現(xiàn)代舞作品賞析

魏文婷

【摘 要】《走、跑、跳》被冠以“新舞蹈”之名，與它產(chǎn)生的背景有關(guān)。近年來，舞蹈工作者們?yōu)榉从硶r(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活而積極努力地探索，在編舞技法上推陳出新，由此誕生出一批各具特色的創(chuàng)新舞蹈。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代舞;作品形式分析

中圖分類號(hào)：J705? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）05-0110-01

現(xiàn)代舞最早源于歐洲的舞臺(tái)劇藝術(shù)，追求的是戲劇藝術(shù)效果和表現(xiàn)手法，不以舞蹈技術(shù)性為表現(xiàn)手法，不以完美形式為前提，主要是追求人的肢體如何舞動(dòng)和人文氣息，男子群舞《走、跑、跳》在舞蹈表達(dá)情感上，營造了一種令人激動(dòng)的態(tài)勢，是現(xiàn)代舞的經(jīng)典代表。

一、創(chuàng)作背景

1998年6月首屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”大賽中，為了使相當(dāng)一部分不限于四大舞種為載體的舞蹈得以參加評(píng)選，因而設(shè)立了“新舞蹈”?！昂苫í?jiǎng)”組委會(huì)對(duì)“新舞蹈”的限定是：“根據(jù)題材、內(nèi)容和塑造人物形象的需要，舞蹈語匯采取形式不受古典舞、民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞四個(gè)舞種載體的限定而進(jìn)行創(chuàng)作的舞蹈作品?！弊髌返脑u(píng)比標(biāo)準(zhǔn)確定為“具有濃厚的生活基礎(chǔ)，濃郁的生活氣息，鮮明的人物形象，思想性與藝術(shù)性的完滿結(jié)合，有較強(qiáng)的藝術(shù)審美價(jià)值”。新舞蹈中的“新”，就在于標(biāo)志著當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的一種新的可能性，它有一種“更靈活”的創(chuàng)作觀念，即在舞蹈中，任何舞蹈的邊界都完全敞開了，創(chuàng)作則是對(duì)它們之間的一種無盡無窮的共生關(guān)系、轉(zhuǎn)化關(guān)系的利用。新舞蹈男子群舞《走、跑、跳》就是這次大賽中的參賽作品，并獲得金獎(jiǎng)。

二、作品的藝術(shù)形式

幕啟，軍號(hào)震天響。在紅黃白混合燈光的投射下，臺(tái)上充滿著軍人訓(xùn)練場地上的火熱與高昂的氣氛。在一連長的率領(lǐng)下，戰(zhàn)士們精神抖擻，以“燕式跳”跳上了舞臺(tái)。伴隨著雄壯激昂的音樂聲，舞者在高低起落的對(duì)比和橫豎排隊(duì)形的變化中龍騰虎躍，個(gè)個(gè)充滿帥氣，威風(fēng)凜凜。

緊接著，艱苦的訓(xùn)練開始。舞臺(tái)上一束束刺眼的金黃色頂光傾瀉而下，仿佛炎炎烈日當(dāng)空照。軍人們列隊(duì)操練，時(shí)而前抬腿正步走，時(shí)而前吸腿正步走。在這一主題動(dòng)作的基礎(chǔ)上，又分解成幾組相對(duì)比、相承襲的組舞，如一半舞者以橫排俯式造型，另一半則以豎排前后移動(dòng)。時(shí)而整齊劃一，時(shí)而相互遞進(jìn)，時(shí)而群舞，時(shí)而又分為雙人舞以卡農(nóng)式輪回推進(jìn)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出軍人們奮力拼搏的一派景象。這時(shí)，一名小戰(zhàn)士暈倒，眾人上前相助，他倔強(qiáng)地推開、爬起，再暈倒、再爬起。在第四次立起時(shí)，眾戰(zhàn)士像鐵塔一樣將他高高托起。這一夸張手法的處理，鮮明地表現(xiàn)了戰(zhàn)士堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格，將舞蹈推向高潮。在這種精神的感召下，戰(zhàn)士們更加刻苦訓(xùn)練，一個(gè)個(gè)躍躍欲試，一個(gè)接一個(gè)地再次以“燕式跳”排成一個(gè)大斜排。這一富有推進(jìn)感的調(diào)度，將舞蹈的情感張力推到頂點(diǎn)。接著這一情感繼續(xù)向前推進(jìn)、發(fā)展，全體舞者在舞臺(tái)后方區(qū)一橫排隊(duì)形上戴好鋼盔，海潮般向前涌出，布滿了整個(gè)舞臺(tái)，最后結(jié)束在整齊劃一的“敬禮”造型上。

三、作品的創(chuàng)作技法

作品的美就在于不僅通過對(duì)當(dāng)代軍人訓(xùn)練生活的高度提煉與概括以及抽象的描寫，表現(xiàn)出我軍戰(zhàn)士一不怕苦、二不怕死的英雄氣概，還在于它賦予軍人訓(xùn)練這一日常生活以藝術(shù)的魅力。

在舞蹈語言的運(yùn)用上，借用部隊(duì)日常訓(xùn)練生活中的最常見的走、跑、跳動(dòng)作，再加以結(jié)合古典舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞等動(dòng)作技巧，通過節(jié)奏、空間、力度的變化，營造出一種戰(zhàn)斗氣氛。這既是新舞蹈創(chuàng)作的特點(diǎn)，也顯現(xiàn)了當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的新觀念。

在編舞技法上，編導(dǎo)借鑒了“交響編舞法”。如舞蹈一開始，戰(zhàn)士們上場后，以不同舞蹈聲部行進(jìn)著：當(dāng)一行人往前走時(shí)，另一行人正跳起，而另一排人則落下。這種在同一時(shí)間里的交叉、起落，形成張與弛，隱與顯的對(duì)比，從而使舞蹈構(gòu)圖顯得豐滿，氣勢不凡。

舞蹈在表達(dá)情感上，營造了一種令人激動(dòng)的態(tài)勢。作品不是從表層的面部表情的表演來表現(xiàn)激動(dòng)，而是在編舞中營造“一種不斷發(fā)展著的藝術(shù)化”情調(diào)，進(jìn)而形成某種不斷燃燒的長時(shí)間延伸的情感緊張度和張力。比如在舞蹈中，從一開始戰(zhàn)士們的精神抖擻，中段的艱苦訓(xùn)練，到小戰(zhàn)士暈倒后戰(zhàn)友們將他高高托起，都表現(xiàn)出這種情感的張力;舞蹈高潮出現(xiàn)之后，編導(dǎo)還繼續(xù)將這一情感張力不斷發(fā)展，使人感到這種情感的延伸永不休止。

演員陣容強(qiáng)大，不愧為當(dāng)今舞蹈優(yōu)秀的表演群體。無論是眾演員的整齊劃一和默契配合，還是領(lǐng)舞的高超技巧發(fā)揮，以及小戰(zhàn)士厚實(shí)的表演，都極大地贊揚(yáng)了我國當(dāng)代軍人的風(fēng)貌風(fēng)采，從而獲得了觀眾的積極認(rèn)同。

現(xiàn)代舞發(fā)展至今，一直不斷的嘗試與尋找新的表達(dá)方式，所以對(duì)動(dòng)作的需求與反應(yīng)是非常獨(dú)特的，是一種藝術(shù)和教育功能并兼的舞蹈。一些評(píng)論家認(rèn)為，現(xiàn)代舞的風(fēng)格今后還會(huì)不斷變化、發(fā)展。作為一種文藝現(xiàn)象，現(xiàn)代舞近年來也引起了中國舞蹈界的注意，對(duì)現(xiàn)代舞的研究，也正在開始。

參考文獻(xiàn)：

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