推廣是對(duì)戲曲最好的保護(hù)
——訪湖南省公益電影傳媒中心主任 龍獻(xiàn)策

楊秀峰

（中國戲曲學(xué)院，北京100073）

自2012年開始，湖南省啟動(dòng)了“湖南農(nóng)村電影地方戲曲工程”，此工程注重對(duì)地方劇種的電影化創(chuàng)作，對(duì)經(jīng)典優(yōu)秀的戲曲舞臺(tái)作品進(jìn)行創(chuàng)造性的保留和傳播。截止到2019年年末，共創(chuàng)作完成9部戲曲電影：《五女拜壽》（花鼓戲2012年）、《老表軼事》（2013年）、《李三娘》（祁劇2014年）、《兒大女大》（花鼓戲2015年）、《王化買父》（漢劇2015年）、《孟姜女》（祁劇2016年）、《趙子龍計(jì)取桂陽》（湘劇2017年）、《李貞還鄉(xiāng)》(湘劇2018年)、《遠(yuǎn)在江湖》(巴陵戲2019年)。從傳播效果上看，這些影片通過中影新農(nóng)村和國家數(shù)字節(jié)目中心的訂購平臺(tái)發(fā)行了近50萬場(chǎng)，數(shù)千萬人次的農(nóng)民觀眾觀看了影片。2018年10月11日，還舉辦了為期一個(gè)月的湖湘經(jīng)典戲曲電影展映月活動(dòng)，推動(dòng)電影“四進(jìn)”——進(jìn)廣場(chǎng)、進(jìn)學(xué)校、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)鄉(xiāng)村，一時(shí)間在湖南一地掀起了戲曲片的觀影熱潮。“湖南農(nóng)村電影地方戲曲工程”在傳播湖南地方戲曲藝術(shù)魅力的同時(shí)，還在傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)扎根于人民群眾的生活方面做出了開拓性的有益實(shí)踐。

文中接受訪談的是湖南公益電影傳媒中心主任龍獻(xiàn)策，湖南公益電影傳媒中心自2012年開始在湖南省委宣傳部、省財(cái)政廳、省新聞出版廣電局的指導(dǎo)和支持下開始實(shí)施地方戲曲工程，把原有以“服務(wù)”為核心職能工作內(nèi)容進(jìn)一步拓展，在戲曲電影的創(chuàng)作中起到了主導(dǎo)的作用，在籌備、拍攝、制作、放映等各環(huán)節(jié)形成了一種模式，并在實(shí)踐中積累總結(jié)了有效經(jīng)驗(yàn)。

下文是具體的訪談內(nèi)容。

楊：湖南農(nóng)村電影地方戲曲工程實(shí)的總體規(guī)劃和目標(biāo)是怎樣的？

龍：湖南農(nóng)村電影地方戲曲工程總體規(guī)劃是：用十年的時(shí)間，將具有代表性的湖南地方戲曲主要?jiǎng)》N、經(jīng)典劇目搬上銀幕，在全省幾萬個(gè)行政村巡回放映，讓戲曲插上電影的翅膀飛翔。具體目標(biāo)是完成十部戲曲電影的制作，在全省放映60萬場(chǎng)。楊：據(jù)我了解，湖南公益電影傳媒中心成立于2008年，受省新聞出版廣電局委托，協(xié)助省新聞出版廣電局組織實(shí)施相關(guān)服務(wù)工作。作為基層公共文化服務(wù)是主要的工作內(nèi)容，核心工作任務(wù)應(yīng)該是提供“服務(wù)”，戲曲電影的創(chuàng)作又是怎樣開始的？

龍：農(nóng)村電影放映工程是公共文化服務(wù)體系的重要組成部分，不僅讓農(nóng)民群眾看到而且讓農(nóng)民群眾看好電影是我們義不容辭的職責(zé)。在放映的過程中，我們聽到老百姓提起戲曲片，他們談到曾經(jīng)看多的戲曲電影時(shí)非常的懷念，這給我們了一個(gè)信息，于是在2011年，我們委托咨詢公司對(duì)農(nóng)村觀眾的觀影需求進(jìn)行了問卷調(diào)查：觀眾普遍反映喜歡看戲，但自花鼓戲《打銅鑼補(bǔ)鍋》以后，幾乎沒有湖南地方戲曲的電影可看。因此，我們決心啟動(dòng)湖南地方戲曲電影工程。

楊：湖南的地方劇種很豐富，現(xiàn)在有19個(gè)之多，經(jīng)典的優(yōu)秀的劇目也非常的多，那么在劇種和劇目選擇上的有哪些考慮呢？

龍：首先需要解決好選戲和籌資的問題。一部戲曲電影在農(nóng)村電影發(fā)行5萬場(chǎng)，只有30多萬元的版權(quán)收入，而拍攝一部戲曲電影需要幾百萬元的投入，籌集拍攝資金是最大的難題。選戲我們有三個(gè)條件：一是國家文化部認(rèn)定的優(yōu)秀劇目；二是弘揚(yáng)中華民族的核心價(jià)值觀；三是農(nóng)民群眾喜聞樂見的。戲不符合要求，有人出錢也不能拍，戲很好籌不到錢也沒辦法拍。能把二者統(tǒng)一在一起解決好，一部戲曲電影就可以開機(jī)啦。九部戲曲電影創(chuàng)作歷程的艱難超出你們的想象。

楊：戲曲電影的創(chuàng)作流程較之故事片還要多一些，又因?yàn)樯虡I(yè)回報(bào)直接影響到資本投入，相比之下需要解決的問題就會(huì)更多，您覺得難處在哪里？

龍：劇種和劇目定下來，接下來就是需要方方面面的支持。因?yàn)橘Y金太少而且沒有商業(yè)回報(bào)，別的劇組花錢就可以辦的事我們辦不了，只能爭(zhēng)取政府有關(guān)部門、劇團(tuán)、制作團(tuán)隊(duì)以及普通老百姓的無私支持。比如拍攝湘劇電影《李貞還鄉(xiāng)》，編劇盛和煜老師的劇本版權(quán)費(fèi)我們出不起，盛老師二話沒說就出具了授權(quán)書。三位退了休的“梅花獎(jiǎng)”“文華獎(jiǎng)”老藝術(shù)家召之即來，沒有問過給多少片酬，老藝術(shù)家們和導(dǎo)演一起都擠在每晚130元的小旅館里，和劇組一起吃盒飯。每一部電影都是這樣做出來的，因?yàn)榇蠹叶加幸活w熱愛戲曲事業(yè)的心。

楊：的確，戲曲電影的創(chuàng)作且堅(jiān)持做下去與政府文化部門的各項(xiàng)政策、資金、措施等保障緊密相關(guān)，與深刻理解文化自信和文化自覺緊密相關(guān)，與濃厚的文化情懷緊密相關(guān)，還與堅(jiān)定的信念緊密相關(guān)。

龍：是這樣的，做成一部戲曲電影，再難也能挺過去，八年九部，就需要堅(jiān)忍不拔、永不言棄的堅(jiān)強(qiáng)信念。拍攝花鼓戲電影《兒大女大》時(shí)，因?yàn)橹换I集了130余萬元經(jīng)費(fèi)，我和我的團(tuán)隊(duì)住在雪峰山上一戶農(nóng)民家里19天，自己買菜做飯吃，當(dāng)時(shí)自己感覺是過上了大學(xué)畢業(yè)以后最苦的日子，常與他人說終生難忘。每當(dāng)電影首映看到藝術(shù)家們激動(dòng)的淚水和觀眾溢于言表的喜愛，我們就覺得堅(jiān)守是值得的。對(duì)傳統(tǒng)文化推廣傳承的使命感和滿足群眾觀影需求的獲得感，是我們堅(jiān)持下來的全部動(dòng)力。我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來自于民間，具體到拍攝這個(gè)階段，我們有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)介入，他們都很敬業(yè)，我也沒有專門去學(xué)習(xí)過戲曲電影的制作，就是喜歡，并且堅(jiān)信戲曲、戲曲電影是老百姓愛看的，有了這些做基礎(chǔ)，所以也有意識(shí)的在工作中學(xué)習(xí)積累。這些年來跟劇團(tuán)、劇組、學(xué)者們交流，總體的感受是，我們?cè)趹蚯娪皠?chuàng)作上越來越得到關(guān)注、支持、重視，一年比一年要好。

楊：的確是這樣，作為中國電影農(nóng)村公共服務(wù)體系的核心，流動(dòng)放映服務(wù)直接面對(duì)觀眾，農(nóng)村放映電影跟在影院看電影完全不一樣，一部片子觀眾不認(rèn)可，放映員就放不下去，就給哄下去了，這是面對(duì)面的服務(wù)。這就要求放的內(nèi)容是必須是老百姓喜歡的，這種放映方式是能與創(chuàng)作形成一種及時(shí)的循環(huán)。那在受眾接受的層面上，有沒有做過調(diào)研。

龍：我們做過調(diào)研、電影的行政管理部門也做過調(diào)研、政協(xié)委員、省政府參事很多的部門都就農(nóng)村電影做過調(diào)研，我們放的電影農(nóng)民喜不喜歡？接不接受？有沒有價(jià)值？這些問題是我們特別關(guān)注的，要做事情就要做有意義的事?，F(xiàn)在反饋給我們的信息是觀眾喜歡看戲曲電影，這給我們非常大的鼓舞。做一件事情得到認(rèn)可，真是有意義。我曾在很多的論壇上聽到來自很多層面的聲音，對(duì)于戲曲、戲曲片用“邊緣化”、“夕陽”這些詞來描述，很悲觀。從實(shí)踐中來看，8年40多萬場(chǎng)的放映，體現(xiàn)的也絕不是“邊緣與夕陽”，我們的戲曲電影是有觀眾的。

楊：從實(shí)踐中獲得的認(rèn)知總是很有力量的。1957年湘劇《拜月記》、1965年花鼓戲《打銅鑼·補(bǔ)鍋》等作品在插上的電影的翅膀后飛入了城市、鄉(xiāng)村，的確在推動(dòng)劇種發(fā)展，擴(kuò)大劇種影響力方面起到了令人驚喜的效果。2015年3月湖南省文化廳《湖南省2015—2020年舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)劃》中提到“全面振興湘劇、花鼓戲、祁劇、常德漢劇、巴陵戲等地方劇種，帶動(dòng)京劇、湘昆、木偶皮影、歌劇、舞劇等劇種的創(chuàng)新突破”。農(nóng)村電影地方戲曲工程開展以來，對(duì)于劇種和劇團(tuán)產(chǎn)生了怎樣的影響呢？

龍：花鼓戲《兒大女大》是邵陽花鼓戲的經(jīng)典劇目，演了二十幾年，換了四代演員，創(chuàng)造了一臺(tái)戲演出三千場(chǎng)的奇跡。我們2015年把這臺(tái)戲拍成了實(shí)景戲曲電影，用半年多的時(shí)間在全省幾萬個(gè)村放映了五萬場(chǎng)，讓全省的觀眾都喜歡上了這臺(tái)戲，這就是電影對(duì)傳統(tǒng)戲曲的推廣能力。

首先，我們很多劇種都處于青黃不接的狀態(tài)，老一代藝術(shù)家老了，新一代傳承人還接不上來，我們把這些劇種最精華的藝術(shù)成果用電影保留下來了。其次，劇團(tuán)的經(jīng)典劇目受各種條件限制，演出的場(chǎng)次和觀眾都極其有限，電影的傳播能力可以讓更多的人了解這些劇種和這些藝術(shù)家的成就。比如祁劇電影《李三娘》，我們?cè)谑?、市兩?huì)期間都組織了專場(chǎng)放映，對(duì)劇團(tuán)的發(fā)展影響起到了特別好的推動(dòng)作用。所以，我們深深的感到推廣是對(duì)戲曲最好的保護(hù)。

從縱深看，百余年來戲曲電影承載著中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，在文化表達(dá)上呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國之美，在創(chuàng)作上融合了電影與戲曲兩種藝術(shù)品格，散發(fā)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和價(jià)值功能。

從具象上看，湖南一地在戲曲電影創(chuàng)作方面抓住地方劇種，推介優(yōu)秀劇目，傳播戲曲藝術(shù)之美，滿足人民群眾的文娛生活，并反哺與劇團(tuán)創(chuàng)作和發(fā)展，在實(shí)踐中不斷探索走出了一條可行之路。

當(dāng)然，這條路還需要更加用心用情，更加具有堅(jiān)守和創(chuàng)新精神，體現(xiàn)在作品的呈現(xiàn)上。期待有更多的創(chuàng)作者加入戲曲電影的創(chuàng)作中來，期待有更多的研究者關(guān)注于創(chuàng)作現(xiàn)象、作品評(píng)論、受眾調(diào)研等各個(gè)方面，聚合力量推動(dòng)戲曲電影的發(fā)展，其意義影響深遠(yuǎn)將會(huì)在當(dāng)下和未來顯現(xiàn)出更大的價(jià)值。