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    社科類文本教學(xué)內(nèi)容的確定及教學(xué)策略的選擇

    2019-03-20 01:37成旭梅

    成旭梅

    摘? ?要:社科類文本教學(xué)內(nèi)容的確定及教學(xué)策略的選擇,可從以下三個層面考慮:一是融通界限,建立“學(xué)”“理”平衡;二是深文厚教,尊重學(xué)術(shù)的理趣與高度;三是思想在場,展開動態(tài)生成的教學(xué)。

    關(guān)鍵詞:社科類文本;教學(xué)內(nèi)容確定;教學(xué)策略選擇

    社會科學(xué)作為一個解釋系統(tǒng),有其寫作的特殊個性。

    社科文作為“思考的秩序”,包含三個層面的含義。一是社科文所呈現(xiàn)的內(nèi)容是思考而得的有秩序的結(jié)果??ㄎ鳡栮U釋“人是世界秩序的創(chuàng)造者”時說:“科學(xué)在思想中給我們以秩序;道德在行動中給我們以秩序;藝術(shù)則在對可見、可觸、可聽的外界把握中給我們以秩序?!盵1]二是指通過語言、材料的組織化、邏輯化而形成文章的有機(jī)化結(jié)構(gòu)。三是指超越思想、語言、結(jié)構(gòu)之上的寫作文化。寫作文化是關(guān)于“寫什么”和“怎樣寫”的價值取向、時空情緒、思維方式等觀念規(guī)范,它是更為抽象的一種時代精神、社會心理。

    綜上,社科類文本體現(xiàn)的是作者以一定社會科學(xué)領(lǐng)域的方法論所規(guī)定的邏輯,思考人類存在的當(dāng)下和將來,并傳達(dá)理性的價值判斷與價值選擇,因而,呈現(xiàn)為一種理性的人文性。

    基于以上對社科文質(zhì)性的識認(rèn),其教學(xué)內(nèi)容的確定與教學(xué)策略的選擇大略可概括為如下三個層面:

    一、融通界限,建立“學(xué)”“理”平衡

    融通界限,這是作為社科類文本學(xué)習(xí)的知識背景存在的需求。融通界限需要解決兩個問題:一是對專業(yè)內(nèi)容的語文化梳理,二是對社科文知識背景中的方法論的大略了解。

    社會科學(xué)方法論的演進(jìn)通常被指認(rèn)為五個階段:第一階段,初步形成(實證主義方法論);第二階段,20世紀(jì)70年代以后的反實證主義;第三階段,現(xiàn)象學(xué)與理解方法;第四階段,批判理論——以歷史唯物主義、黑格爾的辯證法以及馬克思的批判和革命學(xué)說為基礎(chǔ),以分析現(xiàn)代資本主義社會為主要目標(biāo),認(rèn)為商品、交換關(guān)系和價值支配著人們的生產(chǎn)方式;第五階段,20世紀(jì)70年代后的建構(gòu)主義,認(rèn)為科學(xué)知識也是社會建構(gòu)的產(chǎn)物,必然受社會文化因素的影響。

    建立“學(xué)”(語文學(xué)習(xí)內(nèi)容)“理”(文本學(xué)理特性)平衡,是指:語文內(nèi)的社科文教學(xué),不能是社科專業(yè)內(nèi)容的教學(xué),而是用社科類文本來達(dá)成語文教學(xué)目標(biāo)的教學(xué)。因而,前述界限的融通只是鋪設(shè)一個必要的知識背景,語文教學(xué)需要關(guān)注的,是辨識出語文的內(nèi)容,從而達(dá)成教學(xué)生“學(xué)”的目標(biāo),用語文的方法解決問題,用語文的方式表達(dá)教學(xué),生成語文的教學(xué)目標(biāo)。也就是說,要避免“專業(yè)化”的誤區(qū)。如教學(xué)王水照的《南宋作家的階層分化與文學(xué)新變》,假如以“南宋作家的階層分化與文學(xué)新變”為唯一教學(xué)內(nèi)容,結(jié)果就成了歷史知識的教授。正確的做法應(yīng)該是,在此基礎(chǔ)上還應(yīng)有第二教學(xué)內(nèi)容(如對論述方法和研究方法的理解)、第三教學(xué)內(nèi)容(如對文章主要觀點的評價及對文章所涉及的研究方法的實踐)。

    融通界限,建立“學(xué)”“理”平衡,深文趣教是必要的策略。“趣”不能是低落,不能無“理”;設(shè)“趣”,是為了更好地接近“理”。以2015年浙江省優(yōu)質(zhì)課評比篇目李澤厚的《賦比興原則》的教學(xué)為例:

    課堂教學(xué)主題:藝術(shù)與青春共謀。

    第一環(huán)節(jié):以方文山談創(chuàng)作導(dǎo)入,提出賦比興這三個傳統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作原則在今天依然蓬勃著青春的生命。

    第二環(huán)節(jié):藝術(shù)魅力追尋。解析文本內(nèi)容,并理解作者表達(dá)的智慧。

    第三環(huán)節(jié):藝術(shù)的創(chuàng)化。以“青花瓷”為話題,寫作一首短詩,并結(jié)合課文觀點,闡釋自己用了賦比興中的什么原則,達(dá)成了什么審美效果。

    在這一教學(xué)中,“青春”是一個跨齡同構(gòu)的激趣亮點,方文山談創(chuàng)作是一個趣點,讓學(xué)生用賦比興原則創(chuàng)作詩歌并評價的活動設(shè)計是一個趣點,最后在周杰倫歌曲背景音樂中解方文山的歌詞《青花瓷》也是一個趣點。教學(xué)最后落到經(jīng)典藝術(shù)的青春生命,可謂雅俗共賞、趣味天成。

    二、深文厚教,尊重學(xué)術(shù)的理趣與高度

    作為“思考的秩序”,社科類文本本身具有抽象性的特征,并且,在學(xué)術(shù)語體的制約下,這種抽象性通常拒絕文學(xué)形象與日常經(jīng)驗的化解而形成了社科類文本獨有的學(xué)術(shù)的理趣與高度。尊重這種理趣與高度,深文厚教,是語文教學(xué)必要的姿態(tài)。

    這個“厚”,不是難上加難,而是要把社科類文本本有的內(nèi)涵發(fā)掘、理解到位的一個必要的拓展、補充,或者踐行、深化。如王水照的《南宋作家的階層分化與文學(xué)新變》一文,涉及龐大的概念群,現(xiàn)就論述“階層分化”內(nèi)容例舉一段:

    南宋士人的階層分化趨勢日益明顯。宋代是一個比較成熟的科舉社會,日趨完備的科舉制度與宋代士人的命運關(guān)系極為密切。以是否科舉入仕作為標(biāo)準(zhǔn),可以將宋代士人大致分為仕進(jìn)士大夫和科舉失利或不事科舉的士人兩大階層,或可概括為科舉體制內(nèi)士人和科舉體制外士人兩類。到南宋中后期,士人階層的分化加劇,大量游士、幕士、塾師、儒商、術(shù)士、相士、隱士所組成的江湖士人群體紛紛涌現(xiàn),構(gòu)成舉足輕重的社會力量。錢鍾書先生說:“江湖詩人之稱,流行在《江湖詩集》之前,猶明末之職業(yè)山人。”明末山人,尤在江南一帶,多如牛毛,袁宏道嘆為“山人如蚊”。他們大都處于奔走漂泊、賣文為生的生存狀態(tài)。錢先生這句話,敏銳地揭示出一個新型社會群體的產(chǎn)生及其歷史承續(xù)與演化,職業(yè)性的“假山人”實乃“真江湖”,前后一脈相承。近年西方漢學(xué)家所討論的中國“前近代知識分子共同體”命題,除了主要包括科舉入仕的精英群體外,也應(yīng)把這部分士人群體安置于適當(dāng)?shù)奈恢?。這一階層的士人,因政治權(quán)力的縮小、社會地位的下降,精英意識的淡薄,也導(dǎo)致了他們在文學(xué)取向上的巨大差異。南宋士人社會角色的轉(zhuǎn)型與分化,造成了整個文化的下移趨勢。

    長篇和大論,以及學(xué)術(shù)概念的陌生化、抽象化,高度的概括性,都給教學(xué)目標(biāo)的實現(xiàn)帶來了莫大的阻礙。此時,詮釋性的補充是必要的,比如可補充蕭春雷的《南宋浙江學(xué)派尋蹤(節(jié)選)》、王遙江的《南宋紹興地區(qū)文人群體研究》、袁行霈的《南宋理學(xué)家的文論和散文(節(jié)選)》等。這些材料詳實地提具了南宋時期浙江學(xué)派和文人群體階層分化的資料,可給學(xué)生一個立體可感的歷史坐標(biāo),概念化由是被具體化,抽象的學(xué)術(shù)用語也就獲得了理解性增長的生命。

    這個“厚”,也不是借題發(fā)揮,即不能是把教學(xué)文本話題化,從而邊緣化,而是要在適度的聯(lián)系與拓展中獲得對文本的增長性認(rèn)知。也就是說,社科類文本在語文教學(xué)中的存在,不是像自然科學(xué)那樣只是作為識認(rèn)規(guī)律的起點,不能將之作為專業(yè)領(lǐng)域?qū)W以致用的工具,我們是用它來作為落實語文教學(xué)目標(biāo)的范例,因而,它就是語文教學(xué)的核心對象,我們所用的任何教學(xué)策略,都只能是用作對這個文本的語文功能的落實。如戴平的《中國戲曲的虛實相生之美》一文的教學(xué),有這樣兩種設(shè)計:

    【設(shè)計一】如果將杜牧的《清明》這首詩改編成一出中國戲曲,你覺得在演員的表演、舞臺的布景和道具的選用上,如何虛實相生,才能表現(xiàn)出這出戲曲的美?

    【設(shè)計二】結(jié)合虛實處理的原則,請用“虛”“實”差異相生的理念,仿照下文(《〈空城計〉導(dǎo)演意圖解說》,略。編者注)設(shè)計一個導(dǎo)演意圖解說。

    從表面上看,這兩個設(shè)計如出一轍,可本質(zhì)上卻大異其趣:設(shè)計一將教學(xué)目標(biāo)指向戲曲這個專業(yè)領(lǐng)域,而將文本邊緣化了;設(shè)計二的教學(xué)目標(biāo)則指向文本作者的觀點。

    三、思想在場,展開動態(tài)生成的教學(xué)

    社科文讓我們正視一個始終未能正視的問題,那就是語文課堂的“思維缺席”?!八季S缺席”不是指語文課上沒有問題、沒有思索,而是說在之前基本由“審美”的人文性主導(dǎo)的語文課堂里,“思維”的場實為局促:語文課不是在體驗、感悟、欣賞里,就是走在體驗、感悟、欣賞的路上,“思維”基本上從來沒有成為語文課堂的主體。今天,社科文的出場、增量,終于能夠明朗思維在語文教學(xué)中的位置。

    思維立意的課堂,就是怎么發(fā)育出解釋世界的能力的課堂,就是我們怎么學(xué)會思考的課堂。思考是令人尊敬的,就是在文藝作品里,思考依然保持著尊嚴(yán),莫言說:“卡爾維諾把很多文學(xué)和文化的因素嫁接在一起,形成自己獨特的味道和自己講故事的腔調(diào)。這腔調(diào)中帶有很多的童趣,保持了很多牧羊人講述故事的方式,但同時又是一個有哲學(xué)頭腦的人在講述?!泵绹?dāng)代學(xué)者、美學(xué)家D.W.??嗽谔峒八囆g(shù)的“思維控制論”時也強調(diào)了思維在藝術(shù)形成過程中的價值:藝術(shù)創(chuàng)造過程是一個控制過程,即安排他們的藝術(shù)創(chuàng)造的手段和目的的過程,而藝術(shù)創(chuàng)造的“手段和目的”就是“藝術(shù)家在解決他們的問題時掌握、合理地安排、修正、創(chuàng)造的性質(zhì)”[2]。杜威提出,科學(xué)和藝術(shù)都是進(jìn)行性質(zhì)思維,他認(rèn)為,一切思維都依賴于對性質(zhì)的認(rèn)識:“那些號稱藝術(shù)家的人將他們的直接經(jīng)驗的事物的性質(zhì)作為自己的題材;理智的探索者,處理的是離他較遠(yuǎn)的性質(zhì),他的手段是符號,這些符號代表性質(zhì)?!盵3]

    在社科類文本這里,語文教學(xué)表現(xiàn)為思想在現(xiàn)場的交互運動、動態(tài)生成。

    思想在場,一是指思維本身成為教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)目標(biāo),這其中有思想的力量、邏輯的魅力、表達(dá)的智慧等;二是指思維成為溝通教學(xué)對話的途徑,這是社科類文本教學(xué)建立難之又難的主要原因。

    思維課堂的建立可以有以下幾個途徑:

    (一)抓關(guān)鍵詞,使課堂綱舉目張

    如格非的《語式:講述與描述》的教學(xué),抓住了“自由”與“限制”這兩個關(guān)鍵詞,也就抓住了文本的要害,表面蕪雜的大量知識性信息也就豁然開朗。由這兩個關(guān)鍵詞,格非界別了“描述”與“講述”的界限:敘述者的自由、讀者的限制——講述,敘述者的限制、讀者的自由——描述。關(guān)鍵詞是建立在對文本的總體理析的基礎(chǔ)上的洞察,而經(jīng)由這洞察可獲得對作者的觀點更深透的理解。

    (二)理文脈,探究更深層的理性思辨

    如李澤厚的《賦比興原則》的教學(xué),通過梳理文脈,可以得出李澤厚的觀點如下:“比興”都是通過外物、景象而抒發(fā)、寄托、表現(xiàn)、傳達(dá)情感和觀念(“情”“志”);比興是“情感、想象、理解的綜合統(tǒng)一體”;賦“指的是白描式的記事、狀物、抒情、表意,特別是指前二者”。但這并不是文脈信息的全部,從文本架構(gòu)方式來說,李澤厚摒棄了前人“賦比興”的一般排列方式,而置“比興”于前文,置“賦”于后文,并且提出賦主要以說理的形態(tài)存在于先秦散文的創(chuàng)見,從這樣人文脈邏輯上,我們看得出李澤厚的更深一層次的觀點其實是指出:中國文學(xué)的美學(xué)特征——以抒情勝。

    (三)看方法,明晰社科特性之所以建立

    仍以李澤厚的《賦比興原則》的教學(xué)為例,李澤厚為何要在厘清概述的過程中頻繁引用?在2015年浙江省優(yōu)質(zhì)課評比活動中。溫州中學(xué)鄭一舟老師的教學(xué)以這個問題來直擊社科類文本的特性,得出如下幾個層次的結(jié)論:(1)證明是在前人研究基礎(chǔ)上展開的論述,而不是空中樓閣、自我臆斷,無視前人已有成果;(2)在與他者研究的對比中,可以更加嚴(yán)密準(zhǔn)確地闡述自己的觀點;(3)引用有影響力的研究者的話能增強論點的科學(xué)性和效應(yīng)。

    (四)重實踐,激揚思想的力量

    還以李澤厚的《賦比興原則》的教學(xué)為例,在教學(xué)最后,教師可以設(shè)計這樣的思維實踐環(huán)節(jié):以“光陰”為話題,寫作一首短詩,并結(jié)合課文觀點,闡釋自己用了賦比興中的什么原則,達(dá)成了什么審美效果。這樣的設(shè)計可給“賦比興”這經(jīng)典的藝術(shù)原則以青春的活力與思維的魅力。

    綜上,社科類文本的增量將帶來語文教學(xué)的新的范式,這是毋庸置疑的事實。然而,在多樣化的教學(xué)格調(diào)允許語文教學(xué)呈現(xiàn)更豐富的層次的同時,我們也不能不審慎地認(rèn)識到,語文仍然是語文,人文性仍然是語文教學(xué)的基本屬性,處理好社科類文本的學(xué)科特性與語文教學(xué)目標(biāo)之間的關(guān)系,仍然任重而道遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1][德]恩斯特·卡西爾.人論[M].甘陽,譯.上海:上海譯文出版社,2004:130.

    [2][美]D.W.???藝術(shù)過程——問題與定性解決[G].李普曼,當(dāng)代美學(xué).北京:光明日報出版社,1986:434.

    [3][美]杜威.藝術(shù)即經(jīng)驗[G].李普曼,當(dāng)代美學(xué).北京:光明日報出版社,1986:439.

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