淺談油畫寫生的地域性及其內涵

尹茜銳

（哈爾濱師范大學 美術學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、引言

創(chuàng)作動機起自于畫家的情感體驗，畫家把自然物象的日常狀態(tài)進行主觀的處理，在創(chuàng)作中尋求自我的繪畫語言與藝術風格。油畫的創(chuàng)作過程需要畫家以堅實的技藝技巧為基礎，需要高水準的藝術審美，畫家經(jīng)過巧妙地藝術構思構圖，在艱辛的深思過程中進行繪畫創(chuàng)作。盡管油畫創(chuàng)作過程會涉及到自然形象的參考，但這一過程并不是簡單的再現(xiàn)，而是經(jīng)過對素材的積極深思和主觀提煉，創(chuàng)作出的完美融合了畫家個人的感情和藝術表現(xiàn)思想的作品。

二、寫生的地域性因素

寫生的地域性為油畫創(chuàng)作提供了多樣的素材，地域性因素作為繪畫題材，經(jīng)常被藝術家自覺或不自覺的應用表現(xiàn)在油畫作品中。從文化作用來看，它一方面體現(xiàn)了人與自然相互依存的關系，另一方面是畫家眼中的地域性因素之美與中國人對所處成長環(huán)境的熱愛之情。地域性因素對油畫創(chuàng)作題材的影響尤為明顯，畫家在創(chuàng)作過程中最先考慮的是來自油畫創(chuàng)作靈感的題材因素觸動，常常由于地域性差異的影響而使繪畫變得具有獨特性與豐富性。

地域性因素在畫家創(chuàng)作風格的影響方面，表現(xiàn)為由于畫家在創(chuàng)作環(huán)境中受到地域性因素的綜合影響，其作品藝術風格呈現(xiàn)的多樣性。在繪畫領域，中國畫家擁有獨特而有豐富的地域性資源，堅軔不屈的黃河流域文明，生生不息的長江流域文化，承載了太多的文化精神寄托，支撐了我們進行藝術創(chuàng)作的精祌框架，豐富的地域性題材提供了廣闊的創(chuàng)作空間等待藝術家們去發(fā)掘和創(chuàng)造。

生活在不同地域的人們的性格與生活方式都有明顯的區(qū)域差異，我國地理跨度較大，南北東西各個區(qū)域都有不同程度的鮮明地域文化特征。作為生活在各個區(qū)域的畫家們與本地的地域環(huán)境中的傳統(tǒng)文化有著割舍不斷的聯(lián)系，畫家藝術風格的形成與發(fā)展也無不與之產生相應的影響。

這里的地域性因素又可以被稱之為人文地理，它由該地域的民族性格，生活方式，情感表達，道德觀念等因素構成。畫家們通過主觀選擇我國不同地域所擁有的自然和人文因素的素材，經(jīng)過加工處理成為自己的繪畫題材，這一類的繪畫題材帶有明顯地域差異性因素，往往影響所處地域的繪畫風格。在今天視覺藝術信息充斥的時代，大量的圖像信息充斥著人們的思想與生活，中國油畫創(chuàng)作追求的藝術核心是中國文化精神，著眼研究地域性因素在中國油畫創(chuàng)作中的作用顯得作用更加深遠。

三、寫生的藝術內涵

風景畫不光有自然美，還要有社會美在里面，即使有只表現(xiàn)自然美的，也要到現(xiàn)實生活中去?，F(xiàn)實對象的具體性，所以我感覺立意很重要。有了立意之后，畫面都是圍繞這個立意進行的。比如，色調的設定，立意的確定，其他的部分都是圍繞著核心進行烘托。然后在顏色上也盡量提煉。比如有的寫生作品，已經(jīng)高度提煉的幾乎就剩三種顏色了，一個是亮天，一個是烏云，一個是深秋的土地——深秋的草地和樹和一條黑色的路。但這里又都是小有變化，要是平涂就難看了，它又是寫生色彩了，里面要有豐富的變化。要在寫生當中充實自己，豐滿自己。這就是寫生的魅力。然而寫生又是既時的，過了這村就沒這店了，就算你明天接著畫那都不一樣了，云也變了，天也不對了，光也變了，顏色就都變了，從寫生色彩角度來說它那種微妙得變化就不同了，心境也不同了。

比如你第一天看這個感動，第二天沒這個感覺了，抓第一天的感覺不容易，因為它已成過去了。比如，擺了一個石膏，有人就喜歡畫正面，有的就喜歡側面，他表現(xiàn)的不一樣，每個人心里都有一個東西，這東西可能是意識的，也可能是下意識的，這就是主觀和客觀有一種契合，而選定了不同的角度。

四、結語

總之，寫生本身是一種載體，不斷地把畫家的生活感受通過寫生反映在畫面上，寫生此時此刻的美，都是具體的美，有的畫是介乎于寫生和創(chuàng)作之間的，有獨立的欣賞價值，獨立的保存價值。我曾去布魯塞爾皇家博物館見到過一張速寫，不大，但保存得相當好，精致極了，不論畫得怎樣，但是有一點，這是寫生的。寫生它總有一些讓非寫生達不到的地方，有不可多得的生動，這就是寫生的魅力。