論摩登舞舞伴間的引導(dǎo)與配合

劉少博

“引導(dǎo)”一詞在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中有“帶領(lǐng)；指引”的含義，而“配合”是指“各方面分工合作來(lái)完成共同的任務(wù)”。在摩登舞中，舞伴之間合二為一，你中有我，我中有你的表演形式，處處體現(xiàn)著“引導(dǎo)”與“配合”。這種相互的合作除了需要彼此間深厚的信任與默契外，更重要的是需要技術(shù)的支撐。因此，引導(dǎo)與配合就成為摩登舞中最重要的技術(shù)技巧之一，也是表現(xiàn)音樂、表達(dá)兩性之間內(nèi)心情感的重要基礎(chǔ)與前提。而在摩登舞引導(dǎo)與配合的復(fù)雜運(yùn)動(dòng)變化中，以下幾個(gè)重要因素是構(gòu)成這一技術(shù)的基礎(chǔ)和核心。本文擬對(duì)這些因素的運(yùn)動(dòng)形態(tài)做一分析。

一、重心移動(dòng)

重心移動(dòng)是摩登舞最基本的表現(xiàn)形式，也是摩登舞最重要的技術(shù)之一。當(dāng)我們從一個(gè)位置轉(zhuǎn)移到另一個(gè)位置時(shí)，我們?cè)谝苿?dòng)我們的重量。雖然我們有可能不移動(dòng)位置而只移動(dòng)身體某一個(gè)部分的重量，但是如果要移動(dòng)位置，我們的重心就必須移動(dòng)。對(duì)于理解人體動(dòng)作，有三個(gè)術(shù)語(yǔ)是不易被區(qū)分的：重量中心、引力中心和質(zhì)量中心。其中引力中心是人體重量或質(zhì)量最聚集的地方。［1］38對(duì)于人體雙足直立的位置來(lái)說(shuō)，引力中心位于骨盆，當(dāng)引力中心離開身體支撐點(diǎn)后，整個(gè)身體就會(huì)傾向于新的位置移動(dòng)。舞蹈中，男士從身體核心驅(qū)動(dòng)到肢節(jié)延展，借助我們雙腿的踝關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)和髖關(guān)節(jié)（大腿根部）連續(xù)滾動(dòng)不停動(dòng)作，［2］61使得身體重心和諧并產(chǎn)生整體移動(dòng)，即開始了對(duì)女士的引導(dǎo)；女士需敏銳地接收男士給予的身體信號(hào)，主動(dòng)且同樣從身體核心驅(qū)動(dòng)到肢節(jié)延展，配合男士共同完成和諧的整體表現(xiàn)。因此，重心移動(dòng)是摩登舞舞伴間引導(dǎo)與配合的基礎(chǔ)，同時(shí)也將伴隨其他步驟貫穿舞蹈的全過(guò)程。

二、腿的折疊

腿的折疊是指人體中腳踝、膝蓋和髖，三個(gè)關(guān)節(jié)的滾動(dòng)所產(chǎn)生的彎曲形態(tài)。在摩登舞中，男、女舞伴的右肋骨下到右膝蓋上部都需保持肢體接觸，在身體重心垂直移動(dòng)的過(guò)程中，腿部的三個(gè)關(guān)節(jié)（腳踝、膝蓋和髖）在大群肌肉運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮著“方向輪”的重要作用，通過(guò)腿部折疊的接觸給予舞伴以引導(dǎo)。腿的折疊是男士引導(dǎo)舞伴、傳遞信息“蓄力”的開始，同時(shí)也是女士主動(dòng)接收信息、配合產(chǎn)生重心本位轉(zhuǎn)移、同時(shí)表現(xiàn)男士反應(yīng)的重要依據(jù)。

（一）腿的運(yùn)用原理

腿的運(yùn)用原理是依據(jù)人體下肢關(guān)節(jié)的生理結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行的。從內(nèi)部結(jié)構(gòu)看，髖關(guān)節(jié)是由關(guān)節(jié)頭（股骨的股骨頭）和關(guān)節(jié)窩（髖骨的髖臼）構(gòu)成。環(huán)節(jié)（肢體）繞關(guān)節(jié)的額（冠）狀軸做屈伸，繞矢狀軸做內(nèi)收外展，繞關(guān)節(jié)的垂直軸做旋內(nèi)、旋外和繞它們的中間軸做環(huán)轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。［3］88膝關(guān)節(jié)由股骨和脛骨的內(nèi)外側(cè)髁相應(yīng)的上下關(guān)節(jié)面和髕骨后面的關(guān)節(jié)面共同包在一個(gè)關(guān)節(jié)囊內(nèi)構(gòu)成。膝關(guān)節(jié)是個(gè)橢圓滑車關(guān)節(jié)，小腿繞關(guān)節(jié)的額狀軸做屈伸運(yùn)動(dòng)，半屈膝時(shí)，小腿可繞關(guān)節(jié)的垂直軸做輕微的旋內(nèi)、旋外運(yùn)動(dòng)。［3］94例如：在摩登舞向左、向右的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作中，主力腿的膝蓋就會(huì)用到內(nèi)、外旋轉(zhuǎn)，繼而產(chǎn)生移動(dòng)路徑的改變。踝關(guān)節(jié)由脛骨的下關(guān)節(jié)面、內(nèi)踝關(guān)節(jié)面和腓骨外踝關(guān)節(jié)面共同形成叉狀關(guān)節(jié)窩，關(guān)節(jié)頭由距骨滑車構(gòu)成，屬滑車關(guān)節(jié)。足繞關(guān)節(jié)的額狀軸做屈（即繃直足面，又稱跖屈）伸（即勾足尖，又稱背屈）運(yùn)動(dòng)。［3］97

在摩登舞中，前進(jìn)時(shí)腿的折疊應(yīng)表現(xiàn)為以主力腿踝關(guān)節(jié)滾動(dòng)與膝關(guān)節(jié)向前需形成45°角，動(dòng)力腿踝關(guān)節(jié)滾動(dòng)與膝關(guān)節(jié)向前需形成90°角，再通過(guò)身體重心與地板垂直向下的作用力，主力腳推動(dòng)髖部整體向動(dòng)力腳方向產(chǎn)生轉(zhuǎn)移；在做后退動(dòng)作時(shí)，腿的折疊是以主力腿踝關(guān)節(jié)滾動(dòng)與膝關(guān)節(jié)向前需保持90°角，而動(dòng)力腿踝關(guān)節(jié)滾動(dòng)與膝關(guān)節(jié)向前需形成45°角，通過(guò)身體重心與地板垂直向下的作用力，主力腳推動(dòng)髖部整體向動(dòng)力腳方向完成轉(zhuǎn)移。只有這樣，舞伴之間通過(guò)腿的折疊而產(chǎn)生引導(dǎo)與配合的移動(dòng)才會(huì)是和諧有效的。

（二）“蓄力”與“釋放”的外在表現(xiàn)

基于人類雙足直立行走的特點(diǎn)，人類的腿部肌肉大多呈線狀且屬于大塊肌肉群，因此它在人體運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮著移動(dòng)的重要功能，故我們可以把“腿的折疊”歸為摩登舞中的“移動(dòng)系統(tǒng)”，即在重心垂直移動(dòng)的前提下，通過(guò)上述三個(gè)主要關(guān)節(jié)的特定形態(tài)構(gòu)造以及腿部肌肉配之以呼吸的“蓄力”和“釋放”，使得身體重心不斷給予地板作用力并獲得反作用力，從而使腳踝、膝蓋和髖向下折疊。在男女舞伴重心升降時(shí)往往帶動(dòng)著腳踝產(chǎn)生由下至上的螺旋式旋轉(zhuǎn)擺蕩，引導(dǎo)著舞伴使其同步整體完成配合，此時(shí)舞伴之間的重心應(yīng)合為一體，不斷向上，層層傳遞直至上肢到頭頂?shù)牧硪恢匾糠帧氨憩F(xiàn)系統(tǒng)”，即通過(guò)背部各肌肉群橫、縱向的向外拉伸體現(xiàn)其無(wú)限的空間和張力。這樣，腿的折疊在舞伴引導(dǎo)與配合之間就形成了驅(qū)動(dòng)雙人重心整體同步轉(zhuǎn)移，準(zhǔn)備雙人一體合力向上、向遠(yuǎn)擺蕩飛翔、表現(xiàn)身體、詮釋音樂、傳遞舞蹈情感的重要基石。

三、髖的轉(zhuǎn)動(dòng)

髖部轉(zhuǎn)動(dòng)的邏輯起點(diǎn)在于人體踝關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)動(dòng)，即通過(guò)腳踝轉(zhuǎn)動(dòng)牽引人體最長(zhǎng)的一條肌肉—縫匠肌，它起自髂前上棘，斜向內(nèi)下方，經(jīng)膝關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)，止于脛骨上端內(nèi)側(cè)，面呈扁帶狀，繼而帶動(dòng)髖部產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)。在摩登舞中，通過(guò)縫匠肌的運(yùn)動(dòng)，髖部外在會(huì)呈現(xiàn)出水平面左右旋轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)。髖的轉(zhuǎn)動(dòng)是舞伴在引導(dǎo)與配合過(guò)程中第二重要的因素。

（一）髖的轉(zhuǎn)動(dòng)表現(xiàn)

在摩登舞中，髖的轉(zhuǎn)動(dòng)（簡(jiǎn)稱“髖轉(zhuǎn)”）表現(xiàn)有兩種（詳見圖1），一種是移動(dòng)中髖轉(zhuǎn)，一種是非移動(dòng)中髖轉(zhuǎn)。移動(dòng)中髖轉(zhuǎn)是指在重心轉(zhuǎn)移的過(guò)程中所進(jìn)行的髖的轉(zhuǎn)動(dòng)，它又可分為擺蕩中髖轉(zhuǎn)和非擺蕩中髖轉(zhuǎn)；而非移動(dòng)中髖轉(zhuǎn)是指在造型或靜止動(dòng)作中所產(chǎn)生的髖轉(zhuǎn)現(xiàn)象，它又可分為升降中髖轉(zhuǎn)和非升降中髖轉(zhuǎn)。

在摩登舞中，髖部轉(zhuǎn)動(dòng)主要發(fā)生在動(dòng)作旋轉(zhuǎn)的移動(dòng)過(guò)程中。該舞種是重心移動(dòng)的同時(shí)，伴隨著髖部轉(zhuǎn)著升和轉(zhuǎn)著降的本體感覺進(jìn)行的。例如：在狐步舞中，羽步（feather step）這個(gè)動(dòng)作第1步和第2步的移動(dòng)擺蕩都是在腿部折疊的同時(shí)伴隨著髖部旋轉(zhuǎn)進(jìn)行的，舞伴之間的髖部在擺蕩移動(dòng)中形成“圓柱體式”合力互轉(zhuǎn)，以達(dá)到整體的完美和諧；而非擺蕩中髖轉(zhuǎn)主要指探戈舞或無(wú)擺蕩轉(zhuǎn)移重心步子的髖轉(zhuǎn)形式，因?yàn)樘礁晡璧倪\(yùn)動(dòng)形態(tài)是“跨越式”而非“擺蕩式”的。例如：探戈舞中直行串步（progressive link）的第2步，在無(wú)擺蕩移動(dòng)的情況下，男士右腳向側(cè)并在側(cè)行位置中稍后退時(shí)，男士髖部迅速向右旋轉(zhuǎn)，以至把舞伴引導(dǎo)至側(cè)行位置。非移動(dòng)下升降中髖轉(zhuǎn)是指在擺蕩式舞蹈中的原地動(dòng)作或無(wú)重心轉(zhuǎn)移性步子。例如：華爾茲舞中激轉(zhuǎn)步（impetus turn）的第2步，男士在原地繼續(xù)上升的同時(shí)髖部持續(xù)向右旋轉(zhuǎn)，以至引導(dǎo)舞伴向趨向自己的空間和方向延伸并表現(xiàn)出身體的節(jié)奏韻律；非移動(dòng)下非升降中髖轉(zhuǎn)是在非重心轉(zhuǎn)移或無(wú)升降動(dòng)作中所產(chǎn)生的髖轉(zhuǎn)行為。例如：華爾茲舞中的翼步（wing）的第2步和第3步，男士在無(wú)移動(dòng)、無(wú)升降（no foot rise）的同時(shí)使髖部持續(xù)向左轉(zhuǎn)，以引導(dǎo)舞伴走自己的左外側(cè)，從而舞伴與舞伴的身體形成“左對(duì)左”的反身動(dòng)作位置。需注意的是，雖然沒有了升降形態(tài)，但髖部的本體轉(zhuǎn)動(dòng)原理并不因此而發(fā)生改變。

（二）“方向引導(dǎo)”的外在表現(xiàn)

髖部（腹股溝部位）是軀干與腿相連接的部位，是一系列機(jī)體運(yùn)動(dòng)的中心，它可以使你的軀干和腿進(jìn)行向前、后及側(cè)面的自主運(yùn)動(dòng)。因此，髖的轉(zhuǎn)動(dòng)在摩登舞的運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，既獨(dú)立，又統(tǒng)一；既前后擺蕩，又能左右旋轉(zhuǎn)；既給予舞伴以方向性的引導(dǎo)，又回饋于舞伴以合力性的配合。

首先髖的轉(zhuǎn)動(dòng)既獨(dú)立，又統(tǒng)一。獨(dú)立是指相對(duì)于其他身體部位來(lái)講，髖部不僅具有自己特殊的生理構(gòu)造，而且在摩登舞運(yùn)動(dòng)中，又有著類似于“方向盤”的功能和作用。而統(tǒng)一是指它又屬于身體的重要組成部分，具有“承下啟上”，通過(guò)髖部的扭動(dòng)產(chǎn)生驅(qū)動(dòng)，并將這一驅(qū)動(dòng)力傳至全身，引導(dǎo)手臂產(chǎn)生合理擺蕩等的重要功能。其次，它既前后擺蕩，又能左右旋轉(zhuǎn)。摩登舞中擺蕩的需要（探戈舞除外）以及人體自身的構(gòu)造，決定了髖部中樞既要傳遞前后移動(dòng)的擺蕩，又要在擺蕩過(guò)程中“轉(zhuǎn)著升或轉(zhuǎn)著降式”地完成雙重任務(wù)。但是，無(wú)論是髖的前后擺蕩還是擺蕩過(guò)程中的轉(zhuǎn)著升或轉(zhuǎn)著降，它始終由身體核心帶動(dòng)，以主力腿腳踝的滾動(dòng)和旋轉(zhuǎn)開始。最后，髖的轉(zhuǎn)動(dòng)既給予舞伴以方向性的引導(dǎo)，又回饋于舞伴以合力性的配合。“方向性的引導(dǎo)”是指在摩登舞合舞中，男士給予舞伴的一種技術(shù)技巧和感覺，而“合力性的配合”則是基于舞伴之間髖部始終保持處于一種相對(duì)并合“圓柱體式”的關(guān)系位置而言，當(dāng)然，二者引導(dǎo)與配合的主體也不是永遠(yuǎn)不變的，它也會(huì)隨著動(dòng)作的運(yùn)行發(fā)展、動(dòng)勢(shì)規(guī)律，進(jìn)行相互轉(zhuǎn)換。

四、手臂擺蕩

手臂指人的上肢，肩膀以下、手腕以上的肢節(jié)末端部位。在摩登舞雙人架形中，舞伴之間一邊雙手相握，一邊持手臂環(huán)抱姿態(tài)，使身體有機(jī)地結(jié)合在了一起。由于此處的連接是雙人身體接觸的最高位，因此，通過(guò)之前“腿的折疊”和“髖的旋轉(zhuǎn)”最終形成“手臂擺蕩”，來(lái)傳達(dá)身體運(yùn)動(dòng)的信息和力量，從而形成閉合式架形和后背撐起寬大的上身空間，即通過(guò)后背各群肌肉橫、縱向的向外伸拉，進(jìn)入體現(xiàn)其無(wú)限空間和張力的“表現(xiàn)系統(tǒng)”，展開舞伴之間引導(dǎo)與配合的最后一個(gè)重要過(guò)程。

（一）手臂擺蕩的方式

在摩登舞中，舞伴之間張開手臂所保持的框架在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中看似不動(dòng)，實(shí)則并不是不能動(dòng)，而是在維持雙人框架穩(wěn)定的前提下手臂與身體其他各部位有機(jī)的配合，內(nèi)在不斷地變化運(yùn)動(dòng)著。任何獨(dú)立的、拋開整體觀照的動(dòng)與不動(dòng)都是錯(cuò)誤且不科學(xué)的。因此，在摩登舞運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，手臂擺蕩一定是在腿的折疊和髖的旋轉(zhuǎn)二者互動(dòng)整體擺蕩、旋轉(zhuǎn)的作用下，層層不斷向上傳遞的自然動(dòng)態(tài)與結(jié)果，也是從核心到肢節(jié)，從“移動(dòng)系統(tǒng)”過(guò)渡到“表現(xiàn)系統(tǒng)”的重要表現(xiàn)形式。（詳見圖2）在手臂擺蕩過(guò)程中，舞伴之間最重要的是男女各自胳膊肘的位置是否準(zhǔn)確，力量的給予是否既輕重有度又含蓄有力。因此，我們必須明確手臂是身體的一部分，它在摩登舞男女姿態(tài)的五個(gè)接觸點(diǎn)中至關(guān)重要，處理不好便會(huì)造成男士?jī)H依靠髖部和身體的中段引導(dǎo)女士配合的錯(cuò)誤運(yùn)動(dòng)方法。因此，手臂擺蕩是舞伴之間引導(dǎo)與配合的重要方法，也是體現(xiàn)舞伴之間整體和諧的重要保證。

圖2 摩登舞中的人體運(yùn)動(dòng)模式關(guān)系圖

（二）立體空間感的營(yíng)造

首先，手臂是后背的延伸。在摩登舞中，手臂架形的張開既有保持自身平衡的作用，又有擴(kuò)張自己橫向延伸空間的重要功能。舞蹈中的每個(gè)人都需要把自己的身體調(diào)整成為一個(gè)有立體空間感的、能獨(dú)立保持平衡的有機(jī)運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)。而手臂的科學(xué)運(yùn)用恰恰會(huì)幫助我們?cè)鰪?qiáng)舞蹈中營(yíng)造立體空間感的重要功能。其次，手臂擺蕩的靈活度把握和過(guò)程中延展時(shí)長(zhǎng)度的把控都決定著你的舞蹈看起來(lái)是否自然和輕盈。過(guò)于僵硬的手臂和過(guò)早開始的手臂擺蕩都會(huì)給舞蹈和舞伴關(guān)系的引導(dǎo)與配合帶來(lái)不必要的麻煩。最后，摩登舞貴在配合。要實(shí)現(xiàn)默契的配合，必須處理好引導(dǎo)和被引導(dǎo)的關(guān)系。這是一個(gè)值得現(xiàn)今舞蹈愛好者們乃至專業(yè)舞者們注意和認(rèn)真思考的問題。打個(gè)比方，要讓兩張紙條相互支撐立在一起，基本是不可能的，而兩個(gè)圓柱形的物體相互靠在一起就會(huì)很穩(wěn)當(dāng)。在舞蹈中，舞伴之間就應(yīng)該是一種“合二為圓柱一體”的雙人關(guān)系，而手臂的擺蕩是通過(guò)膝蓋的彎折轉(zhuǎn)動(dòng)重心，再驅(qū)動(dòng)它來(lái)完成舞伴之間的引導(dǎo)與配合。

結(jié) 語(yǔ)

摩登舞中，舞伴之間的引導(dǎo)與配合是在身體重心移動(dòng)的前提下，在保持膝蓋、手臂、重心形成一體、不可脫離的基礎(chǔ)上，通過(guò)腿的折疊和髖的旋轉(zhuǎn)二者互動(dòng)傳遞至手臂擺蕩以至完成舞伴之間的引導(dǎo)與配合。舞伴間只有運(yùn)用準(zhǔn)確且嫻熟的合舞技術(shù)技巧，方能為舞蹈運(yùn)動(dòng)中舞伴間的“傳情達(dá)意”提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為盛開兩性和諧的藝術(shù)之花提供必要保障。