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    傳統(tǒng)電影鏡頭與新媒體電影鏡頭的比較分析

    2019-03-20 13:55:13
    傳媒論壇 2019年8期
    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)

    陳 婕

    (中南財經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院,湖北 武漢 430000)

    一、前言

    電影的誕生得益于科技的進(jìn)步,在其誕生后的一百多年里,經(jīng)歷了色彩畫面、聲畫結(jié)合的轉(zhuǎn)變,再如令人驚嘆的多維技術(shù),實(shí)用的科技讓人們的生活精彩紛呈。新媒體的產(chǎn)生,無疑又為電影帶來一些新的發(fā)展機(jī)遇:新媒體電影觀眾群體擴(kuò)大、拍攝手法多種多樣,播放平臺不勝枚舉,精彩的畫面也令人目不暇接。所以在電影愛好者群體不斷擴(kuò)大的今天,對傳統(tǒng)電影鏡頭與新媒體電影鏡頭進(jìn)行比較分析是十分有必要的。

    二、傳統(tǒng)電影與新媒體電影概述

    (一)傳統(tǒng)電影

    電影是19世紀(jì)美國國家生活水平提升的產(chǎn)物。視覺暫留原理表明,運(yùn)用錄音錄像設(shè)備將事物的聲像攝錄在膠片上,在放映影像的同時還原聲音表現(xiàn)特定畫面。傳統(tǒng)電影迅速發(fā)展至今,在世界文化藝術(shù)領(lǐng)域都有著強(qiáng)大的影響力。

    (二)新媒體電影

    “新媒體”是區(qū)別于紙質(zhì)媒體和電視等傳統(tǒng)媒體,是在新的科學(xué)技術(shù)支持下產(chǎn)生的一種媒體形態(tài)。而新媒體電影,則是隨著新型科技發(fā)展,以有線網(wǎng)絡(luò)或者無線網(wǎng)絡(luò)為工具,以移動媒體設(shè)備為播放載體,面向廣大受眾的影像產(chǎn)品。

    可以說,新媒體電影是基于互聯(lián)網(wǎng)、電子通信等現(xiàn)代傳播技術(shù),以多媒體工具為播放載體,面向所有使用者進(jìn)行傳播的大眾藝術(shù)。

    三、傳統(tǒng)電影的鏡頭表現(xiàn)

    (一)電影鏡頭簡介

    電影鏡頭是制作運(yùn)動圖像的工具之一。其通過改變視覺焦點(diǎn),與攝像機(jī)的其他配件來完成拍攝。而決定感光程度和效果的,即為快門與光圈。五十分之一秒為固定快門速度,每秒二十四格為膠片普遍規(guī)格,葉子板金屬片在片門前方轉(zhuǎn)動。每當(dāng)一格膠片曝光后,葉子板適時遮住片門,讓下一格膠片抵達(dá)正確之曝光位置。

    鏡頭由以下六個因素構(gòu)成,它們分別是:①畫面;②景別;③拍攝角度;④鏡頭的運(yùn)動;⑤鏡頭長度;⑥鏡頭聲音。

    (二)電影鏡頭分類

    根據(jù)攝影機(jī)的運(yùn)動方式與拍攝距離兩大不同方面結(jié)合具體電影進(jìn)行鏡頭分析。

    1.根據(jù)運(yùn)動方式鏡頭的分類

    從攝影機(jī)的運(yùn)動來看,可分為推、拉、搖、移、跟鏡頭、變焦鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭。以下是根據(jù)經(jīng)典電影《天堂電影院》做出的運(yùn)動鏡頭分析。

    (1)推鏡頭(7′02-7′33)。在多多接到母親的電話后,躺在床上想著些什么的情景。這是一個非常經(jīng)典的推鏡頭。它由中景推到了人物的臉的特寫。

    作用一是通過這樣一個推鏡頭,交代了多多的童年有著很多值得回憶的東西。

    第二個作用就是與多多的童年相連接,通過最后特寫多多的頭部,其實(shí)是進(jìn)入了多多的腦海,也就是他的回憶當(dāng)中。為下一個場景的切換做了鋪墊。

    (2)拉鏡頭:(2′00—3′12)。這是一個長達(dá)兩分鐘的拉鏡頭,因?yàn)樗亲鳛橛捌钠^出現(xiàn)的,所以時間比較長。鏡頭以陽臺的一個花盆作為中心,然后向屋內(nèi)拉。

    第一個作用是作為片頭的背景,簡單的構(gòu)圖突顯了片頭。

    第二個作用是為影片的開篇人物出現(xiàn)做了鋪墊,因?yàn)榧磳⒊霈F(xiàn)的第二個鏡頭就是屋內(nèi)多多媽媽給多多打電話的場景。

    片頭結(jié)束時,鏡頭剛好拉到屋內(nèi)多多媽媽所在的位置。這樣給人一種連續(xù)感。

    (3)搖鏡頭:(1′50″33—1′51″27)。畫面描述了回到現(xiàn)實(shí)的時間后,多多重新回到燒毀的天堂電影院,環(huán)繞四周的情景。鏡頭跟隨多多的視線一起環(huán)繞天堂電影院的四壁,墻壁顯得破舊不堪。準(zhǔn)確地說這是一組搖鏡頭的句子,作用是交代天堂電影院燒毀后的不堪,展現(xiàn)了到處是燃燒后留下的灰燼。以前的歡樂已經(jīng)不復(fù)存在。鏡頭通過平移和上移給我們展現(xiàn)了在天堂電影院看電影的人們的眾多,以及表現(xiàn)了他們的神態(tài)、表情和動作。展現(xiàn)了這個村莊的人們對于電影極大的熱情和喜愛。

    (4)跟鏡頭:(37′54—38′04)。鏡頭從艾費(fèi)多進(jìn)門開始跟進(jìn),一直到他考場入座為止。通過這個跟鏡頭,我們可以看出艾費(fèi)多的神情茫然,腳步緩慢,對于文憑考試的一無所知和忐忑。

    2.根據(jù)拍攝距離鏡頭的分類

    從攝影機(jī)與被攝對象的距離來看,鏡頭可分為特寫鏡頭、近景鏡頭、中景鏡頭、全景鏡頭、遠(yuǎn)景鏡頭等等。以人類身體比例為例,特寫鏡頭一般指人物肩部以上的頭像;近景鏡頭表現(xiàn)則是肖像的展現(xiàn),以展現(xiàn)角色的外貌和神態(tài);中景鏡頭使用的最多,以展現(xiàn)人的面部表現(xiàn)和動作,有利于塑造一個完整的人物形象,讓觀眾了解角色的整體狀態(tài);全景鏡頭表現(xiàn)全身,使角色與自然環(huán)境及社會環(huán)境相融合,以展現(xiàn)一個完整的電影畫面,使情節(jié)飽滿豐富;遠(yuǎn)景鏡頭則相當(dāng)于從很遠(yuǎn)的距離觀看此物此景此人,以塑造恢宏壯闊的氛圍和遼遠(yuǎn)壯美的自然與人文景觀,作用就是借景抒情,使情與景交融;而特寫鏡頭,常常體現(xiàn)著人物或事物的細(xì)節(jié),展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,以推動劇情的發(fā)展。

    (三)電影鏡頭的畫面

    畫幅是鏡頭構(gòu)圖的先決條件,電影的一切內(nèi)容都會在其中展現(xiàn)。

    四、新媒體電影的影像藝術(shù)

    (一)新媒體影像簡介

    “新媒體”,是區(qū)別于傳統(tǒng)媒體,在新的技術(shù)支撐下產(chǎn)生的一種新型媒體形態(tài)。業(yè)界普遍將新媒體電影定義為:在新的技術(shù)支撐下,以互聯(lián)網(wǎng)為傳播工具,以移動手機(jī)等移動媒體設(shè)備為播放載體,面向廣大受眾的影像產(chǎn)品。

    (二)新媒體電影的特點(diǎn)和優(yōu)勢

    1.篇幅短、節(jié)奏快

    新媒體電影的一個顯著特點(diǎn)是篇幅短、節(jié)奏快。當(dāng)今社會是快節(jié)奏社會,人們普遍接受的文化周期短,呈現(xiàn)在人們面前的也就成了“快餐文化”,即在短時間內(nèi)就可以為人所接收并認(rèn)可。人們要在短時間內(nèi)接收大量信息,這就使時間短、情節(jié)跌宕起伏的網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)運(yùn)而生,以吸引觀眾眼球,也就是所謂的“快餐電影”。

    世界上時間最短的電影《朗德?;▓@場景》只有兩秒鐘,而電影《一觸即發(fā)》只有九十秒,正是由于它們的短小精悍,“微電影”的概念由此產(chǎn)生。這樣的篇幅具有兩方面的優(yōu)勢:一是適合了快節(jié)奏的現(xiàn)代社會,人們不必花費(fèi)太多時間就可以欣賞某些信息量大的精彩作品。二從播放終端來看,手機(jī)平板電腦這些便攜式播放器均可觀看。隨著科技的發(fā)展,手機(jī)的存儲空間不斷擴(kuò)大,視聽效果愈發(fā)顯著,存入幾部新媒體電影,在工作學(xué)習(xí)的間隙、在等車的途中,拿出手機(jī)看一部新媒體電影,也是一種很好的娛樂放松的方式。

    2.新媒體電影可選擇的平臺更加廣泛

    新媒體電影以網(wǎng)絡(luò)播出代替院線上映,再通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行宣傳營銷,也就有了更多的機(jī)會與觀眾見面,使新媒體電影成為人們生活的一部分。

    五、新媒體攝像技術(shù)對傳統(tǒng)電影的影響

    (一)新媒體電影對傳統(tǒng)電影時空觀念的改變

    電影學(xué)家弗蘭克·畢佛曾說:“電影的空間是與電影獨(dú)特的時間緊密地交織在一起的?!痹谛旅襟w電影結(jié)構(gòu)、鏡頭、場景、情節(jié)與蒙太奇等手法的綜合作用下作品可以超越現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行跨越時空限制的重組,使影片所講述的線索、情節(jié)以及情感都能被準(zhǔn)確感知。

    電影《當(dāng)幸福來敲門》中對遠(yuǎn)鏡頭和場景調(diào)度的熟練使用,就給人一種時空混亂下的和諧感。

    (二)傳統(tǒng)電影的制作和發(fā)行方式轉(zhuǎn)型

    與傳統(tǒng)電影動輒百萬甚至千萬的資金投入和煩瑣的技術(shù)壁壘相比,新媒體電影幾乎不存在進(jìn)入障礙。從手機(jī)到家用錄像機(jī),任何影像記錄設(shè)備都能成為拍攝工具,任何人也可通過“內(nèi)心創(chuàng)作”成為導(dǎo)演,技術(shù)驅(qū)動一方面使“第七藝術(shù)”更普遍、更淺明地進(jìn)入大眾視野,觀眾對傳統(tǒng)電影的專業(yè)距離感逐漸淡化,對藝術(shù)的追求也驅(qū)使其主動學(xué)習(xí)一些專業(yè)攝影知識,人們了解電影拍攝的興趣普遍提高,在平時的生活中也可以拍攝一些家庭電影以供娛樂。有了自己喜歡的作品,也樂意通過朋友圈、推特等社交媒體進(jìn)行推廣,使優(yōu)秀的新媒體電影為人熟知。

    (三)傳統(tǒng)電影的傳統(tǒng)取向被改善

    傳統(tǒng)電影業(yè)在工業(yè)時代興起,有著較為嚴(yán)肅的競爭、技術(shù)、商業(yè)思維,先天就缺乏娛樂氣質(zhì)。在新媒體電影中,傳統(tǒng)銀幕呈現(xiàn)的宏大敘事是被取代的,取而代之的是關(guān)注個體命運(yùn),努力發(fā)現(xiàn)平民視角的閃光點(diǎn)。

    六、小結(jié)

    電影作為一門攝影藝術(shù),經(jīng)歷了從模糊到清晰、從黑白到彩色、從樸素到華麗的漫長轉(zhuǎn)型。當(dāng)今世界,在新媒體技術(shù)的推動下,電影影像藝術(shù)也長足進(jìn)步。電影影像正在經(jīng)歷著一場影像技術(shù)與觀念的巨變。新媒體時代的攝像機(jī)運(yùn)用,無論是在技術(shù)上、畫面上、情節(jié)上、影像結(jié)構(gòu)上對傳統(tǒng)電影都有著革故鼎新的作用,在其推動下,傳統(tǒng)電影的鏡頭表現(xiàn)一定能乘風(fēng)破浪、直上云霄。

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