談聲樂演唱中積極與放松的相對性

孫海鴿

【摘 要】在歌唱過程中要掌握好積極與放松的相對狀態(tài)，做到松而不懈、緊而不僵。只有將發(fā)聲器官和各個腔體協(xié)調(diào)用力，而且要注意用力的幅度與大小，才能有良好的歌唱狀態(tài)。反之，如果用力不當(dāng)，一定會讓歌唱狀態(tài)失去平衡。所以，要想把聲音表現(xiàn)的明亮、集中、松弛、圓潤，把情感表達(dá)的隨心所欲、真實(shí)自然，就必須注重各種用力的相互協(xié)調(diào)。

【關(guān)鍵詞】聲樂;演唱;積極;放松

中圖分類號：J616? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0060-01

我們經(jīng)常這樣評價歌唱家的演唱：“簡直唱得太好了！”那主要是因?yàn)闀r歌唱者歌唱的狀態(tài)非常好，唱歌時需要用的各種“力”都用到了恰到的好處、與歌唱發(fā)聲有關(guān)的各個腔體相互協(xié)調(diào)用力的結(jié)果。

一、歌唱中的積極

我們在歌唱時對氣息的控制都是依靠力的運(yùn)用來完成的。歌唱時需要的力量也是由力的相互作用產(chǎn)生的，也可以說成是我們平時所指的“支持”的力，如果我們把這種“支持”的力量認(rèn)為是因?yàn)闅獾倪\(yùn)動產(chǎn)生的作用的話，就把氣和力的關(guān)系顛倒了，因?yàn)槭怯闪Ξa(chǎn)生的氣，而不是由氣決定的力。所以，在歌唱時把力運(yùn)用好了，氣也就順了，歌唱起來就會輕松自然。

在進(jìn)行歌唱發(fā)聲時，需要有兩種力來起到作用。一是推動力，它是發(fā)聲的源泉，方向是自下而上的，通過各個肌肉的收縮作用產(chǎn)生，這種力使肺部的氣體排出從而產(chǎn)生氣流，氣流與聲帶摩擦的聲音就是我們最初的聲音。如果沒有力的作用，就不會有氣流的產(chǎn)生，也就不會發(fā)出聲音。所以推動力是最基礎(chǔ)的發(fā)聲動力。二是對抗力，這種對抗力是指控制嗓音的兩個力的相互作用，壓縮空氣的力和與之對抗的肌肉張力，合稱為對抗力。

二、歌唱中的放松

放松是建立在適度的、合理的用“力”基礎(chǔ)上的。如果我們在演唱中不會用正確力來維持氣息的流暢，想要唱出松弛而優(yōu)美的聲音那是絕對不可能的。在歌唱中，放松是相對的。放松是指心理層面上的放松，良好舒暢的精神狀態(tài)，才能激發(fā)對美好歌唱的欲望。

在聲樂演唱中，必須逐步形成良好的學(xué)習(xí)心態(tài)和歌唱心態(tài)，才能把心中的聲音歌唱出來。比如說，有些演唱者一味追求身體的放松，聲音的放松，他們就虛著唱，聲帶松弛撒風(fēng)漏氣，結(jié)果導(dǎo)致聲帶的受損。所以，想要清楚如何演唱，哪些部位該用力，哪些部位不該用力，如何使力得到協(xié)調(diào)，那才能做到真正意義上的放松。在聲樂的歌唱中，喉部的某些肌肉被運(yùn)用是很自然很協(xié)調(diào)的，只要正確地運(yùn)用了氣息、合理打開喉頭，跟唱歌有關(guān)的肌肉就會正常地進(jìn)行工作，也就不會受到其它不相關(guān)的力的影響，同樣就可以得到真正意義上放松、自然的聲音了?！胺潘伞边@個詞，用在這里表示的是一種前提條件，不是全身松，而是缺少相關(guān)的緊，即放松和貫通應(yīng)該形成一種歌唱統(tǒng)一的狀態(tài)，參與到該狀態(tài)的形成的肌肉都應(yīng)該適當(dāng)?shù)挠昧?。如輕聲歌唱或者哼鳴時，聽起來就會柔和松弛，其實(shí)身體各部分都在用力，它的前提是要有強(qiáng)有力的呼吸支持和控制，并且要求聲帶達(dá)到閉合狀態(tài)，還要把標(biāo)準(zhǔn)地調(diào)整到輕聲地發(fā)音，最后聲音經(jīng)由頭腔共鳴而發(fā)出，整個過程演唱者的表情狀態(tài)是自然舒暢的，演唱的歌聲也就讓人感覺放松協(xié)調(diào)。

三、“強(qiáng)”與“弱”的對立統(tǒng)一關(guān)系

在聲樂演唱與教學(xué)當(dāng)中，在歌曲演唱的開端與結(jié)尾部分需要運(yùn)用聲音強(qiáng)弱的變化。一首歌曲在大部分情況下采用中音或微弱的聲音完成。盡管強(qiáng)音通常只在曲目的開頭與結(jié)尾處運(yùn)用，卻能夠有效提亮整曲的藝術(shù)魅力。當(dāng)然，強(qiáng)音不代表蠻喊，而是飽含深情的高聲表達(dá)。開頭運(yùn)用強(qiáng)音往往發(fā)揮蠻喊，而是飽含深情附向戶衣妝?！跋嚷晩Z人”的藝術(shù)效果，而結(jié)尾以強(qiáng)音作為點(diǎn)綴，可以在歌唱結(jié)束的最后時刻把歌曲的感情集中表達(dá)出來，從而為聽眾帶來巨大的震撼力。聲音節(jié)奏的作用在人們平常講話中就可以體現(xiàn)，例如某人談話的語氣平穩(wěn)，絲毫沒有轉(zhuǎn)折，則不會引起對方的注意。同理，歌曲的演唱亦如此，切忌“平淡無奇”。有效把握聲音的節(jié)奏，形成發(fā)聲完整的起、承、轉(zhuǎn)、合，有利于演唱者傳遞歌曲的思想感情。既有激揚(yáng)，又有低沉，不但能夠保留音樂的美感，而且會讓歌唱者有效地運(yùn)用聲音的節(jié)奏，以免發(fā)生越唱越趕、脫離了歌曲原本的軌跡。

演唱時音樂是一種穿越種族、方言的通用性的藝術(shù)語言，以音樂形式展開對話，前提是掌握音樂演唱藝術(shù)中的修辭手法。所謂高超的聲樂技巧，指的也是有效運(yùn)用一些修辭技術(shù)，為聽者傳遞歌中的故事以及作者的感情。人們在歌唱的時候，可以從中體會出歌曲本身的強(qiáng)大力量，這樣的力量以音樂演唱的形式傳達(dá)于每個人，這就是音樂技巧在情感傳達(dá)中的重要價值。當(dāng)然，一首帶有豐富感情的歌曲，不會僅僅運(yùn)用一種聲樂技巧，通常是熟練應(yīng)用各類聲樂技巧，從而達(dá)到歌唱藝術(shù)的最高境界。高音的延長技巧經(jīng)常適用于美聲唱法。通常情況下，歌曲的演唱高潮就是本曲重要思想最突出、最豐富的部分。所以，這時歌曲的旋律與情感皆升到了最高峰。而通過聲音的有效延續(xù)，可以為聽者帶來聽覺的滿足，使其與演唱者產(chǎn)生預(yù)期的情感共鳴。

總之，正如著名聲樂教授黎信昌曾經(jīng)講過的，我們的聲樂訓(xùn)練，都是在尋求和學(xué)會這些該用的“力”，只有把應(yīng)該用的都熟練了，不應(yīng)該用的也就自然放松了，那么歌唱的狀態(tài)就自然協(xié)調(diào)了。