新媒體環(huán)境下微縮模型演變應(yīng)用研究

陸康樂，劉 巍

(長(zhǎng)春師范大學(xué)傳媒學(xué)院，吉林長(zhǎng)春 130032)

1 微縮模型的制作應(yīng)用與表現(xiàn)形式

1.1 微縮模型的制作成本與基本材料

制作微縮模型,材料易尋，可就地取材，廢物利用，這符合“低成本，高收益”的理念。例如：制作一個(gè)恐怖怪異的鄉(xiāng)村屋舍用作電影拍攝背景，大概需要以下材料：熱膠槍、白乳膠、強(qiáng)力膠(粘合所用)、噴漆、丙烯(上色所用)、噴墨槍(上色或做舊)、精雕油泥(塑性所用)、雕刻版(房屋框架)、亞克力玻璃板(窗戶或玻璃門)、鐵絲、鉗子、仿真綠植等。這些材料價(jià)格低廉，需要重復(fù)購買的是一次性消耗品，如膠水、噴漆等，至于工具類則可以反復(fù)使用。為了節(jié)約經(jīng)費(fèi)，場(chǎng)景中微縮的床單、衣服這類紡織物，可以利用破舊碎布手工制作。冰棍枝、一次性筷子、牙簽等可以做一些小的構(gòu)架，石頭、砂礫等可以鋪就地面，制作假山。目的是在不影響整體效果的前提下，將成本壓縮到最低。

1.2 微縮模型在場(chǎng)景應(yīng)用上的三種表現(xiàn)形式

本文將微縮模型在場(chǎng)景中的應(yīng)用歸結(jié)為真實(shí)、夸張、想象三種表現(xiàn)形式。首先是真實(shí)性，微縮場(chǎng)景并非僅僅將東西縮小擺到一起，其中關(guān)系到比例尺的應(yīng)用，這一點(diǎn)非常重要。很多情況下需要精確到毫米。想要構(gòu)建一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景，那么這個(gè)場(chǎng)景中的一切道具，都得根據(jù)所需要求按等比例進(jìn)行縮小，倘若有一件道具的比例出現(xiàn)問題，最終的場(chǎng)景就會(huì)顯得突兀，使人們產(chǎn)生不真實(shí)的感覺。在嚴(yán)格按照比例制作場(chǎng)景基礎(chǔ)上，平時(shí)的觀察也尤為重要。比如較古老的木質(zhì)家具，上面的裂紋走勢(shì)，不同金屬的反光差異等，只有看得多，觀察得仔細(xì)，有了一定的經(jīng)驗(yàn)，才能做到真實(shí)。做舊上的統(tǒng)一，色調(diào)上的和諧，看似不重要，其實(shí)這很大程度上決定成品看起來是否賞心悅目。在制作道具的過程中也可以有意識(shí)地將一些不和諧的地方進(jìn)行改善，但不可以破壞整體環(huán)境。其次是夸張，夸張就是在確保真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行夸大或縮小。比如拍一個(gè)人物巨大化的場(chǎng)景，可以刻意地將建筑等參照物進(jìn)行縮小，就像日本電視劇《奧特曼》的拍攝中就用到了這種手法，微縮周圍的場(chǎng)景來襯托英雄人物的高大。如果有個(gè)鏡頭是演員開車進(jìn)入了一個(gè)奇幻的原始森林，里面的物體都被巨像化，蘑菇大到下面可以有車通行，這時(shí)將進(jìn)入森林中的車用迷你仿真車代替，將仿真車作為參照物，就會(huì)顯得蘑菇非常巨大。參照物的變化可以混淆人們的視覺，顯得夸張，給人以奇特感。最后就是想象，例如外星場(chǎng)景、奇幻場(chǎng)景、歷史場(chǎng)景等。設(shè)計(jì)歷史場(chǎng)景應(yīng)盡量參考?xì)v史文獻(xiàn)，除非是一些架空的歷史環(huán)境，或者在無法考證的情況下再進(jìn)行想象。只要你能想出來，就有可能利用微縮模型做出來，呈現(xiàn)在人們面前，這也正是微縮模型的魅力之一。

1.3 微縮模型的制作與新媒體相結(jié)合的“大環(huán)境”

在微縮置景中除了古建筑、山水、鄉(xiāng)村建筑等，還涉及現(xiàn)代工藝品，例如仿真汽車等需要工廠制造的現(xiàn)代物品，很難手工還原其真實(shí)性，這時(shí)可以直接購買高仿真的汽車模型。即使增加一些預(yù)算，也物超所值。Gopro相機(jī)、3D打印機(jī)、便捷的電腦軟件、各種新型材料等新時(shí)代的產(chǎn)物為微縮模型的制作提供了很好的條件。利用各種三維軟件可以將想象中的物體或場(chǎng)景表現(xiàn)出來，常用的三維動(dòng)畫軟件主要有3Ds Max、Maya、Softimage XSI、Cinema 4D、Houdini、Realflow等,每種軟件的功能都很強(qiáng)大,都可以獨(dú)立完成從建模→材質(zhì)燈光→動(dòng)畫→渲染的整個(gè)流程[1]?？梢岳肕aya、Zbrush建模，然后利用3D打印機(jī)打印出來，上色，做舊。利用拍攝的特殊角度將人物縮小放置在構(gòu)建的場(chǎng)景中，即使有一些不滿意的地方，也可以將拍攝出來的圖像、視頻等利用PS、PR、AE等軟件進(jìn)行修圖、渲染。人才、技術(shù)、材料應(yīng)有盡有，因此在新媒體環(huán)境下制作微縮模型將是一種趨勢(shì)，兩者相結(jié)合，必能做到精益求精。

2 微縮模型的應(yīng)用

2.1 微縮模型在影視中的應(yīng)用

(1)影視爆破。在影視中所見的豪華名車、游輪、大樓、隧道等被炸毀的驚險(xiǎn)橋段是非常耗資的，先不說很多被炸毀的道具是真實(shí)的，需要大量資金，單是人力上的投入也是一種不菲的開銷。時(shí)常需要搭攝影棚、支攝像架，繁瑣無比，然而很多此類場(chǎng)景完全可以用微縮模型來實(shí)現(xiàn)，如拍攝一輛車從將要坍塌的隧道駛出，需要的道具有：一輛仿真模型車、一個(gè)搭建好的模型隧道、兩到三臺(tái)攝像機(jī)、燈具、粉塵、碎石等，甚至搖晃一下攝影臺(tái)就能造成坍塌效果，完全不需要真正爆破一個(gè)隧道。可以說,微縮模型在爆破拍攝中用處極大，畢竟爆破意味著大量的財(cái)力投入，而且有很多不確定性，可能造成演員傷亡，或是一次性拍出來的鏡頭并不能讓人滿意，而重新來過又需要大量投資。如果利用微縮模型來制作爆破場(chǎng)景，可以很好地規(guī)避傷亡，大大增加容錯(cuò)率，同時(shí)要比電腦特效做出來的生硬的爆破場(chǎng)面好得多。

(2)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。在影視中很多場(chǎng)景只出現(xiàn)了很短暫的一個(gè)鏡頭，比如一個(gè)人被埋在沙漠中只露出一個(gè)頭，如果為這個(gè)鏡頭讓一個(gè)團(tuán)隊(duì)跑到沙漠去得不償失。這時(shí)，微縮一個(gè)沙漠場(chǎng)景，在中間開一個(gè)能讓演員頭部露出來的位置，再用特效化妝將這個(gè)人表現(xiàn)為脫水的狀態(tài)，攝影師通過一些特殊的角度進(jìn)行拍攝，完全可以以假亂真。像雪地、高山等，很多場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換都可以用微縮場(chǎng)景來實(shí)現(xiàn)。

(3)歷史場(chǎng)景還原。社會(huì)的發(fā)展必然使我們身邊的環(huán)境日益更新，很多過去的老建筑都已經(jīng)變成了高樓大廈，我們?nèi)绻朐陔娪爸胁迦胍粋€(gè)緬懷過去的場(chǎng)景，比如80年代的香港，那種緊挨在一起的房屋、貼滿小廣告的墻面、電線纏繞的街道上空等。香港有這種老場(chǎng)景的拍攝基地，但租賃這樣的基地價(jià)格太高，我們的主旨是節(jié)約成本，那么微影模型建筑就能派上用場(chǎng)。搭建一個(gè)香港的微縮街景，用電腦將人物合成在里面，取一個(gè)中景或者遠(yuǎn)景還是很逼真的。

(4)幻想場(chǎng)景展現(xiàn)。相對(duì)于一些奇幻電影，比如《西游降魔篇》里的水上村落、哈利波特里的魔法學(xué)院、恐怖場(chǎng)景中的奇形怪狀的建筑，亦或是《星球大戰(zhàn)》里的外星場(chǎng)景，很多都是利用微縮建筑來實(shí)現(xiàn)的。有人會(huì)說現(xiàn)在CG動(dòng)畫、電腦特效制作已經(jīng)非常真實(shí)了，甚至一些次時(shí)代游戲中的人物和真人已經(jīng)沒有太大的區(qū)別，完全沒有必要搭建模型。這時(shí)需要考慮一些現(xiàn)實(shí)問題，首先就是成本，利用電腦來做特效成本非常昂貴，從原圖到建模，到分UV、貼圖，再到動(dòng)畫，想要做到非常真實(shí)，中間的成本非常大，之前由郭敬明小說改編拍攝的CG題材電影《爵跡》，對(duì)外稱投資達(dá)到四個(gè)億，這是很多制片商所接受不了的價(jià)格。純粹的CG動(dòng)畫與利用微縮景觀拍攝合成，這兩者在表現(xiàn)真實(shí)性上也有著一定的差距。拍攝時(shí)后面圍著一塊藍(lán)布，后期摳圖做特效，這是現(xiàn)在電影行業(yè)慣用的手法，成果顯而易見。國內(nèi)因?yàn)樘匦Ъ夹g(shù)相對(duì)西方落后一些，所以最終做出來的特效多少有些生硬。利用現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景拍攝然后進(jìn)行修改，要比電腦直接制作更加真實(shí)。2015年《007:幽靈黨》的總投資合人民幣達(dá)到22.5億元,而國內(nèi)大多數(shù)電影預(yù)算不到5000萬,超低的費(fèi)用自然也很難創(chuàng)造出令人震撼的視覺奇觀,滋生出“五毛特效”現(xiàn)象也不足為奇了,這是遏制國內(nèi)特效技術(shù)[2]。但我們利用微縮景觀，或多或少可以彌補(bǔ)特效制作成本上的不足。

2.2 微縮模型在廣告宣傳中的應(yīng)用

很多時(shí)候廣告和影視是相通的，不同的是廣告比較短暫，或者是靜態(tài)宣傳，相對(duì)容易。然而拍攝一個(gè)廣告的成本卻不低，很普通的一個(gè)也得兩三萬，更別說加上一些特效了，如果要給一個(gè)車展做一個(gè)宣傳短視頻，光是搭攝影棚和場(chǎng)地租賃就是一個(gè)不小的開支。很多名貴汽車的仿真模型做工非常逼真，我們可以利用微縮模型來代替，拍攝一些類似汽車空翻落地的酷炫短鏡頭。用微縮模型拍一些靜態(tài)宣傳的廣告，效果逼真并且可隨意變換場(chǎng)景。一些高樓或景區(qū)的沙盤制作也有微縮模型的一席之地，投資商想要提前宣傳自己的景區(qū)、高樓等，可以用微縮景觀來拍攝宣傳視頻，給消費(fèi)者一個(gè)直觀的感受。

2.3 微縮模型在逐幀動(dòng)畫中的應(yīng)用

逐幀動(dòng)畫是指將玩偶之類的模型放在一個(gè)場(chǎng)景里，通過變換玩偶的位置與肢體動(dòng)作拍攝一系列照片，最終組成動(dòng)畫片，通常是面向?qū)W前兒童的知識(shí)普及與教育，制作起來非常簡(jiǎn)單，并且對(duì)孩子來說樂趣無窮，比起傳統(tǒng)動(dòng)畫片來說能夠節(jié)約大量成本。畢竟傳統(tǒng)的動(dòng)畫片需要起稿繪圖，最后在電腦里K禎，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。因?yàn)槭敲嫦驅(qū)W前教育的幼兒，所以更多注重的是教育和故事的新奇，對(duì)于動(dòng)畫片的場(chǎng)景要求沒那么高。如果用微縮場(chǎng)景，一個(gè)場(chǎng)景里可以發(fā)生很多故事。不僅是面向孩童，現(xiàn)在很多年輕人也喜歡拍攝逐幀動(dòng)畫，他們追求新穎、獨(dú)特的拍攝手段，因此用多變的微縮模型作為逐幀動(dòng)畫里的場(chǎng)景是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

2.4 微縮模型在藝術(shù)品展示上的應(yīng)用

人們?cè)谏顥l件富足的情況下，對(duì)藝術(shù)的追求也越來越高，很多地方時(shí)常會(huì)舉辦各種展會(huì)。這些展會(huì)總會(huì)有微縮模型的存在，因?yàn)槲⒖s模型也是藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，越是精美的、小巧的、足能以假亂真的微縮模型越讓人喜愛，特別是對(duì)于一些老建筑的還原，是非常有歷史價(jià)值和保存價(jià)值的。

3 微縮模型應(yīng)用的市場(chǎng)

相對(duì)于國外來說,國內(nèi)對(duì)于微縮模型的應(yīng)用還是有局限性的。國內(nèi)雖然有不少3D打印的公司，他們更多傾向于打印模型而不是構(gòu)建一個(gè)微縮場(chǎng)景，至于拍攝和后期處理更是涉及較少，并沒有一個(gè)擁有配套技術(shù)的公司來專門將微縮模型應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域中去。即使電影中用過的場(chǎng)景不能用來拍攝了，也可以辦一個(gè)主題展廳，將其作為藝術(shù)品展示，甚至可以拿來拍賣，盡量將利益最大化。