粵北采茶戲塑造人物形象的藝術(shù)方法與表演特色

李正中

【摘 要】粵北采茶戲由古代粵北客家人創(chuàng)造并流傳至今，是一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?；洷辈刹钁驓g快活潑、載歌載舞，充滿著生活情趣，成為客家的一朵藝術(shù)奇葩。粵北采茶在戲形成和發(fā)展的過程中，成為既有客家習(xí)俗，又有地域風(fēng)情的戲曲劇種，是一種全面、科學(xué)的地方戲曲，是一門綜合性藝術(shù)。本文從歷史、文化等多層面考察的實(shí)踐上，從生存狀態(tài)和發(fā)展情況兩個方面著手，為了傳唱，更是為了保護(hù)，深入挖掘藝術(shù)形態(tài)，并延伸到審美、文化，力求客觀細(xì)致地描述粵北采茶戲是如何塑造人物形象的。本文從粵北采茶戲的表演特色與人物形象的藝術(shù)方法兩個方面闡述了粵北采茶戲。

【關(guān)鍵詞】粵北采茶戲;人物形象;藝術(shù)方法;表演特色

中圖分類號：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0025-02

傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長?？图颐裣档男纬?，基于三大歷史文化動因——漂泊基因、 文化意識和民族自尊，其原有的文化沒有被異族文化所磨滅。由于粵北山高路遠(yuǎn)，交通不便，經(jīng)濟(jì)也比較落后，粵北人民與天斗，與地斗，在行進(jìn)中大踏步前進(jìn)。在他們的血液中，留下了漂泊的基因，形成了新的文化形態(tài)——粵北采茶戲，具有民系色彩和地域特征。在長期的生產(chǎn)勞動中，人們創(chuàng)造了粵北采茶戲。因此濃郁的鄉(xiāng)土氣息是粵北采茶戲獨(dú)有的特質(zhì)。反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活，還有老百姓身邊發(fā)生的事;反應(yīng)百姓疾苦，描繪勞動人民的生活。粵北采茶戲塑造人物形象從兩個方面著手：一是掌握人物性格特征，一是去探索行為方式，形成有張力的、鮮活的人物形象?，F(xiàn)以粵北采茶戲做淺要論述。

一、粵北采茶戲的表演特色

（一）喜劇特色

隨著時代的進(jìn)步，舞蹈戲曲的品種和體裁形式也復(fù)雜多樣?；洷辈刹钁蛑饕憩F(xiàn)當(dāng)?shù)夭枭斤L(fēng)光以及茶農(nóng)的勞動生活和愛情故事，粵北采茶戲表演形式剛健敏捷、輕松健美，極富鄉(xiāng)土氣息，獨(dú)舞、對舞、云手、摸步和高矮是其特有的表演形式，生、丑的角色和馬步、彩步、搖扇、拔含羞扇的正是茶農(nóng)日常生活的體現(xiàn)，地方色彩較為鮮明。

（二）結(jié)構(gòu)特色

粵北采茶戲始于民歌曲調(diào)，隨著戲劇表現(xiàn)內(nèi)容的擴(kuò)大，也發(fā)展了自己的板式。分為曲牌體與板腔體。其基本上屬于曲牌體結(jié)構(gòu)，一些曲牌都有自己獨(dú)立的腔調(diào)，表現(xiàn)一定的基本情緒。傳統(tǒng)民間戲曲的創(chuàng)腔手法，利用伴奏樂器的長短句式，靈活自由。采茶戲的音樂風(fēng)格上具有非常獨(dú)特的地方性音調(diào)，其旋律優(yōu)美，影響較大。從結(jié)構(gòu)上看，各地的曲牌分為三類：采茶調(diào)、燈調(diào)和小調(diào)雜曲。采茶調(diào)是民間小曲。傳統(tǒng)的曲調(diào)內(nèi)容也以農(nóng)村題材為主，帶著很濃的鄉(xiāng)土氣息。這種風(fēng)格是尋找與表現(xiàn)內(nèi)容和人物性格相吻合的曲調(diào)作為某一角色的基本腔調(diào)。

（三）語言魅力

粵北采茶戲除了在內(nèi)容上反映農(nóng)民群眾的日常生活，主要是以唱詞和對白多使用粵北客家話，戲劇語言抑揚(yáng)頓挫還有字的點(diǎn)綴來表現(xiàn)人物?；顫?，愉快，詼諧，逗趣，喜悅，抒情，口語通俗易懂，不分男女，都用當(dāng)?shù)胤窖匝莩?。連說帶唱，以增強(qiáng)表現(xiàn)力。這些通俗口語用在戲里，彰顯了強(qiáng)烈的喜劇效果。

二、粵北采茶戲中人物的藝術(shù)方法

（一）表演特色

粵北采茶戲始于明清以前，流行于粵北客家地區(qū)的民間小調(diào)?；洷辈刹栊≌{(diào)不斷吸收其他表演形式，逐漸形成粵北地區(qū)獨(dú)特的地方戲種。原生態(tài)階段，采茶勞動時的即興演唱，口頭創(chuàng)作，隨口而出，隨心所欲，沒有什么規(guī)范和要求，原汁原味，未加雕琢，此種唱法是原生態(tài);民間戲班，農(nóng)村演出的采茶有“半營業(yè)”的表演性質(zhì)，采茶戲植根民間藝術(shù)，兼收并蓄，博采眾長，其整個藝術(shù)風(fēng)格具有濃郁的粵北色彩。單臺戲、三腳班戲和半班戲使粵北采茶戲大致可分為三類：單臺戲是旦角演的開臺小戲，劇目主要有《私懷胎》《寡婦上墳》;三腳班戲一般是由一旦二丑或二旦一丑的形式表演，三人用扇子花和矮子步的演唱形式進(jìn)行表演三小戲或?qū)ψ討颍瑒∧恐饕小犊聪唷贰堆睇湣贰?/p>

（二）表演風(fēng)格

經(jīng)過長期的艱辛勞動，人民群眾創(chuàng)造的粵北采茶戲慢慢形成了獨(dú)有的風(fēng)格。吸收了文化大革命中的樣板戲，現(xiàn)代京劇的精華，注入了很多新元素。有“哭調(diào)”，有“罵調(diào)”，輕松，愉快，喜悅，活潑，詼諧，風(fēng)趣，與粵北客家方言緊密結(jié)合。因?yàn)槿宋锉硌莞饔星?，各地方言不一，所以最終形成百花齊放的態(tài)勢。即使同一個曲調(diào)，唱起來也各不相同?；洷辈刹钁蚋栉钁蛲ㄟ^塑造人物性格，表現(xiàn)人物形象，反映人物的內(nèi)心世界，不但提升了戲曲化和戲劇化水平，而且為推動粵北采茶戲發(fā)展也起到了不小的作用。其要求演員科學(xué)練聲，把握思想，豐富內(nèi)容。戲劇中的水秀創(chuàng)造了不凡的舞蹈術(shù)語，如搭袖、抓袖、鳳尾袖和遮陽袖等等;扇子花中的生和旦為配合各種身段，常把折扇作為道具?？梢姡洷辈刹钁蚴且婚T綜合性藝術(shù)，因此對粵北采茶戲的研究非常重要。

（三）音樂旋律

古人有“重農(nóng)輕商”的思想。特別是漢代以來，茶農(nóng)在長期的茶山勞作中，愛唱茶歌，以此來消除疲勞或傳遞情感?！笆虏刹韪琛本皖H具影響力。隨著采茶歌的傳唱，茶農(nóng)也載歌載舞，依據(jù)茶山勞動，形成了載歌載舞的采茶燈?！笆虏刹韪琛逼鋵?shí)是有十二個采茶女的，后來減為二女一男?？梢钥闯?，粵北采茶戲離不開茶?；洷辈刹钁騺碓瓷鯊V，流暢自然又優(yōu)美動聽，搭配劇情和人物，它的旋律流暢高亢、節(jié)奏輕松明快，情調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，載歌載舞和帶有喜劇風(fēng)格的表演讓觀眾體會到勞動人民的積極性和樂觀的態(tài)度。

總之，粵北采茶戲是中華民族的一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其立足于文化形態(tài)，伴有濃郁的生活氣息，表現(xiàn)下層群眾的生活。隨著文化進(jìn)步，時代的變遷，逐漸推進(jìn)粵北采茶戲文化步入良性循環(huán)的軌道。

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