• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的藝術(shù)特征分析

      2019-03-14 09:25:18
      關(guān)鍵詞:裝飾音唱段豫劇

      (西安音樂學(xué)院,陜西?西安,710061)

      歌劇《紅珊瑚》創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代初,由趙忠、種藝兵等編劇,王錫仁、胡士平作曲。該歌劇的經(jīng)典唱段有《珊瑚頌》《紅燈頌》《海風(fēng)陣陣愁煞人》。其中《海風(fēng)陣陣愁煞人》需要演唱者掌握極高的演唱技巧,更重要的是要求演唱者深刻了解作品所處的時代背景、音樂特征及劇中人物的情感變化。

      一、《海風(fēng)陣陣愁煞人》概述

      (一)歌劇《紅珊瑚》的創(chuàng)作背景

      關(guān)于民族歌劇產(chǎn)生方式的三種基礎(chǔ)論在音樂界已形成廣泛共識:一是將戲曲音樂作為基礎(chǔ),以《小二黑結(jié)婚》《紅霞》為代表,注重唱段的板腔體特征;二是以民間歌舞劇、兒童歌舞為基礎(chǔ),或以話劇加唱段所創(chuàng)作的新型歌舞劇,如《劉三姐》;三是以西方歌劇為參照,在創(chuàng)作手法和觀念上包容并兼,不受制于、也不拒絕任何創(chuàng)作手法,該類代表作有《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》。創(chuàng)作者在這樣的時代和文化背景下,創(chuàng)作了繼承前人經(jīng)驗和傳統(tǒng),反應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭生活的歌劇《紅珊瑚》。

      (二)唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》概述

      《海風(fēng)陣陣愁煞人》是民族歌劇《紅珊瑚》中著名的唱段,大致劇情是說解放初期在珊瑚島上,漁霸七奶奶為了巴結(jié)竇司令,將姍妹租給其為妾,姍妹為了給爹爹治病,被逼“登豪門”。途中姍妹出逃,被解放軍王永剛和阿青哥所救。姍妹不顧個人安危,高舉紅燈為信,迎接解放軍登島。經(jīng)過斗爭,打敗了惡霸解放了珊瑚島。

      唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》借鑒豫劇中戲曲“板腔體”的主要特征創(chuàng)作而成,為第一場中姍妹為父治病,無奈去漁霸七奶奶家賒藥時所唱。最早的錄音版本由趙云卿獨(dú)唱,中國人民解放軍海軍政治部文工團(tuán)歌劇團(tuán)合唱并伴奏。該版本于1962年錄音,1978年由中國唱片公司出版。其后也有許多歌唱家演唱此曲,如郭蘭英、朱逢博、李谷一、宋祖英等。

      二、《海風(fēng)陣陣愁煞人》音樂分析

      (一)歌詞、板腔體與結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一、融合

      全曲的結(jié)構(gòu)與河南梆子的板式結(jié)構(gòu)相同,具體結(jié)構(gòu)為:引子(散板)-呈示部(慢板)-發(fā)展部(流水板)-結(jié)束部(二八板-散板)。

      1.引子-散板(1小節(jié)):曲體結(jié)構(gòu)為“二行”①,自由節(jié)拍記譜。第一部分(第1小節(jié)第1-11拍)以河南梆子散拍作為起板過門。第二部分(第12-30拍),從旋律中歌詞的分配來看,上句“海風(fēng)陣陣”(共8拍),下句“愁煞人哪”(共11拍),形成了上下兩句組成的對仗式結(jié)構(gòu)曲體。該手法大量運(yùn)用于戲曲音樂,如豫劇《花木蘭》經(jīng)典唱段“劉大哥說話理太偏,誰說女子不如男”;再如豫劇《秦香蓮》經(jīng)典唱段“秦香蓮抬頭觀,金枝玉葉到堂前”。

      通過分析我手頭的版本②,下句“愁煞人啊”在演唱尾部(見譜例1),從“人啊”開始,有8拍的拖拍,具有“二八板”的節(jié)奏特征。

      譜例 1:

      2.呈示部-慢板(第2-32小節(jié)),歌詞為:

      風(fēng)聲緊浪滾滾,風(fēng)浪它不憐打魚的人。

      阿青哥被逼逃大陸,春去秋來半年整。

      汪洋大海隔斷音信,哪年哪月他能回家門。

      爹爹染重病,他臥床昏沉沉。

      漁船擱沙灘,漁債逼死人。

      漁霸的天下何日了,漁家苦難幾時盡。

      按照歌詞結(jié)構(gòu),可分為六個腔句,均為上下句形式,但歌詞不同于傳統(tǒng)詩詞和河南梆子的詞格,更具“新詩”體裁。每句字?jǐn)?shù)不同,六字、七字、八字、九字等不同格律的使用,使歌詞和唱腔更顯口語化,也獨(dú)具韻律。

      按照歌詞的內(nèi)容,該段落交代了主人公的生活狀態(tài)、內(nèi)心情感及所處的時代背景:(1)描述人民的生活狀態(tài)—“風(fēng)聲緊浪滾滾,風(fēng)浪它不憐打魚的人”;(2)對阿青哥的思念—“阿青哥被逼逃大陸,春去秋來半年整。汪洋大海隔斷音信,哪年哪月他能回家門。”(3)對生活的控訴—“漁船擱沙灘,漁債逼死人。漁霸的天下何日了,漁家苦難幾時盡。”上述內(nèi)容在聲樂與鋼琴伴奏的聲部關(guān)系上得以體現(xiàn)——每個句子之間均有間奏。這樣的結(jié)構(gòu)安排較好地推動了劇情的發(fā)展,突顯出歌劇中戲劇性的矛盾沖突。

      3.發(fā)展部-流水板(第33-70小節(jié)),歌詞為:

      聽說是大陸上烏云散,大龍山上來了解放軍。

      殺漁霸,救窮人,此話想必都是真。

      淚眼望穿千重浪,盼望救星早降臨。

      這部分在結(jié)構(gòu)上仍然采用上下句形式,但在情感、速度等方面與前一部分形成對比,由前一部分的憤怒轉(zhuǎn)變?yōu)槠诖?、盼望。趙云卿演唱的錄音版本將“淚眼望穿千重浪,但愿救星早降臨”一句與前一句形成同一情緒關(guān)系,更注重連續(xù)性,而在交響伴奏版本③中,在情感方面將該句置于前后句(“此話想必都是真”和“擦干臉上的淚”之間)的遞進(jìn)、過渡,增強(qiáng)了音樂的張力。

      4.結(jié)束部-流水板、二八板、散板的結(jié)合(第71-86小節(jié)),歌詞為:

      擦干臉上的淚,忍住心頭的恨。

      為了爹爹能活命吶,姍妹賒藥登豪門。

      第一句類似戲曲中流水板、二八板。第二句是結(jié)束全曲的散板。情感、速度的變化,增強(qiáng)了戲劇的沖突,對音樂形象的塑造起到重要作用。與全曲其他部分共同體現(xiàn)了“起、開、合”的發(fā)展原則。

      (二)唱段中的的豫劇特征

      1.河南梆子“小栽板”④

      作品第1小節(jié)自由節(jié)奏的散拍,借鑒河南梆子中的“小栽板”,起到起板作用,在我分析的鋼琴伴奏版本中以震音的音型得以體現(xiàn)。

      2.核心旋律特征

      唱段在旋律方面,有兩個特征:一是“高拋低落(大跳音程之后加級進(jìn)音程)”,二是連續(xù)上下行四度音程作為構(gòu)建旋律的音程框架。

      “高拋低落”在譜例1中清晰可見,旋律聲部“?!薄帮L(fēng)”之間八度跳進(jìn)音程、唱詞“人哪”之后的四度跳進(jìn)音程。較大跨度的跳進(jìn)音程的使用,一方面是音樂情緒的需要,另一方面則呈現(xiàn)典型的豫劇旋律特征(如豫劇《誰說女子不如男》中的典型跳進(jìn)音程)。

      譜例2:第14-16小節(jié)

      如譜例4所示,很明顯呈現(xiàn)出上下行四度音程的旋律框架。第14小節(jié)A-D上行四度音程(詞:“大海”)、第15小節(jié)D-G上行四度音程(詞:“信”及拖腔)、第16小節(jié)A-E下行四度音程(詞:“哪年”)。這樣上、下行四度旋律框架在整首作品中隨處可見。

      除了以上兩種主要旋律特征,還有其他旋律特點(diǎn)同樣突出,如:連續(xù)級進(jìn)(二度),參見譜例1結(jié)尾部分;帶有地域特點(diǎn)裝飾音的使用,參見譜例1等。裝飾音的使用在不同時期的演唱版本中有細(xì)微的差異,屬于演唱者的“二次創(chuàng)作”。

      唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》大量借鑒了河南民歌的調(diào)式與旋律特征⑤。第1小節(jié)引子結(jié)束的旋律具有典型的河南民歌的旋律特征(見譜例3、4)。

      譜例3:第1小節(jié)

      譜例4:河南民歌 《游春》

      通過譜例3、4對比可以看出:《海風(fēng)陣陣愁煞人》與河南民歌《游春》結(jié)尾的旋律形態(tài)極為相似。《海風(fēng)陣陣愁煞人》調(diào)式為A徵七聲調(diào)式(偏音為變宮和清角),《游春》調(diào)式為F徵六聲調(diào)式(偏音為變宮)。由此可見,兩者旋律形態(tài)相似,調(diào)式相同,具有相似性。

      3.旋律的節(jié)奏特點(diǎn)

      唱段在節(jié)奏方面主要使用了三種:一是切分節(jié)奏;二是前八后十六、前十六后八分音符節(jié)奏;三是連續(xù)的十六分音符。在引子部分,就出現(xiàn)了切分節(jié)奏,隨后該節(jié)奏型貫穿全曲,細(xì)分的話又可分為大切分、小切分節(jié)奏。前八后十六、前十六后八分音符以先后、交替、重復(fù)等方式出現(xiàn)。一方面強(qiáng)調(diào)了歌詞的重音,另一方面推動了音樂的流動性。

      4.旋律高點(diǎn)與作品結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系

      如前文所述,以上結(jié)構(gòu)的劃分與歌詞和板腔體的結(jié)合密切相關(guān)。作品的結(jié)構(gòu)方式在全曲最高音a2的布局中同樣可以得到驗證,這也是作品在整體框架構(gòu)建方面最具特征的體現(xiàn):

      最高音第一次出現(xiàn)-引子(散板):歌詞“人哪”的拖腔中;第二次出現(xiàn)-呈示部(慢板):歌詞“漁家苦難”中;第三次出現(xiàn)-發(fā)展部(流水板):歌詞“都是真”。

      結(jié)合前文對歌詞和作品結(jié)構(gòu)的分析可知,最高音在三個不同段落中出現(xiàn)三次,表現(xiàn)出完全不同的人物內(nèi)心和情感:第一次出現(xiàn),表達(dá)主人公面對命運(yùn)和惡霸壓迫的無奈;第二次表達(dá)生活的疾苦;第三次表達(dá)看到打破壓迫的希望。

      最高音在作品的引子、呈示部、發(fā)展部均出現(xiàn)一次,是由于歌曲表達(dá)的情感需要。而在結(jié)束部中,主人公姍妹被迫“登高門”,不再適合用高音表達(dá)。

      三、《海風(fēng)陣陣愁煞人》演唱技術(shù)分析

      在演唱中國民族歌劇唱段時,必須對該作品進(jìn)行細(xì)致的分析,包括作品的結(jié)構(gòu)、旋律、和聲等。真正做到理解作品的主題內(nèi)涵,進(jìn)而準(zhǔn)確、完整地進(jìn)行演唱。在民族聲樂的演唱中,還要合理準(zhǔn)確地運(yùn)用吐字、歸韻、行腔等演唱技巧在實(shí)際演唱中得到集中全面的體現(xiàn)。

      (一)對基本音樂要素的把握

      1.調(diào)式中偏音的處理

      唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》采用A徵七聲調(diào)式,偏音為變宮、清角(或變徵),在河南民歌與豫劇中,調(diào)式中的變宮往往介于b7和7之間,清角與變徵往往游移不定。如:唱詞“大海隔斷音信”中的“信”字(參見譜例2),旋律為4(偏清角),而在唱“哪年哪月”一句中為#4(偏變徵)。在演唱中往往作以下處理:4(偏清角)一般處于節(jié)奏的重音或者強(qiáng)拍,而#4(偏變徵)往往處理為經(jīng)過性質(zhì)的裝飾音。

      2.“高拋低落”旋律的演唱技巧

      在演唱“高拋低落”旋律的時候,應(yīng)注意以下幾點(diǎn):一是“假聲位置上真聲演唱”的方法,讓高音區(qū)的音色飽滿且富有力度;二是靈活運(yùn)用河南民歌與豫劇中特有的甩腔、滑腔等,從而讓音色更加靈活并具有彈性;第三是“高拋低落”旋律不同的重音處理,以譜例1為例:唱詞“海風(fēng)”音程為八度跳進(jìn),該“高拋”音程需要?dú)庀⒌闹?,從“?!敝苯拥竭_(dá)“風(fēng)”的音高位置,且保證較強(qiáng)的氣息支撐,而之后的唱詞“人哪!”音程為四度“高拋”音程,由于此處為拖腔,且處于該句音區(qū)的最高音,因此在演唱時可采用“重音后置”,強(qiáng)調(diào)“字腹”⑥的方法——先唱出最高音,根據(jù)情感需要再加以重音強(qiáng)調(diào),從而保證高音的力度。

      (二)歌詞與語調(diào)、語氣及音調(diào)的關(guān)系

      河南方言字正腔圓,分平仄四聲,其民歌演唱的重音、節(jié)奏與方言一脈相承,與河南民歌或豫劇一樣,演唱《海風(fēng)陣陣愁煞人》時應(yīng)著重尾音,多加去聲,在字和聲之間應(yīng)注重“以字行腔”“字中有聲”“以字帶聲”“字正腔圓”。

      1.吐字技巧—“噴口”的運(yùn)用

      “噴口”的吐字技巧,這種唇齒力量和送氣力度形成有機(jī)結(jié)合,從而讓發(fā)音飽滿清晰,達(dá)到準(zhǔn)、狠、有勁的效果。如譜例2中唱詞“風(fēng)”就應(yīng)使用這一技巧。

      2.歸韻收聲—爽朗收尾

      在段落之間的結(jié)束,應(yīng)注意歸韻收聲。如“愁煞人哪”的“哪”、“打魚的人”的“人”、“苦難幾時盡”的“盡”。從而表現(xiàn)樸實(shí)粗曠、直率坦蕩的人物性格。

      3.行腔韻味—裝飾音潤腔

      唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》中出現(xiàn)了大量裝飾音,包括滑音、顫音、倚音等。準(zhǔn)確把握不同裝飾音的不同特點(diǎn),對語言聲韻的規(guī)律、情感表達(dá)的需要、聲音色彩及音色的統(tǒng)一起到至關(guān)重要的作用。

      譜例1中唱詞“人哪”中結(jié)尾拖腔中可運(yùn)用下滑音的演唱技巧加以處理。值得注意的是,由于下滑音容易使聲音位置下沉,因此在演唱中仍然要保持頭腔和鼻腔共鳴,保證共鳴的高位置。

      譜例1中唱詞“?!薄帮L(fēng)”二字均有倚音?!昂!弊种暗囊幸粲捎谔幱谄鹋牡奈恢?,因此在時值上會更長;而“風(fēng)”之前的倚音,正如前文所述該字需要“噴口”強(qiáng)調(diào)聲音的力度,因此倚音在時值上更加短促,演唱時,在穩(wěn)定主音的基礎(chǔ)上利用鼻腔共鳴一帶而過。

      譜例2中唱詞“哪年哪月”出現(xiàn)的下波音,演唱時聲帶應(yīng)靈巧、快速、輕微的顫動,與此同時保持聲帶和喉頭的松弛即可。此外,譜例2中倚音、波音等連續(xù)裝飾音在演唱中可以將上述裝飾音演唱技巧與滑音相結(jié)合,從而保證“大海隔斷音信”這一句在音樂表達(dá)時的連貫性、敘事性??偠灾b飾音在演唱時要視其所處的節(jié)拍位置、音高關(guān)系、情感需要等因素加以恰當(dāng)?shù)奶幚怼?/p>

      四、結(jié)語

      我國民族歌劇反應(yīng)了中國人民的斗爭生活和現(xiàn)實(shí)生活,就歌劇《紅珊瑚》而言,一方面,反應(yīng)特定時期中勞動人民的生活狀態(tài),表達(dá)人民反對封建統(tǒng)治、奮力抗?fàn)?、爭取自由、有感而發(fā)、追求幸福生活的頑強(qiáng)精神。另一方面,反應(yīng)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民推翻封建統(tǒng)治,勤勞勇敢、無所畏懼的革命斗爭精神。

      通過對歌劇唱段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的分析可見,中國民族歌劇借鑒西方歌劇這一藝術(shù)體裁,但并非完全照搬,在調(diào)式、句法、結(jié)構(gòu)等方面體現(xiàn)出板腔體藝術(shù)特征,體現(xiàn)出深刻而厚重的中國音樂文化傳統(tǒng)。

      更重要的是,由此引發(fā)了我對民族聲樂演唱與教學(xué)的思考,對下一階段的演唱和教學(xué)中提供了極大的啟示和幫助:中國民族歌劇的演唱與教學(xué)應(yīng)建立在充分了解作品、把握時代特征的基礎(chǔ)上;了解作品涉及的方言與語系,重視語言在民族聲樂演唱中的重要作用,掌握良好的語言發(fā)音;在實(shí)際教學(xué)中重視科學(xué)合理的訓(xùn)練方法,并廣泛吸收戲曲音樂的演唱技巧,為學(xué)生學(xué)習(xí)和演唱民族聲樂打下良好的基礎(chǔ)。

      注釋:

      ①“二行”,由上下兩句組成的對仗式曲體。

      ②本文研究的演唱版本為姚雪華配鋼琴伴奏版本,該伴奏譜收錄于徐朗,顏蕙先編《高等師范院校教材聲樂曲選集》,北京人民音樂出版社2013年1月出版。

      ③宋祖英演唱,李心草指揮,維也納國家民族歌劇院管弦樂團(tuán)和合唱團(tuán)演奏,時間為2003年11月。

      ④“小栽板”,屬于“慢板”導(dǎo)引句。劇中適應(yīng)于小生、小旦等人物于心平氣和,氣氛安謐時用之。

      ⑤豫劇在明朝中后期發(fā)源于河南開封,距今已有500多年歷史,是在河南民歌、小調(diào)及民間演唱技巧的基礎(chǔ)上演變而成。

      ⑥“字腹”是一字中最響亮的部分,演唱時盡可能發(fā)揮母音的共鳴,在字腹上加強(qiáng)氣息支持。

      猜你喜歡
      裝飾音唱段豫劇
      裝飾音在爵士鼓演奏中的作用探析及運(yùn)用策略
      豫劇在臺灣地區(qū)的生存與現(xiàn)代化追求
      戲曲研究(2022年3期)2022-05-10 08:09:00
      綿綿古道連天上
      一彎新月掛半天
      品豫劇,聽秦腔:誰有滋味誰響亮
      不老的豫劇
      肖邦鋼琴作品中裝飾音的運(yùn)用
      ——以輝煌大圓舞曲為例
      北方音樂(2018年19期)2018-01-23 15:42:58
      火呀火呀
      音樂生活(2016年8期)2016-05-30 17:32:24
      板鼓與大鼓音樂中的裝飾音演奏探討
      齊魯藝苑(2016年3期)2016-04-08 18:17:31
      傳遞正能量
      天全县| 井冈山市| 西林县| 永定县| 嘉鱼县| 日喀则市| 宁城县| 玉田县| 依兰县| 富阳市| 华宁县| 武宁县| 吴川市| 日喀则市| 临湘市| 大渡口区| 通道| 开平市| 改则县| 兴海县| 牟定县| 广州市| 都匀市| 独山县| 偏关县| 吉木萨尔县| 苗栗县| 沅陵县| 佛山市| 临潭县| 星座| 陆丰市| 民乐县| 苍梧县| 仙桃市| 图木舒克市| 新密市| 泰州市| 稻城县| 襄汾县| 白山市|