從文學(xué)作品的典型人物看遺傳因素的作用

摘 要：在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)個(gè)體都或多或少的受遺傳因素的影響，小到每一個(gè)細(xì)胞，大到人的外部特征。身體內(nèi)遺傳的種種條件會(huì)有意無意地“限制”著我們的行為和思想。文學(xué)來源于生活，文學(xué)作品中的人物亦會(huì)受到遺傳因素的作用。在大量的文學(xué)作品中，遺傳因素的體現(xiàn)可以說是無處不在了。像自然主義小說家左拉創(chuàng)作的自然主義小說《戴蕾斯·拉甘》中，遺傳因素就隱藏在人物的性格和氣質(zhì)中，我們僅僅抓住了從生物學(xué)角度出發(fā)探索人物的內(nèi)心活動(dòng)表象，卻忽略了人物受遺傳因素作用的影響的實(shí)質(zhì)。本文從《戴蕾斯·拉甘》這部典型作品中，通過對(duì)典型人物的具體分析從而研究出遺傳因素的真實(shí)作用以及其對(duì)人物活動(dòng)造成的直接影響。

關(guān)鍵詞：遺傳因素 自然主義 現(xiàn)實(shí)主義 左拉 馬爾克斯

何為遺傳？“遺傳（heredity，inheritance）是性狀由親代向子代傳遞的現(xiàn)象也是性狀由親代向子代傳遞的過程”。 這是一個(gè)生物學(xué)上的專業(yè)術(shù)語，而用文學(xué)語言表達(dá)則可以解釋為代代相傳的特性，表現(xiàn)在氣質(zhì)上：“瞧！這可人兒長(zhǎng)得出水芙蓉一般，和她媽媽像極了”。表現(xiàn)在性格上：“這暴脾氣可真是隨了你爸”。長(zhǎng)期以來科學(xué)家們一直認(rèn)為，人的性格主要受周圍環(huán)境的影響而決定的，實(shí)質(zhì)上，人的性格多半是由先天的遺傳因素決定的。但不得不承認(rèn)，后天的專門培養(yǎng)是可以有條件地抑制住一部分先天的特性，然而正所謂“江山易改本性難移”，此語絕非憑空而來。正是知道先天的不可逆，于是現(xiàn)代的科學(xué)家開始學(xué)會(huì)利用遺傳因素來分析人的各種性格特征。如好斗的、害羞的、感情易變的性格特征等。

一、《戴蕾斯·拉甘》中主人公行為中體現(xiàn)的遺傳因素

在自然主義小說中最具代表性的人物就是左拉。“當(dāng)今時(shí)代，小說家最好的品質(zhì)就是真實(shí)感?！弊匀恢髁x的出現(xiàn)是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的豐富，擴(kuò)大了創(chuàng)作的題材和意義 ，讓讀者對(duì)文學(xué)存在的價(jià)值觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變。自然主義與現(xiàn)實(shí)主義二者的關(guān)系是如何的呢？遺傳因素在創(chuàng)作中真正體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義又是什么呢？自然主義和現(xiàn)實(shí)主義追求的都是客觀上的真實(shí)，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的事實(shí)，都重視材料的積累和運(yùn)用。而區(qū)別在于，現(xiàn)實(shí)主義忠于典型意義的真實(shí)，特別是典型環(huán)境中的典型人物。而自然主義重視的是科學(xué)意義上的真實(shí)，像生物學(xué)家一樣真實(shí)的觀察世界。

《戴蕾斯· 拉甘》是左拉的第一部自然主義小說。內(nèi)容概括而言即敘述了一樁通奸犯罪的故事。女主人公戴蕾斯·拉甘為了滿足本性的生理需求進(jìn)而走向了犯罪的深淵，最后導(dǎo)致個(gè)人的毀滅。左拉在小說的情節(jié)構(gòu)思和人物塑造上都突出了生理因素和遺傳因素的主導(dǎo)作用，在剖析人物悲劇的成因時(shí)，暫時(shí)地拋開了社會(huì)因素，而突出地強(qiáng)調(diào)了生理因素起到的決定性作用?！拔以敢馓接懙氖侨宋餁赓|(zhì)，他們絕對(duì)是被自己的神經(jīng)質(zhì)和血質(zhì)支配著，完全沒有自由意志”。艾森克將神經(jīng)質(zhì)定義為情緒性的特質(zhì)， 具體表現(xiàn)為受到刺激時(shí)快速喚醒和緩慢抑制情緒的趨勢(shì)。神經(jīng)質(zhì)的人在面臨心理困難時(shí)，精神上會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的不安，并由此導(dǎo)致錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，把健康人都有的不安和不適感等心身生理變化誤認(rèn)為病態(tài)或異常。這些不安和不適的特點(diǎn)越注意它，越努力想直接排除它，反而會(huì)表現(xiàn)得越重，結(jié)果形成了注意與病覺的惡性循環(huán)，致使癥狀加重。使人陷入與癥狀苦苦戰(zhàn)斗的精神沖突狀態(tài)中，感到非常痛苦。病人想排除“病態(tài)或異?！钡挠綇?qiáng)烈，癥狀反而越加重?！八麄兊纳钪械拿恳恍袨椋加善淙怏w的宿命性所牽引。我不過像外科醫(yī)生那樣，在這兩個(gè)活的人身上做些尸體解剖工作罷了?！?/p>

戴蕾斯是拉甘太太一家收養(yǎng)的女嬰，是由拉甘太太的哥哥抱回來的，據(jù)說她的母親是一個(gè)非常漂亮且多情的土著女人。隨著她在拉甘太太家里的成長(zhǎng)，她的骨子里開始滲透出一種像他母親一樣的鐵一般強(qiáng)健的體質(zhì)，平時(shí)假裝平靜的身體內(nèi)，蘊(yùn)含著無法抑制的熱情和活力。她看著屋外的護(hù)院，純白色的河水，以及地平線上含苞吐翠茂密的山嶺，就產(chǎn)生一種要奔跑和呼喊的原始沖動(dòng)，感覺心在胸膛內(nèi)咚咚亂跳。原始的遺傳本性拉扯著現(xiàn)實(shí)與想象中的自己。拉甘太太有一個(gè)“藥罐子”般的兒子，他從小就和戴蕾斯住在一起。在拉甘太太的培養(yǎng)下，戴蕾斯養(yǎng)成了低聲說話的孤獨(dú)感和無聲走路的習(xí)慣，只為了自己所有的言行符合這一個(gè)破敗不堪且蕭條的家庭氛圍，她所有的習(xí)慣都是克制自己，使自己成為被動(dòng)的，滿足拉甘一家人歡心的工具。他們生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是從小鎮(zhèn)子搬家到巴黎。狹小的巷道里，一間雜貨鋪成為三口人的寄居地。日子一天天過去，羅朗不經(jīng)意的出現(xiàn)改變了他們的生活?！傲_朗高大而健壯，一副瀟灑的面容，低平的前額，粗硬的黑發(fā)，豐滿的臉堂，緋紅的雙唇，不僅容貌端正，且有著多血的氣質(zhì)。”前蘇聯(lián)心理學(xué)家把人的氣質(zhì)分為膽汁質(zhì)、多血質(zhì)、粘液質(zhì)、抑郁質(zhì)4種類型。多血的氣質(zhì)類型的特征是：情緒不穩(wěn)定、情感的發(fā)生迅速而易變，在情緒反應(yīng)上表現(xiàn)為快而多變，但不強(qiáng)烈，情感體驗(yàn)不深，但很敏感。羅朗是一個(gè)懶惰的人，最求無憂無慮永遠(yuǎn)享樂的生活的愿望。只希望不勞動(dòng)飽食終日。而后來羅朗與戴蕾絲在一起的原因，也只是出于百利而無一害的盤算而已。

作品通過他們兩個(gè)人生理上和心理上的變化，深層次的剖析了遺傳因素的作用?！昂苄〉臅r(shí)候，我就夢(mèng)想赤著腳在道路上奔跑，在灰塵中求得人們的施舍，心甘情愿過著流浪的生活。人們對(duì)我說，我母親是非洲部落酋長(zhǎng)的女兒。我常想她，我知道自己的血質(zhì)與本性，都是屬于母親的?！薄骼偎?。被本能占據(jù)狹隘心胸的兩個(gè)人開始密謀殺人，只為了滿足那最低級(jí)的本能。“我并不恨他，不過，他實(shí)在是妨礙我們。只有一種旅行他會(huì)贊同，那就是永遠(yuǎn)不要回來！”——羅朗。在謀劃殺人，在估計(jì)厄運(yùn)，在想象他做殺人犯的好處。他殺人也是為了過上他眼里的“平靜幸?！钡纳睢Ｋ麑?duì)自己說，一切有利的理由都促使他犯罪。他的父親已經(jīng)明白的告訴他了，他不會(huì)有一分錢的遺產(chǎn)；他或許還要做很多年的小職員，每日在小飯館里吃飯沒有妻子，單獨(dú)一個(gè)人生活在丑陋的樓頂房間內(nèi)。相反，如果他殺了格米爾，他就可以和戴蕾斯結(jié)婚，繼承拉甘太太的遺產(chǎn)。

左拉批判資本主義社會(huì)，批判當(dāng)時(shí)充滿了黑暗和丑惡的法國(guó)，在這個(gè)時(shí)代，金錢成為社會(huì)權(quán)力的第一杠桿，貧富懸殊，兩極分化，犯罪、賣淫增加到了前所未聞的程度。憧憬中美好的“理性王國(guó)”被無情的現(xiàn)實(shí)描繪成了令人極度失望的諷刺畫。

于是他們合伙兒殺死了格米爾。然而原本計(jì)劃的幸福生活并沒有如期而至。相反的是，給他們帶來了極度的痛苦。殺人之后，二人患上了嚴(yán)重的臆想癥，幻想格尼爾的尸體就睡在他們中間，這時(shí)候的羅朗已經(jīng)不想和戴蕾斯結(jié)婚了，但是他又想到不能一無所獲的殺死一個(gè)人。如果不和她結(jié)婚，那殺人就是無的放矢和極端殘忍的了。他們開始互相嫌棄，原始的本能被神經(jīng)質(zhì)的焦慮和臆想所占據(jù)。在他們眼中格米爾的冤魂無時(shí)無刻干擾著他們的神經(jīng)。逐漸的，本來多血質(zhì)強(qiáng)壯的羅朗變成了神經(jīng)質(zhì)的脆弱肉體?！按骼偎古c羅朗過著雙重生活，彼此都有兩個(gè)截然不同的存在：一個(gè)是神經(jīng)質(zhì)的，恐怖的，夜幕已降臨，他們就開始戰(zhàn)栗；另一個(gè)是麻木和健忘的，太陽一出來他們就感到自在。他們的生活是矛盾的；單獨(dú)相處時(shí)，就不免嘆息和憂悶，待有別人夾在中間時(shí)，他們又平靜了，微笑了。只有他們自己知道，格米爾的尸首始終睡在他們中間。也只有他們自己感覺到，他們平靜的皮肉下，還有神經(jīng)的痙攣，夜間可怕的扭曲著他們的臉孔，使他們和平的表情立刻變成湊而和痛苦的面具?！薄疤斓垒喕刈杂袌?bào)”，當(dāng)時(shí)的社會(huì)混亂黑暗，無法用公正的法律懲治他們，而是由他們自己懲治了自己。呈現(xiàn)在他們腦中的謀殺，在他們看來是自然地，無可避免的，是由格米爾的被殺害自然而然的引導(dǎo)出來的。他們想到自己污濁的生活，如果他們還有足夠的悲切讓自己活下去，他們的存在將更不堪設(shè)想。面對(duì)磨光的廚刀和化學(xué)藥水，他們交換了相互感激的眼神，最終在死亡中找到了最后的安慰。

二、作家在文學(xué)作品中寫遺傳因素的意義

雖然我們研究的都是文學(xué)作品中的遺傳因素，但是作者真正在作品中運(yùn)用遺傳所表達(dá)出來的意義，并不是僅僅局限于此，而是通過遺傳因素來表達(dá)更深層次的意義--即現(xiàn)實(shí)意義。《戴蕾斯·拉甘》這部作品不僅揭示了利己主義惡性膨脹后的嚴(yán)重后果，同時(shí)更揭露了金錢至上的法國(guó)生活方式對(duì)人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用。在控訴法國(guó)制度的同時(shí)，只是將一切歸到一些看是個(gè)人的成因上，而無法提出真正的解決方法。本部作品外環(huán)境描寫很少，主要是從心理和生理方面去剖析人物。但很少的外部環(huán)境描寫也側(cè)面反映出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)，文中自然流露地諷刺了當(dāng)時(shí)警察的辦事能力低下和巴黎人文世風(fēng)日下的現(xiàn)狀。麻木的人性和粗鄙的思維，凡事只問好處和利益，人與人之間沒有真情。在對(duì)于案子沒有結(jié)果的情況下，精神空虛季度萎靡的二人的結(jié)局是自殺。作品中遺傳因素的運(yùn)用，其真實(shí)的意義也是為了給讀者傳達(dá)客觀的現(xiàn)實(shí)?！栋倌旯陋?dú)》亦是如此。本篇文章選取典型的兩部作品加以剖析主人公身上的遺傳因素的作用，讓我們看到遺傳是無處不在的，是隱藏在人物內(nèi)心最深處的本能當(dāng)中的，它不斷地影響著人物的思想和行動(dòng)。

一千個(gè)讀者眼中就有一千個(gè)哈姆雷特。文學(xué)作品會(huì)因時(shí)代的更新而歷久彌新，不同的讀者也會(huì)賦予其更多層次的意義和內(nèi)涵。

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作者簡(jiǎn)介：李雨竹，女，生于1994年，籍貫：黑龍江依安縣，研究生在讀，本科畢業(yè)于哈爾濱師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，現(xiàn)就讀于陜西師范大學(xué)中國(guó)古典文獻(xiàn)專業(yè)，研究方向：文學(xué)文獻(xiàn)。