設(shè)計(jì)元素在當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

鄭碩 長(zhǎng)沙環(huán)境保護(hù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

我國(guó)和其他國(guó)家許多成功的水彩畫(huà)設(shè)計(jì)作品中，都使設(shè)計(jì)元素得到充分體現(xiàn)，該創(chuàng)新的創(chuàng)作方式能夠使水彩畫(huà)具備更多的活力，能夠充分體現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作語(yǔ)言，在研究現(xiàn)代水彩畫(huà)中，許多專家學(xué)者都以視覺(jué)心理學(xué)為著手點(diǎn)，進(jìn)一步深入研究水彩畫(huà)的基本內(nèi)涵，也直接影響水彩畫(huà)今后的發(fā)展。我國(guó)水彩畫(huà)起步時(shí)間早，而設(shè)計(jì)元素也充分體現(xiàn)在水彩畫(huà)中，其價(jià)值是至關(guān)重要的。在研究中，要從視覺(jué)藝術(shù)心理學(xué)理論以及現(xiàn)代藝術(shù)理論等多個(gè)角度進(jìn)行分析，全面而深刻地探尋出中國(guó)優(yōu)秀水彩畫(huà)作品中設(shè)計(jì)元素的體現(xiàn)及意義。

一、水彩畫(huà)創(chuàng)作歷史概況

(一)水彩畫(huà)創(chuàng)作的起源與發(fā)展

就水彩畫(huà)的起源來(lái)講，其能夠追溯到我國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)期，古代人在繪畫(huà)的顏料是調(diào)和水和植物顏料。到了18世紀(jì)中期，水彩畫(huà)藝術(shù)逐漸形成學(xué)科化發(fā)展，西方很多國(guó)家的水彩畫(huà)大師深入探索水彩畫(huà)，畫(huà)家具備較強(qiáng)的描繪景物技能。將設(shè)計(jì)元素和水彩畫(huà)創(chuàng)作相融合，能夠不斷創(chuàng)新水彩畫(huà)創(chuàng)作方法，形成一種全新的肌理效果。讓水彩畫(huà)具備較強(qiáng)的藝術(shù)感。

(二)中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展概況

在18世紀(jì)初，我國(guó)研究水彩畫(huà)時(shí)，畫(huà)家已經(jīng)積累豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的水彩畫(huà)作品。[1]在我國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作中融入歐美國(guó)家的水彩畫(huà)，能夠?qū)鹘y(tǒng)的繪畫(huà)方法進(jìn)行創(chuàng)新，借鑒歐美國(guó)家繪畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用方法，再根據(jù)我國(guó)民族風(fēng)格，讓水彩畫(huà)作品具備較強(qiáng)的藝術(shù)性，我國(guó)水彩畫(huà)在發(fā)展中已經(jīng)形成多元化的格局，同時(shí)也將設(shè)計(jì)元素體現(xiàn)在創(chuàng)作中。

二、設(shè)計(jì)元素在當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)

(一)設(shè)計(jì)元素和當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)的高效融合

近年來(lái)，不同畫(huà)種之間的界限越來(lái)越模糊。水彩畫(huà)憑借自身的多元化以及輕便的特征，能夠使其裝飾性價(jià)值得到充分表現(xiàn)。就造型來(lái)講，一部分中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作充分調(diào)動(dòng)設(shè)計(jì)構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面等視覺(jué)元素自由的構(gòu)成畫(huà)面。該表現(xiàn)的抽象化勻速將一些被動(dòng)的照相時(shí)式描繪向提煉好的主動(dòng)設(shè)計(jì)進(jìn)行轉(zhuǎn)化。比如：作品《交河故城》，其將我國(guó)藝術(shù)對(duì)點(diǎn)面的理解全面展現(xiàn)出來(lái)，以飄逸流暢的線條勾勒山石的形狀和城垣的起伏，而石頭側(cè)面使用潰墨進(jìn)行染色，組成一種面的形狀，而且使單一的畫(huà)面層次變得多元化。線條的律動(dòng)感，再加上點(diǎn)和點(diǎn)之間的交錯(cuò)，能夠創(chuàng)作出優(yōu)美的意境。

(二)色彩在當(dāng)代中國(guó)水彩畫(huà)中的重要體現(xiàn)

在繪畫(huà)中可以充分體現(xiàn)的核心因素是色彩，自從印象派將色彩轉(zhuǎn)化到表現(xiàn)的高度以來(lái)，色彩的地位有所改變，開(kāi)始從客觀上升到主觀。在色彩設(shè)計(jì)中著重強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作人員的個(gè)人想法，對(duì)色彩的各方面因素進(jìn)行調(diào)整，比如：節(jié)奏、灰度以及明暗等等，進(jìn)而完成藝術(shù)創(chuàng)作。[2]其實(shí)，畫(huà)面并不是完全模仿自然真實(shí)色彩，而是應(yīng)當(dāng)通過(guò)對(duì)比協(xié)調(diào)的形式組成有價(jià)值的作品。比如：系列作品《閑情》中，其敢于嘗試一些主觀的色彩，通過(guò)裝飾的表現(xiàn)手法建立現(xiàn)代化城市家庭的生活場(chǎng)景，畫(huà)面是將色彩的性質(zhì)有效發(fā)揮出來(lái)，而不僅僅是對(duì)自然真實(shí)色彩進(jìn)行模仿，極大地調(diào)動(dòng)了畫(huà)家的主觀意識(shí)。

(三)肌理在當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作中的主要體現(xiàn)

肌理在繪畫(huà)中是一種產(chǎn)物，將表現(xiàn)手法與物質(zhì)材料進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，是創(chuàng)作人員結(jié)合自身的審美觀以及對(duì)物象特質(zhì)的體會(huì)，通過(guò)各種類(lèi)型的物質(zhì)材料，采用各種工具以及多元化的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作體現(xiàn)出畫(huà)面感的紋理以及組織結(jié)構(gòu)。對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，肌理具有重要的審美價(jià)值，其美學(xué)價(jià)值是很多表現(xiàn)方法都很難達(dá)到的。[3]由于水彩畫(huà)工具材料是相當(dāng)獨(dú)特的，所以其肌理面貌也是較為獨(dú)特的、一般來(lái)說(shuō)，水彩的礦物顏料在經(jīng)過(guò)調(diào)和后，就會(huì)在水分相當(dāng)多的畫(huà)面中出現(xiàn)一些沉淀的顆粒物。但是一些克數(shù)很重的水彩紙被浸潤(rùn)后，往往會(huì)出現(xiàn)沉淀顆粒物，肌理效果是十分顯著的。該創(chuàng)作方法將不同的新材料進(jìn)行綜合，而且將水彩色中的透明有效發(fā)揮出來(lái)，在某種程度上有利于促進(jìn)我國(guó)水彩畫(huà)穩(wěn)定發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)前，世界上畫(huà)種是多元化的，而水彩畫(huà)也是其中一種，其繪畫(huà)方法具有較強(qiáng)的獨(dú)特性，其藝術(shù)風(fēng)格也是相當(dāng)特殊的，而且我國(guó)水彩畫(huà)歷史悠久。[4]水彩畫(huà)最初不是在我國(guó)出現(xiàn)，而是在西方國(guó)家出現(xiàn)的，從西方國(guó)家慢慢流傳到我國(guó)，在和西方文化的相互交融中，可以推動(dòng)中方文化和西方文化溝通，在借鑒學(xué)習(xí)西方國(guó)家創(chuàng)作人員成功的水彩畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)后，我國(guó)也開(kāi)始創(chuàng)作大量?jī)?yōu)秀的水彩畫(huà)作品。近年來(lái)，我國(guó)也開(kāi)始在當(dāng)?shù)厮十?huà)作品中體現(xiàn)出設(shè)計(jì)元素，這樣不僅可以提高作品的價(jià)值，而且可以滿足現(xiàn)代化對(duì)水彩畫(huà)的實(shí)際需求。