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    榮格理論視角下《德米安》引導(dǎo)者形象解讀

    2019-03-20 10:03陳瑞麒魯向黎
    文教資料 2019年33期
    關(guān)鍵詞:黑塞引導(dǎo)者

    陳瑞麒 魯向黎

    摘 ? ?要: 赫爾曼·黑塞的《德米安》,講述主人公辛克萊經(jīng)過引導(dǎo)者德米安、貝雅特里斯、皮斯托琉斯、艾娃夫人的幫助,通向“內(nèi)心之路”,并達(dá)到人格的完善。借助榮格心理分析學(xué)說,以主人公尋找自我的內(nèi)心路徑為線索,探索《德米安》中引導(dǎo)者形象的內(nèi)涵,可以發(fā)現(xiàn):每一個(gè)引導(dǎo)者,都象征著尋找自我道路上的一個(gè)階段。

    關(guān)鍵詞: 《德米安》 ? ?黑塞 ? ?引導(dǎo)者 ? ?尋找自我

    赫爾曼·黑塞創(chuàng)作的文學(xué)作品,普遍有著自我剖析的特色。黑塞在二十世紀(jì)產(chǎn)生了嚴(yán)重的心理危機(jī),開始跟從榮格的學(xué)生做分析性心理治療。榮格的人格分析心理學(xué)理論,主張把人格分為意識(shí)、個(gè)人無意識(shí)和集體無意識(shí)三層。集體無意識(shí)“就是反映了人類在以往的歷史進(jìn)化過程中的集體經(jīng)驗(yàn),是千百萬年來人類祖先經(jīng)驗(yàn)的沉積物”[1]。它的主要組成部分是原型,原型是“心理活動(dòng)的基本模式,它是人類遠(yuǎn)古社會(huì)生活的遺跡,是人們?cè)谏鐣?huì)生活中重復(fù)了億萬次的那些典型經(jīng)驗(yàn)的積淀和濃縮”[2]。榮格的分析心理學(xué)體系,不僅幫助黑塞度過了心理危機(jī),還引起了黑塞的濃厚興趣,他開始閱讀榮格的著作,其之后的創(chuàng)作中普遍體現(xiàn)心理分析的意義,發(fā)表于1919年的小說《德米安》便是其寫照。作品中主人公尋找自我旅途的每一個(gè)引導(dǎo)者,身上都有著集體無意識(shí)和原型理論的內(nèi)容。

    一、自我原型——德米安

    《德米安》是以主人公辛克萊的第一人稱展開自述的,故事一開始便向讀者展現(xiàn)了十歲的辛克萊眼中的兩個(gè)世界。一個(gè)是在父親庇護(hù)下的“光明世界”,這個(gè)世界講究倫理道德,信奉宗教,遵守秩序,對(duì)主人公來說非常安全,是善的世界。另一個(gè)是遠(yuǎn)離家庭保護(hù)的“惡的世界”,充滿了陰暗殘酷,是混亂無序的,和善的世界相對(duì)立。

    辛克萊與混混克羅默一同玩耍,為了不顯得自己是個(gè)異類,編造出了一個(gè)以自己為主角的偷竊故事,本以為克羅默會(huì)接受自己,卻沒有想到被抓到了把柄。在克羅默的威脅控制下,辛克萊瞞著父母進(jìn)行了一次又一次的欺騙偷竊。自此,辛克萊開始步入惡的世界,父親的神圣光輝開始黯淡。辛克萊也意識(shí)到這種想法大逆不道,內(nèi)心非常痛苦。就在克羅默接著折磨辛克萊,想要將他逼近深淵時(shí),德米安出現(xiàn)了。

    德米安雖然只比辛克萊大幾歲,但是他成熟穩(wěn)重,仿佛一位大人。他平時(shí)特立獨(dú)行,不參加任何游戲,也不參與打架斗毆。在辛克萊眼中,“我能回想起他上學(xué)的樣子,孤身一人,或和其他高年級(jí)學(xué)生一起,回憶中的他與旁人格格不入,沉默寡言,仿佛人群中的幽靈,沉浸在自己的空氣和法則中”[3]。他不取悅?cè)魏稳耍瑹o論是學(xué)生還是老師。他敢于質(zhì)疑老師,反駁老師,讓他們下不來臺(tái)。在情節(jié)的發(fā)展中,德米安的形象越來越抽象,由一開始的具體的真實(shí)的人漸漸演變成了一種精神?!拔抑挥X得,他和我們不同,他像一種動(dòng)物,或一個(gè)幽靈,或一幅畫,我不知道他究竟是什么,但他是不同的,以一種難以想象的方式與我們截然不同”[4]。

    榮格的心理分析學(xué)說中,集體無意識(shí)的基本內(nèi)容是由原型構(gòu)成的,榮格提出:“這一系統(tǒng)具有在所有個(gè)人身上完全相同的集體性、普世性、非個(gè)人性本質(zhì)。這種集體無意識(shí)并非是單獨(dú)發(fā)展而來的,而是遺傳而得的。它由事先存在的形式、原型組成;原型只能繼發(fā)性地成為意識(shí),賦予某些精神內(nèi)容以確定的形式。”[5]集體無意識(shí)中核心的原型是自性原型,也可以稱作自我原型?!拔覀兛梢园炎孕栽兔枋鰹橐晃粌?nèi)心的向?qū)?,它與意識(shí)中外在的自我有很大的不同。自性原型可以影響、調(diào)節(jié)和制約一個(gè)人的人格,促使人格的成熟,使它更為靈敏豁達(dá)”[6]。由此可以看出,自我原型在無意識(shí)中起著引導(dǎo)作用,并且強(qiáng)調(diào)完善人格。人格的完善是一條艱巨的道路,其前提是認(rèn)識(shí)自我。

    德米安與辛克萊之間存在著緊密的聯(lián)系,德米安數(shù)次和辛克萊強(qiáng)調(diào)他們是同一類人。很顯然德米安是辛克萊的自我原型,在辛克萊眼中德米安“那張臉既不屬于男人,也不屬于兒童,既無滄桑也無稚子之態(tài),仿佛已有千年之久,是永恒的,打著其他時(shí)代的烙印”[7]。這張臉具有超越時(shí)代,甚至是超越物種的特點(diǎn),仿佛來自億萬年前的遠(yuǎn)古。作為自我原型,德米安身上又有著引導(dǎo)者的特點(diǎn),他對(duì)辛克萊初步的影響在于他對(duì)《圣經(jīng)》中該隱和亞伯故事的質(zhì)疑。該隱由于嫉妒亞伯受到上帝的賞識(shí),殺了亞伯,犯下了人類第一次謀殺之罪,因此受到上帝的懲罰。然而德米安卻認(rèn)為,人們總是畏懼強(qiáng)者而非弒兄后逃跑的弱者,因此該隱或許是因?yàn)樽銐虺錾蝗藗兾窇?,被冠上該隱之印。這樣看來,該隱之印不是恥辱,而是一枚值得人稱贊的勛章。這一質(zhì)疑打破了辛克萊家庭及學(xué)校給他灌輸?shù)墓逃械淖诮逃^念,讓辛克萊覺得自己似乎變成了另一個(gè)人,由亞伯變成了該隱,由善變向了惡。一直在“光明世界”中的辛克萊,之前在克羅默事件中做出了行為上的惡,而后德米安又將他進(jìn)一步引向內(nèi)心的“惡的世界”?,F(xiàn)實(shí)的世界并不是非善即惡的,而是這二者的統(tǒng)一,德米安并不否認(rèn)善的存在,他的意圖是調(diào)節(jié)辛克萊的人格,促使他的人格走向成熟。這也是集體無意識(shí)中的自我原型對(duì)人格的調(diào)節(jié)。

    接下來在討論和耶穌一起被釘在十字架上的兩個(gè)強(qiáng)盜時(shí),德米安批判了那個(gè)洗心革面的強(qiáng)盜并推崇了堅(jiān)持不悔改的強(qiáng)盜,質(zhì)疑了最神圣的神。這一質(zhì)疑指出了宗教仍有缺陷,如宗教中的神雖然神圣美好,但是有誣蔑性,性是生命的真正源泉,宗教卻將性推向了魔鬼之道。德米安認(rèn)為宗教中的神體現(xiàn)的只是世界的一面,應(yīng)該被敬拜的是整個(gè)世界。這一言論深深動(dòng)搖了辛克萊,讓他意識(shí)到一直被歸屬于惡的世界的性,并不只是禁忌的、罪惡的,善與惡的世界也是互相補(bǔ)充、統(tǒng)一的。在書的結(jié)尾,德米安和辛克萊化為一體?!暗袝r(shí)我會(huì)找到鑰匙,遁入自身內(nèi)部,在那里,命運(yùn)的意象在一面幽深的鏡子中沉睡不醒,我只需俯身看那面幽幽的鏡子,就能看到自己的影像——現(xiàn)在,我的樣子跟他完全一樣——德米安,我的朋友,我的引路人”[8]。這就代表著辛克萊已經(jīng)克服了種種困難,達(dá)到了自我的完善,最終成了自我原型——德米安。

    二、阿尼瑪原型——貝雅特里斯

    辛克萊在離開故鄉(xiāng),失去了德米安的引導(dǎo)之后,由于失去了以往的宗教信仰,又只專注于聆聽內(nèi)心的聲音,漸漸走上了歧途。他開始放任學(xué)業(yè),和混混們混在一起,整天喝酒賒賬,玩世不恭。但他內(nèi)心卻備受煎熬,他知道自己并不希望這樣,但不知道如何擺脫。就在辛克萊憂心忡忡,甚至起了投水自盡的念頭時(shí),他在散步時(shí)邂逅了一個(gè)令他一見鐘情的女孩。這個(gè)女孩的外表成熟,甚至帶著男孩氣。從此之后辛克萊以這個(gè)女孩為原型,在心中產(chǎn)生了一個(gè)美麗圣潔、不可侵犯的高貴形象,他把這個(gè)形象叫作貝雅特里斯。貝雅特里斯本是但丁《神曲》中上帝派來的使者,指引但丁游歷天堂,是但丁的精神之愛。辛克萊仿照但丁,建立了一個(gè)貝雅特里斯的形象,作為自己的精神寄托。

    辛克萊對(duì)貝雅特里斯產(chǎn)生了敬畏愛慕的渴望,心中打開了一片供奉貝雅特里斯的圣地。在圣地中,他將自己看作奴仆,不斷祈禱,消除了以往心中的黑暗,一心向往光明。辛克萊不斷規(guī)范自己,內(nèi)心莊重肅穆,將性欲升化成了精神和虔誠。這是自離開了家庭建立的“光明世界”后,辛克萊又進(jìn)入了心中搭建的“光明世界”。

    阿尼瑪原型是榮格心理學(xué)上的一個(gè)概念,“阿尼瑪原型是男人心理中女性的一面”[9]。榮格認(rèn)為,一般人心中都同時(shí)有著兩性傾向,所以無論是男性還是女性,心中都有著異性的特質(zhì),例如男性的阿尼瑪和女性的阿尼姆斯。男性人格中女性方面的顯現(xiàn),有助于其人格的平衡。阿尼瑪這種心像來自于無意識(shí),往往會(huì)不自覺地進(jìn)行投射,特別是投射到像自己的阿尼瑪?shù)呐陨砩希?huì)感受到吸引力??梢钥闯?,貝雅特里斯就是辛克萊的阿尼瑪原型。她身上有著種種對(duì)立的地方。例如,她是女生,卻長著一個(gè)男孩氣的臉,她是成熟的女性,卻又帶著孩子氣。這些對(duì)立卻在貝雅特里斯身上和諧地融合成了一個(gè)整體,“辛克萊正面臨光明和黑暗這對(duì)無法解決的矛盾,貝雅特里斯是他無意識(shí)深處對(duì)整體性的渴望的投射,是他心靈圖像的外在表現(xiàn)”[10]。后來辛克萊嘗試將貝雅特里斯畫出來。他畫出的不是街上遇到的女孩的臉,而是夢中的臉,即這是一張來自內(nèi)心深處的臉。這張臉“亦男亦女,沒有歲月痕跡,意志強(qiáng)烈,卻又如夢似幻,僵硬如石,又奔流如注”[11]。她的特色是意志強(qiáng)烈,充滿了自然的特征,沒有時(shí)光的痕跡。后來他又發(fā)覺這張臉在發(fā)生轉(zhuǎn)變,從一開始變成德米安的臉,接著又變成了自己的臉。這都體現(xiàn)了無意識(shí)在他腦中的調(diào)節(jié)矛盾、融合作用。貝雅特里斯的圖像在轉(zhuǎn)變中漸漸消失,取而代之的是辛克萊夢中鳥奮力出殼的圖像,“一只猛禽,長著鷂鷹的頭,尖銳兇猛。畫的背景是藍(lán)天,鳥的半個(gè)身子裹在一個(gè)黑色的球體中,仿佛正在從一個(gè)巨蛋中掙脫而出”[12]。辛克萊意識(shí)到自己必須打破以往的束縛,就如畫中的鳥,奮力掙脫出殼,獲得新生。他要打破的束縛便是以往他所在“光明世界”的傳統(tǒng)規(guī)則。

    三、發(fā)現(xiàn)自我的引導(dǎo)者——皮斯托琉斯

    辛克萊將鳥要掙脫出殼的畫寄給德米安,德米安回信答鳥飛向的神的名字叫阿布拉克薩斯。阿布拉克薩斯是一個(gè)有著象征意義的神,糅合了神性和魔性。這時(shí),辛克萊發(fā)覺對(duì)貝雅特里斯的愛慕已經(jīng)無法遮掩他對(duì)愛和性的渴望,貝雅特里斯的影子漸漸淡去。他開始反復(fù)做一個(gè)夢,夢中他和一個(gè)有著母親和德米安特色的女性交合?!皦羰菬o意識(shí)內(nèi)容的表達(dá),是對(duì)當(dāng)前無意識(shí)深處隱藏的問題的顯現(xiàn),并能夠暗示這些問題的解決途徑”[13]。夢境中的女性身上充滿了矛盾,有著男性和女性、人和獸、神和魔的融合,阿布拉克薩斯正是象征著調(diào)和和統(tǒng)一。辛克萊在這之前一直將性看作黑暗獸欲,之后體會(huì)到愛的融合,他漸漸意識(shí)到愛和性是值得崇敬的,于是開始跟隨夢的引導(dǎo),體驗(yàn)和品嘗這樣的愛。然而他又常因難以與光明世界告別,愿望難以滿足而陷入癲狂,直到遇到了皮斯托琉斯。

    皮斯托琉斯是一位管風(fēng)琴手,他的面容充滿了對(duì)立,他的內(nèi)心貫徹阿布拉克薩斯之道。皮斯托琉斯向辛克萊解釋整個(gè)世界其實(shí)早已在人們心中,只是人們還未能認(rèn)識(shí)自己的內(nèi)心,只能稱得上是動(dòng)物,不能算作是人。他強(qiáng)調(diào)了認(rèn)識(shí)自己的重要性。辛克萊曾做過一個(gè)飛翔的夢,夢中他可以用呼吸調(diào)整飛翔的方向。皮斯托琉斯對(duì)此的解釋是,用呼吸調(diào)整飛翔并不是辛克萊內(nèi)心創(chuàng)造的,與此相同的機(jī)能早就在幾千年前就出現(xiàn)在魚的平衡器官鰾上。皮斯托琉斯認(rèn)為這夢就是集體無意識(shí),體現(xiàn)了自遠(yuǎn)古以來人類一代代的非個(gè)人意象的經(jīng)驗(yàn)積累,這些構(gòu)成了人們心中的世界,就如對(duì)魚平衡器官使用的熟悉,已經(jīng)成了人的經(jīng)驗(yàn),多少年后再次在人的夢中出現(xiàn),對(duì)無意識(shí)世界的認(rèn)識(shí)即是對(duì)內(nèi)心的認(rèn)識(shí)。辛克萊能控制飛翔的方向,意味著他開始學(xué)會(huì)了掌控自己的命運(yùn)。榮格心理分析中認(rèn)為,集體無意識(shí)的核心就是自性,自性原型的最終目標(biāo)即尋找自我。和皮斯托琉斯一起的經(jīng)歷過程讓辛克萊明白了“覺醒的人只有一項(xiàng)義務(wù):找到自我,固守自我,沿著自己的路向前走,不管它通向哪里。”[14]皮斯托琉斯教會(huì)了辛克萊如何保持面對(duì)自己的勇氣和自尊,幫助他加強(qiáng)了對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。但皮斯托琉斯的理想是“博古”,他總是在思考如何對(duì)古老信仰進(jìn)行縫縫補(bǔ)補(bǔ),而不是創(chuàng)造一個(gè)新的事物。他只是幫助辛克萊這只雛鳥打破了自己的殼,但是難以將他領(lǐng)入新的世界。

    四、面對(duì)現(xiàn)實(shí)的引導(dǎo)者——艾娃夫人

    辛克萊離開皮斯托琉斯的指引后,像破開殼卻不知道如何飛的雛鳥一樣,他心中迷茫不堪,眼前似乎只有黑暗,這時(shí)他遇到了艾娃夫人。“關(guān)于艾娃夫人的描寫可分為兩條線:一條以德米安母親的形象而存在僅在文中作為背景偶爾提及;一條以辛克萊夢中情人的形象而存在,反復(fù)出現(xiàn)在辛克萊的夢境中。這個(gè)亦實(shí)亦虛的形象在小說最后現(xiàn)身,既是兩條線的交匯,又代表著辛克萊內(nèi)心“善”“惡兩面性的融合”[15]。艾娃這個(gè)名字源自《圣經(jīng)》中的夏娃,她來自于男人的肋骨,是人類的祖先。在早期辛克萊心中她是一個(gè)夢中的意象,代表著“善”“惡”的融合,代表著人格的完善。正因?yàn)榘薹蛉耸沁@樣一個(gè)完美的化身,辛克萊才會(huì)常常感到尋覓道路的艱難。

    在上大學(xué)前,他去拜訪德米安及他母親所住的房子,一位老婦人給辛克萊看了德米安的母親——艾娃夫人的照片。辛克萊看后激動(dòng)不已,因?yàn)檫@位女士和他的夢中情人有著一模一樣的面容:“就是她,那個(gè)身材高大、男性氣質(zhì)十足的女人,她跟兒子長得很相像,看上去慈愛,嚴(yán)厲,內(nèi)心充滿激情,她美麗誘人,卻不可逼視,她是魔鬼、母親、命運(yùn)和情人的化身。就是她!”[16]艾娃夫人的身上也有著對(duì)立的特點(diǎn),她身為女人卻有著十足的男性氣質(zhì),同時(shí)又是慈祥的母親,是誘人的情人。辛克萊在第一次見到艾娃夫人的時(shí)候,內(nèi)心非常激動(dòng),他覺得自己仿佛奔波了一路,終于到家了一樣,這是因?yàn)樗K于尋覓到了最終人格,即榮格心理學(xué)中自性的完善。辛克萊在艾娃夫人身邊感受到了愛和幸福,但他又十分痛苦,他對(duì)艾娃夫人充滿了愛的欲望,可是無法將她攬入懷中。他認(rèn)為自己的命運(yùn)從此便掌握在艾娃夫人手中,總是在等待艾娃夫人的選擇。艾娃夫人得知后便和他講了兩個(gè)童話故事。一個(gè)故事是一個(gè)男人愛慕天上的星星,但是無法夠到它,終于有一天他縱身一躍準(zhǔn)備和星星結(jié)合,卻在一躍之后信念動(dòng)搖,從山崖上墜落下去。但如果他一直懷著心靈的力量,最后他就會(huì)成功。艾娃夫人講這個(gè)故事是為了提醒辛克萊,光祈求沒有用,不要等著命運(yùn)的來臨,要將命運(yùn)掌握在自己手中,用愛的力量去征服。另一個(gè)故事是一個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人有著熊熊愛火,這愛火燒盡了他所處世界的一切。最終,由于愛的強(qiáng)烈吸引,他最終贏得那個(gè)女人,以及被他遺忘的整個(gè)世界。艾娃夫人是在提醒辛克萊,不要在愛中失去自我。此時(shí)辛克萊眼中只有艾娃夫人,就相當(dāng)于過于沉溺于內(nèi)心而遺忘了他所生存的外部世界。艾娃夫人正是在提醒他回歸現(xiàn)實(shí)世界。小說中此時(shí)歐洲的局勢非常動(dòng)蕩,德米安告訴辛克萊戰(zhàn)爭快要爆發(fā),辛克萊從將艾娃夫人當(dāng)作自己的命運(yùn),開始轉(zhuǎn)向?qū)⑹澜缇謩莺妥约好\(yùn)相融合,他最終回到了現(xiàn)實(shí)世界。這時(shí)辛克萊已經(jīng)將內(nèi)心世界和外在世界融為一體,他終于破出蛋殼,飛向新的世界,他的人格已經(jīng)完善。

    《德米安》中出現(xiàn)了四個(gè)主要的引導(dǎo)者形象,每當(dāng)有困難、矛盾的出現(xiàn),就會(huì)有引導(dǎo)者出現(xiàn)。艾娃夫人曾說:“世上沒有恒久不變的夢,新夢會(huì)取代舊夢,人不能堅(jiān)守某一個(gè)夢?!盵17]夢是人心靈的投射,也就是說,人的內(nèi)心總是在成長的?!跋?qū)в肋h(yuǎn)只是一個(gè)形象,正確的東西已經(jīng)在我們內(nèi)心,只是被向?qū)拘选盵18]。就如自我原型德米安,阿尼瑪原型貝雅特里斯,他們都是辛克萊內(nèi)心的投射,象征著辛克萊尋找自我的每一個(gè)階段。在這些引導(dǎo)者的象征性內(nèi)涵中,我們得知,心靈的成熟是一條艱巨的道路,其中的關(guān)鍵便是認(rèn)識(shí)自我,在認(rèn)識(shí)自我的過程中不能一味沉溺于內(nèi)心,最終還要回歸現(xiàn)實(shí)。

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