淺析電影中色彩的情緒性表達

楊 陽

（天津天獅學院 藝術與設計學院，天津 300000）

20世紀40年代，彩色電影開始在商業(yè)范疇中流行起來，在此之前，也有很多電影創(chuàng)作者在電影色彩上進行試驗。最常見的過程是用染料將特定的場景進行染色——例如膠片著深紫色或藍色用以模擬夜間的場景，外景的愛情戲就著淡黃色。許多默片導演用這種技巧來表達影片不同的場景和不同的情緒。電影經(jīng)歷了從黑白到彩色的蛻變，最終成為電影畫面造型語言的一個重要元素。這就是色彩通過改變我們的生理感覺，進而影響到觀眾的心理從而引起不同的思維聯(lián)想。普遍意義上，色彩的情緒功能我們可以簡要的概括為以下幾種：

一、紅色的情緒性

紅色在色彩中鮮艷奪目，是可見光譜中波長較長的顏色。紅色的穿透力也非常強，如果把不同的色彩放在一起，我們首先看到的就是紅色。紅色帶給我們的色彩聯(lián)想通常是血液、火光，所以電影中的紅色的象征意義通常為：生命、血腥、暴力、革命、愛情、朝氣蓬勃等。在中國的傳統(tǒng)文化當中，喜慶、節(jié)慶也會用紅色來表達。

二、黃色的情緒性

黃色是一種中波光色，是所有色彩中最明快的顏色，黃色給人輕快，充滿希望和活力的感覺。黃色有一種鼓舞性，熱情洋溢，表達誘惑與希望。由于此色過于明亮、淺薄，有時也被認為輕佻，輕??；在中國的傳統(tǒng)文化中，黃色有富貴、權利、財富的象征意義。張藝謀導演的《滿城盡帶黃金甲》，不管是服裝還是場景、道具均使用了大量高明度、高純度的黃色，導演的刻意強化運用，渲染出了一種華麗、奢靡直至頹敗的氛圍。

日本電影《幸福的黃手帕》則是用黃色詮釋了幸福與平和的意象。片中幾次出現(xiàn)黃手帕無疑都恰到好處，尤其是結尾黃手帕作為家庭的象征令人動容。

由于特殊的文化背景，在西方，黃色同時也具有一些反面意象。在昆汀·塔倫提諾的電影《殺死比爾》中，導演就運用黃色來表現(xiàn)女主角烏瑪·瑟曼瘋狂和不安分的性格。

三、藍色的情緒性

藍色的波長較短，觀看時使人視網(wǎng)膜收縮，讓人冷靜，克制。藍色非常純凈，通常讓人聯(lián)想到海洋、天空、水、宇宙。純凈的藍色表現(xiàn)出一種冷靜、理智、安詳與廣闊的情緒性。由于藍色是一種收縮色的特性，具有理智、準確的意象，另外藍色也代表憂郁、壓抑。而電影紅、白、藍三部曲的《藍色》，影片的基調(diào)也是藍色，恰當?shù)谋憩F(xiàn)了女主人公在抑郁的心情中尋找自我的痛苦經(jīng)歷。

四、綠色的情緒性

綠色也是一種中波光色，也是自然界中最常見的顏色。代表著清新、希望、安全、平靜、舒適、生命、和平、寧靜、自然、環(huán)保、成長、生機、青春、放松。

在張藝謀的電影《山楂樹之戀》中，綠色象征了老三和靜秋的純真的愛情。在法國電影《天使愛美麗》中，導演用貫穿影片始終的綠色基調(diào)，講述了一個浪漫而又童真的故事。導演宮崎駿也在他的《風之谷》與《幽靈公主》中，大量使用綠色來喚醒人們反戰(zhàn)、愛好和平、保護自然的美好愿望。

綠色也是一種有彈性的色彩，在影片中也有一些反面的用法。作為一個頗具魔幻色彩的成人童話，電影《水形物語》在影調(diào)上充滿著浪漫、奇幻的氛圍。藍綠色做為大海和水的象征，成為了貫穿整個影片的主色調(diào)。從一定層面上帶有魔幻的成分，表現(xiàn)出一種畸形的情欲。

五、黑色、白色的情緒性

黑色基本上定義為沒有任何可見光進入視覺范圍，與白色正相反，白色是一種包含光譜中所有顏色光的顏色，通常被認為是“無色”的。

在影片《英雄》中，導演運用大量的黑色來表現(xiàn)了秦王朝的威嚴與冷酷。前蘇聯(lián)的著名導演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》，所有的空間都以黑色為基調(diào)的，就像一座凋零的廢墟，就連潛行者身上的著裝，也是一身黑。

在心理方面，色彩是電影中的下意識元素。它有強烈的情緒性，訴諸于影片的表現(xiàn)性和氣氛。色彩通過在影片中對環(huán)境的渲染，氛圍的營造，直接或間接的影響著觀眾的心境，從而表達了創(chuàng)作者的思想情感和詩意的浪漫情懷，最終形成了影片獨特的風格和韻味。色彩是電影語言不可或缺的一部分，我們使用色彩來表達情緒與感受，不同文化背景的人對于色彩的理解與感受也是不同的。色彩效果和表現(xiàn)意義都是在具體的環(huán)境中和色彩關系中產(chǎn)生的。

在色彩語言的文化差異方面，隨著全球化的發(fā)展，跨文化之間的溝通，電影的普及傳播，這種差異正在逐漸縮小。