淺析藝術(shù)美的相通性體現(xiàn)
——以19世紀的工業(yè)設(shè)計和印象派繪畫為例

王禹博

（湖南工業(yè)大學 包裝設(shè)計藝術(shù)學院，湖南 株洲 412007）

貝倫斯和莫奈分屬于不同的專業(yè)領(lǐng)域，貝倫斯作為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的先行人物，為現(xiàn)代建筑設(shè)計、現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計奠定了正確的基調(diào)；而莫奈對于印象派繪畫的積極探索也給專業(yè)繪畫領(lǐng)域提供了新的繪畫風格和欣賞樣本，二者雖然有著不同的研究領(lǐng)域和不同的專業(yè)側(cè)重，但是，在對于藝術(shù)美的探索上，他們有著同樣的藝術(shù)追求和目的。

一、彼得·貝倫斯與克勞德·莫奈

1.工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)—彼得·貝倫斯

1868年，彼得·貝倫斯（圖1）出生于德國漢堡。貝倫斯最初只是一名畫家，他早年曾經(jīng)積極參與象征主義和印象主義運動[1]。1896年，貝倫斯與雷曼施密特一起參加了一個名為“聯(lián)合車間”的設(shè)計協(xié)會。貝倫斯在德國達姆施塔特學習和探索的過程當中不斷加深了對設(shè)計的理解和感悟，并逐漸形成了對設(shè)計發(fā)展獨有的思想，他認為，把設(shè)計與工業(yè)化生產(chǎn)密切結(jié)合是以后發(fā)展的前進方向。

圖1 彼得·貝倫斯

20世紀的平面設(shè)計是革新的時期，而此時技術(shù)的成熟使得機械化、大批量生產(chǎn)成為了主流，貝倫斯的設(shè)計實踐推動了流水線作業(yè)的形成，以至于后來在現(xiàn)代主義設(shè)計當中著重表現(xiàn)的功能至上的理念，形式上提倡幾何造型和中性色彩[2]，在貝倫斯的設(shè)計當中都有所表達和體現(xiàn)。其實早在1904年，貝倫斯就參加過德國工業(yè)同盟的組織工作。1907年，貝倫斯在穆特修斯的支持下成立了呼吁美術(shù)界、工藝圈的人士們?yōu)榱恕肮I(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”這個目標而努力的德意志制造聯(lián)盟。

貝倫斯于1907年被著名電器制造公司通用電氣（AEG）聘請擔任建筑師。1909到1912年期間，由貝倫斯設(shè)計的透平機車間被譽為第一座真正意義上的現(xiàn)代建筑[3]（圖 2）。

圖2 透平機車間

2.印象派的始祖—克勞德·莫奈

1840年11月14日，克勞德·莫奈（圖3）出生于法國巴黎，后跟隨著名風景畫家布丹學習繪畫，正是因為有了布丹的啟迪，莫奈才開始大膽的使用色彩來表達自己的藝術(shù)思想。莫奈在視覺觀察方面無疑是一個富有創(chuàng)造性的天才[4]，莫奈對于光線的感覺，對于顏色的駕馭，對于冷暖的理解使得莫奈在剛開始接觸繪畫時就表現(xiàn)出了與常人不同的特點，他15歲的時候就成為了一個木炭漫畫畫家。他繪畫的特點是運用光和影來塑造和體現(xiàn)畫面感，這種以光和影來表現(xiàn)畫面感的創(chuàng)作手法是一種創(chuàng)新，也是繪畫技法領(lǐng)域里的一種貢獻。

圖3 克勞德·莫奈

1870年，普法戰(zhàn)爭開始，他這一時期的作品只有泰晤士河和鐘樓之類的倫敦標志性建筑物。1873至1878年間，是他創(chuàng)作的盛產(chǎn)階段。通過他的作品，可以發(fā)現(xiàn)，他能以嫻熟的筆觸和技法去描繪景物，并表達自己的思想，這與他之前的求學經(jīng)歷是分不開的。繼《日出·印象》之后，莫奈相繼創(chuàng)作出了更多優(yōu)秀的作品，比如：《池塘·睡蓮》、《干草堆》（圖4）等等。1926年，莫奈因疾病死于吉維尼的家中，終年86歲。

圖4 《干草堆》

莫奈一共留下了五百多件素描作品和兩千多幅油畫作品，這是他自主對于光影和色彩的獨到見解的表達，也是強大創(chuàng)作力的體現(xiàn)。

二、19世紀的工業(yè)設(shè)計與印象派繪畫的相通性

彼得·貝倫斯和克勞德·莫奈在各自的領(lǐng)域取得了舉世矚目的成就，雖然表現(xiàn)形式不同，但在根本層面上都是對藝術(shù)的一種追求與探索，都是藝術(shù)美的一種表達。其相通性具體體現(xiàn)在：

1.設(shè)計與創(chuàng)作過程前需要的藝術(shù)資源是相通的

不論是設(shè)計師還是畫家，在從事設(shè)計或進行繪畫創(chuàng)作之前，都要從事大量的有關(guān)本行業(yè)的藝術(shù)修養(yǎng)和技能訓練。

比如貝倫斯在1896年以后的四年時間里，曾經(jīng)遷居德國的達姆施塔特，通過在實踐當中的繼續(xù)探索和學習，才逐漸形成了他現(xiàn)代工業(yè)批量化生產(chǎn)的思想。同樣，在1862年，莫奈加入了位于巴黎的夏爾·格萊畫室，通過在這個畫室的大量練習和深造，莫奈的繪畫技藝得到了很大的提升，他們創(chuàng)造了被稱為印象派的一種藝術(shù)派別（圖5）。因此，二者都需要一定的藝術(shù)資源儲備才能進行設(shè)計或者創(chuàng)作，這種客觀性是相通的。

圖5 印象派風格作品

2.在設(shè)計與創(chuàng)作過程之中所使用呈現(xiàn)的媒介是相通的

設(shè)計師與畫家往往通過一種或幾種設(shè)計語言或者繪畫媒介來表達自己的藝術(shù)美學思想，不同的表現(xiàn)媒介雖然被應(yīng)用在不同類型的創(chuàng)作當中，但是卻都能體現(xiàn)和表達設(shè)計師和畫家的藝術(shù)美學思想：對于藝術(shù)美的理解。

貝倫斯將鋼筋、玻璃和混凝土合理的結(jié)合在一起，這種新材料的結(jié)合使用很好的表達了貝倫斯對于現(xiàn)代建筑的想法和觀點（圖6）；莫奈于1872年拜訪了他的故鄉(xiāng)，在《日出·印象》（圖7）這幅作品當中，以勒阿弗爾港港口的日出景象為主體，描繪了該港口日出前那一頃刻間的“印象”。設(shè)計與繪畫是相輔相成、相互協(xié)調(diào)的，是藝術(shù)美的不同體現(xiàn)，二者之間的這種媒介呈現(xiàn)是相通的。

3.在設(shè)計與創(chuàng)作過程之后的設(shè)計理念或?qū)徝浪枷氲膫鬟_上是相通的

設(shè)計與繪畫的表現(xiàn)手法雖然不同，但都運用特殊的手法在不同的藝術(shù)形式上來表現(xiàn)，同樣都是為了把設(shè)計理念或者審美思想傳達給大眾。

圖6 透平機車間

圖7 《日出·印象》

以貝倫斯設(shè)計的電水壺為例，貝倫斯設(shè)計出了不同造型的電水壺，它某個部分可以和其他電水壺配合使用。這也為日后另一位現(xiàn)代主義設(shè)計大師，即密斯·凡·德羅提出的“少即是多”的理念提供了思想基礎(chǔ)。貝倫斯因其簡約的設(shè)計風格簡約，做到了功能與形式的統(tǒng)一。

三、結(jié)語

設(shè)計與美術(shù)作為藝術(shù)的不同表達方式，雖然采用了不同的表現(xiàn)手法，但是設(shè)計的本源是表現(xiàn)美，而繪畫的目的也是表達美；設(shè)計在表達方式上用主客觀思維相結(jié)合的方式去表現(xiàn),而繪畫在技法上也用根植于實際的能動性去表達。設(shè)計創(chuàng)作之前，需要足夠的設(shè)計理念和想法，而繪畫創(chuàng)作之前則需要充足的繪畫技巧和方法；設(shè)計在創(chuàng)作過程中需要顏色、造型來表現(xiàn)，繪畫創(chuàng)作也通過色彩、圖案來表達；設(shè)計作品在完成以后需要良好的理念傳達，繪畫作品在完成以后同樣需要完整的審美審視。在不同的時代和時期下產(chǎn)生了不同的設(shè)計和繪畫作品，但是，都是運用不同的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)美，都是相輔相成、相互促進的關(guān)系，二者都是美的表現(xiàn)，其藝術(shù)美都是相通的，認識到它們的相通性，才能更好的學習和認知它們。