探討易北愛樂廳的聲學(xué)設(shè)計與音質(zhì)效果

楊志剛

[摘要]介紹易北愛樂廳的聲學(xué)設(shè)計、褒貶不一的音質(zhì)效果評價及原因，并對音樂廳的相關(guān)聲學(xué)設(shè)計提出評價與思考。

[關(guān)鍵詞]易北愛樂廳;聲學(xué)設(shè)計;音質(zhì)效果;音質(zhì)指標(biāo);混響時間;微擴(kuò)散造型

文章編號：10.3969/j.i.ssrn.1674-8239.2019.07.007

易北愛樂廳（Elbphilharmonie）（圖1）位于德國漢堡歷史悠久的Sandtorhafen碼頭，是建設(shè)中的漢堡港城的一部分，位于倉庫城的最西端。整棟建筑共25層，最高達(dá)110m。易北愛樂廳主要包括2個音樂廳（2100座大廳和550座小廳）、45套奢華公寓、244間五星酒店、1個距地面37m高并可360°俯瞰城市全景的公共廣場以及停車場、相關(guān)配套用房等（圖2）。建筑設(shè)計是由赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron）建筑工作室完成。

易北愛樂廳2016年10月竣工時，總成本已經(jīng)高達(dá)8.656億歐元（其中，市政府負(fù)擔(dān)7.89億歐元，5750萬歐元來自各界的捐贈，1910萬歐元則來自出售公寓、酒店、餐館等商業(yè)設(shè)施）。開業(yè)后的5年，漢堡市政府每年撥款600萬歐元用于音樂廳的運(yùn)轉(zhuǎn)。

12100座大廳

2100座大廳（圖3～圖6）的觀眾廳體型為“葡萄園式”，舞臺位于中間，觀眾席設(shè)在四周。2100個觀眾距離指揮的距離均在30m之內(nèi)，即使距離最遠(yuǎn)的觀眾也能清楚地看到樂手和指揮的每一個動作，近距離體驗(yàn)音樂的魅力。音樂廳的長、寬、高平均為46m、4Om、20m。體積23000m³，每座容積約11m³/座。舞臺頂部懸掛有像“倒掛蘑菇”的反聲板，最低點(diǎn)距離舞臺高度15m。

1.1大廳體型的由來

在聲學(xué)設(shè)計單位介入之前，音樂廳的體型已經(jīng)基本確定。由法國dUCKS sceno公司配合建筑師赫爾佐格與德梅隆確定。筆者曾經(jīng)與dUCKS sceno合作過，并請公司創(chuàng)始人米歇爾·科瓦介紹過易北愛樂廳體型的設(shè)計思路。

大廳的體型借鑒了柏林愛樂音樂廳和哥本哈根音樂廳的葡萄園及非對稱式體型。第一步，首先確定舞臺和池座的大致形狀（圖7中的紅色輪廓線）。第二步，把紅色輪廓線放大1.4倍，然后逆時針旋轉(zhuǎn)9°，進(jìn)行一定的修正后，確定為二層樓座的大致形狀（圖7中的藍(lán)色輪廓線）。第三步，把藍(lán)色輪廓線放大1.1倍，然后逆時針旋轉(zhuǎn)7°，進(jìn)行一定的修正后，確定為三層樓座的大致形狀（圖7中的洋紅色輪廓線）。最后，形成一種層層挑臺式樓座在豎向上旋轉(zhuǎn)上升的非對稱布局的精妙空間效果。還有一個特點(diǎn)，觀眾可以從池座走到樓座的任何一個位置，而不用通過外面的走廊和樓梯進(jìn)入樓座。

1.2彈簧頂升的“浮筑”構(gòu)造

根據(jù)相關(guān)資料描述，易北愛樂廳坐落于繁忙的易北河航道中央，超級郵輪、萬噸貨輪等不計其數(shù)的船只每天在其周邊穿行而過，船只的鳴笛聲幾乎可以響徹整個漢堡。而音樂廳的周圍，密集分布著附屬功能用房（例如酒店、住宅、簡易餐飲空間），正下方又是熙熙攘攘的市民廣場觀景臺，這些對大廳的隔音設(shè)計提出非常高的要求。

大廳的12500t重型獨(dú)立鋼結(jié)構(gòu)與外部整體建筑完全分離，通過底部342個（圖8～圖9）、屋頂區(qū)域34個（圖10）彈簧減振器相連，避免對音樂廳的影響。大廳支撐總重量為90000kN，頻率為4.5Hz。為了防止振動通過管線槽傳遞，管線槽也斷開連接（圖11）。

1.3微擴(kuò)散的造型

由1萬多個面板組合而成的白色墻體和吊頂（戲稱為大廳的白色“皮膚”），面積達(dá)6500m²。赫爾佐格、德梅隆、聲學(xué)家豐田泰久（Yasuhisa Toyota）和One toOne][作室的本杰明·科倫（Benjamin Koren）合作設(shè)計了面板的形狀?？苽惏l(fā)明了一種算法，通過這種算法編寫的程序控制機(jī)床對面板進(jìn)行鉆鑿。每個面板都鉆鑿有約100個“凹槽”，共有約100萬個“凹槽”，尺寸4cm～16crn不等。面板面密度為35kg/m²～125kg/m²，具體數(shù)值取決于“凹槽”的大小和深度。每個面板具有獨(dú)特的形狀和圖案，可以滿足建筑裝飾的美學(xué)和聲學(xué)的微擴(kuò)散要求。

根據(jù)房間的幾何形狀，聲學(xué)設(shè)計師要求某些面板（如觀眾廳后墻的面板）需要更深、更大的“凹槽”來消除回聲;某些區(qū)域（如反射板后面的天花板表面和欄桿的頂部）只需要較淺的單元（圖12～圖17）。面板的材料是回收建筑廢料重新粉碎壓制而成的人造石板。

其實(shí)，100萬個大小不等的“凹槽”就是聲學(xué)設(shè)計最基本的微擴(kuò)散造型設(shè)計。如果墻面和頂面是大而光滑的平面設(shè)計，反射的聲音聽起來就會尖銳而不柔和。而采用微擴(kuò)散設(shè)計，聲音聽起來就會圓潤、柔和。

1.4混響時間的調(diào)節(jié)

在大廳安裝了81塊電動可變雙輥橫幅，聲學(xué)滾輪橫幅從木地板處上升，不使用時可以降低到與地板齊平的表面，每塊寬3.00m、高2.60m。采用高阻燃Trevira cs面料制成，具有較高的吸聲系數(shù)（圖18）。由于演出樂隊的規(guī)模大小不等，不同規(guī)模的樂隊發(fā)出的聲音能量是不同的。特別是打擊樂通常布置在后部，緊靠舞臺的后墻，聲音比較大，對樂手耳朵也是一種損傷。因此，舞臺的墻面設(shè)置為鏤空墻面，后面掛有吸聲簾幕（采用Trumpf95軌道系統(tǒng)）

（圖19），可根據(jù)演出的需要，調(diào)節(jié)樂隊聲能的大小。

1.5擴(kuò)聲系統(tǒng)

2018年7月，經(jīng)過最終的現(xiàn)場演出測試，確定固定安裝系統(tǒng)為18只VIDA L+C，分為6組（每組3只VIDA L+C垂直疊加組成），呈環(huán)形排列的方式安裝在一個可升降的1m多圓形平臺上，在舞臺兩側(cè)采用隱藏的方式各安裝2只的VIDA L+C，用以覆蓋一層的觀眾區(qū)。當(dāng)要求自然聲演出時，平臺需隱藏進(jìn)反射板中，所以擴(kuò)聲系統(tǒng)只能采用非常緊湊小巧的揚(yáng)聲器，傳統(tǒng)揚(yáng)聲器和線陣列揚(yáng)聲器都無法勝任。

VIDA L系統(tǒng)具有波束可控及波束分離的特性，使得整個系統(tǒng)可以將聲音投射到需要投射的觀眾區(qū)域，可以不受建筑結(jié)構(gòu)的干擾。VIDA c心形指向模塊用來增進(jìn)低頻控制。常規(guī)音樂廳頂上懸掛多組揚(yáng)聲器或線陣列顯得比較繁多，采用環(huán)形排列安裝揚(yáng)聲器的易北愛樂廳則顯得干凈、簡潔（圖20～圖21）。

1.6管風(fēng)琴

大廳的管風(fēng)琴由德國JohannesKlais Orgelbau建造，采用傳統(tǒng)手工制作而成（圖22～圖23）。管風(fēng)琴共有69栓，管道長度在11mm～10m之間，共有4765根管子。大約4JOO根木管由超過180年的木材建造，保證耐用性和良好的質(zhì)量。管風(fēng)琴寬約15m，深約3m，重約25t。

2550座小廳

與大廳相比，小廳遵循“鞋盒式”的經(jīng)典概念，是舉行室內(nèi)樂、獨(dú)奏、獨(dú)唱音樂會以及爵士等音樂會的場所（圖24～圖25）。該空間配有靈活的座椅和舞臺元素，提供多種配置和座位，最多可容納550人。在小廳中，安裝了52個G-SORBER系統(tǒng)（系統(tǒng)由一個滾輪組件組成，兩個織物層封裝在一個保護(hù)外殼中，見圖26），寬1.70m，高6.50m。采用高阻燃Trevira cs面料制成，具有較高吸聲系數(shù)。小廳的墻壁表面有波浪形起伏的“鼓包”微擴(kuò)散造型，是由一根根木條拼制而成。演奏廳懸浮在56個彈簧組件上，實(shí)現(xiàn)隔音分離。小廳支撐總荷載為20000kN，頻率3.5Hz。

3褒貶不一的音質(zhì)效果評價

大、小廳音質(zhì)參量的測試數(shù)據(jù)見表1

（數(shù)據(jù)來源https：/www.nagata.co.jp/），測試條件為空場，滿場混響時間為估算值。

3.1正面評價

《漢堡易北愛樂大廳開幕100天體驗(yàn)報告》中寫到，“大廳的音響效果被廣泛議論。多數(shù)評論家和音樂家對音樂廳持肯定態(tài)度，熱烈討論著這種玻璃般的聲音質(zhì)感和透明感。有一點(diǎn)可以確定，在這樣的音樂廳里不允許犯錯誤。當(dāng)音樂家或歌手沒有準(zhǔn)確演奏時，會很明顯地顯現(xiàn)出來。但這也意味著，樂隊水平越高，聲音效果也會越好。作為聽眾，一定要避免咳嗽或發(fā)出悉率聲，因?yàn)檫@樣所有人都會聽到?！?/p>

易北愛樂廳總監(jiān)克里斯托夫·利本·塞特（christoph Lieben Seutter）認(rèn)為，800場音樂會后，許多聲學(xué)專家和指揮家均認(rèn)為這里是一個獨(dú)特而迷人的空間，它能讓觀眾和藝術(shù)家都感到興奮，到目前對音樂廳很滿意1

3.2負(fù)面評價

倫敦愛樂樂團(tuán)（London Pbflharmonic Orchestra）的前任音樂總監(jiān)、著名指揮大師穆蒂（Riccardo Muti）對媒體表達(dá)的最新態(tài)度是易北愛樂廳“聲音表現(xiàn)不佳”，“我不會再去那里演出，我不想在那里浪費(fèi)時間。”早在2017年他就已經(jīng)批評過，“這是一個平庸的大廳，創(chuàng)新的內(nèi)部設(shè)計對聲學(xué)表達(dá)沒有任何正面作用，音響效果平平”，并將易北愛樂廳從芝加哥交響樂團(tuán)（chicago Symphony Orchestra）和維也納愛樂樂團(tuán)（wienerPhilharmoniker）的巡回演出場地中去除。

據(jù)德國《視頻古典音樂會》網(wǎng)站報道，2019年1月12日，德國男高音歌唱家喬納斯·考夫曼（JonasKaufmann）與瑞士巴塞爾交響樂團(tuán)（Basel symphony）合作，演出馬勒的《大地之歌》?？赡芤?yàn)橛胁糠謪^(qū)域的觀眾聽不見歌聲，紛紛離席找別的空座，變成群體喧嘩，一起早退。事后，考夫曼指責(zé)易北愛樂廳，“這個大玩具有聲音陷阱”，并評價這個音樂廳“聲音不如聲譽(yù)那么好”。考夫曼甚至建議再次重修易北愛樂廳，多使用一些木料，“目前它的混響時間完全不對，音樂廳的混響不對，那就啥都不對了?！?/p>

德意志廣播電臺（DeutschlandRadio）一直對易北愛樂廳的聲學(xué)設(shè)計頗有微詞，曾用“起先的炒豆般贊美演變成后來的冰雹般聲討”來概括其聲學(xué)評價的演變。在考夫曼事件發(fā)生后，這家電臺把易北愛樂廳新聞發(fā)言人湯姆·舒爾茨（TomSchulz）與聲學(xué)專家弗拉基米爾·巴爾澤（Vladimir Balzer）約在一起辯論。舒爾茨堅持認(rèn)為“聲學(xué)設(shè)計幾乎完美，除了個別幾個座位”。但他承認(rèn)考夫曼演唱時，他在音樂廳后排區(qū)域確實(shí)沒有聽見在唱什么。巴爾澤稱易北愛樂廳的聲學(xué)設(shè)計是豐田泰久主持的，他的風(fēng)格是簡潔，并且具有日本設(shè)計師的精細(xì)，應(yīng)該保證音樂廳聲音的完美，尤其像易北愛樂廳這樣的高投入設(shè)施，但現(xiàn)在看來，并非100%。

3.3聲學(xué)設(shè)計師豐田泰久如是說

對于首次聲效測試，易北愛樂廳的聲學(xué)總設(shè)計師豐田泰久激動不已，“我十分滿意?！?/p>

2012年的采訪中，他認(rèn)為，“我確信易北愛樂廳就聲學(xué)而言是世界上最好的音樂廳之一?！?/p>

2019年2月19日，豐田泰久接受北德電臺的采訪，他表示已經(jīng)知道了“考夫曼事件”，也知道考夫曼認(rèn)為音樂廳四壁要多用木料的言論。但他認(rèn)為，關(guān)于音樂廳聲音這件事，聲學(xué)家和音樂家會從不同的角度認(rèn)識，“經(jīng)常不太有一致意見，這是可以理解的”。

豐田泰久稱，易北愛樂廳實(shí)測具有極高的聲音透明度和清晰度，這點(diǎn)非常重要，因?yàn)楝F(xiàn)代高級音樂廳必須與數(shù)字錄音競爭，沒有清晰度肯定不行。

對于有人指責(zé)易北愛樂廳完全不適合聲樂表演這件事，豐田泰久認(rèn)為，目前的討論和爭議都帶有強(qiáng)烈的情緒，一開始大家對易北愛樂廳的聲音評價非常好，可能是太好了，當(dāng)現(xiàn)在被認(rèn)為出現(xiàn)某些問題時，又一邊倒地認(rèn)為很不好。無論如何都不能說在這個音樂廳不能進(jìn)行聲樂和歌曲表演，否則在音樂廳啟用的起初階段，就會立即發(fā)現(xiàn)這個問題?！拔也⒉皇钦f易北愛樂廳的一切都是100%，也不是每場音樂會都能保證完美?！?/p>

3.4影響已然產(chǎn)生

慕尼黑新音樂廳的建筑工程計劃2021年開工，2019年4月決定聘請目前就職于英國奧雅納工程公司的首席設(shè)計師中島健夫（Tateo Nakajima）。中島健夫是已故聲學(xué)大師拉塞爾·約翰遜（Russell Johnson）的弟子，約翰遜創(chuàng)造了伯明翰和琉森音樂廳等佳作，被視為“反豐田”的典范。

而原本被視為慕尼黑新音樂廳聲學(xué)設(shè)計不二人選的豐田泰久，近日因易北愛樂廳的聲學(xué)問題備受壓力。這一決定有一絲令人驚訝，因?yàn)榘头ダ麃啅V播交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)馬里斯·楊松斯曾公開表示對豐田公司的支持。作為籌建新音樂廳最大支持者之一的楊松斯大師，曾將自己在2013年獲得的Siemens Musikpreis所有獎金捐給樂團(tuán)用作建新廳的資金。

4音質(zhì)效果不佳的原因初探

歸納易北音樂廳負(fù)面評價的原因主要是兩點(diǎn)。指揮大師穆蒂不滿，應(yīng)該是舞臺支持度不夠;歌唱家考夫曼歌唱時，音樂廳后排觀眾聽不到或聽清楚聲音，應(yīng)該是在主唱位置發(fā)聲時，后排區(qū)域得到的反射聲比較少。

易北音樂廳舞臺支持度值得優(yōu)化的地方有以下幾點(diǎn)。

（1）采用的“倒掛蘑菇”形狀的整體反聲板

舞臺頂面是對所有樂師提供早期反射聲的最有效表面。研究表明，多塊小型反射板（簡稱“浮云”式反聲板）較之采用少數(shù)大片式反射板效果更好，易于使樂師獲得來自多塊反射板的反射聲（圖27）。露空率宜控制在50%左右。面積1.5m²小塊反射板組合，對低頻反射仍屬有效。每塊略呈突曲形則更佳。由于小塊布置比較靈活，有利于不同反射方向的調(diào)節(jié)，使樂隊受益面更為均勻。這些反射板有時還須延伸到舞臺臺口之外，以照顧前排聽眾。因此，易北音樂廳采用整體反聲板對舞臺支持度的幫助，相對于“浮云”式反聲板而言，并沒有達(dá)到最佳。

（2）反聲板離舞臺地面的高度約15m

1978年，新西蘭聲學(xué)家Morsholl.A.H研究發(fā)現(xiàn)，舞臺早期反射聲對演奏的支持是很重要的，且反射聲延時不能過長，有利于相互聽聞的延時不宜超過35ms。也就是說，反射板離舞臺地面的高度不宜超過7m～13m（圖28）。顯然，易北愛樂廳的反聲板離舞臺地面的高度偏高，來自反聲板的反射聲延時過長，對舞臺支持度的幫助有限。

（3）舞臺側(cè)墻采用穿孔板后掛吸聲簾幕的處理方式

舞臺后墻做吸聲處理可以理解，因?yàn)榇驌魳菲魍ǔ２贾迷诤蟛?，緊靠舞臺的后墻，聲音比較大，對樂手耳朵是一種損傷。后墻做吸聲處理吸掉一部分聲能，對樂手也是一種保護(hù)。

但是舞臺側(cè)墻也采用穿孔板后掛吸聲簾幕的處理方式則很少見，既減少來自側(cè)墻的早期反射聲對演奏的支持，也減少池座前區(qū)觀眾的早期側(cè)向反射聲。舞臺側(cè)墻上的門雖然沒做吸聲，但是與舞臺中軸線之間的角度卻加大了，反射聲的角度也不太好。

（4）大廳的聲線分析

分析主唱位置發(fā)聲時，后排區(qū)域的反射聲分布情況（聲源位置為距舞臺前沿3m、離舞臺高度1.5m處）。通過音樂廳的剖面聲線分析圖可以看出，來自反聲板和吊頂?shù)拇竺娣e反射聲，基本上都反射不到后方和正面最上面的樓座觀眾席（圖29）。吊頂和后墻雖提供反射聲，但能量比較小（因?yàn)楹髩ψ隽舜蠓鹊奈U(kuò)散處理）。同時，人耳對來自后方的聲音也不宜察覺。這可能也是造成后排觀眾聽不到或聽清楚聲音的一個原因。

而從德國柏林愛樂廳的剖面聲線分析圖可以看出（由于反聲板之間存在間隙，位置較高的反聲板和后部吊頂也會透過間隙產(chǎn)生反射聲，都表示出來顯得比較凌亂，所以，這部分反射聲并沒有畫出），其后排位置都有來自前方的反射聲（圖30）。

正如考夫曼演出音樂會主辦公司的總經(jīng)理和節(jié)目策劃人伯克哈德·格拉斯霍夫（Burkhard Gloshoff）事發(fā)次日對北德電臺記者說，易北愛樂廳的聲學(xué)設(shè)計總體不能說失敗，它還是好的，但現(xiàn)在看來有些缺陷。比如，只有正對舞臺的中間座位區(qū)聲音是好的，后方、側(cè)方和正面遠(yuǎn)方，如果觀眾聽覺好、有經(jīng)驗(yàn)的話，會發(fā)現(xiàn)不能聽到完整清晰的聲音。如果是一個管弦樂團(tuán)演奏，這個缺陷可能混得過去，如果是聲樂獨(dú)唱或樂器獨(dú)奏，缺陷就會暴露甚至放大。

5探討豐田泰久的觀點(diǎn)正確與否

豐田泰久在中國做了不少項(xiàng)目，聲學(xué)效果也褒貶不一，他的一些觀點(diǎn)值得大家探討。

5.1音樂廳聲學(xué)設(shè)計不設(shè)音質(zhì)指標(biāo)

豐田泰久在國內(nèi)負(fù)責(zé)設(shè)計的幾個音樂廳（如上海交響樂團(tuán)音樂廳、中國愛樂樂團(tuán)音樂廳等）都不設(shè)定具體的音質(zhì)指標(biāo)，只保證讓駐場樂團(tuán)滿意。這幾個音樂廳確實(shí)得到駐場樂團(tuán)的指揮和領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)，易北愛樂廳也得到北德廣播交響樂團(tuán)的高度認(rèn)可。

豐田泰久講到他當(dāng)年為東京交響樂團(tuán)設(shè)計的三得利音樂廳，在前三年的時間里，他一直遭到樂團(tuán)的投訴，認(rèn)為聲學(xué)效果一塌糊涂。但三年后，東京交響樂團(tuán)態(tài)度大轉(zhuǎn)彎，盛贊音樂廳聲學(xué)效果是世界一流。其原因在于，每一個音樂廳的聲學(xué)個性都不相同，如果按照習(xí)慣去演奏就會一團(tuán)糟，而當(dāng)樂團(tuán)慢慢熟悉音樂廳的特點(diǎn)之后，就能夠調(diào)整出最佳聲學(xué)效果的演奏方法。

對于上海交響樂團(tuán)音樂廳，開業(yè)演出時，同樣發(fā)現(xiàn)一些聲場效果的問題。但豐田泰久堅持先不做設(shè)計上的調(diào)整，而是讓上海交響樂團(tuán)慢慢熟悉、習(xí)慣這座音樂廳。他說就像是婚后的兩個人，需要時間慢慢熟悉、磨合，適應(yīng)對方的性格和習(xí)慣，才能達(dá)到完美和諧。

駐場樂團(tuán)慢慢適應(yīng)自己的新家是應(yīng)該的，也是正確的。所謂“近朱者赤、近墨者黑”，即使一個音樂廳確實(shí)有聲學(xué)缺陷，駐場樂團(tuán)在此演出久了，也會習(xí)以為常。所以筆者認(rèn)為，針對早期駐場樂團(tuán)或巡演樂團(tuán)提出的不滿意，聲學(xué)設(shè)計需要認(rèn)真分析和研究，如果確實(shí)在聲學(xué)設(shè)計上有問題（如易北愛樂廳舞臺后部的觀眾聽不清，至少有聲學(xué)設(shè)計的問題），還是需要盡心去改進(jìn)的，而不能一味地以“適應(yīng)”為由，掩蓋真實(shí)存在的問題。

白瑞納克在《音樂廳和歌劇院》調(diào)研音樂廳的主觀評價時發(fā)現(xiàn)，樂團(tuán)成員對自己的駐場音樂廳評價都比較高。因?yàn)樗麄冇X得音樂廳的評價，部分反映他們駐場樂隊的水平。有些樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)作為負(fù)責(zé)人，參與音樂廳的建造過程，如果音質(zhì)效果不好，從某種意義上說他也是有責(zé)任的，所以他們一般評價都比較高。因此，為公平起見，駐場樂團(tuán)的評價一般不被采用。

筆者不禁要問，既然不設(shè)音質(zhì)指標(biāo)，完工以后又何必去檢測音質(zhì)參量呢？從這一點(diǎn)也說明，設(shè)立音質(zhì)指標(biāo)還是很有必要的。當(dāng)然，為了滿足駐場樂團(tuán)的喜好以及容許建筑創(chuàng)作更新穎、更美觀的音樂體型，事先通過計算機(jī)模擬分析，適當(dāng)放寬某個或某幾個音質(zhì)參量的容許范圍是完全可以接受的。

5.2“每個音樂廳都是獨(dú)一無二的，每個音樂家需要足夠的時間來演奏以適應(yīng)環(huán)境?！?/p>

豐田泰久說，“每個音樂廳都是獨(dú)一無二的，這意味著在聲學(xué)設(shè)計中一切都是全新的，這也意味著，音樂家在不同的音樂廳，要非常仔細(xì)地辨別他們自己和同事們在此時此地的聲音，并作出必要的調(diào)整?！本退闶前亓謵蹣窐穲F(tuán)到不同的音樂廳，也需要大量時間來適應(yīng)環(huán)境?！痹诨貞?yīng)考夫曼的質(zhì)疑時，豐田泰久表示，“我那天不在音樂廳內(nèi)，所以只是聽說了這一情況，某些觀眾抱怨聽不到歌聲，我認(rèn)為很常見?！必S田泰久告訴記者，“一般來說，這個音樂廳（指易北愛樂廳大廳）特別獨(dú)特，甚至比其他音樂廳更獨(dú)特。這意味著對每一個音樂家來說，這個外觀和內(nèi)觀一切都是新的。音樂家需要足夠的時間來演奏，以適應(yīng)環(huán)境?！?/p>

筆者認(rèn)為，他的觀點(diǎn)半對半錯。對于駐場樂團(tuán)而言，是正確的;對于巡演樂團(tuán)或歌唱家而言，是錯誤的。

對于駐場樂團(tuán)而言，音樂廳就是他們的家，是常年排練和演出的地方，所以類似柏林愛樂樂團(tuán)適應(yīng)新家（柏林愛樂音樂廳）七八年很正常。對于巡演樂團(tuán)或音樂家而言，音樂廳不是他們的家，他們只是客人。他們一年甚至幾年才到這個音樂廳演出一場，為了保證演出效果，先讓他們花大量的時間（幾個月甚至幾年）去適應(yīng)音樂廳的環(huán)境，是不可能、不現(xiàn)實(shí)的。他們特有的演奏方式和技巧是在自己的家（駐場音樂廳）長期適應(yīng)形成的，他們在全球巡回演出時，不可能根據(jù)全球幾百家音樂廳的獨(dú)特環(huán)境，去長期適應(yīng)并不斷地調(diào)整自己的演奏方式和技巧（即使調(diào)整也只能是微調(diào)）。

只有那些著名巡演樂團(tuán)或歌唱家，以大家都認(rèn)可的演出方式和技巧（否則他們就不會著名了）在不同的音樂廳進(jìn)行演出，得出的主觀感受才是比較準(zhǔn)確的。考夫曼在易北音樂廳發(fā)現(xiàn)后排觀眾聽不清歌唱家的聲音，這個問題絕不可能是普遍現(xiàn)象。如果是普遍現(xiàn)象，他就不可能那么盛怒，早就習(xí)以為常。而豐田泰久作為一個聲學(xué)設(shè)計師，遇到質(zhì)疑后，首先應(yīng)該分析原因，然后提出可能的改進(jìn)意見，而不是讓歌唱家自己去適應(yīng)。