探討新技術(shù)時(shí)代的工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展觀

馬 敏

（崇信縣文化館，甘肅 崇信 744200）

一、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新材料觀

新材料是新技術(shù)時(shí)代發(fā)展下的必然產(chǎn)物，同時(shí)也是工藝美術(shù)的重要表現(xiàn)載體。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在生產(chǎn)中大多選用自然材料，如動(dòng)物毛皮、竹木、藤蔓、天然石材及泥土等，這些材料都是自然界天然形成的，具有很好的自然屬性及天然紋理，能夠凸顯傳統(tǒng)工藝美術(shù)的特征。另外，一些創(chuàng)作者還會(huì)采用珊瑚、珍珠、金屬制品等實(shí)行工藝美術(shù)創(chuàng)作，雖然這會(huì)消耗較多的資金成本，但是產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)性及收藏價(jià)值較高。雖然傳統(tǒng)工藝美術(shù)的價(jià)值較高，但是由于采用的是自然材料，在性能上還是存在一些不足之處，尤其在保管上的要求相對(duì)嚴(yán)格。

而新技術(shù)時(shí)代下，工藝美術(shù)的承載形式發(fā)生了一定改變，很多現(xiàn)代技術(shù)生產(chǎn)出的新型材料被廣泛應(yīng)用在工藝美術(shù)創(chuàng)作中，這為該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了較大影響。目前最常見的新型工藝美術(shù)材料有：人工合成貴金屬、高分子合成材料、非晶體材料及陶瓷材料等，這些材料的性能優(yōu)良、可塑性強(qiáng)，能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品中的不足，加強(qiáng)其藝術(shù)性、獨(dú)特性及個(gè)性化特征，在滿足人們需求的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

可以說新技術(shù)時(shí)代下新材料的出現(xiàn)為傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的變革奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?；诖?，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)加強(qiáng)新材料的應(yīng)用，在創(chuàng)作過程中，除了要傳承傳統(tǒng)工藝美術(shù)的表現(xiàn)技法及工匠精神，還應(yīng)加大先進(jìn)技術(shù)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)融合，提升作品創(chuàng)作品質(zhì)，凸顯作品藝術(shù)表現(xiàn)效果。此外，從業(yè)人員還需加大對(duì)新材料發(fā)展動(dòng)態(tài)的掌控力度，提高其利用率，并通過與本土材料的結(jié)合，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，進(jìn)而創(chuàng)作出更符合新技術(shù)時(shí)代下的工藝美術(shù)作品，推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展。

二、先進(jìn)前瞻科技化的新技術(shù)觀

新技術(shù)是與工藝美術(shù)有直接關(guān)系，并可以大范圍推廣的符合市場(chǎng)發(fā)展需求的新技術(shù)，其包含產(chǎn)品技術(shù)、繪圖技術(shù)及制作技術(shù)等多方面內(nèi)容。在前幾年時(shí)間內(nèi)，美國CARTNER公司在技術(shù)曲線成熟度報(bào)告中列舉出了近40多種適合工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的新技術(shù)，其中人體機(jī)能增進(jìn)與智能服裝工藝、全息顯示與工藝美術(shù)展示、自動(dòng)內(nèi)容識(shí)別與智能工藝品、3D掃描3D打印與工藝品三維造型、移動(dòng)機(jī)器人與智能玩具、工藝美術(shù)App軟件與界面開發(fā)、VR/AR等技術(shù)，均是目前在工藝美術(shù)生產(chǎn)中使用最為廣泛的新技術(shù)，這對(duì)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著很好的推動(dòng)作用。

另外，一些設(shè)計(jì)師也在工藝美術(shù)新技術(shù)的發(fā)展上也做出了突出貢獻(xiàn)。通過參數(shù)化設(shè)計(jì)對(duì)不同產(chǎn)品實(shí)行包裝，如服裝、手提袋、裝飾燈飾及雕塑等不同類型的工藝美術(shù)產(chǎn)品。再者，寶格麗千禧年的珠寶產(chǎn)品也是在該基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出來的最具影響力的工藝美術(shù)作品，其靈感來源于羅馬的斗獸場(chǎng)，通過獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格及極致的設(shè)計(jì)顛覆了傳統(tǒng)珠寶的審美，成為該品牌的標(biāo)志性設(shè)計(jì)作品，為人們留下了深刻印象。

與此同時(shí)，藝術(shù)家們也在創(chuàng)作中加大了新媒體工具和技術(shù)的應(yīng)用，通過對(duì)數(shù)字世界與實(shí)體世界的交錯(cuò)融合，來探索不同媒介之間的聯(lián)系，并通過深入挖掘來提升雕塑、藝術(shù)作品設(shè)計(jì)的內(nèi)涵及美學(xué)價(jià)值?，F(xiàn)今使用的3D打印工藝品裝置就是在深入探索中研發(fā)的一種新型技術(shù)工藝。很多工藝美術(shù)作品在創(chuàng)作中都引入了新技術(shù)這一理念，通過新材料的合理應(yīng)用，優(yōu)化了作品創(chuàng)作，營造出不同的審美空間。VEVA算法雕塑融合了新材料、新技術(shù)、新工藝及算法匹配等多項(xiàng)內(nèi)容，為傳統(tǒng)雕塑工藝帶來了變革，并衍生出了很多優(yōu)秀的工藝美術(shù)作品，為人們的生活增光添彩。很多奢侈品牌在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中也開始利用新技術(shù)、新材料，以凸顯產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值。

三、工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)的發(fā)展觀

我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展大多是以單獨(dú)個(gè)體發(fā)展形式為主的，這使得工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)缺乏凝聚力，各自為王，其市場(chǎng)占比及影響力較小，很難推動(dòng)我國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。在新技術(shù)時(shí)代下，需要對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式予以創(chuàng)新和優(yōu)化，將傳統(tǒng)的單一、獨(dú)立發(fā)展模式轉(zhuǎn)變成園區(qū)化發(fā)展模式，構(gòu)建完善的產(chǎn)業(yè)發(fā)展體系，且創(chuàng)新發(fā)展思維，從而提升市場(chǎng)占比份額，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的良性進(jìn)步。

新技術(shù)時(shí)代下，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展最為突出的城市即為上海，上海將原有的老舊小區(qū)及廠房進(jìn)行了升級(jí)改造，將其建設(shè)成集約化的工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)，為工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)的集中化發(fā)展提供了優(yōu)質(zhì)條件，同時(shí)在產(chǎn)業(yè)園區(qū)發(fā)展中，也逐漸增強(qiáng)了工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力，吸引了更多企業(yè)的融入，這為行業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，為我國傳統(tǒng)文化及技藝的傳承提供了保障。

四、結(jié)語

綜上所述，新技術(shù)時(shí)代下，工業(yè)美術(shù)產(chǎn)業(yè)要想得到更好的發(fā)展，就需要從新材料、新技術(shù)及新發(fā)展觀三個(gè)角度，實(shí)行綜合考量和分析，革新發(fā)展理念及模式，實(shí)現(xiàn)技能與文化的傳承和進(jìn)步，進(jìn)而為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)前行貢獻(xiàn)力量。