舒伯特與藝術(shù)歌曲的確立

徐卉

【摘 要】舒伯特在德國被稱為“歌曲之王”，此處所指的“歌曲”正是我們常說的“Lieder”，中文名為“德國藝術(shù)歌曲”。人們常說，德語這門語言相較其他語種來說，最為堅決和硬氣，仿佛一件剛熨好的西服，華麗而筆挺。但舒伯特通過音樂的方式，將它的另一面展現(xiàn)給世人。他結(jié)合德語的韻律，將詩歌、聲樂和鋼琴三者相結(jié)合，把德國語言中內(nèi)在的柔和和情感融入其中，并將這種獨特的音樂藝術(shù)形式發(fā)揚光大。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;藝術(shù)歌曲;詩歌

中圖分類號：J601 ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0066-01

維也納是奧地利首都，同時也被世人稱為“音樂之都”。在這神秘之地，總是云集著各種音樂人才。英國著名文學(xué)家、音樂辭典《牛津音樂史》編輯威廉·亨利·哈多爵士（Sir William Henry Hadow）曾說：“音樂之都的黃金時期便是十八世紀(jì)下半葉和十九世紀(jì)前二十五年，而這黃金時期的巔峰便是畢德麥雅時期（Biedermeier）”①。

那個時期也是舒伯特在維也納大展宏圖的時期。他利用音樂使人們穿越了遙遠的浪漫主義時期——那個弘揚騎士精神的時期。從他的歌曲中，我們看到了歐洲奧地利那座以碧綠山坡和威嚴(yán)古堡為典型特征的古城——維也納。

舒伯特于1797年1月31日出生在奧地利首都維也納的郊區(qū)——普法爾·利希騰塔爾（Pfarre Lichtental）。他的父親是小學(xué)校長，母親是一名廚師。他從小便有過人的音樂天賦和優(yōu)良的嗓音條件。所以，他父親便把他送往地方唱詩班學(xué)習(xí)培養(yǎng)。據(jù)史料記載，1808年，舒伯特以嘹亮的歌喉和完美的音準(zhǔn)順利通過了神學(xué)院的考試，進入皇家宮廷唱詩班學(xué)習(xí)。也是在這所維也納最古老的音樂團體中度過了人生中最重要的五年。這五年，他除了學(xué)習(xí)歌唱，就是鋼琴、和聲，以及指揮。這對于他之后的室內(nèi)樂創(chuàng)作起到了關(guān)鍵作用。

舒伯特的性格內(nèi)斂而平淡，但他內(nèi)心的細膩情感與波瀾起伏的思想?yún)s使他的音樂天賦顯露出別具一格的精彩。由于這種獨特的性格和思想，使其在后來的生活中出現(xiàn)了一段又一段的情感曲折。又因這種獨特性格和思想，促使他在音樂創(chuàng)作中耕耘不輟。六百多首藝術(shù)歌曲體現(xiàn)出他心靈深處對愛情的向往與追求，以及受到情感創(chuàng)傷后的內(nèi)心煎熬與掙扎，他都用音樂的方式表現(xiàn)得淋漓盡致，并將詩歌和音符連成串，交織成一首首美麗的旋律，并借助幻想之翼讓演奏和演唱者傳達到聽眾們的內(nèi)心。這，就是舒伯特的藝術(shù)精華所在！這種精華，最后也成為了他藝術(shù)的“代名詞”。

舒伯特的歌曲創(chuàng)作十有八九都是在描繪山水、田園和牧人。因此，也反映出他酷愛大自然和人間美景的情感傾向。

舒伯特的早期創(chuàng)作生涯應(yīng)該是受到作曲家格魯克的影響，而后延續(xù)了海頓、莫扎特的風(fēng)格，被貝多芬音樂的震撼后達到了巔峰。他將浪漫主義音樂推向了歷史新高度。如果說貝多芬的音樂是狂風(fēng)暴雨，那么舒伯特的作品聽上去則是春風(fēng)拂面。在同時代人中，貝多芬對舒伯特的啟示最大，但在抒情曲和歌曲領(lǐng)域，舒伯特卻在貝多芬之上。有記載稱，舒伯特的藝術(shù)手法是效仿貝多芬，但前者卻將其才華淋漓盡致地展現(xiàn)在藝術(shù)歌曲和室內(nèi)樂領(lǐng)域。

德國藝術(shù)歌曲偏重于對歌詞內(nèi)容的闡述，尤其是德語，這門語言的輔音特別多，有時稍不留神便失去了歌曲的美感和可聽性。德國藝術(shù)歌曲不過分強調(diào)聲音，而是將詩歌和音樂相結(jié)合。有時，為了表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵，尤其注重讀音與吐字，使其聽上去像音樂的詩篇。唯獨這樣，才能使藝術(shù)歌曲表現(xiàn)得更完美、更動人和更具水準(zhǔn)。

藝術(shù)歌曲在德國，不同于一般的所謂歌（Lied），它們在學(xué)術(shù)上是有區(qū)分的。歌（Lied）包括民歌（Volkslieder）、序列曲（Sequenz）、萊卡特（Leich）、圣歌（Hymne）、頌歌（Ode）、吟唱詩歌（Ballade）、龍多（Rondeau）、牧歌（Madrigal）、香頌（Chanson）、世俗歌曲（Frottola）、田園歌（Villanella）、歌謠（Kanzone）、經(jīng)文歌（Motette）等，但這些都只能稱之為歌（Lied），而并非真正意義上的藝術(shù)歌曲（Kunstlieder）。

從藝術(shù)歌曲的歷史發(fā)展過程來看，任何人都無法抹煞舒伯特的成就，他對于藝術(shù)歌曲的奉獻之大，無人能及。在他一生六百余首作品中，幾乎每一首都有特殊表現(xiàn)。其高質(zhì)量的作品使他成為了真正意義上的“藝術(shù)歌曲之王”。在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，其創(chuàng)作天賦和非凡才華在音樂史上名列前茅。從側(cè)面來說，這也和他的性格有關(guān)。據(jù)史料記載，舒伯特是一位有著雙重性格的藝術(shù)家，他和朋友們在一起時，時而像孩童一樣充滿歡樂和正能量;時而內(nèi)向、情緒低落，甚至沉默不語。因此，這也造就了他作品風(fēng)格的多樣性：有溫婉動聽的頌歌《An die Musik》（《致音樂》），洋溢著五月春色的《Frühlingsglaube》（《春天的信念》），又有使人感受到森林中絲絲涼風(fēng)的歌曲《Waldesnacht》（《森林之夜》）和被舒伯特賦予愛之感傷的《?stlichen Rosen》（《東方的玫瑰》）。這位多才的偉大作曲家給人們的精神帶來了太多的美！他開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先河，引領(lǐng)了藝術(shù)歌曲的新方向，也為世界音樂事業(yè)留下了寶貴的財富。

注釋：

①柯巴爾德.舒伯特：畢德麥雅時期的藝術(shù)[M].臺北：信實文化行銷有限公司，2007：2.

參考文獻：

[1]柯巴爾德.舒伯特：畢德麥雅時期的藝術(shù)[M].臺北：信實文化行銷有限公司，2007：1-5.

[2]楊曉琴.舒伯特藝術(shù)歌曲中的戲劇性特征[J].音樂藝術(shù)，2017（2）：126-128.