從《灰色花園》看紀(jì)錄片的矛盾構(gòu)成

（黃岡師范學(xué)院，湖北 黃岡 438000）

直接電影和真實(shí)電影核心的區(qū)別在于直接電影捕捉真實(shí)，真實(shí)電影主動(dòng)挖掘真實(shí)。直到筆者觀看了《灰色花園》后發(fā)現(xiàn)了它們的殊途同歸之處，直接電影可以將矛盾分化到影片的方方面面，通過(guò)人物沖突的矛盾，人物自身的矛盾及與觀眾的矛盾讓被攝對(duì)象自己將最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)，并輔以直接電影自然、不打擾的方式展現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)。

《灰色花園》講述了曾經(jīng)輝煌美麗的一對(duì)母女如今住在鄉(xiāng)村的一個(gè)破敗的花園里，她們的身形已經(jīng)走樣，56歲的女兒仍然想擺脫母親和這個(gè)地方去紐約，雖然影片畫面色彩鮮艷，女兒伊迪活潑搞怪，但始終掩蓋不了她對(duì)現(xiàn)狀的失望，全篇以母女間的矛盾貫穿。這部紀(jì)錄片展現(xiàn)了人物之間的矛盾、人物自身的矛盾、主人公與觀眾的矛盾以及剪輯對(duì)矛盾的安排。

一、人物之間的矛盾

人物間的矛盾是水平橫向的比較。紀(jì)錄片《灰色花園》有三條矛盾線，伊迪母女之間的矛盾是影片矛盾的外顯，是觀眾最直接感受到的矛盾。在開始部分，伊迪說(shuō)道：“直到她死或者我死我才能離開這里?！蹦赣H卻說(shuō)：“你不能得到自由親愛的，你是被資助的?！边@段對(duì)話表明了母女間的矛盾。母親在雜亂的環(huán)境里感到舒適，即使她容顏不再，每天僅僅是坐在房間里，而伊迪不得不照顧她的母親，這是第二十五年，她已經(jīng)56歲，沒有丈夫，沒有事業(yè)，雖然她已經(jīng)習(xí)慣了這種湊合的生活，但56歲的她仍然想去紐約追求自由，在影片快要結(jié)尾的時(shí)候她依然強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)然我非常喜歡動(dòng)物，可是那些浣熊和貓已經(jīng)讓我有些厭倦了?！?/p>

選擇一對(duì)有矛盾的主人公作為拍攝對(duì)象，那么直接電影重要的任務(wù)就是等待矛盾的顯現(xiàn)及爆發(fā)，矛盾掩藏于平靜生活下，但它們才是紀(jì)錄片挖掘的真實(shí)。

二、人物自身的矛盾

人物自身的矛盾是矛盾的垂直比較，它們是影片矛盾的內(nèi)顯。

（1） 自身處境的矛盾。人物自身處境的矛盾可以表現(xiàn)為今非昔比，工作環(huán)境與真實(shí)生活環(huán)境的矛盾，前者帶來(lái)遺憾，后者帶來(lái)反思?！痘疑▓@》展現(xiàn)的是前者今非昔比的處境矛盾。母親曾經(jīng)高貴優(yōu)雅地歌唱，鏡頭拍攝到如今蒼老的臉龐時(shí)拉遠(yuǎn)，松弛的皮膚讓觀眾嚇了一跳，一般人很難將這兩種命運(yùn)聯(lián)想在一個(gè)人身上。伊迪想把母親當(dāng)年的照片給阿爾伯特看，但母親固執(zhí)地守著它，一位年老色衰生活清苦的老太太仍保護(hù)者當(dāng)年的記憶?！安贿^(guò)這其實(shí)是個(gè)來(lái)自法國(guó)家庭的姑娘，非常漂亮的面孔?！碑嬅嫱Ａ粼谙嗥o默。

（2） 自身想法的矛盾。自身想法的矛盾是內(nèi)心的掙扎，在紀(jì)錄片中應(yīng)該有時(shí)間的跨度，在這個(gè)時(shí)候人物決定遠(yuǎn)走高飛，在另一個(gè)瞬間她覺得仍需繼續(xù)承擔(dān)這份責(zé)任，在直接電影中拍攝者需要等待，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的觀察了解人物不同時(shí)間不同的想法，這對(duì)矛盾同時(shí)讓觀眾思考，哪一個(gè)選擇是正確的?！按笮l(wèi)，其實(shí)我不該回家，我應(yīng)該再有點(diǎn)別的表現(xiàn)對(duì)嗎”，“我對(duì)你有重大責(zé)任，媽媽”，“貴族的特點(diǎn)就是責(zé)任，對(duì)嗎”，“可是我不喜歡這里的冬天，噢老天啊”。一部紀(jì)錄片里內(nèi)心的矛盾可以存在多種循環(huán)，它在影片的恰當(dāng)部分給觀眾思索。

（3） 自身處境與想法間的矛盾。這對(duì)矛盾增添了信息世界，讓觀眾在觀看表面生活時(shí)將現(xiàn)實(shí)世界與精神世界比較。紀(jì)錄片把這對(duì)矛盾拋給了觀眾，讓觀眾形成內(nèi)心期許，跟隨想法還是安于現(xiàn)狀。56歲的伊迪從前是個(gè)舞蹈家，而舞蹈家發(fā)胖了，為了照顧母親不得不留在鄉(xiāng)村，在《灰色花園》中我們時(shí)常能聽到她去紐約的想法，但日復(fù)一日，我們看著她走樣的身材，對(duì)母親的責(zé)任，觀眾也不知道會(huì)不會(huì)有一天她能實(shí)現(xiàn)想法，畢竟，現(xiàn)狀距離那個(gè)繁華的紐約太遙遠(yuǎn)了。

三、人物與觀眾的矛盾

這對(duì)矛盾是電影與觀眾的縱深比較，同樣是三條矛盾線的內(nèi)顯。紀(jì)錄片中的生活與觀眾的生活形成對(duì)比，大部分人的生活干凈整潔，伊迪母女的環(huán)境破敗邋遢。電影一個(gè)重要的轉(zhuǎn)換就是影片到觀眾內(nèi)心的轉(zhuǎn)換，也就是說(shuō)內(nèi)容情感向觀眾的傳遞，達(dá)到這一點(diǎn)最直接有效的方法就是影片展現(xiàn)與觀眾生活同一維度的對(duì)立面，可以表現(xiàn)為觀眾想做不敢做或害怕做的事。

最后在影片制作過(guò)程中通過(guò)剪輯安排矛盾，影片將一對(duì)矛盾分布在不同的時(shí)間點(diǎn)，并在最后以此結(jié)束。伊迪不想在這度過(guò)又一個(gè)冬天，可影片就是以在冬天更邋遢的場(chǎng)景結(jié)束，伊迪此時(shí)仍在練習(xí)舞蹈。

四、總結(jié)

《灰色》花園以主要矛盾為外顯，輔以多對(duì)矛盾影響觀眾，并在結(jié)尾以冬天的蕭瑟、更邋遢的房間、從前美麗的畫、跳舞的伊迪這些場(chǎng)景將矛盾集中起來(lái)，到此時(shí)，故事背景完全被呈現(xiàn)，矛盾也被明確地一一告知。不得不說(shuō)，《灰色花園》的矛盾讓其具有故事性、真實(shí)性，是一部讓人完全不會(huì)厭倦的紀(jì)錄片。