淺談巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音

劉佳琦

【摘 要】在西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展史上，以創(chuàng)作風(fēng)格來分為以下幾個(gè)時(shí)期：巴洛克時(shí)期、維也納古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期、印象主義現(xiàn)代主義時(shí)期。其中，巴洛克時(shí)期時(shí)間距離最遠(yuǎn)。對于巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的演奏很容易與后面的古典、浪漫風(fēng)格混淆。本文著重從裝飾音出發(fā)，分析巴洛克時(shí)期裝飾音與其他時(shí)期的區(qū)別。

【關(guān)鍵詞】巴洛克;鍵盤音樂;裝飾音;巴赫

中圖分類號：J61 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0046-01

一、巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂

（一）巴洛克音樂。巴洛克音樂大致是從1600年到1750年，從蒙特威爾第開始，到巴赫逝世為止。在這一時(shí)期，以聲樂作品為主的情況發(fā)生了變化，出現(xiàn)了大量器樂作品，器樂的地位大大提高。華麗、輝煌的藝術(shù)風(fēng)格得以發(fā)展。

（二）鍵盤音樂的特點(diǎn)。巴洛克鍵盤音樂以復(fù)調(diào)為主，主要應(yīng)用于古鋼琴和管風(fēng)琴，制作工藝、音色與現(xiàn)代鋼琴截然不同。巴洛克時(shí)期的音樂強(qiáng)調(diào)變化和運(yùn)動。它帶著思想解放的靈魂，反作用于當(dāng)時(shí)的人文復(fù)興主義，充滿自由。尤其是后期，有豐富的想象色彩。

二、巴洛克音樂風(fēng)格中的裝飾音

（一）起源與發(fā)展。裝飾音是一種很古老的音型，隨著音樂發(fā)展進(jìn)行了漫長的演變。最早是歐洲中世紀(jì)的奧爾加農(nóng)，格里高利圣詠的演唱往往會在主旋律上方加上一條即興裝飾旋律，這就是音樂裝飾的雛形。

巴洛克是裝飾音的繁榮時(shí)期，大量裝飾音紛紛出現(xiàn)。在此之后的各個(gè)時(shí)期，都基本沿用了巴洛克裝飾音。裝飾音在巴洛克時(shí)期的繁榮有多種因素的影響：

1.通奏低音。巴洛克時(shí)期的典型織體。由一架鍵盤樂器和一架旋律樂器演奏，作曲家只寫出固定低聲部和高聲部構(gòu)成作品的旋律線，在低聲部標(biāo)記數(shù)字提示和弦。中間聲部由演奏者按照對位規(guī)則即興加入，并常加入華彩。

2.意大利裝飾風(fēng)格。這一影響與歌劇的興起有直接關(guān)系。早期的歌劇，旋律可以一定程度上由演唱者即興裝飾。這種裝飾成分由聲樂作品影響到器樂作品，是裝飾音出現(xiàn)的原因之一。

3.法國裝飾風(fēng)格。法國音樂帶有一種宮廷式的輕柔、華麗的氣質(zhì)，這與法國音樂主要為王公貴族服務(wù)有關(guān)。尼韋爾、勒貝格等人的管風(fēng)琴音樂作品中，符號裝飾音隨處可見。

（二）重要地位。巴赫之子C.P.E.Bach曾寫道：“沒有人能懷疑裝飾音的重要性，它們事實(shí)上是必不可少的。它們使音符互相連接，富有生氣，音樂更為悅耳動聽，喚醒我們閉塞的注意力。裝飾音提高了音樂的表現(xiàn)力，使一首樂曲或悲哀，或歡愉，或產(chǎn)生其他情緒。裝飾音提供了與它們的主題材料同樣多的機(jī)會使演奏精彩非凡。它們能改善一首平庸之作，沒有它們，最好的旋律也變得空洞無物，毫不動人?！?/p>

在巴洛克時(shí)期音樂中裝飾音地位十分重要。即興演奏在當(dāng)時(shí)是一種值得炫耀的技能，演奏者即興發(fā)揮的裝飾音能為演奏增加欣賞性。而且古鋼琴沒有踏板，受材料限制琴弦振動時(shí)間很短，裝飾音能夠彌補(bǔ)這一弱點(diǎn)，使音樂歌唱性更強(qiáng)。

三、變化多樣的裝飾音

（一）分類

1.倚音。有單、雙倚音，長、短倚音，前、后倚音等多種形式，在巴洛克時(shí)期大量運(yùn)用。單倚音最為常見，標(biāo)記為小音符，時(shí)值稍短，由二度關(guān)系的主音和助音組成。

2.顫音。主音與上方二度音快速交替演奏。但當(dāng)時(shí)的裝飾音一定是從上方音開始。C.P.E.Bach在《鍵盤樂器的正確演奏法》中寫道：“所有的顫音都應(yīng)在主音上方開始演奏”。顫音一般是二或四個(gè)音符快速彈奏，對應(yīng)另一聲部。顫音加上前綴、后綴，又組合成較為復(fù)雜的形態(tài)，演奏者可以根據(jù)旋律自行發(fā)揮。

3.波音、回音。波音是從主音開始進(jìn)行到下方二度音再回到主音，現(xiàn)在稱為“下波音”。有短波音、長波音之分。短波音為一次交替，長波音為兩次交替?；匾魟t是從主音上方二度開始、到主音、下方二度音，再到主音，形成一種循環(huán)。分為順回音、逆回音兩種，區(qū)別是音的進(jìn)行方向相反。

這兩者都具有彈奏速度較快的特點(diǎn)。

4.琶音。巴洛克時(shí)期的琶音是在和弦的基礎(chǔ)上進(jìn)行。因?yàn)楣配撉俚南拗疲门靡粞葑嗄苁挂繇懶Ч烂?。?dāng)時(shí)的作曲家常常省略掉琶音的標(biāo)記，在之后的記譜法中才出現(xiàn)現(xiàn)在的琶音記號。

5.滑音?；粲赏蜻M(jìn)行的三個(gè)音組成。

6.其他裝飾音。巴洛克的裝飾音有很多沒有注明的即興裝飾音。相當(dāng)一部分是演奏者的即興創(chuàng)作產(chǎn)物。據(jù)說巴洛克最偉大的作曲家巴赫演奏自己的作品時(shí)，每一遍都不完全相同。所以在巴洛克時(shí)期，鍵盤音樂的即興裝飾音是一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)。

（二）特點(diǎn)

1.即興性。很多巴洛克時(shí)期的鍵盤音樂作品的裝飾音不做標(biāo)記，由作者本人或者是演奏者在演出時(shí)即興添加，每一遍都不一樣。

2.自由化。巴洛克的裝飾音即興添加，不規(guī)定具體的形態(tài)和音符。在古典時(shí)期，則是規(guī)矩的按照譜面標(biāo)記的符號和時(shí)值來演奏。

3.多樣化。巴洛克時(shí)期的裝飾音標(biāo)記，只展現(xiàn)出了巴洛克裝飾音的滄海一粟，可見裝飾音的種類之多。

四、結(jié)語

裝飾音具有很高的存在價(jià)值，也是巴洛克音樂風(fēng)格的精髓。精準(zhǔn)彈奏裝飾音十分必要。巴洛克時(shí)期藝術(shù)“奔跑式”的前進(jìn)，使鋼琴藝術(shù)蓬勃發(fā)展。巴洛克眾多優(yōu)秀的鋼琴家、作曲家為后世留下了大量珍貴的作品。在當(dāng)代專業(yè)音樂會以及各類專業(yè)比賽中，巴洛克音樂風(fēng)格仍在繼續(xù)和發(fā)展。本文分析了巴洛克時(shí)期各類裝飾音，希望對巴洛克時(shí)期鋼琴作品的學(xué)習(xí)者有一些啟發(fā)和幫助。