任冬生2018年視覺(jué)作品賞析

任冬生

[摘要]欣賞任冬生近期作品舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》《井岡井岡》《塵埃落定》，BMw《千里江山》沉浸式體驗(yàn)展，以及武隆天坑BMwX3發(fā)布會(huì)的視覺(jué)設(shè)計(jì)。

[關(guān)鍵詞]任冬生;《梁山伯與祝英臺(tái)》;《塵埃落定》;《井岡井岡》;BMw《千里江山》沉浸式體驗(yàn)展;武隆天坑BMw x3發(fā)布會(huì)

文章編號(hào)：10.3969/j.iSSn.1674-8239.2019.04.014

編者按：

自2019年4期起，本刊將推出北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教師作品賞析，敬請(qǐng)關(guān)注。

北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系創(chuàng)辦于2002年，2015年學(xué)院教育教學(xué)改革下設(shè)二級(jí)學(xué)院，將藝術(shù)設(shè)計(jì)系、編導(dǎo)系和現(xiàn)代舞系整合為如今的創(chuàng)意學(xué)院。經(jīng)過(guò)十幾年的教學(xué)與實(shí)踐，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、服裝化裝設(shè)計(jì)和舞臺(tái)繪景等幾個(gè)專業(yè)方向沉淀出自身鮮明的教育教學(xué)及藝術(shù)創(chuàng)作特色，即立足歌舞劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)培養(yǎng)能涉及其他多個(gè)領(lǐng)域舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作的藝術(shù)人才。

這里展現(xiàn)的是藝術(shù)設(shè)計(jì)系專業(yè)教師作品的“冰山一角”，但涵蓋面豐富，其中包括：舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物服裝造型設(shè)計(jì)和繪畫(huà)作品幾個(gè)部分。這些作品均產(chǎn)生于教學(xué)與實(shí)踐的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，它們或是一部劇演出的呈現(xiàn)、或是教學(xué)示范作品、或是藝術(shù)實(shí)踐的足跡……體現(xiàn)著專業(yè)特色和專業(yè)傾向性的同時(shí)，更加強(qiáng)調(diào)了獨(dú)有的舞臺(tái)藝術(shù)屬性?！堆菟嚳萍肌诽峁┻@樣一個(gè)交流平臺(tái)，旨在為各藝術(shù)院校師生搭建一個(gè)展示與溝通的平臺(tái)，與行業(yè)和社會(huì)進(jìn)行一次完美的零距離接觸。

本期刊登北京舞蹈學(xué)院教學(xué)實(shí)踐中心副主任任冬生的近作：舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》《塵埃落定》《井岡井岡》，BMw《千里江山》沉浸式體驗(yàn)展，武隆天坑BMwx3發(fā)布會(huì)。任冬生，國(guó)家一級(jí)舞關(guān)設(shè)計(jì)，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系燈光設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)任北京舞蹈學(xué)院教學(xué)實(shí)踐中心副主任，研究生導(dǎo)師，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光專業(yè)委員會(huì)常務(wù)副主任，《演藝科技》雜志編委。

設(shè)計(jì)作品曾獲國(guó)內(nèi)外多種獎(jiǎng)項(xiàng)。獲俄羅斯伯努瓦獎(jiǎng)“最佳舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，海南省歌舞劇院舞劇《黃道婆》獲第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)（武漢）文華燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，《根之雕》獲第三屆中國(guó)舞蹈“荷花杯”比賽燈光設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，《鼓舞聲聲》獲第六屆全國(guó)舞蹈比賽燈光設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，武漢歌舞劇院舞劇《山水謠》獲國(guó)家“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，中國(guó)歌劇舞劇院舞劇《南京1937》獲“荷花杯”作品金獎(jiǎng)、國(guó)家“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，武漢人藝兒童劇《檸檬黃的味道》獲第五屆全國(guó)全國(guó)兒童劇匯演燈光設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，新疆雜技團(tuán)雜技劇《你好，阿凡提》獲第四屆全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

在一部戲里，場(chǎng)和場(chǎng)、景和景、戲和戲之間的轉(zhuǎn)換必須流暢清晰。阿皮亞說(shuō)過(guò)：不要用你的眼睛，而是用你的腳去設(shè)計(jì)。視覺(jué)設(shè)計(jì)者不僅是在舞臺(tái)上創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)環(huán)境，而是必須為劇場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境氛圍，要隱喻表演的主題與內(nèi)涵，提供演員、導(dǎo)演更多創(chuàng)意激蕩的空間。通過(guò)選取特定的舞臺(tái)形象間接地暗示和影響觀眾，從而對(duì)戲劇主題做出視覺(jué)翻譯。當(dāng)代的舞臺(tái)設(shè)計(jì)者不可避免地要兼顧跨界與融合，劇場(chǎng)工作不必一定要追趕上技術(shù)發(fā)展，但是我們每使用一樣?xùn)|西都要探究其背后的原因，這對(duì)舞臺(tái)視覺(jué)來(lái)說(shuō)尤為重要。當(dāng)代舞臺(tái)需要凸顯詩(shī)意的東西，其實(shí)踐的核心便在于向舞臺(tái)本體的回歸。舞臺(tái)設(shè)計(jì)越簡(jiǎn)單，最后呈現(xiàn)的效果可能越大。觀眾能透過(guò)舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)造的世界很容易地感受到這個(gè)世界的創(chuàng)造過(guò)程，而不是一味制造神奇、幻想，在觀演之間造成隔閡。

很重要的一點(diǎn)是，舞臺(tái)藝術(shù)誕生以來(lái)的成就和技術(shù)進(jìn)步都不能掩蓋舞臺(tái)藝術(shù)的虛擬性。