愛國主義歌曲創(chuàng)作特征探究
——以《黨旗下的誓言》為例

（西安音樂學(xué)院，陜西?西安，710061）

每個時代都有著反映這一時期的歌曲，歌曲在社會生活中充當(dāng)著重要角色，它可以充分表達(dá)人類情感，是社會生活的精神產(chǎn)物。愛國是中華民族的傳統(tǒng)美德，愛國主義歌曲主要是指以愛國為主題而創(chuàng)作的歌曲，凡是能夠體現(xiàn)中國精神、弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、傳播正能量的歌曲都屬于愛國主義歌曲。在歌曲的眾多社會功能中，愛國主義歌曲更加突出教育功能和審美功能。因此，一首經(jīng)久不衰、人們喜聞樂見的愛國主義歌曲不僅僅是旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)合理，更多的是向人們傳遞了一種積極向上的精神，體現(xiàn)了大多人的情感訴求，并產(chǎn)生了情感共鳴，在潛移默化的過程中完成了歌曲的審美和教育作用。

自習(xí)近平總書記在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，吹響了“文藝為人民”的時代號角后，以弘揚(yáng)時代精神和主流價值觀為導(dǎo)向的文藝創(chuàng)作，成了全體文藝工作者的共識。正如總書記所言，文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。因此，在中華人民共和國成立70周年之際，我校特別推出了《黨旗下的誓言》專輯，通過作品表達(dá)了先進(jìn)的時代精神和濃濃的家國情懷。下面，筆者以《黨旗下的誓言》為例，談?wù)勔皇變?yōu)秀的愛國主義歌曲應(yīng)該具備的特征。

一、創(chuàng)新思維

創(chuàng)新為一個國家和社會的發(fā)展提供了源源不斷的動力，一個沒有創(chuàng)新能力的國家是沒有前途的。歌曲創(chuàng)作同樣如此。由于科技的發(fā)展使復(fù)制變得越來越簡單，可是創(chuàng)新精神卻越來越匱乏，許多詞曲作者都習(xí)慣按照所謂的程式進(jìn)行創(chuàng)作，久而久之就形成了歌曲創(chuàng)作一般化的問題。唯有不斷的創(chuàng)新，才能走出這種困窘?！盾娒襁M(jìn)行曲》是冼星海抵達(dá)延安后創(chuàng)作的一部歌劇作品。這部作品突破了以往歌曲創(chuàng)作的定式，借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，又借用了大量民歌和戲曲音樂，賦予了它鮮明的時代精神，煥發(fā)出朝氣蓬勃的生命力。

歌曲《黨旗下的誓言》的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面是創(chuàng)作理念的創(chuàng)新。入黨誓詞是共產(chǎn)黨員在入黨時的重要宣言，但為入黨誓言譜曲以前是沒有的，這首歌曲的創(chuàng)作可以讓黨員重溫入黨誓詞，是一種創(chuàng)作理念上的突破；另一方面是音樂方面的創(chuàng)新。比如：歌詞本身是不規(guī)整的樂句，這樣口語化的歌詞、不規(guī)整的結(jié)構(gòu)為歌曲的創(chuàng)作帶來了難度。作曲家在創(chuàng)作中對不規(guī)則的句式結(jié)構(gòu)，按照音樂的規(guī)律，進(jìn)行節(jié)奏的處理，把口語化的歌詞處理得生動有力、朗朗上口。再如前奏素材的選擇，一般而言，歌曲的前奏素材有三種寫法：1.運(yùn)用A樂段素材寫前奏，如歌曲《新疆好》（馬寒冰詞，劉熾曲）。2.運(yùn)用歌曲B樂段素材，即高潮樂段素材寫前奏，如國歌《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢詞，聶耳曲）、《祖國啊，慈祥的母親》（申桄壽詞，孫漁曲）、《紅星照我去戰(zhàn)斗》（鄔大為、魏寶貴作詞，傅庚辰曲）等。3.運(yùn)用“新素材”寫前奏，這個新素材往往是歌曲素材的濃縮。如《愛的奉獻(xiàn)》（黃奇石詞，劉詩召曲）、《我愛你，塞北的雪》（王德詞，劉錫津曲）等。歌曲《黨旗下的誓言》前奏為四句體結(jié)構(gòu)，采用歌曲主題素材進(jìn)行倒影手法創(chuàng)作而成。開頭號角式的大六度向上跳進(jìn)鏗鏘有力，就是由主題的下行小三度倒影而成。通過弱起節(jié)奏和附點(diǎn)音符的運(yùn)用，顯示出了戰(zhàn)斗性的特點(diǎn)，頗有開天辟地之勢，使人意氣風(fēng)發(fā)，慷慨激昂。第3、4小節(jié)是對1、2小節(jié)樂思的鞏固，轉(zhuǎn)入下屬和聲，第5、6兩個小節(jié)由低至高二度級進(jìn)上行，為第一小節(jié)級進(jìn)下行材料的緊縮倒影手法，然后進(jìn)行一次模進(jìn)，在情緒上進(jìn)行推進(jìn)并開始轉(zhuǎn)向中高音區(qū)，最后4小節(jié)繼續(xù)鞏固大六度音程動機(jī)，但采用節(jié)奏擴(kuò)大的形式，作為前奏的總結(jié)，同時為后面歌曲主題的出現(xiàn)做好準(zhǔn)備。整個前奏部分材料相互滲透，相互聯(lián)系，音樂情緒積極奮發(fā)，塑造一種勇往直前、昂首闊步的音樂形象（見譜例1）。

譜例1：

二、注重旋律性

東西方在音樂的創(chuàng)作思維上是有差別的，西方的音樂創(chuàng)作講究和聲的豐滿，強(qiáng)調(diào)音樂語言立體化的結(jié)構(gòu)布局；中國的音樂創(chuàng)作思維是線性的，講究旋律的優(yōu)美。而歌曲由于結(jié)構(gòu)短小、思想突出，因此，過于復(fù)雜的音樂語言和創(chuàng)作技法以及龐大的結(jié)構(gòu)是不適宜于歌曲創(chuàng)作的。而旋律卻在歌曲創(chuàng)作中占有舉足輕重的作用，我們常常有這樣的體驗，許多年之前的歌曲，歌詞或許已經(jīng)忘記，但是旋律卻始終縈繞在耳旁。旋律的創(chuàng)作主要有三種：級進(jìn)、跳進(jìn)和平行進(jìn)行。平行進(jìn)行的旋律加上附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，能夠反映激昂的情緒、雄壯有力的氣勢，因此常常被用于愛國主義歌曲的創(chuàng)作中?！读x勇軍進(jìn)行曲》（田漢詞，聶耳曲）的開頭就是運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏以及三連音的同音反復(fù)，激發(fā)了中華兒女抗日的決心，正是這首歌曲具有的積極向上的力量和愛國主義情感，使它成為了新中國的國歌。

《黨旗下的誓言》的第一樂段A是四個樂句組成的樂段，各個樂句的材料均不同，為對比四句體樂段（見譜例 2）。

譜例2：

這一樂段主要采用中低音區(qū)。開頭的旋律就運(yùn)用了平行進(jìn)行，一字一音的安排朗朗上口，更加體現(xiàn)出加入中國共產(chǎn)黨的決心和信心。從節(jié)奏安排來看，一、三樂句運(yùn)用較為舒展的節(jié)奏，二、四樂句運(yùn)用緊湊的附點(diǎn)節(jié)奏，如此形成張弛有度、豐富多變的音樂律動。從和聲安排來看，四個樂句帶有“起承轉(zhuǎn)合”的特征，第一樂句落在主和聲，明確調(diào)式調(diào)性；第二樂句落在屬和聲，具有承接作用；第三樂句落在下屬和聲，具有轉(zhuǎn)折意義；最后一句落在主和聲，具有合尾作用。從詞曲結(jié)合來看，經(jīng)過作曲家的精雕細(xì)琢，非常完美地將歌詞的聲韻與歌曲的音調(diào)有機(jī)結(jié)合，融為一體，朗朗上口。從調(diào)式與調(diào)性來看，整首歌曲建立在大調(diào)上，但A樂段只使用了五個音，旋律流暢且具有“五聲性”，也更加符合中國音樂審美情趣，利于歌曲的傳唱與推廣。

三、富于時代性

歌曲是時代的一面鏡子，它能夠及時地反映時代的特點(diǎn)。反之，時代的發(fā)展又為歌曲創(chuàng)作提供了源源不斷的創(chuàng)作源泉?？谷諔?zhàn)爭時期主要的任務(wù)是喚醒國人的意識，反抗日本帝國主義的侵略，這一時期創(chuàng)作的歌曲大都反映了這一主題?！吨慌虏坏挚埂罚溞略~，冼星海曲）以兒童歌曲的視角告訴大家：敵人并不可怕，可怕的是不抵抗，只要中華兒女團(tuán)結(jié)一致，勝利的曙光就在前方?！兜綌橙撕蠓饺ァ罚溞略~，冼星海曲）運(yùn)用回旋的曲式結(jié)構(gòu)、鏗鏘有力的節(jié)奏、昂揚(yáng)挺拔的旋律，使歌曲具有強(qiáng)大的號召力，體現(xiàn)了將士們將敵人趕走的決心和信心。仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，這些歌曲節(jié)奏鮮明、旋律簡潔、歌詞生動，與時代緊緊契合在一起，表達(dá)了人民的共同愿望。

《黨旗下的誓言》是一部既有高度的政治性和嚴(yán)肅性，又兼具高度的藝術(shù)性，且朗朗上口、易于傳唱的歌曲佳作。它通過流暢、矯健、熱情的旋律和堅定有力的節(jié)奏，表現(xiàn)了廣大黨員不忘初心、牢記使命、認(rèn)真踐行入黨誓言的堅強(qiáng)意志。歌曲采用單二部曲式結(jié)構(gòu)、運(yùn)用大調(diào)式，進(jìn)行曲的速度。在旋律創(chuàng)作上，使用大調(diào)式的同時而不失民族五聲性特色，從而使此歌能為廣大黨員所掌握，激勵全體共產(chǎn)黨員踐行黨的宗旨和誓言，筑牢初心和使命。歌曲的第二樂段B即副歌，也是四個樂句組成的樂段，為平行四句體樂段（見譜例3）。

譜例 3：

這一樂段開始直接以八度音程跳進(jìn)到高音區(qū)，這是一個高潮樂段，在音區(qū)和音樂情緒上與A段形成了鮮明的對比。副歌保持了行進(jìn)的特征，節(jié)奏變得更加寬廣，更富于歌唱性。在材料方面，是將前奏的上行大六度改為下行小六度，體現(xiàn)出全曲對比統(tǒng)一的關(guān)聯(lián)性。另外，旋律音程的起伏更大，通過跌宕的旋律、昂揚(yáng)的情緒、宏偉的氣勢，充分體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人對黨忠誠、積極工作、為共產(chǎn)主義奮斗終身的勇氣和決心。結(jié)束句也使用了重復(fù)的手法，將節(jié)奏拉寬，強(qiáng)調(diào)永不叛黨，堅定且義無反顧，將樂曲推向高潮。

歌曲《黨旗下的誓言》經(jīng)過13次精心修改和完善，借助歌唱的形式，讓誓言插上飛翔的翅膀。專輯問世以來，相繼在上海中共一大會址、延安中共七大會址、井岡山、八路軍辦事處及遵義會議紀(jì)念館舉行了發(fā)布會和傳唱會，希望這首歌曲能夠通過廣泛的傳唱，讓更多的黨員同志牢記使命、踐行共產(chǎn)黨人的初心。同時，作為一名文藝工作者，我們應(yīng)該志存高遠(yuǎn)，肩負(fù)好自己的使命，要樹立高遠(yuǎn)的理想追求和深沉的家國情懷，把個人的藝術(shù)追求、學(xué)術(shù)理想同國家前途、民族命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起，寫出更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品。