曲藝類小品與戲劇小品表導(dǎo)演區(qū)別之淺見

吳京航

（遼寧廣播電視集團(tuán)，遼寧 沈陽 110000）

小品廣義是指廣泛的文學(xué)藝術(shù)等作品中與繁復(fù)之“大品”相對(duì)的描寫小的人物、事件、自然風(fēng)景以及細(xì)微個(gè)人感物興懷所成之短小精悍簡(jiǎn)單的作品。而現(xiàn)今我們經(jīng)常提到的“小品”，大多數(shù)是狹義的“小品”，泛指帶有喜劇色彩的，通過形體和語言表現(xiàn)一個(gè)比較簡(jiǎn)單的場(chǎng)面或藝術(shù)形象的單人表演或組合表演。小品最初的雛形是藝術(shù)院校戲劇表演專業(yè)考察學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項(xiàng)目，一般由錄取單位老師現(xiàn)場(chǎng)出題，應(yīng)試者當(dāng)場(chǎng)表演?？疾斓脑u(píng)價(jià)方式也是基于戲劇對(duì)演員要求的基本規(guī)律而來的。

自1983年春晚舞臺(tái)的《阿Q的獨(dú)白》開始，小品這種表演藝術(shù)形式也進(jìn)入了大眾的視野。隨后出現(xiàn)的《吃面條》則真正讓小品成為獨(dú)立的藝術(shù)形式。后來，隨著趙麗蓉、宋丹丹、趙本山、黃宏、郭達(dá)等一批小品表演明星在春晚當(dāng)中亮相，不同的演員帶來了不同的藝術(shù)融合，導(dǎo)致小品這個(gè)新的表演形式開始變得空前火爆，所涉獵的題材空前豐富，反映的社會(huì)現(xiàn)象及其表演形式也愈趨多樣化。小品成為文藝舞臺(tái)上不可或缺的獨(dú)特的文藝節(jié)目。

多年來，小品應(yīng)隸屬于曲藝還是戲劇很多人爭(zhēng)論不休。當(dāng)然，藝術(shù)之間的邊界是模糊的，其關(guān)從屬系也因起源的多樣性而成為了爭(zhēng)論當(dāng)中的重點(diǎn)。事實(shí)上，小品從題材、內(nèi)容、藝術(shù)形式、導(dǎo)演風(fēng)格、表演狀態(tài)上可以劃分為曲藝類小品和戲劇小品兩種概念。那么，曲藝小品和戲劇小品各自最大的特點(diǎn)是什么呢？換句話說，兩種類型的小品在表導(dǎo)演過程當(dāng)?shù)膮^(qū)別又是什么呢？

所謂的曲藝類小品在導(dǎo)演風(fēng)格上更趨向與生活化與喜劇化。其作品的題材多傾向于生活中的小人物與小事件。而反映的大多也是一個(gè)生活當(dāng)中的簡(jiǎn)單的小的哲理。于是，無論是舞美還是服化道，都要遵循真實(shí)的生活環(huán)境，闡述真實(shí)簡(jiǎn)單的生活狀態(tài)。

例如，《打撲克》（1994）《如此包裝》（1996）《心病》（2003）等，就是將生活當(dāng)中的小片段搬上舞臺(tái)——列車車廂的一角、演藝公司的辦公室、村子里的私人小診所。這些來自于我們身邊的舞美設(shè)計(jì)靈感尋求一亮相就能將觀眾立刻帶入規(guī)定環(huán)境當(dāng)中，演員在這樣的規(guī)定情境當(dāng)中，也要遵循著符合真實(shí)生活當(dāng)中的舞臺(tái)調(diào)度，做出真實(shí)的反應(yīng)。也要求導(dǎo)演在編排中追求生活的自然，以求觀眾快速產(chǎn)生共鳴。

而戲劇小品與之最大區(qū)別是，題材更為廣泛，表現(xiàn)的手段形式更為多樣化。歷史劇、幻想劇甚至實(shí)驗(yàn)戲劇都可以融入。在戲劇小品當(dāng)中，生活化、平實(shí)化可以不那么重要，時(shí)間也不再追求生活當(dāng)中的某時(shí)某刻，而主題性則站在了重要的位置上。戲劇作品當(dāng)中的抽象性可以完全體現(xiàn)在戲劇小品當(dāng)中。例如曾榮獲CCTV電視小品大賽四項(xiàng)大獎(jiǎng)的作品《前面有棵樹》，整個(gè)舞臺(tái)只有一棵樹，演員圍繞著這棵樹進(jìn)行表演活動(dòng)，簡(jiǎn)單而明確，并且隨著演員服裝與化妝的變化，還展現(xiàn)了時(shí)光的流逝。于是，觀眾的觀看重點(diǎn)不再生活當(dāng)中的某一個(gè)契合的點(diǎn)，而是通過演員的表演逐漸相信整部作品設(shè)計(jì)出來的舞臺(tái)假定性。舞臺(tái)假定性可以避免觀眾過于的沉浸在情節(jié)所帶來的生活細(xì)節(jié)當(dāng)中，而是跳出來更加冷靜的、客觀的評(píng)價(jià)該作品所展現(xiàn)的主題、領(lǐng)悟創(chuàng)作者的最終表達(dá)和訴求。因此，戲劇小品在舞臺(tái)美術(shù)和舞臺(tái)調(diào)度上應(yīng)更為精細(xì)和講究，追求博人眼球的創(chuàng)新點(diǎn)。

例如開心麻花的《熱帶驚雷》，將越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)搬上了舞臺(tái)，演員的對(duì)手戲建立在了虛無的“地雷”上，踩地雷雖然僅僅使用了聲效，可它不僅成為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，還成為了包袱和笑料產(chǎn)出的重點(diǎn)，更重要的是，觀眾認(rèn)可了這一舞臺(tái)假定性，也為深化反戰(zhàn)主題做了鋪墊。

曲藝類小品在表演上更趨向于現(xiàn)實(shí)主義甚至是自然主義，人物自然必須遵從這一生活當(dāng)中的真實(shí)，或者夸張過后的真實(shí)。演員在詮釋小人物的悲歡離合當(dāng)中，還應(yīng)當(dāng)深入理解人物的龐大繁復(fù)的內(nèi)心世界，正所謂“越真實(shí)越復(fù)雜”，有一點(diǎn)偏差，角色就會(huì)浮于表面，難以讓觀眾產(chǎn)生共鳴。①好在過去的三十六年，我們的曲藝類小品舞臺(tái)上涌現(xiàn)了大量不同風(fēng)格的小品演員，他們?cè)忈尩氖撬麄兪煜さ娜蝿?wù)或者就是他們自己。例如陳佩斯的底層小人物、趙麗蓉的唐山老太太、趙本山的東北農(nóng)民。他們無一例外的都在細(xì)節(jié)上放大了他們所詮釋人物的特點(diǎn)，這個(gè)就是夸張后的真實(shí)?？梢赃@樣說，曲藝類小品創(chuàng)作上就是“人物先行”，為人物服務(wù)的。而戲劇類小品則更注重“主題先行”。需要演員為整劇盡好責(zé)任。演員作為的整個(gè)戲劇作品其中的一環(huán)，作用是為了突顯最后呈現(xiàn)的主題。

當(dāng)然，小品藝術(shù)從它的誕生開始就進(jìn)行了多樣性的融合，例如曲藝類小品融合折子戲、拉場(chǎng)戲，戲劇小品融合先鋒戲劇，到現(xiàn)如今又將影視的手段搬上舞臺(tái)。小品在不斷的融合當(dāng)中成長(zhǎng)，而所謂曲藝類小品和戲劇小品中間的接線也越來越模糊。在不遠(yuǎn)的將來，也許還有更多的藝術(shù)形式融合到小品中來，再將小品推上一個(gè)新高度。

注釋：

①于海闊.文化土壤與喜劇作品的特點(diǎn) [J].重慶社會(huì)科學(xué),2013(09).