科幻：靠想象飛起來的智慧云

○策劃/本刊編輯部 執(zhí)行/鐘藝雪

科幻是科學幻想的簡稱，即根據(jù)有限的科學假設，在不與人類最大的可知信息量沖突的前提下，虛構可能發(fā)生的事件。如今，科幻已經(jīng)成為一種文化風格，科幻文學也應運而生，而科幻文學與科學技術相結合便產(chǎn)生了科幻電影。

中國的科幻進程從19世紀末20世紀初開始，隨著我國國力的不斷增強、科技水平的不斷提升，近些年來，科幻文學和科幻電影的內(nèi)容更加豐富，出現(xiàn)了一批群眾喜聞樂見的科幻小說和科幻電影。

現(xiàn) 象：《流浪地球》引發(fā)科幻熱潮

在2019年的春節(jié)檔，中國電影市場出現(xiàn)了兩部改編自劉慈欣小說的科幻電影——《流浪地球》和《瘋狂的外星人》。其中，《流浪地球》更是成了春節(jié)檔票房冠軍，吸引了許多人的目光，在社會上引起了廣泛的討論。《流浪地球》講述了在不久的未來，面對太陽即將毀滅、太陽系已經(jīng)不適合人類生存的絕境，人類將開啟“流浪地球”計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找新家園的故事。不同于外國科幻電影大多以自己國家為中心的拍攝，《流浪地球》將整個人類當作一個命運共同體，開展人物故事架設，集中體現(xiàn)了中國親情觀念、故土情結、英雄情懷、奉獻精神和國際合作理念，用中國式的價值觀和思維模式暢想未來，獨具特色。

科幻電影與魔幻電影、靈異電影的不同之處在于，其被幻想出來的因素必定有科學理性的支持，哪怕這種科學依據(jù)目前看起來很瘋狂。一直以來，外國科幻電影憑借先進的特技、恢宏的場面以及逼真細膩的人物的優(yōu)勢，幾乎占據(jù)了我國科幻電影市場。例如，美國的漫威系列和DC系列科幻電影，在全球擁有數(shù)以億計的粉絲，在國際電影市場占有較大的份額。反觀我國，雖然在20世紀八九十年代拍攝了一些帶有科幻色彩的電影，如《霹靂貝貝》《隱身博士》等，但始終沒有掀起大的浪花，直到《流浪地球》和《瘋狂的外星人》的出現(xiàn)，才激發(fā)了廣大觀眾對國產(chǎn)科幻片的熱情與憧憬。就展現(xiàn)的科幻意識和電影技術而言，這兩部作品已經(jīng)接近高水平的科幻電影。透過這兩部電影，可以看到中國電影制作水平的提升及科幻文學的進步，兩者共同開啟了中國科幻電影的新紀元。電影原著作者劉慈欣是一位具有古典主義特征的作家，他的小說故事生動、情節(jié)緊張，通過平實、質(zhì)樸的語言渲染了科學和自然的偉大力量。其小說中知其不可為而為之的英雄主義精神，實際上是中國哲學思維下的行事原則，這也是《流浪地球》能夠引起觀眾共鳴的原因。

隨著中國現(xiàn)代化進程的不斷加快，人們對精神層面的需求也在不斷增加，而及時的科幻小說和科幻電影進一步滿足了人們的社會精神生活需求。

分 析：科幻文學開始走近大眾視野

實際上，科幻電影是科幻文學的一種衍生品（因通常為文學作品的翻拍），而科幻小說則是科學與幻想的結合，是以已知的科學知識與科技成就對未來進行深入推測與暢想。

科幻電影從誕生之初，便與科幻小說結下了不解之緣。威爾斯的《隱身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道爾的《失去的世界》等科幻小說被搬上銀幕，引發(fā)了科幻電影拍攝狂潮?？苹秒娪爸谐Ｒ姷念}材，如科學狂人、星際旅行、時空穿梭等，則形成了該類電影的基本結構與套路。好萊塢的科幻電影，如《侏羅紀公園》《人猿星球》《星際艦隊》等，將其發(fā)揚光大，并迅速發(fā)展成重要片種。

19世紀末20世紀初，西方文化思潮涌入中國，這使得科幻小說也來到了中國；如今，在全球化趨勢下，科幻小說在中國生根發(fā)芽，并取得長足發(fā)展。

1904年，一個筆名為“荒江釣叟”的作者發(fā)表了《月球殖民地小說》，這是中國最早的原創(chuàng)科幻小說。此外，《小說林》創(chuàng)辦人徐念慈也翻譯了不少國外科幻小說，他還創(chuàng)作了科幻小說《新法螺先生譚》，與此同時，著名作家老舍也創(chuàng)作過一本名為《貓城記》的小說，這些都是中國早期的科幻小說。

一直以來，在國內(nèi)，科幻小說并不是小說創(chuàng)作的主流，受關注度也較低，雖然在20世紀90年代中期有所復蘇，但是直到劉慈欣的小說《三體》獲得第73屆雨果獎，人們才真正開始正視、關注中國科幻文學。隨著《流浪地球》引發(fā)的觀影熱潮，國內(nèi)科幻文學逐漸走出封閉的小圈子，進入了大眾視野。

但科幻小說進入大眾視野并不是一蹴而就，而是基于長期的積累。1978年，《科學文藝》雜志創(chuàng)辦，這是當時最主要的科幻文學陣地。之后，《科幻世界》接力并培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀科幻作家，如劉慈欣、王晉康、唐風、姚海軍、錢麗芳等。正因為作家們不懈努力，中國科幻文學才佳作迭出，呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢。

展 望：中國文化觀下的科幻文學與科幻電影

中國科幻文學的發(fā)展與思想的解放有著密切關聯(lián)。在新中國成立初期，科幻文學更接近科普小說，大多是向低年齡段讀者普及科學知識的作品。改革開放后，一大批進行科幻文學創(chuàng)作的作家涌現(xiàn)出來，加上這些年對科幻文學的重視，中國科幻文學漸漸回暖，甚至推陳出新有所建樹。

從20世紀90年代發(fā)展至今，中國科幻文學可從四個維度進行分析。其一，地方化加科學與文化分割的維度，王晉康可以算是代表，他采用中國思維方式，將科學看成一種外來文化；其二，地方化加科學統(tǒng)馭的維度，代表人物是星河，他采用北京青年特有的視角，在忠實于中國文化觀念下進行探索，體現(xiàn)了后工業(yè)時代對城市的焦慮；其三，全球化加科學統(tǒng)馭的維度，劉慈欣是一個杰出代表，他采用國際流行的科幻文學敘事和結構方式，視科學和理性是生活的重要主題；其四，全球化加科學與文化分割的維度，以韓松為代表，他采用全球化視角，用科學與文化分割的方式處理題材。他們身上都體現(xiàn)了中國文化的獨特性，反映了中國價值觀。

中國科幻小說不僅是在一定科學和理性的基礎上進行的幻想創(chuàng)作，更是建立在中國思想文化上的一種幻想，如獲得第74屆雨果獎最佳中短篇小說獎的《北京折疊》（郝景芳）。該小說講述北京在未來按照社會階層被分成三個互相折疊的空間，分別隱喻上流、中產(chǎn)和底層三個階層，情節(jié)基本是上層壓榨下層，下層在隱忍中醞釀反抗，直至沖突爆發(fā)，下層終于推翻上層或是被上層鎮(zhèn)壓。整個城市的空間和時間雙重折疊，映射出當代社會人們對階層割裂的深切焦慮。

劉慈欣說：“科幻是一個國家的晴雨表，英國在強大的時候科幻文學興起，英國衰落美國崛起后，科幻中心轉(zhuǎn)移到美國?！薄盀槭裁粗袊苹檬艿疥P注？可能跟我們國家文化的存在感有關，這個時代在呼喚著科幻電影?！?019年《流浪地球》的成功絕非偶然，它是中國電影制作技術越發(fā)精湛的體現(xiàn)，也是中國科幻文學長期積累的成果，更是國家繁榮昌盛的表現(xiàn)。

結 語：中國科幻，不斷前進

從無到有，從小眾到走進千家萬戶，中國科幻文學和科幻電影的發(fā)展是一種螺旋式的上升，中國科幻就像一朵靠想象飛起來的智慧云。在科幻的世界里，人們盡可暢想未來！

國力強盛和科技進步是中國科幻最好的倚仗，不論是現(xiàn)在還是未來，中國科幻文學不會止步于《三體》，中國科幻電影也絕不會只有《流浪地球》，一切都在邁向未來的路上！

編輯手記

的確，在當代文學的語境中，科幻電影的成功對科幻文學來說，算得上是異軍突起。甚至在某一時刻，光芒蓋過了當代文學。一個有意思的現(xiàn)象是，《流浪地球》雖然取得成功，但當代作家并不關心，他們并沒有完全認可這樣的作品。以筆者愚鈍的想法來看：大概他們認為中國的科幻文學并沒有走出“學習”的影子，無論是小說的結構、故事情節(jié)還是敘事方法，仍然落入西方大師的“窠臼”，某些作品可能換了“中國皮膚”，但遠未到“自成一格”的地步。而主流的中國文學早已“歷經(jīng)艱辛”走過了這樣的歷程。這倒并不是說孰是孰非、誰優(yōu)誰劣，反而應該是兄弟登山、共進努力！這才是中國文學繁榮昌盛、百花齊放的樣子。中國科幻文學因為被改編而取得成功，更加速了中國文學、中國文化的繁榮昌盛。