提高鋼琴即興伴奏和弦色彩的研究

蔣依辰

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610000）

提高鋼琴即興伴奏和弦色彩的研究

蔣依辰

（四川音樂(lè)學(xué)院，四川 成都 610000）

鋼琴即興伴奏是一種僅根據(jù)旋律便能即興彈奏出伴奏音樂(lè)的技能。無(wú)論是在校內(nèi)的音樂(lè)課堂上，還是在音樂(lè)表演及其他藝術(shù)活動(dòng)中，鋼琴即興伴奏都得到了廣泛應(yīng)用，具有很強(qiáng)的藝術(shù)性和實(shí)用性。伴奏是一種以和聲為基礎(chǔ)的多聲部的組織形式，所以和聲知識(shí)在鍵盤(pán)上的實(shí)際掌握十分關(guān)鍵。本文通過(guò)提供現(xiàn)實(shí)作品伴奏的應(yīng)用實(shí)例，闡述常用的和弦情感色彩及運(yùn)用技巧，為鋼琴即興演奏的發(fā)展提升貢獻(xiàn)一份力量。

鋼琴即興伴奏；色彩；和弦

鋼琴即興伴奏是理論作曲知識(shí)和鋼琴演奏技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，即用鋼琴為歌曲快速有效的伴奏，起到對(duì)歌曲表現(xiàn)力的補(bǔ)充和氛圍烘托作用。要想達(dá)到理想的即興伴奏效果，需要鋼琴演奏者本身具備良好的音樂(lè)素養(yǎng)和演奏技巧，通過(guò)分析要配合的音樂(lè)作品，選擇跟作品風(fēng)格和色彩都比較搭調(diào)、適宜的和弦以及節(jié)奏進(jìn)行即興的創(chuàng)作伴奏，增強(qiáng)作品感染力的同時(shí)，豐富歌唱者的情感、飽滿(mǎn)音樂(lè)表演形象。本文筆者將從三和弦、七和弦的色彩定義和作用，分別進(jìn)行理論結(jié)合實(shí)際舉例的分析探討，期望鋼琴即興伴奏在今后的學(xué)習(xí)和運(yùn)用中能夠更上一層樓。

一、三和弦的色彩表現(xiàn)力

“嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，一切視覺(jué)表象都是由色彩和亮度產(chǎn)生的?！鄙什粌H存在于美術(shù)藝術(shù)的范疇，在音樂(lè)藝術(shù)的范疇內(nèi)，音樂(lè)中的色彩與美術(shù)色彩同理，純度越高的音程與和弦，聽(tīng)上去越是悅耳和諧。音樂(lè)色彩在演奏過(guò)程中扎實(shí)的表演技巧與豐富的想象空間同樣重要，不僅是音樂(lè)素養(yǎng)的體現(xiàn)，更是表演情緒的宣泄。

三和弦色彩鮮明，懷舊之情、古典之風(fēng)，廣泛表現(xiàn)于17、18世紀(jì)歐洲音樂(lè)作品當(dāng)中。 大三和弦、小三和弦都是音樂(lè)中常用的和弦，屬于協(xié)和和弦。大三和弦的色彩基調(diào)是明亮、開(kāi)朗的，好像是晴天，小三和弦的色彩基調(diào)是暗淡、壓抑的，好象是陰天。兩者色彩感情對(duì)比鮮明，比如《童年》這首歌，以大三和弦定的基色，活潑、明朗之感非常符合童年的感情色彩，勾出了聽(tīng)眾心中難忘天真的童年回憶。樸樹(shù)的《白樺林》以小三和弦定的基色，將戰(zhàn)爭(zhēng)中的陰郁、晦暗情景再現(xiàn)，將壓抑、憂(yōu)傷的情緒表露無(wú)遺，讓聽(tīng)者容易產(chǎn)生感同身受之共鳴。因此，為大調(diào)歌曲伴奏多用大三和弦，為小調(diào)歌曲伴奏多用小三和弦。

增三和弦和減三和弦聽(tīng)起來(lái)不和諧，都有一種緊張感。但增三和弦是外張式的緊張，而減三和弦是內(nèi)縮式的緊張。減三和弦在自然音功能體系中（大調(diào)VII級(jí)，小調(diào)II級(jí)）有強(qiáng)烈的主音傾向，適合表達(dá)緊張的情感。相比減三和弦，增三和弦聽(tīng)上去更加刺激。

一般的音樂(lè)作品中以運(yùn)用色彩鮮明的大三和弦、小三和弦為主，而因?yàn)樵鋈拖液蜏p三和弦里存在有不和諧的增減音程而很少使用。但是如果能夠恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用增三和弦和減三和弦，也會(huì)帶來(lái)不一般的效果。通常很少用到增減三和弦，多用在旋律緊張轉(zhuǎn)換的地方，比如在做離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)運(yùn)用減三和弦可以制造緊張效果，能夠表現(xiàn)歌曲內(nèi)容中尖銳的矛盾沖突和糾結(jié)的情感，乃至是仇恨。具有擴(kuò)張感的增三和弦，能夠表現(xiàn)歌曲中幻想的夢(mèng)境，有種神奇的浪漫色彩。

二、七和弦的色彩表現(xiàn)力

七和弦運(yùn)用在流行歌曲中應(yīng)用非常廣泛，尤其是港臺(tái)流行歌曲，七和弦在鄉(xiāng)村音樂(lè)、爵士樂(lè)中都大量應(yīng)用，甚至可以說(shuō)屬七和弦是爵士和弦的靈魂。屬七和弦就是色彩最明亮的最經(jīng)常用的七和弦——大小七和弦。七和弦色彩比較強(qiáng)，用于過(guò)渡和搜索轉(zhuǎn)換，和伴奏色彩比較強(qiáng)的歌曲，多用于節(jié)奏比較歡快的歌曲，如《哇哈哈》《鈴兒響叮當(dāng)》。

七和弦具有不穩(wěn)定因素，解決其不穩(wěn)定的方式便是直接轉(zhuǎn)至主和弦，和聲即是穩(wěn)定與不穩(wěn)定之間的轉(zhuǎn)換，不和協(xié)向著和諧發(fā)展的過(guò)程，兩者緊密相連，相互支撐。在浪漫主義時(shí)期，屬七和弦的運(yùn)用突破古典主義的束縛，使得和聲在音樂(lè)風(fēng)格發(fā)展史上展示其重要的地位。例如在《特里斯坦與伊索爾德》中和聲的使用幾近泛濫。在印象派音樂(lè)《亞麻色頭發(fā)的少女》中，我們感受到了七和弦所特有的朦朧感。

小大七和弦，主要是用作經(jīng)過(guò)和弦，這個(gè)和弦主要是在小調(diào)式的歌曲中用，用法是在小調(diào)的屬和弦前用，它對(duì)小調(diào)的屬和弦有強(qiáng)烈的傾向。比如a小調(diào)的歌，我們知道a小調(diào)的歌的屬和弦是E，那么在E前我們可以用一個(gè)bm7-5（x2323x），大家可以彈一下這個(gè)簡(jiǎn)單的進(jìn)行am——dm——bm7-5——E,比如在周杰倫的《星晴》中，就有一個(gè)am-amM7——am7的進(jìn)行，為什么這樣用，因?yàn)檫@樣會(huì)形成一個(gè)A音——bA音——G音的一條旋律，會(huì)使平淡的和旋有起伏。由此大家可以發(fā)現(xiàn)大部分的流行音樂(lè)，只要是大調(diào)的歌，幾乎都是采用屬七和弦代替小三和弦的，說(shuō)明七和弦的所能表現(xiàn)的感情色彩更符合現(xiàn)在大眾音樂(lè)的審美取向。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴即興伴奏能力的提升是一名普通的鋼琴演奏家向合格的音樂(lè)家發(fā)展的必經(jīng)之路。音樂(lè)是有靈魂的，所謂靈魂就是音樂(lè)的感染力和魅力。運(yùn)用和弦色彩的變化幫助音樂(lè)渲染表達(dá)情感，賦予音樂(lè)作品以靈魂，有靈魂的作品才能在聽(tīng)眾心中產(chǎn)生共鳴，感動(dòng)聽(tīng)眾，震撼聽(tīng)眾。可見(jiàn)，即興伴奏能力的提高，對(duì)音樂(lè)情感的表達(dá)具有重大的影響意義。因此，鋼琴演奏家不僅需要具備扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底和較高的音樂(lè)素養(yǎng)，同時(shí)更應(yīng)注意音樂(lè)色彩創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。只有這樣才能令鋼琴即興伴奏風(fēng)采盡顯。

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