淺談紫砂作品“福澤壺”的制作

范衛(wèi)

[關(guān) ?鍵 ?詞]紫砂;光素器;工藝;制作

在手工工藝的世界，簡單往往更難把握，少則得，多則惑，事情越單純就越接近其本來的狀態(tài)，簡單是一種境界。在紫砂壺制作的領(lǐng)域，紫砂光素器就是一種簡單的造型組合。對于剛剛?cè)腴T的紫砂壺制作者來說，簡單的外形是便于理解的敲門磚，而在技藝精深的紫砂藝人眼中，越是簡單就越是在放大造型中的瑕疵，這種瑕疵并非指的是單純的結(jié)構(gòu)變化、表面的肌理處理，而是基于整體的比例、線條、塊面的協(xié)調(diào)所形成的一種綜合性的視覺感受。一件不注重形體比例的作品，給人的感覺是難受的，而一件各部位協(xié)調(diào)的作品，給人的感覺則是舒暢的。紫砂壺形體多種多樣，全手工制作紫砂所要拿捏的比例也時(shí)刻都在變化，再加上紫砂本身特有的文化屬性，創(chuàng)作主題的加入又使得這種變化變得更加豐富，所以越是簡單的紫砂光器創(chuàng)作起來也就越不簡單。

紫砂作品“福澤壺”就是一件典型的光素器茶壺，它屬于紫砂造型中的四方器，在傳統(tǒng)紫砂制作工藝當(dāng)中，圓形器采用打泥條泥片圍身筒鑲接成型法，而方器則多采用裁切泥片鑲身筒成型法。所謂的鑲身筒就是根據(jù)設(shè)計(jì)好的茶壺大小，裁切出合適的泥片，然后再用脂泥粘接的制作方法。在制作作品“福澤壺”的時(shí)候同樣采用這種成型方法，其造型上豐下收斂，壺面平緩光潤，在接近壺底部的時(shí)候有一個內(nèi)收的曲線，這與很多傳統(tǒng)的茶壺下豐上收斂的形態(tài)有所不同，所以這把壺在制作身筒的時(shí)候需要將上下泥片的鑲接順序顛倒過來，先制作壺口的泥片，然后再處理壺底部的泥片鑲接，在鑲接完成以后，用竹拍子拍打出柔和收斂的壺底部線條，這個時(shí)候再上底片。需要注意的是，由于壺底片鑲接完成以后，壺面的線條就幾乎無法調(diào)整，所以要在這一步制作到位，避免之后無謂的修正，甚至前功盡棄。做好以后，繼續(xù)處理壺身四個倒角的線條，不制作成渾角，而是采用壓棱的形式制作出四條貫通上下的棱線，在方的基礎(chǔ)上，內(nèi)蘊(yùn)飽滿的圓的風(fēng)味，這與過去很多四方器的制作都有所不同，借鑒了紫砂筋紋器的成型工藝，這樣形成的造型更加飽滿，塊面的構(gòu)成不再是簡單的拼接，而是仿佛有生命一般具有彈性。

在處理好壺底之后，再來考慮壺肩以及壺口的制作，由于壺身筒四方、面平，所以壺口到壺肩就不能過硬，要體現(xiàn)方中帶圓的傳統(tǒng)紫砂風(fēng)味，因此在這把壺上塑造了一條內(nèi)凹的曲線，頸肩合一，并在壺口搭配截蓋，顯得上下一體，而在壺面與肩頸處又天然地產(chǎn)生上下的分界線，與壺口子母線平行，這樣一來在視覺上重心就移動到了壺面肩線之上，處于壺高三分之二處，更加能體現(xiàn)和諧得體的形體效果;壺蓋表面構(gòu)成了一個順暢的橢圓，在這之上鑲接圓形的鈕，整體看來外方而內(nèi)圓，規(guī)整但不失平滑，更重要的是上下以及水平的平衡感十足，顯得極有正氣，這樣的形體感無疑是舒適的。

有了一個端正方圓的壺身，還需要有與之搭配的壺流和壺把才能夠顯得完美，由于方形身筒天然地會產(chǎn)生一種方正、敦實(shí)的美感，而內(nèi)承圓的上下結(jié)構(gòu)又使這種感受凝實(shí)了許多，所以壺流和壺把的造型就不能繼續(xù)向中央收攏，而是要放，要伸展開來。在傳統(tǒng)的幾何光素器造型中有很多類似的處理方法，那就是將壺流拉長，組成三彎曲流，相應(yīng)的壺把為了與壺流對應(yīng)平衡，就需要做成弧度更大的圈把，根據(jù)壺鈕的質(zhì)量大小，兩者向外拓展，將整體的氣勢舒展了開來，而身筒的壺面平整，出水口置中平穩(wěn)，搭配三彎流，出水的力道和穩(wěn)定性都有了保證，在實(shí)用性上更勝一籌。

綜上所述，作品“福澤壺”的整體思路主要還是延續(xù)傳統(tǒng)光素器造型的風(fēng)格，形體簡潔，轉(zhuǎn)折過渡都十分干脆，不制造任何多余的部分，在這樣的基礎(chǔ)上融入了一些與過去不同的形體變化，對于方的理解以及圓的處理都更進(jìn)一步，展現(xiàn)了創(chuàng)作過程中的思考，呈現(xiàn)出與以往不同的幾何光素器造型。

作者簡介：范衛(wèi)，又名范偉，1974年生于宜興，為清末民初紫砂大家范大生四代嫡傳，國家級工藝美術(shù)師，第五屆“十佳青年陶藝家”。師從范偉群，范衛(wèi)自幼深受紫砂藝術(shù)熏陶，在傳統(tǒng)造型制作上悉心鉆妍，具有非常扎實(shí)的功底。所制作品以光、花器見長，造型別具一格，清新典雅，深受同行好評。