探討現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用

李秋函

（貴州省黔劇院，貴州 貴陽 550081）

一、引言

古箏演奏手法十分豐富，具有一定的觀賞價(jià)值，同時(shí)也是古箏和其他樂器之間的主要差異。古箏作為傳統(tǒng)樂器，一直受到人們的廣泛關(guān)注，同樣相應(yīng)的演奏技巧也隨著時(shí)代變化而不斷改進(jìn)。古箏在我國傳統(tǒng)文化中也占據(jù)著重要地位，本文主要研究了古箏演奏技法演進(jìn)與發(fā)展。

二、傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏中的作用

古箏藝術(shù)在悠久的歷史文化中占據(jù)重要作用，我國傳統(tǒng)箏曲也擁有其獨(dú)特的韻味，隨著朝代的變化與時(shí)代的發(fā)展，經(jīng)過不同演奏者之手，古箏樂曲還被賦予了鮮明的時(shí)代特色和個(gè)人情感色彩。將傳統(tǒng)作韻技巧有效融入到現(xiàn)代古箏演奏當(dāng)中，能夠進(jìn)一步提高古箏的表演品質(zhì)，突顯古箏演奏文化精髓和基礎(chǔ)內(nèi)涵。古箏演奏中，傳統(tǒng)作韻技巧中的左手“顫、揉、滑、按、吟”等指法具有修飾、美化的效果，通過合理使用傳統(tǒng)指法，可以讓現(xiàn)代古箏演奏發(fā)揮出以韻補(bǔ)聲效果。在長時(shí)間發(fā)展過程中，盡管現(xiàn)代古箏演奏技巧和原始演奏方法相比產(chǎn)生了巨大的創(chuàng)新發(fā)展，但在傳統(tǒng)作韻方法上面卻進(jìn)行了保留。

三、傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏中的有效應(yīng)用

（一）古箏傳統(tǒng)作韻

古箏經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展變化，時(shí)間沒有磨平古箏的傳統(tǒng)，反而使其更加突出。經(jīng)過數(shù)代人的努力，古箏也形成了其獨(dú)有的特色，即左手主韻、右手主聲、以韻補(bǔ)聲的特點(diǎn)。古箏演奏過程中，韻也是一種獨(dú)具特色的演奏技巧，演奏過程中可以通過左手按琴弦調(diào)節(jié)音色，從而形成一種高低起伏、抑揚(yáng)頓挫的效果，讓聽眾能夠感受其中音律變化。傳統(tǒng)作韻技巧具體包括五種形式，通過靈活融入作韻技巧，能夠推動(dòng)演奏人員全面投入到演奏情感當(dāng)中，從而讓整個(gè)演奏曲目富有靈韻。古箏韻味也是通過以下五種作韻技巧來表現(xiàn)的。傳統(tǒng)模式下的古箏演奏過程中，并不會(huì)標(biāo)注出左手“顫、滑、按、揉、吟”等操作力度和深淺等內(nèi)容，主要是憑借演奏人員的聽覺、手感以及自身基礎(chǔ)功力來實(shí)現(xiàn)，為此古箏大彈奏更加富有神韻①。

（二）左手作韻技巧

左手作韻的五大技巧具體可以劃分成兩種類型，分別是按滑類和吟揉類。通過名字能夠了解到吟揉類里面的吟即通過左手無名指、中指和食指在古箏琴弦中找準(zhǔn)具體位置，隨后右手合理發(fā)力，準(zhǔn)確彈音，讓琴音呈現(xiàn)出一種水波紋狀效果。揉和吟相同，也是找準(zhǔn)左手無名指、中指和食指在琴弦中的位置，輕輕粘在琴弦上，等待右手演奏結(jié)束后，結(jié)合演奏曲目旋律變化，滑動(dòng)手指，震動(dòng)琴弦，從而使整個(gè)演出呈現(xiàn)出一種連貫的效果。古箏演奏吟揉類技巧中，最為核心的技法是揉，其具體的音色高低主要是由手指揉的力度所影響的。為此在演奏過程中，隨著力度的變化，古箏音色大小也會(huì)發(fā)生改變。按滑類演奏技巧中，主要是靈活利用壓、滑和按等技巧。左手作韻過程中最為關(guān)鍵的是滑音，其主要為一種滑動(dòng)音色，需要維持音色的圓潤性，滑音效果下，能夠使整個(gè)演奏旋律更為豐富。滑音具體包括三個(gè)部分，分別是下滑音、上滑音以及連線滑音。該過程中，需要注意琴弦中用力位置的不同，最終呈現(xiàn)出來的音色成效也各不相同，而技巧的利用則需要演奏人員憑借自身耳力進(jìn)行準(zhǔn)確判斷。按音和滑音不同，即向下按琴弦，并在右手開始彈弦之前，通過左手無名指、中指和食指按弦。按音力量越強(qiáng)，音色也越高，為此在按弦過程中，需要提高左手按弦速度，避免繼續(xù)按第二次，也不能左右搖晃，從而避免產(chǎn)生漏音效果。此外，手指還需要張弛有度，從而提升按音效果。

（三）以韻補(bǔ)聲

現(xiàn)代古箏演奏過程中運(yùn)用了大量的傳統(tǒng)作韻技巧，比如《三秦歡歌》中便使用了各種左手作韻技巧進(jìn)行演奏，其也是陜西箏派主要代表，具體包括顫音、滑、揉、按等演奏技巧。趙玉齋先生在演奏《慶豐年》的過程中也應(yīng)用了兩手結(jié)合演奏方法。從而在現(xiàn)代古箏演奏過程中初步實(shí)現(xiàn)了十指融合的目標(biāo)，使整個(gè)古箏演奏方式更為靈活，突出了以韻補(bǔ)聲的傳統(tǒng)演奏技巧啊，形成了現(xiàn)代古箏演奏過程中獨(dú)具特色的演奏風(fēng)格。以韻補(bǔ)聲即聲和韻的完美結(jié)合，演奏過程中主要是以聲為主，而韻作為輔助，能夠突顯出聲韻相隨特性，使最終的演奏曲目更加相得益彰。在繼承發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)作韻技巧基礎(chǔ)上，促進(jìn)音韻完美融合，呈現(xiàn)出古箏內(nèi)在靈韻與靈魂，并促進(jìn)古箏不斷發(fā)展壯大②。

四、結(jié)語

綜上所述，古箏作為一種傳統(tǒng)樂器，能夠突顯民族音樂傳統(tǒng)韻味，古箏這種撥弦樂器還擁有良好的觀賞性，在演奏古箏的過程中，相關(guān)演奏者需要充分領(lǐng)悟樂曲中的情感表達(dá)，能夠融入到樂曲的情感當(dāng)中，熟練掌握演奏技法，有效傳承這種古老樂器。

注釋：

①張曉旭.傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用分析[J].北方音樂,2016(15):65.

②李若婕,張巨斌.傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用[J].藝術(shù)教育,2016(06):120-121.