探尋自然的奧秘：我國(guó)自然紀(jì)錄片的前世今生

王俊杰 周月莉 金佳璇

我國(guó)電視紀(jì)錄片誕生于1958年，至今已有60年的發(fā)展歷史。在這期間，我國(guó)電視紀(jì)錄片經(jīng)歷過輝煌，也遇到過低谷，但總體來看發(fā)展仍比較緩慢。電視紀(jì)錄片的種類多樣，若按題材來劃分，自然紀(jì)錄片是其中的一種。而自然紀(jì)錄片和人文地理紀(jì)錄片、生態(tài)紀(jì)錄片、自然地理紀(jì)錄片、動(dòng)物類科普紀(jì)錄片有諸多交疊之處。段善策在《西方人文地理類紀(jì)錄片鏡頭與剪輯特點(diǎn)探微》中提出：“人文地理類紀(jì)錄片是一個(gè)非常重要的紀(jì)錄片類型，它從人文視角解讀地理，將歷史、考古、建筑、天文、動(dòng)植物、現(xiàn)代生活、民族民俗與地域相勾連，令觀眾在空間的轉(zhuǎn)換中，感受時(shí)間的力量，體驗(yàn)人與人、人與自然的矛盾與和諧?！盵1]王矗在《生態(tài)批評(píng)視域下的生態(tài)紀(jì)錄片敘事風(fēng)格研究》中提出：“生態(tài)紀(jì)錄片有狹義和廣義之分，廣義的生態(tài)紀(jì)錄片即一切表現(xiàn)物種的生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，或表現(xiàn)物種與物種、物種與生存環(huán)境之間關(guān)系的紀(jì)錄片，狹義的生態(tài)紀(jì)錄片通常是指以人類社會(huì)生活與自然之間的關(guān)系為話題，或表現(xiàn)一定生態(tài)思想和生態(tài)美學(xué)思維的紀(jì)錄片?！盵2]目前，學(xué)界對(duì)自然紀(jì)錄片也沒有形成統(tǒng)一的定義。為了論述的嚴(yán)謹(jǐn)性，我們可以把自然紀(jì)錄片描述為：以自然界的動(dòng)植物、自然風(fēng)光為主要記錄對(duì)象，以對(duì)自然現(xiàn)象、動(dòng)植物的探秘性解讀作為節(jié)目的制作理念，以反映動(dòng)植物的生存方式、生存狀態(tài)以及動(dòng)植物與人類的關(guān)系等為節(jié)目?jī)?nèi)容的影視作品。自然紀(jì)錄片不同于一般的影視作品、文學(xué)作品，更講究真實(shí)與自然，神秘而又充滿活力。從紀(jì)錄片發(fā)展的歷程來看，中國(guó)大陸的自然紀(jì)錄片從最初的政治化紀(jì)錄片，慢慢回歸到自然紀(jì)錄片的本體，開始以自然界的動(dòng)植物、自然風(fēng)光和人文景觀為主要記錄對(duì)象，探究自然和人的關(guān)系。本文按照自然紀(jì)錄片的回歸進(jìn)程探究自然紀(jì)錄片的發(fā)展歷程、展望未來，探尋其發(fā)展規(guī)律及存在的問題。

自然紀(jì)錄片的發(fā)展歷程

政治化自然紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）

何蘇六在《中國(guó)電視紀(jì)錄片史論》中提出：“中國(guó)電視紀(jì)錄片近50年的歷程，是一個(gè)回歸過程。由政治回歸到人性；由虛幻的英雄回歸到生活中的個(gè)人；由空洞的說教回歸到真實(shí)的記錄；由邊緣回歸到社會(huì)現(xiàn)實(shí)；由個(gè)人化的行為回歸到社會(huì)化的責(zé)任，等等。每一步都是對(duì)于紀(jì)錄片本體和本性的探尋和歸依?！盵3]215我國(guó)電視紀(jì)錄片從誕生的1958—1977年都可以稱為政治化自然紀(jì)錄片時(shí)期，“由于特殊的政治氣候，國(guó)家對(duì)這一時(shí)期的紀(jì)錄片擁有絕對(duì)的話語權(quán)，而宣傳成為頭等的重要的功能”。[3]2大部分自然紀(jì)錄片都有政治宣傳的影子或者說就是為宣傳而拍。但不能否認(rèn)的是，首批紀(jì)錄片工作者在如此艱難的條件下開創(chuàng)如此復(fù)雜的事業(yè)，其敬業(yè)和犧牲精神值得敬佩。

1963年，為了深入貫徹“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”八字方針，北京電視臺(tái)拍攝了《長(zhǎng)江行》和《美麗的珠江三角洲》兩部電視紀(jì)錄片?！堕L(zhǎng)江行》片長(zhǎng)30分鐘，是我國(guó)第一部介紹長(zhǎng)江沿岸風(fēng)貌的紀(jì)錄片?！耙砸粭l客輪為導(dǎo)游，一路拍攝，一路介紹，點(diǎn)面結(jié)合使用影片，具有一種輕松流暢，真實(shí)自然的效果”。[4]240《美麗的珠江三角洲》片長(zhǎng)20分鐘，影片突出當(dāng)時(shí)農(nóng)村的地域特色和季節(jié)特色，抓取集體和家庭典型，在攝影上煞費(fèi)苦心，展現(xiàn)出珠江三角洲農(nóng)村欣欣向榮的景象。

1975年拍攝的《再次攀登珠穆朗瑪峰》是真正意義上的中國(guó)第一部以自然世界為主要內(nèi)容的自然紀(jì)錄片，該片記錄了中國(guó)登山運(yùn)動(dòng)員再次從北坡攀登珠穆朗瑪峰的壯舉。攝影為鄔宗岳、劉永恩等人。

民族化自然紀(jì)錄片時(shí)期（1978—1992年）

改革開放伊始，百業(yè)待興，電視紀(jì)錄片自然成了具有激發(fā)熱情、鼓舞民族信心作用的有力工具。“由于承載著這種教化功能，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)于民族以及歷史等重大題材的關(guān)照成為這個(gè)時(shí)期電視紀(jì)錄片的一大特色。因此，帶有民族象征意義的山川河流以及長(zhǎng)城運(yùn)河等，自然成為最佳的對(duì)象和載體”。[3]34石屹在分析這一創(chuàng)作上的變化時(shí)也強(qiáng)調(diào)，“經(jīng)濟(jì)的發(fā)展, 技術(shù)條件的改善和觀念的更新是這一時(shí)期紀(jì)錄片在創(chuàng)作上產(chǎn)生這種變化的根本原因”。[5]

這一時(shí)期之所以被稱為中外合拍時(shí)期，主要是在改革開放初期，我國(guó)先后投入拍了好幾部規(guī)模盛大的系列合拍片，如果說前一個(gè)時(shí)期是起步學(xué)習(xí)階段，這一時(shí)期可以被稱為探索提高階段。在和國(guó)外優(yōu)秀的紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)合作碰撞時(shí)，中國(guó)的紀(jì)錄片人了解到不少國(guó)外紀(jì)錄片的拍攝技巧和方法，以及他們的紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念和理念，特別是他們紀(jì)實(shí)的觀念給了國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片制作者很大的沖擊。后來的《話說運(yùn)河》《沙與?！贰锻L(zhǎng)城》不斷地把紀(jì)實(shí)手法和觀念帶入紀(jì)錄片的創(chuàng)作，給中國(guó)的紀(jì)錄片帶來一陣陣清風(fēng)?！皬募o(jì)錄片詞匯、鏡頭、風(fēng)格上，都依稀可以看到跟以往紀(jì)錄片之間的一道道分水嶺?！盵3]46值得說明的是《絲綢之路》是第一部中日兩國(guó)合拍的紀(jì)錄片。合作雙方是中央電視臺(tái)和日本廣播協(xié)會(huì)。紀(jì)錄片拍攝于1979—1982年，共17集，是我國(guó)首部大型紀(jì)錄片。該紀(jì)錄片每一集時(shí)長(zhǎng)不等，有的一集一小時(shí)以上，有的20多分鐘，再加上播出時(shí)間上的不確定，間隔時(shí)間太長(zhǎng)，因此《絲綢之路》播出反響平平，沒有形成太大的影響力?！督z綢之路》的播出，給電視工作者一個(gè)重要的啟示:“電視是每天都伴隨著人們的生活而進(jìn)行的一種播出方式。”[5]

1982年開拍的大型電視紀(jì)錄片《話說長(zhǎng)江》是由中央電視臺(tái)和日本“佐田企劃”合作拍攝的?！八灿?5集，每集20分鐘。1983年8月7日在中央電視臺(tái)開播，每周一集，中方主創(chuàng)人員有戴維宇、陳漢元、喬廣禮等?！盵3]60《話說長(zhǎng)江》在制作方面成熟了很多，并有了突破性，比如，第一次在大型紀(jì)錄片中使用固定主持人與觀眾面對(duì)面交流，調(diào)動(dòng)觀眾參與，增加觀眾的參與感和融入感；形成固定播出時(shí)間，讓觀眾形成一種儀式感，按時(shí)觀看；大手筆拍攝也是取得成功的關(guān)鍵要素?！对捳f長(zhǎng)江》的空前成功，讓紀(jì)錄片制作者看到了希望，也給觀眾留下了深刻的印象。

圖1 大型電視紀(jì)錄片《話說長(zhǎng)江》是中央電視臺(tái)20世紀(jì)80年代很受歡迎的電視紀(jì)錄片，也代表中國(guó)紀(jì)錄片的高峰

《望長(zhǎng)城》可以說是這一時(shí)期自然紀(jì)錄片達(dá)到的另一座高峰。它是由中央電視臺(tái)與日本東京廣播公司（TBS）聯(lián)合攝制的?！锻L(zhǎng)城》作品共分四部：第一部《萬里長(zhǎng)城萬里長(zhǎng)》，第二部《長(zhǎng)城兩邊是故鄉(xiāng)》，第三部《千里干戈化玉帛》，第四部《烽煙散盡說滄?！?，總長(zhǎng)度約626分鐘。為了便于播出，每部分上、中、下三部，每部約156分鐘?！锻L(zhǎng)城》播出后轟動(dòng)一時(shí)，好評(píng)如潮，掀起了中國(guó)電視紀(jì)錄片熱潮。它確立了中國(guó)電視紀(jì)錄片向紀(jì)錄片本體紀(jì)實(shí)性語言回歸的創(chuàng)作觀念和手法。

《望長(zhǎng)城》取得成功有以下幾個(gè)關(guān)鍵要素：第一，大量采用長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭可以逼真地描寫一定的場(chǎng)景和事件，在《望長(zhǎng)城》中，最長(zhǎng)的兩個(gè)鏡頭達(dá)到五分十秒和三分四十秒，遇到障礙或者“穿幫”的情況也照拍不誤。力圖給觀眾送去“完整的，不加雕琢的‘原汁原味’‘土得掉渣’的素材性信息”。[4]321長(zhǎng)鏡頭保證了紀(jì)錄片故事的真實(shí)性。第二，同期聲的運(yùn)用。節(jié)目總編導(dǎo)劉效禮特別強(qiáng)調(diào)節(jié)目要?jiǎng)?chuàng)新，要在聲音上有突破，聲音的創(chuàng)新是節(jié)目成功的基礎(chǔ)。一切聲音必須在現(xiàn)場(chǎng)完成，并達(dá)到播出要求，不準(zhǔn)后期造假。在聲音探索方面，《望長(zhǎng)城》有很大的突破，破天荒地設(shè)置了“音樂音響總設(shè)計(jì)師”這樣一個(gè)職位?！霸跁?huì)上，明確要求錄音師與攝影師寸步不離，全程實(shí)錄現(xiàn)場(chǎng)同期聲音?！盵3]67在《望長(zhǎng)城》以前，絕大多數(shù)的紀(jì)錄片的聲音都是通過后期制作來完成的?！凹o(jì)錄片不僅要給觀眾視覺信息，還要提供聽覺信息，這樣才能使觀眾產(chǎn)生真實(shí)的感覺”，1987年伊文思的助手賽林·洛丹瑞在中國(guó)與紀(jì)錄片同行們的一次對(duì)談中說道。

以上這些紀(jì)錄片，以豐富翔實(shí)的內(nèi)容，將中國(guó)的古老文化、悠久文明、自然風(fēng)貌、中外文化交流、各民族融合發(fā)展、民族精神等做了比較充分的展示。每一部大片的誕生，都建立在繼承前者創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，同時(shí)又對(duì)前者有所突破。大型電視紀(jì)錄片創(chuàng)作上這種富有動(dòng)態(tài)變化，而又不斷推陳出新的良性循環(huán)的運(yùn)作過程，對(duì)于電視紀(jì)錄片事業(yè)的發(fā)展極為有利?？梢哉f，沒有前面量的積累，就沒有后來紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》質(zhì)的飛躍。

自然化自然紀(jì)錄片時(shí)期（1993年至今）

這一時(shí)期被稱為自然化時(shí)期。進(jìn)入新世紀(jì)以來，我國(guó)的電視自然紀(jì)錄片和自然紀(jì)錄片電影都取得了突破性發(fā)展。在創(chuàng)作觀念、拍攝技術(shù)、 手法上都與以往有了很大的不同，并且開始創(chuàng)辦自然紀(jì)錄片欄目，如2001年開辦的《探索·發(fā)現(xiàn)》節(jié)目，是我國(guó)第一個(gè)大型人文與自然地理類探索節(jié)目，在CCTV-4播出，同年《自然傳奇》在CCTV-1播出。這些在當(dāng)時(shí)都是開創(chuàng)性的舉動(dòng)，也正因?yàn)檫@些創(chuàng)舉，后來才會(huì)出現(xiàn)更多優(yōu)秀的自然紀(jì)錄片。

2002年紀(jì)錄片《追尋滇金絲猴》，在英國(guó)“自然銀幕電影節(jié)”上獲獎(jiǎng)，這也是中國(guó)影片首次在這個(gè)世界規(guī)模最大、水平最高的電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。2007年播出的《森林之歌》是我國(guó)自然紀(jì)錄片歷史上的另一個(gè)里程碑，它也是我國(guó)第一部商業(yè)自然紀(jì)錄片。

圖2 《森林之歌》是中央電視臺(tái)歷時(shí)4年精心打造的11小時(shí)自然生態(tài)類紀(jì)錄片，伴隨著晨昏的交替，寒暑的更迭，探訪中國(guó)僅存的原始森林

上映于2008年的《美麗中國(guó)》是由中央電視臺(tái)和英國(guó)廣播公司（BBC）聯(lián)合制作的，這也是雙方的第一次合作?！睹利愔袊?guó)》是一部介紹中國(guó)各地自然風(fēng)光和野生動(dòng)植物的大型自然紀(jì)錄片。

圖3 《美麗中國(guó)》由中央電視臺(tái)與英國(guó)廣播公司合作拍攝，制作歷時(shí)4年，攝制組踏過26個(gè)省、自治區(qū)和直轄市，拍攝了56個(gè)國(guó)家級(jí)野生動(dòng)植物和風(fēng)景保護(hù)區(qū)、86種中國(guó)珍奇野生動(dòng)植物，以及30多個(gè)民族的生活故事

2016年上映的《我們誕生在中國(guó)》，導(dǎo)演陸川，拍攝歷時(shí)2年，是一部動(dòng)物紀(jì)錄片電影。它由SMG尚世影業(yè)、迪士尼影業(yè)、北京環(huán)球藝動(dòng)影業(yè)聯(lián)合出品，“該片講述了大熊貓、雪豹、金絲猴三個(gè)中國(guó)珍稀野生動(dòng)物家庭的暖心成長(zhǎng)與生命輪回的故事”，上映票房達(dá)到6500萬人民幣（中國(guó)內(nèi)地），刷新了自然紀(jì)錄片新的票房紀(jì)錄，又好又叫座。

除此之外還有《航拍中國(guó)》《本草中國(guó)》《本草中華》等優(yōu)質(zhì)的自然紀(jì)錄片。特別值得一提的是，相對(duì)于南極和北極，人們把西藏高原稱為世界第三極——高極。世界最高峰珠穆朗瑪峰頂峰在中國(guó)西藏和尼泊爾國(guó)的國(guó)界線上，是地球最高的地方。自然紀(jì)錄片《第三極》籌拍于2013年年初，截至2014年7月，出動(dòng)6個(gè)調(diào)研小組、4個(gè)攝制小組，總計(jì)拍攝500天，行程遍及西藏、青海、四川、云南等青藏高原的60多處秘境，也是迄今為止我國(guó)投入成本最大的涉藏紀(jì)錄片?！兜谌龢O》由五集電視紀(jì)錄片和一集花絮片組成，每集46分鐘。全片近40個(gè)故事，以自然為背景，人類活動(dòng)為中心，通過生動(dòng)的故事展現(xiàn)青藏高原上的生命之美和人們的祥和生活，反映藏族傳統(tǒng)文化得到繼承、傳統(tǒng)生活方式得到延續(xù)、自然環(huán)境得到保護(hù)等情況。《第三極》創(chuàng)造了中國(guó)紀(jì)錄片史上諸多之最。它是中國(guó)首部4K超高清大型紀(jì)錄片，是全球迄今為止最全面的西藏自然人文影像考察：首次在地球5000米以上最大的湖泊冰潛拍攝；首次在雅魯藏布江沿岸200米的懸崖懸空拍攝；首次“高清記錄”羌塘無人區(qū)的動(dòng)物生態(tài)鏈；拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)行程超過5萬千米，是迄今轉(zhuǎn)場(chǎng)最多的有關(guān)青藏高原的紀(jì)錄片。

圖4 《第三極》是全球首部呈現(xiàn)第三極（青藏高原）人與自然相處奧秘的大型紀(jì)錄片

新媒體時(shí)代自然紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)

從古至今，傳播媒介的每一次變革都會(huì)產(chǎn)生新的傳播秩序，重新定義傳播規(guī)則。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新媒體傳播技術(shù)的產(chǎn)生，使原來的傳播媒介產(chǎn)生了新的語言和表達(dá)方式。傳統(tǒng)意義的紀(jì)錄片在傳播平臺(tái)與制作過程上是封閉的，與那些原生的網(wǎng)絡(luò)作品相比，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片生產(chǎn)很難體現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)性，更談不上如何去發(fā)掘輿論熱度。

如今，伴隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，“紀(jì)錄片要想在現(xiàn)行傳播模式下煥發(fā)活力就必須要從自身轉(zhuǎn)變，盡可能地從形式、內(nèi)容、制作方式、播發(fā)平臺(tái)上緊跟網(wǎng)絡(luò)傳媒模式的快速發(fā)展步伐”。[6]2018年8月20日，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布了第42次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，該報(bào)告顯示：2018年6月30日，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.02億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為57.7%。我國(guó)手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.88億，網(wǎng)民通過手機(jī)接入互聯(lián)網(wǎng)的比例高達(dá)98.3%。短視頻應(yīng)用迅速崛起，74.1%的網(wǎng)民使用短視頻應(yīng)用[7]，來滿足其碎片化的娛樂需求，這為自然紀(jì)錄片的傳播提供了用戶基礎(chǔ)。自然紀(jì)錄片也將實(shí)現(xiàn)井噴發(fā)展。騰訊、愛奇藝、優(yōu)酷視頻三家視頻網(wǎng)站瓜分新媒體紀(jì)錄片用戶，形成“三足鼎立”的局面。此外，嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站的活躍用戶也不可小覷。張同道在《2017年中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告》一文中指出：“2017年中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)總投入為39.53億元，年生產(chǎn)總值為60.26億元，同比分別增長(zhǎng)14%和15%。中國(guó)紀(jì)錄片已形成一個(gè)以專業(yè)紀(jì)錄頻道、衛(wèi)視綜合頻道為主力，以新媒體為重要支撐的基本格局?！盵8]由于人們選擇的渠道變多，新媒體這種互動(dòng)性強(qiáng)、選擇便捷、反饋便利的平臺(tái)很容易成為用戶的第一選擇。新媒體時(shí)代下，自然紀(jì)錄片的發(fā)展局勢(shì)如下。

第一，注重自然紀(jì)錄片知識(shí)產(chǎn)權(quán)的開發(fā)。知識(shí)產(chǎn)權(quán)在國(guó)內(nèi)被稱作IP，是英文Intellectual Property的縮寫，它在影視行業(yè)的存在方式很多元。培育IP、開發(fā)IP市場(chǎng)成為新媒體紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì)。我們熟悉的《舌尖上的中國(guó)》已經(jīng)成了一個(gè)熱門大IP，由于前兩季口碑較好，才會(huì)形成后續(xù)火熱的討論和關(guān)注。上海東方傳媒集團(tuán)（SMG）云集將來傳媒（上海）有限公司制作的《本草中國(guó)》的成功，使中藥成為繼美食之后的又一熱門題材。然后由同一個(gè)公司制作，在愛奇藝和東方衛(wèi)視共同播出的《本草中華》也獲得了超高的點(diǎn)擊量和收視率，此外，廣東衛(wèi)視的《秘境神草》也取得了不俗的業(yè)績(jī)。江蘇衛(wèi)視繼《本草中國(guó)》之后，又推出了紀(jì)錄片《茶界中國(guó)》?，F(xiàn)在，中藥已經(jīng)成為一個(gè)很火的IP，引發(fā)的品牌效應(yīng)不可小覷。我國(guó)電視紀(jì)錄片的IP開發(fā)正在日益得到重視，開發(fā)形式也越來越多元化。

第二，短視頻發(fā)力，給自然紀(jì)錄片更大的發(fā)展空間。國(guó)家版權(quán)局網(wǎng)絡(luò)版權(quán)產(chǎn)業(yè)研究基地于2018年4月23日在北京發(fā)布《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2018）》。報(bào)告顯示：短視頻產(chǎn)業(yè)在2017年也實(shí)現(xiàn)了迅猛增長(zhǎng)，用戶規(guī)模突破4.1億人，同比增長(zhǎng)115%，預(yù)計(jì)2020年短視頻市場(chǎng)規(guī)模將超350億。[9]值得注意的是，直播、短視頻產(chǎn)業(yè)都是從2014年之后才興起并迅速普及的。短視頻已成為當(dāng)下最令人矚目的黑馬，領(lǐng)跑所有互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)。近幾年觀眾多數(shù)在視頻平臺(tái)上點(diǎn)播紀(jì)錄片，短視頻又是人們的主要選擇對(duì)象，所以，將自然紀(jì)錄片做成短視頻更能吸引觀眾的興趣。

第三，自然紀(jì)錄片更加商業(yè)化。在新媒體時(shí)代，自然紀(jì)錄片有了更多的傳播平臺(tái)，商業(yè)化就成了自然紀(jì)錄片的生存途徑。這些新媒體平臺(tái)給予自然紀(jì)錄片更大的生存空間，使獨(dú)立制作的紀(jì)錄片不再局限于小范圍中。自然紀(jì)錄片的商業(yè)化是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)。比如，騰訊視頻成立了“企鵝影視紀(jì)錄片工作室”，優(yōu)酷致力于打造紀(jì)實(shí)電影院線。嗶哩嗶哩網(wǎng)站被粉絲們親切地稱為“B站”，在2017年中國(guó)（廣州）國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)上，B站首度公布了紀(jì)錄片“尋找計(jì)劃”，將為B站用戶“尋找”更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片內(nèi)容，同時(shí)對(duì)創(chuàng)作者進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈的扶持。事實(shí)上，各大視頻網(wǎng)站在制作原創(chuàng)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，都在挖掘更多的可能性，推動(dòng)自然紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

結(jié)語

智利著名紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼曾說：“一個(gè)國(guó)家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)?！奔o(jì)錄片具有保存記憶、保存歷史的功能。我國(guó)的自然紀(jì)錄片經(jīng)歷了60年的發(fā)展，紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們?nèi)栽谏舷虑笏?，砥礪前行。中國(guó)地大物博，幅員遼闊，動(dòng)植物種類繁多，給自然紀(jì)錄片的拍攝提供了豐富的素材，更創(chuàng)作出了堪稱精品的傳世之作，如《話說長(zhǎng)江》《話說運(yùn)河》，還有最近幾年播出的、質(zhì)量較優(yōu)的《森林之歌》《第三極》《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》等。但總的來說，自然紀(jì)錄片相較于人文歷史紀(jì)錄片數(shù)量不足、精品少，與其他影視作品相比一直處于邊緣地帶。目前來說，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，在市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的作用下，自然紀(jì)錄片的發(fā)展?jié)摿κ菬o窮的，自然紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員應(yīng)該抓住機(jī)會(huì)，大顯身手。

總之，在這樣的環(huán)境下，自然紀(jì)錄片的發(fā)展既有許多優(yōu)勢(shì)，又充滿了挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片應(yīng)該本著求真、自然的本質(zhì)，抓住機(jī)遇，努力縮小和國(guó)外自然紀(jì)錄片的差距。雖然紀(jì)錄片的形態(tài)、模式、美學(xué)與傳播方法概化了，但是紀(jì)錄片——記錄自然，見證歷史，揭露真相，拷問人性的本質(zhì)永遠(yuǎn)不會(huì)變。新媒體平臺(tái)不僅為傳統(tǒng)自然紀(jì)錄片的發(fā)展指明了出路，而且在技術(shù)的支撐下將許多看似不可能的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。在新的傳播秩序里，自然紀(jì)錄片應(yīng)該主動(dòng)擁抱新媒體。