數(shù)字化的電影美術形態(tài)

白夢露

【摘 要】電影美術形態(tài)是構(gòu)成電影藝術的重要組成部分，通過對影像材料的藝術處理是實現(xiàn)整體藝術價值的必要途徑。因此，必須要在對美術形態(tài)不斷升級改造的過程中，實現(xiàn)技術條件的升級。本文以數(shù)字化技術為背景，從前期視覺化處理與后期的影像塑造兩個方面，論述電影的新型美術形態(tài)。

【關鍵詞】數(shù)字化;電影藝術;美術形態(tài)

中圖分類號：J901? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0089-01

技術條件的升級，使人們對于藝術形式的追求也發(fā)生了變化。尤其是在電影處理中大量的數(shù)字化技術條件，被應用在影片的塑造上，其技術內(nèi)容變化帶來的美術形態(tài)轉(zhuǎn)變也十分明顯，只有通過對變化內(nèi)容的系統(tǒng)性分析，才能更加清晰地認識到發(fā)展方向與優(yōu)化路徑，從而實現(xiàn)數(shù)字化與美術心態(tài)的完美融合。

一、視覺化處理內(nèi)容

（一）分鏡畫面創(chuàng)造

傳統(tǒng)電影中的美術創(chuàng)作已經(jīng)無法適應產(chǎn)業(yè)發(fā)展的市場化需求，不能在影視創(chuàng)作中滿足現(xiàn)代人對于電影的感官需要，因此，必須在技術條件上進行升級，并通過數(shù)字化的方法優(yōu)化傳統(tǒng)畫面中的美術內(nèi)容。

在數(shù)字化的技術條件下，可以在電影的分鏡設計中，更加靈活地對場景比例、攝像角度、表演區(qū)域等內(nèi)容進行優(yōu)化處理，從而使內(nèi)容與圖像的可操作性更加突出，并通過相應的軟件操作內(nèi)容，完成虛擬化的鏡頭拍攝，從而更好地適應產(chǎn)業(yè)發(fā)展對于電影畫面的客觀需求[1]。例如，在當前的技術條件下，故事板軟件Storyboard Quick，在實際操作中，有很好的鏡頭模擬能力，并通過畫面的自主設計，完成分鏡化處理。在與傳統(tǒng)分鏡技術方法進行融合的同時，其自身也在不斷進行完善與升級，從而在發(fā)展過程中，能夠適應更加復雜化的素材處理，并在特定的畫面展示中，形成專業(yè)化的電影處理應用程序，實現(xiàn)技術手段的升級。

（二）形象化預審視

在藝術創(chuàng)作中，通過對空間畫面的準確描述與捕捉，可以將鏡頭運動形式與相應的環(huán)境條件，同時輸入到虛擬攝像設備的程序中，通過技術手段，完成正常拍攝過程中難度較大或是無法企及的畫面模擬。同時，在預審片的視覺化處理中，可以更加直觀地將導演的構(gòu)思內(nèi)容，形成具體的模擬藍圖，從而在執(zhí)行過程中體現(xiàn)出數(shù)據(jù)化程序的精確性優(yōu)勢，為收縮電影創(chuàng)作中的風險性條件，提供了有效的方法。例如，在電影《迫在眉睫的危險》中，通過計算機模型技術的搭建，形成了類似工業(yè)設計圖紙的電影場景，并在內(nèi)容中，通過加入各類場景元素，實現(xiàn)了環(huán)境條件的模擬。在完成初步創(chuàng)設后，影片的制作人員可以直觀地對內(nèi)容的細節(jié)進行指導，并在計算機程序中，完成鏡頭與場景布局的設計，從而更好地實現(xiàn)拍攝鏡頭的精煉。

（三）拍攝方案與執(zhí)行內(nèi)容

傳統(tǒng)電影的拍攝過程中，電影美工無法參與到具體的拍攝活動中，使得部分工作中的細節(jié)性問題產(chǎn)生明顯的脫節(jié)，并增加了影片后期制作過程中的工作量。通過數(shù)字化的模擬技術，可以對影片拍攝過程進行模擬，并由此制定出具體的執(zhí)行方案，為影片拍攝效率的提升創(chuàng)造了技術性的方法與條件。例如，Disscreet公司推出的3DS Max程序，可以有效地對影片拍攝方案中的場景、布局、燈光等條件進行有效的模擬，通過專業(yè)化知識內(nèi)容的帶入，為其拍攝過程中提供更加具體的執(zhí)行方案，從而更好地實現(xiàn)拍攝設備的調(diào)度與管理，使電影在拍攝過程中的具體執(zhí)行方案得到優(yōu)化，并在拍攝效果上取得明顯的改善，使得電影美術形態(tài)發(fā)生了明顯的改變與升級[2]。

尤其在現(xiàn)代影視作品的創(chuàng)作中，對于演員的表演路線、燈管設置、攝像器材軌跡等內(nèi)容，都有著較高的要求，只有通過合理的模擬化處理，才能一次性地完成一組鏡頭的采集，從而保證整體拍攝過程中的有效調(diào)度。在場景復雜化不斷加強、設備精密度不斷提高的美術形態(tài)要求下，更應當對此類技術條件進行優(yōu)化，從而達到電影美術效果升級的目的。

二、影像化塑造內(nèi)容

電影處理后期對于影像化的塑造，更需要加入大量的數(shù)字化處理技術，才能更好地發(fā)揮出時代性的優(yōu)勢條件，從而實現(xiàn)技術內(nèi)容對美術形態(tài)的服務，提高電影的藝術創(chuàng)作水平與市場化價值。例如，在CG技術中，通過電腦影像圖形的功能優(yōu)勢，將畫面進行具象化處理，可以更好地形成現(xiàn)代化的藝術作品。以虛擬人物的模擬為例，可以通過技術條件的發(fā)揮，通過對前期視覺化內(nèi)容的在加工，在細節(jié)內(nèi)容上，對鏡頭中的影像進行優(yōu)化，從而使其在質(zhì)感、表現(xiàn)形式上更加突出。同時，CG技術中，還可以通過動作捕捉與表演捕捉技術，將復雜化的操作內(nèi)容，通過電腦程序呈現(xiàn)出來，從而將細到毛發(fā)的影像內(nèi)容體現(xiàn)在電影畫面中，為電影畫面增加質(zhì)感。

另外，電影的影像化塑造中，還需要通過后期合成技術，將場景調(diào)度與氛圍營造結(jié)合在一起，通過各種藝術元素的數(shù)字化輸出，在軟件程序中進行整合，并在完成修改與調(diào)整后，再利用數(shù)字化的方式轉(zhuǎn)化為具體的影像材料，從而完成電影美術形態(tài)的數(shù)字化重塑。

數(shù)字化的電影美術形態(tài)，具有典型的前瞻性條件，在表現(xiàn)形式上，是藝術家創(chuàng)作方法的升級與思想感悟的發(fā)展，通過更加完美的畫面呈現(xiàn)，將獨特的視角應用在電影制作中，可以創(chuàng)造出具有時代性氣息的藝術劇作。在未來的發(fā)展歷程中，數(shù)字化的電影美術形態(tài)，必然通過應用內(nèi)容的不斷深化，呈現(xiàn)出更加豐富的藝術魅力與歷史價值，為人們帶來更加豐富的美學體驗。

參考文獻：

[1]王之潤.新媒體視域下電影美術形態(tài)新模式重構(gòu)研究[D].湖北美術學院，2018.

[2]侯瑞，楊莉.國內(nèi)科幻類型電影美術設計風格及審美形態(tài)[J].電影評介，2017（10）：107-109.