國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝的敘事策略分析

宋世玉 戴維 湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

國內(nèi)綜藝節(jié)目經(jīng)歷了三十多年的發(fā)展，綜藝市場已經(jīng)逐漸成熟，綜藝節(jié)目質(zhì)量不斷提高，出現(xiàn)了很多不同類型的綜藝，綜藝電視節(jié)目行業(yè)正處于穩(wěn)定發(fā)展的過程中。但對(duì)比其他國家的綜藝節(jié)目來看，依然存在很長的距離，尤其是體驗(yàn)類慢綜藝，雖然收視率、口碑都相對(duì)較優(yōu)，但依然要尋求進(jìn)一步的發(fā)展和完善。

一、國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝敘事方式存在的問題

所謂體驗(yàn)類慢綜藝需要遵循以下幾個(gè)的原則：第一，不設(shè)定人物；第二，不制定規(guī)則；第三，不依賴后期；第四，不營造矛盾。慢綜藝之所以得到推廣，正是因?yàn)榫C藝本身盡可能地要強(qiáng)化人情關(guān)系和人文關(guān)懷，不借助后期和劇本，給受眾展現(xiàn)出真實(shí)的“慢生活”。但實(shí)際上，從國內(nèi)現(xiàn)有的體驗(yàn)類慢綜藝上看，并沒有完全遵守以上集中原則，敘述方式也存在幾點(diǎn)問題，主要包括以下幾種：

第一，慢綜藝節(jié)目的邏輯起點(diǎn)完全不符合節(jié)目原則。第二，元素冗雜嚴(yán)重影響視聽效果，內(nèi)容剪輯拖沓、同質(zhì)化問題嚴(yán)重，真正有意義、有質(zhì)量的內(nèi)容較少。第三，內(nèi)容出戲跳脫脫離股市軌跡本身，有著非常明顯的故意煽情痕跡[1]。

二、國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝敘事方式的優(yōu)化策略

(一)回歸記錄主線保證節(jié)目真實(shí)性

想要真正意義上提高國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝的整體質(zhì)量，就要對(duì)敘事方式進(jìn)行全面的優(yōu)化，最先要做到的就是回歸記錄主線保證節(jié)目真實(shí)性。在進(jìn)行節(jié)目敘事過程中，要嚴(yán)格遵守“慢綜藝”節(jié)目的實(shí)際宗旨，積極傳播和處境主流價(jià)值觀，為觀眾創(chuàng)造一個(gè)真正的慢生活世界。現(xiàn)如今，國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝在后期制作上已經(jīng)非常成熟，在播出過程中成為最具代表性的節(jié)目標(biāo)識(shí)，但在敘事上卻逐漸脫離記錄主線，慢生活的真實(shí)性降低，綜藝性增強(qiáng)，無法真正的打動(dòng)觀眾。比如：《花兒和少年》《花樣姐姐》可以說是國內(nèi)體驗(yàn)類慢綜藝的前身，但實(shí)際上卻在主推“窮游”“虐星”等看點(diǎn)，并且在每一期節(jié)目中增加高難度任務(wù)。而目前大火的《中餐廳》《親愛的客?！分卸茧[含了經(jīng)營任務(wù)，雖然主打“慢生活”“享受時(shí)光”等概念，但實(shí)際上，卻依然忙碌不已。對(duì)比其他國家慢綜藝，國內(nèi)的慢綜藝名不副實(shí)。以《向往的生活》為例，要形成趣味的故事線、不同身份的客人、不同的菜肴、不同的勞作，在細(xì)微處發(fā)現(xiàn)慢生活的美感，從而做出有意思的看點(diǎn)。

(二)創(chuàng)新敘事方式跳脫出固化模式

在明確敘事記錄主線的基礎(chǔ)上，還要對(duì)敘述內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新是一個(gè)節(jié)目發(fā)展的根本，現(xiàn)如今，體驗(yàn)類慢綜藝節(jié)目數(shù)量不斷增加，甚至扎堆出現(xiàn)，同質(zhì)化弊端越發(fā)明顯。這其中湖南衛(wèi)視率先完成慢綜藝全壘打，其他衛(wèi)視也都先后開展了不同類型的慢綜藝。這其中湖南衛(wèi)視《親愛的客?！?、浙江衛(wèi)視《漂亮的房子》以及東方衛(wèi)視《青春旅社》故事主題都非常相似，只是節(jié)目名字不同。而且國內(nèi)的體驗(yàn)類慢綜藝節(jié)目大多源自于日本、韓國，這其中少部分是引進(jìn)版權(quán)，大部分涉及抄襲[2]。最終形成了一個(gè)“國外首創(chuàng)-港臺(tái)翻拍-內(nèi)地移植-克隆模仿-品種泛濫”惡性循環(huán)，在這樣的情況下，必須要對(duì)節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)新敘事方式跳脫出固化模式，通過對(duì)受眾需求的調(diào)查，針對(duì)特定的受眾需求，獲取相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益，以此創(chuàng)新出全新的節(jié)目敘事模式，德大大眾的青睞。比如：在設(shè)計(jì)界目前，對(duì)大眾市場進(jìn)行調(diào)查分析，同時(shí)突破日常生活的鏡像呈現(xiàn)這一內(nèi)容，充分認(rèn)識(shí)到作為電視人的責(zé)任義務(wù)，形成工匠精神，以此讓體驗(yàn)類慢綜藝節(jié)目得到真正的發(fā)展和進(jìn)步。

(三)真正從生活出發(fā)契合本質(zhì)內(nèi)容

除了上述兩個(gè)方面之外，在實(shí)際應(yīng)用中，還要真正從生活出發(fā)契合本質(zhì)內(nèi)容，在敘事方式上要堅(jiān)持真實(shí)情感、以人為本，由內(nèi)而外的展現(xiàn)出節(jié)目的本質(zhì)內(nèi)涵。慢綜藝之所以可以得到發(fā)展，是因?yàn)槿嗣裆顗毫εc日俱增，通過觀看節(jié)目可以獲得釋放和宣泄。借助這一原因，慢綜藝要充分調(diào)動(dòng)各種視聽元素，讓觀眾能真正輕松的享受綜藝本身，敘事內(nèi)容要以輕松劃分、娛樂化、平等化為主，為觀眾構(gòu)造出一個(gè)更加美好的生活，滿足觀眾的心理狀態(tài)和發(fā)展趨勢。在制作過程中，要充分?jǐn)[脫風(fēng)格明顯、劇本痕跡明顯、強(qiáng)項(xiàng)上升價(jià)值的敘事方式，要從多個(gè)方面給觀眾帶來心理上的放松和撫慰。實(shí)際上，所有的情感都是又根可循的，因此節(jié)目要基于一條明確的主線，在這樣的情況下，日常行為和活動(dòng)都有了內(nèi)在邏輯支撐，節(jié)目也會(huì)更具有溫度。

三、總結(jié)

綜上所述，慢綜藝自引入開始，在數(shù)量和質(zhì)量上都得到了寄到進(jìn)步，節(jié)目形式也在不斷創(chuàng)新發(fā)展，內(nèi)容覆蓋面也在不斷擴(kuò)大。但在實(shí)際發(fā)展過程中，敘事方法上還有待進(jìn)一步創(chuàng)新，以此推動(dòng)國產(chǎn)體驗(yàn)類慢綜藝得到進(jìn)一步發(fā)展，為觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)，真正開發(fā)出具有中國特色文化的體驗(yàn)類慢綜藝節(jié)目。