淺析儲望華鋼琴改編曲《劉?？抽浴分械暮匣ü膽蛟?/h1>
2019-03-28 11:21:54肖倩
戲劇之家 2019年6期
肖倩
【摘 要】儲望華是我國著名的鋼琴家、作曲家，他創(chuàng)作出一系列具有中國民族風(fēng)格的鋼琴作品，對中國鋼琴音樂的發(fā)展和推廣產(chǎn)生了積極的影響。其中鋼琴改編曲《劉?？抽浴肥歉鶕?jù)湖南花鼓戲同名作品改編，該作品短小精粹，具有濃厚的湖南花鼓戲韻味，此外更是散發(fā)著獨(dú)特的湖南地方“湘味”。
【關(guān)鍵詞】湖南花鼓戲;《劉海砍樵》;鋼琴改編曲
中圖分類號：J624.1? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0036-02
儲望華是我國著名的作曲家，1941年9月出生于湖南省藍(lán)田縣江蘇，祖籍宜興，現(xiàn)移居澳大利亞?！秳⒑？抽浴肥莾νA先生于1986年創(chuàng)作并于1999年重新訂正，該曲是《中國民歌七首》組曲其中一首根據(jù)湖南花鼓戲改編的具有獨(dú)特湖南風(fēng)味的鋼琴獨(dú)奏曲。湖南花鼓戲《劉海砍樵》以勞動(dòng)和婚姻自由為主題，改編于民間傳說樵夫劉海與狐仙胡秀英戀愛修成正果的故事。該曲節(jié)奏明快、熱烈歡樂，短小精煉，在演奏技術(shù)上沒有過高的要求，創(chuàng)作該曲時(shí)儲望華已留學(xué)澳大利亞學(xué)習(xí)三年，雖受西方創(chuàng)作技法影響，卻生動(dòng)的將湖南花鼓戲《劉?？抽浴返牡胤教厣冻尸F(xiàn)。該曲為三段曲式結(jié)構(gòu)，全曲共60小節(jié)。由A段（1-12小節(jié)）+B段（13-3小節(jié)）+再現(xiàn)A段（36-51小節(jié)）+尾聲（52-60小節(jié)）組成。
一、《劉?？抽浴分械暮匣ü膽虺?/p>
（一）湖南花鼓戲中的地方色彩音
湖南漢族羽調(diào)式的音列以羽、宮、角、徵音為骨干因，其特點(diǎn)為當(dāng)曲調(diào)中的“徵”與“羽”、“商”與“角”相鄰出現(xiàn)時(shí)，“徵”偏高而"角”音偏低。同時(shí)有別于十二平均律中的“#D”和“b E”，因而這醞釀了湖南地方音樂的特殊韻味，構(gòu)成了湖南地方特色的羽調(diào)式。微升徵音也是湖南花鼓戲羽川調(diào)的主要特征之一，湖南花鼓戲的羽川調(diào)式開朗明快、具有鮮明而濃厚的湖南花鼓戲特點(diǎn)。湖南花鼓戲《劉?？抽浴繁闶且源ㄕ{(diào)為主要唱腔，對于其中頻繁出現(xiàn)的湖南地方色彩"角”和"徵”音，儲望華克服了鋼琴沒有任何單音呈現(xiàn)這種色彩，巧妙地運(yùn)用同音半音小二度疊置的音型，創(chuàng)造出奇特的音響效果，展現(xiàn)出湖南花鼓戲的韻味。（見譜例1）作曲家用“#D”與“E”、“G”與“#G”疊置，通過雙音疊置同時(shí)下鍵，模仿湖南花鼓戲音樂中特殊的徵音、商音偏高的湖南特色音調(diào)。在演奏時(shí)注意手指貼鍵下鍵，仔細(xì)聆聽下鍵聲音是否整齊，并想象彈奏出“G”與“#G”琴鍵縫隙中的音。
在湖南花鼓戲中的羽調(diào)式中，徵音在低音區(qū)向羽音連接時(shí)，傾向于向上升高半音，從而成了地方性特色變音，在高音區(qū)還原徵音音高。如譜例2第5小節(jié)儲望華在第5小節(jié)下方增加了一個(gè)“#G”，與上方還原“G”疊合為減七度。這種七度不和諧的音響效果，巧妙的表現(xiàn)了湖南的音樂風(fēng)格，使音樂呈現(xiàn)出濃郁的湖南韻味。
（二）湖南花鼓戲中的潤腔
“潤腔”是我國各類戲曲劇種和流派為展示各自音樂風(fēng)格的所采用的演唱技巧、手法，即在歌唱時(shí)參照語音語調(diào)對旋律加以特殊的藝術(shù)潤色，以增強(qiáng)音調(diào)的表現(xiàn)活力，使歌腔更圓潤、更生動(dòng)、更傳神。短倚音是湖南花鼓戲中最常見的潤腔手法之一。不僅貼近字調(diào)音高變化，使旋律曲調(diào)更為生動(dòng)，獨(dú)具湖南的地方韻味特色。如譜例1第3小節(jié)中，儲望華先生在主題旋律中加入了短倚音，模仿了湖南花鼓戲中的滑音潤腔，生動(dòng)的還原了湖南花鼓戲《劉?？抽浴分械某惶攸c(diǎn)，其特點(diǎn)是根據(jù)模仿長沙方言的語音語調(diào)在樂曲中對個(gè)別音加以潤色，以一個(gè)音為基準(zhǔn)，向一定方向感性的滑動(dòng)。使聲音更加生動(dòng)，符合湖南人民的藝術(shù)審美情趣。湖南人說話有別于北方人說話，語調(diào)起伏大，婉轉(zhuǎn)，把握滑音潤腔對于抓準(zhǔn)湖南花鼓戲的韻味尤為重要。因此在在演奏時(shí)倚音時(shí)要用手腕帶動(dòng)手指尖集中輕巧的觸鍵，要彈奏的清楚并且圓潤。形象地表現(xiàn)出了“劉海“與“胡大姐”唱腔語調(diào)的獨(dú)特的湖南韻味。
二、湖南花鼓戲中的伴奏樂器
湖南花鼓戲的伴奏樂器中，大筒擔(dān)任了“主角”的重要角色。大筒的特點(diǎn)是音色明亮、粗獷、渾厚，伴奏唱腔的大筒用于拖腔保調(diào)，烘托唱腔的思想情感，要求唱、伴要和諧統(tǒng)一。大筒在受湖南花鼓戲唱腔的影響同時(shí)又反哺于唱腔，形成了湖南地方獨(dú)具的伴奏風(fēng)格，這也是湖南花鼓戲音樂的一重要標(biāo)志?！?D”與“E”同“G”與“A”疊合，模仿了湖南花鼓戲中的主要伴奏樂器嗩吶和大筒的聲音，雙音疊置形成的音響效果是模仿嗩吶帶有分岔對的音色。嗩吶的聲音高亢、洪亮，表現(xiàn)力強(qiáng)和湖南花鼓戲音樂豪邁、高亢的山野特相統(tǒng)一。這里特別要注意旋律的傾向性，類似于大筒演奏技法中的滑音，大筒伴奏在適應(yīng)微升徵音時(shí)，在這種特色音調(diào)演奏技巧是，內(nèi)弦無名指重按揉音，使出現(xiàn)微升徵音的效果聲音明亮飽滿，在演奏此處疊置雙音有別于微升徵音，下鍵的同時(shí)注意傾聽旋律音“E”、“A”音。
鑼鼓作為擊打擊樂器，在湖南花鼓戲中占有著極其重要的地位，其節(jié)奏鮮明、充滿活力，加強(qiáng)了唱腔和動(dòng)作的準(zhǔn)確性，有力的支撐和渲染了表演氛圍。儲望華根據(jù)鑼鼓的音響及特點(diǎn)，儲望華先生充分利用二度（如譜例1）、減八、九度音程的不協(xié)和的“碰撞”敲擊音色，二度疊置模仿了小鑼的音響效果，減八度和九度則好像大鑼和邊鼓的音響效果。（如譜3）生動(dòng)的將鑼鼓擊鳴的效果刻畫出來。特別注意譜例上的重音記號，演奏時(shí)將手架架牢，有力地彈奏，聲音模仿敲擊效果堅(jiān)定、突出，在保持強(qiáng)烈的動(dòng)感節(jié)奏同時(shí)襯托右手活潑的旋律。
三、湖南花鼓戲的表演特點(diǎn)
湖南花鼓戲產(chǎn)生于勞動(dòng)人民的日常生活，湖南風(fēng)情韻味、鄉(xiāng)土氣息濃厚。戲曲音樂中的依字行腔和字正腔圓，就是指在處理唱腔旋律時(shí)，要注意字調(diào)和腔勢的和諧統(tǒng)一。湖南花鼓的濃濃“湘味”還表現(xiàn)在其演唱節(jié)奏明快、活潑、輕巧，其音調(diào)“直上直下、音程大跳”。這與湖南人說話語速較快、語調(diào)上揚(yáng)不無關(guān)系。這也是湖南人熱情、耿直、辣味十足的性格的真實(shí)體現(xiàn)，在湖南花鼓戲《劉海砍樵》的對唱也有體現(xiàn)中：“胡大姐，我的妻，你把我比作什么人咯？我把你比牛郎不差毫分。”在改編曲《劉?？抽浴分袑蚯袆⒑Ｅc胡秀英的對唱也有生動(dòng)的還原。（如譜例4）注意在演奏該部分是除了力度對比，更應(yīng)該注意音色的對比。在演奏第5-8小節(jié)劉海的曲調(diào)時(shí)，下鍵積極肯定，加入手臂的力量演奏出飽滿、鏗鏘有力的音色。而在演奏第9-12小節(jié)胡海英的曲調(diào)時(shí)，注意音色細(xì)膩、柔和，這個(gè)時(shí)候要控制下鍵的速度，手腕積極帶動(dòng)彈奏。
四、結(jié)語
湖南花鼓戲是被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的一種地方戲曲藝術(shù)樣式，也是最具湖南地域特色、在湖南地區(qū)流傳最廣的地方劇種，是湖湘文化的重要組成部分。文化自信是一個(gè)民族凝聚發(fā)展的首要組成部分，然而20世紀(jì)八十年代以后，隨著戲劇市場的下滑告急，欣賞戲曲音樂的觀眾數(shù)量也也為數(shù)不多，湖南花鼓的保護(hù)面臨瓶頸。為了將我國的戲曲音樂不斷與多種音樂相結(jié)合，許多作曲家將中國傳統(tǒng)的戲曲音樂與西方音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的鋼琴作品?！秳⒑？抽浴繁闶且粋€(gè)典型的例子。這樣一種以湖南花鼓戲元素創(chuàng)作鋼琴作品形式不但將我國地方戲曲音樂與西洋樂器鋼琴相結(jié)合，豐富了我國鋼琴作品的種類，而且在新的時(shí)代背景下將湖南花鼓戲與西洋樂器鋼琴相結(jié)合，促進(jìn)了湖南花鼓戲在新時(shí)期的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]許潔.湖南花鼓戲潤腔特點(diǎn)研究[D].華東師范大學(xué).
[2]江洋.花鼓戲與民族聲樂的潤腔技法在藝術(shù)呈現(xiàn)上的異同[D].華南理工大學(xué).
[3]賈古.湖南花鼓戲音樂研究[M].北京：人民音樂出版社，1981.
[4]周勇，劉新敖.湖南花鼓戲鑒賞[M].長沙：湖南師范大學(xué)出版社，2017.
[5]湖南省文化廳編.湖南戲曲志[M].長沙：湖南文藝出版社，2013.
肖倩
【摘 要】儲望華是我國著名的鋼琴家、作曲家，他創(chuàng)作出一系列具有中國民族風(fēng)格的鋼琴作品，對中國鋼琴音樂的發(fā)展和推廣產(chǎn)生了積極的影響。其中鋼琴改編曲《劉?？抽浴肥歉鶕?jù)湖南花鼓戲同名作品改編，該作品短小精粹，具有濃厚的湖南花鼓戲韻味，此外更是散發(fā)著獨(dú)特的湖南地方“湘味”。
【關(guān)鍵詞】湖南花鼓戲;《劉海砍樵》;鋼琴改編曲
中圖分類號：J624.1? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0036-02
儲望華是我國著名的作曲家，1941年9月出生于湖南省藍(lán)田縣江蘇，祖籍宜興，現(xiàn)移居澳大利亞?！秳⒑？抽浴肥莾νA先生于1986年創(chuàng)作并于1999年重新訂正，該曲是《中國民歌七首》組曲其中一首根據(jù)湖南花鼓戲改編的具有獨(dú)特湖南風(fēng)味的鋼琴獨(dú)奏曲。湖南花鼓戲《劉海砍樵》以勞動(dòng)和婚姻自由為主題，改編于民間傳說樵夫劉海與狐仙胡秀英戀愛修成正果的故事。該曲節(jié)奏明快、熱烈歡樂，短小精煉，在演奏技術(shù)上沒有過高的要求，創(chuàng)作該曲時(shí)儲望華已留學(xué)澳大利亞學(xué)習(xí)三年，雖受西方創(chuàng)作技法影響，卻生動(dòng)的將湖南花鼓戲《劉?？抽浴返牡胤教厣冻尸F(xiàn)。該曲為三段曲式結(jié)構(gòu)，全曲共60小節(jié)。由A段（1-12小節(jié)）+B段（13-3小節(jié)）+再現(xiàn)A段（36-51小節(jié)）+尾聲（52-60小節(jié)）組成。
一、《劉?？抽浴分械暮匣ü膽虺?/p>
（一）湖南花鼓戲中的地方色彩音
湖南漢族羽調(diào)式的音列以羽、宮、角、徵音為骨干因，其特點(diǎn)為當(dāng)曲調(diào)中的“徵”與“羽”、“商”與“角”相鄰出現(xiàn)時(shí)，“徵”偏高而"角”音偏低。同時(shí)有別于十二平均律中的“#D”和“b E”，因而這醞釀了湖南地方音樂的特殊韻味，構(gòu)成了湖南地方特色的羽調(diào)式。微升徵音也是湖南花鼓戲羽川調(diào)的主要特征之一，湖南花鼓戲的羽川調(diào)式開朗明快、具有鮮明而濃厚的湖南花鼓戲特點(diǎn)。湖南花鼓戲《劉?？抽浴繁闶且源ㄕ{(diào)為主要唱腔，對于其中頻繁出現(xiàn)的湖南地方色彩"角”和"徵”音，儲望華克服了鋼琴沒有任何單音呈現(xiàn)這種色彩，巧妙地運(yùn)用同音半音小二度疊置的音型，創(chuàng)造出奇特的音響效果，展現(xiàn)出湖南花鼓戲的韻味。（見譜例1）作曲家用“#D”與“E”、“G”與“#G”疊置，通過雙音疊置同時(shí)下鍵，模仿湖南花鼓戲音樂中特殊的徵音、商音偏高的湖南特色音調(diào)。在演奏時(shí)注意手指貼鍵下鍵，仔細(xì)聆聽下鍵聲音是否整齊，并想象彈奏出“G”與“#G”琴鍵縫隙中的音。
在湖南花鼓戲中的羽調(diào)式中，徵音在低音區(qū)向羽音連接時(shí)，傾向于向上升高半音，從而成了地方性特色變音，在高音區(qū)還原徵音音高。如譜例2第5小節(jié)儲望華在第5小節(jié)下方增加了一個(gè)“#G”，與上方還原“G”疊合為減七度。這種七度不和諧的音響效果，巧妙的表現(xiàn)了湖南的音樂風(fēng)格，使音樂呈現(xiàn)出濃郁的湖南韻味。
（二）湖南花鼓戲中的潤腔
“潤腔”是我國各類戲曲劇種和流派為展示各自音樂風(fēng)格的所采用的演唱技巧、手法，即在歌唱時(shí)參照語音語調(diào)對旋律加以特殊的藝術(shù)潤色，以增強(qiáng)音調(diào)的表現(xiàn)活力，使歌腔更圓潤、更生動(dòng)、更傳神。短倚音是湖南花鼓戲中最常見的潤腔手法之一。不僅貼近字調(diào)音高變化，使旋律曲調(diào)更為生動(dòng)，獨(dú)具湖南的地方韻味特色。如譜例1第3小節(jié)中，儲望華先生在主題旋律中加入了短倚音，模仿了湖南花鼓戲中的滑音潤腔，生動(dòng)的還原了湖南花鼓戲《劉?？抽浴分械某惶攸c(diǎn)，其特點(diǎn)是根據(jù)模仿長沙方言的語音語調(diào)在樂曲中對個(gè)別音加以潤色，以一個(gè)音為基準(zhǔn)，向一定方向感性的滑動(dòng)。使聲音更加生動(dòng)，符合湖南人民的藝術(shù)審美情趣。湖南人說話有別于北方人說話，語調(diào)起伏大，婉轉(zhuǎn)，把握滑音潤腔對于抓準(zhǔn)湖南花鼓戲的韻味尤為重要。因此在在演奏時(shí)倚音時(shí)要用手腕帶動(dòng)手指尖集中輕巧的觸鍵，要彈奏的清楚并且圓潤。形象地表現(xiàn)出了“劉海“與“胡大姐”唱腔語調(diào)的獨(dú)特的湖南韻味。
二、湖南花鼓戲中的伴奏樂器
湖南花鼓戲的伴奏樂器中，大筒擔(dān)任了“主角”的重要角色。大筒的特點(diǎn)是音色明亮、粗獷、渾厚，伴奏唱腔的大筒用于拖腔保調(diào)，烘托唱腔的思想情感，要求唱、伴要和諧統(tǒng)一。大筒在受湖南花鼓戲唱腔的影響同時(shí)又反哺于唱腔，形成了湖南地方獨(dú)具的伴奏風(fēng)格，這也是湖南花鼓戲音樂的一重要標(biāo)志?！?D”與“E”同“G”與“A”疊合，模仿了湖南花鼓戲中的主要伴奏樂器嗩吶和大筒的聲音，雙音疊置形成的音響效果是模仿嗩吶帶有分岔對的音色。嗩吶的聲音高亢、洪亮，表現(xiàn)力強(qiáng)和湖南花鼓戲音樂豪邁、高亢的山野特相統(tǒng)一。這里特別要注意旋律的傾向性，類似于大筒演奏技法中的滑音，大筒伴奏在適應(yīng)微升徵音時(shí)，在這種特色音調(diào)演奏技巧是，內(nèi)弦無名指重按揉音，使出現(xiàn)微升徵音的效果聲音明亮飽滿，在演奏此處疊置雙音有別于微升徵音，下鍵的同時(shí)注意傾聽旋律音“E”、“A”音。
鑼鼓作為擊打擊樂器，在湖南花鼓戲中占有著極其重要的地位，其節(jié)奏鮮明、充滿活力，加強(qiáng)了唱腔和動(dòng)作的準(zhǔn)確性，有力的支撐和渲染了表演氛圍。儲望華根據(jù)鑼鼓的音響及特點(diǎn)，儲望華先生充分利用二度（如譜例1）、減八、九度音程的不協(xié)和的“碰撞”敲擊音色，二度疊置模仿了小鑼的音響效果，減八度和九度則好像大鑼和邊鼓的音響效果。（如譜3）生動(dòng)的將鑼鼓擊鳴的效果刻畫出來。特別注意譜例上的重音記號，演奏時(shí)將手架架牢，有力地彈奏，聲音模仿敲擊效果堅(jiān)定、突出，在保持強(qiáng)烈的動(dòng)感節(jié)奏同時(shí)襯托右手活潑的旋律。
三、湖南花鼓戲的表演特點(diǎn)
湖南花鼓戲產(chǎn)生于勞動(dòng)人民的日常生活，湖南風(fēng)情韻味、鄉(xiāng)土氣息濃厚。戲曲音樂中的依字行腔和字正腔圓，就是指在處理唱腔旋律時(shí)，要注意字調(diào)和腔勢的和諧統(tǒng)一。湖南花鼓的濃濃“湘味”還表現(xiàn)在其演唱節(jié)奏明快、活潑、輕巧，其音調(diào)“直上直下、音程大跳”。這與湖南人說話語速較快、語調(diào)上揚(yáng)不無關(guān)系。這也是湖南人熱情、耿直、辣味十足的性格的真實(shí)體現(xiàn)，在湖南花鼓戲《劉海砍樵》的對唱也有體現(xiàn)中：“胡大姐，我的妻，你把我比作什么人咯？我把你比牛郎不差毫分。”在改編曲《劉?？抽浴分袑蚯袆⒑Ｅc胡秀英的對唱也有生動(dòng)的還原。（如譜例4）注意在演奏該部分是除了力度對比，更應(yīng)該注意音色的對比。在演奏第5-8小節(jié)劉海的曲調(diào)時(shí)，下鍵積極肯定，加入手臂的力量演奏出飽滿、鏗鏘有力的音色。而在演奏第9-12小節(jié)胡海英的曲調(diào)時(shí)，注意音色細(xì)膩、柔和，這個(gè)時(shí)候要控制下鍵的速度，手腕積極帶動(dòng)彈奏。
四、結(jié)語
湖南花鼓戲是被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄的一種地方戲曲藝術(shù)樣式，也是最具湖南地域特色、在湖南地區(qū)流傳最廣的地方劇種，是湖湘文化的重要組成部分。文化自信是一個(gè)民族凝聚發(fā)展的首要組成部分，然而20世紀(jì)八十年代以后，隨著戲劇市場的下滑告急，欣賞戲曲音樂的觀眾數(shù)量也也為數(shù)不多，湖南花鼓的保護(hù)面臨瓶頸。為了將我國的戲曲音樂不斷與多種音樂相結(jié)合，許多作曲家將中國傳統(tǒng)的戲曲音樂與西方音樂相結(jié)合，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的鋼琴作品?！秳⒑？抽浴繁闶且粋€(gè)典型的例子。這樣一種以湖南花鼓戲元素創(chuàng)作鋼琴作品形式不但將我國地方戲曲音樂與西洋樂器鋼琴相結(jié)合，豐富了我國鋼琴作品的種類，而且在新的時(shí)代背景下將湖南花鼓戲與西洋樂器鋼琴相結(jié)合，促進(jìn)了湖南花鼓戲在新時(shí)期的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1]許潔.湖南花鼓戲潤腔特點(diǎn)研究[D].華東師范大學(xué).
[2]江洋.花鼓戲與民族聲樂的潤腔技法在藝術(shù)呈現(xiàn)上的異同[D].華南理工大學(xué).
[3]賈古.湖南花鼓戲音樂研究[M].北京：人民音樂出版社，1981.
[4]周勇，劉新敖.湖南花鼓戲鑒賞[M].長沙：湖南師范大學(xué)出版社，2017.
[5]湖南省文化廳編.湖南戲曲志[M].長沙：湖南文藝出版社，2013.
