符號(hào)學(xué)視野下電影伴隨文本初探

摘 要：《我不是藥神》于2018年7月5日上映，首映日票房就達(dá)到了1.6億人民幣，至8月31日其票房總計(jì)30多億，這部影片取得如此成績(jī)的原因值得探討。電影是一種典型的符號(hào)文本，在其將意義傳遞給觀眾的整個(gè)過(guò)程中離不開(kāi)“伴隨文本”支持，觀眾正是通過(guò)影片的伴隨文本解碼文化與意義。因此，本文將以符號(hào)學(xué)“伴隨文本”理論為研究方法，初步分析支撐影片解碼文化，表征意義的伴隨文本，為電影符號(hào)意義的傳達(dá)提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：符號(hào)學(xué)；伴隨文本；我不是藥神

作者簡(jiǎn)介：曹利飛（1993-），女，漢，河南安陽(yáng)人，碩士，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03--03

一、“伴隨文本”與《我不是藥神》

當(dāng)下，中國(guó)電影市場(chǎng)正不斷多元化，2018年暑期檔（7月1日-8月31日）總票房137.82億，《我不是藥神》作為一部現(xiàn)實(shí)主義類型片以總票房30億位居第一，占兩個(gè)月總票房的22%，《西虹市首富》及《一出好戲》兩部喜劇片，分別以25億、13億分獲第二和第三，這三部影片就占據(jù)了暑期檔總票房的半壁江山。（引用數(shù)據(jù)來(lái)源 藝恩智庫(kù)）

趙毅衡教授認(rèn)為，任何一個(gè)符號(hào)文本，都攜帶著大量社會(huì)約定和聯(lián)系，這些約定和聯(lián)系往往不顯現(xiàn)于文本之中，而只是被文本“順便”攜帶著。在解釋中，不僅文本本身有意義，文本所攜帶的大量附加的因素，也有意義，甚至可能比文本有更多的意義。因此。趙毅衡教授已經(jīng)對(duì)伴隨文本有明確分類，他將伴隨文本分為了顯性伴隨文本，生成性伴隨文本和解釋性伴隨文本。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》139頁(yè)）“伴隨文本”無(wú)法獨(dú)立于文本單獨(dú)存在，往往附加在文本上，但卻很大程度上影響著文本的意義表征。一部電影的目的是讓觀眾接受其傳遞的意義，因此，本文將大致從顯性伴隨文本，生成性伴隨文本及解釋性伴隨文本三個(gè)部分初步探析電影作品——《我不是藥神》如何通過(guò)伴隨文本解碼電影符號(hào)以及表征意義。

二、顯性伴隨文本

顯性伴隨文本由其“顯性”二字即可知這類伴隨文本浮于表面，可被受眾明確接收到，譬如影片的片頭片尾會(huì)告知觀眾其出品公司、制片人、導(dǎo)演、編劇、主要演員等等，又譬如觀看影片后即可知曉影片類型，是喜劇片、現(xiàn)實(shí)主義類型片還是其他類型影片。如此，顯性伴隨文本又可分為副文本和型文本兩個(gè)方面。

（一）副文本

副文本（para-text）作為文本的“框架因素”，完全顯露在表現(xiàn)層，甚至比文本本身還要醒目。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》140頁(yè)）在電影中，副文本往往是吸引觀眾的第一個(gè)步驟，主要用于電影的前期宣傳，體現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：

1.制作班底

首先，《我不是藥神》由壞猴子影業(yè)、北京京西文化旅游股份有限公司等15家出品公司聯(lián)合出品。尤其是這兩家公司在業(yè)內(nèi)有多部影片票房口碑均在線，如壞猴子影業(yè)曾出品過(guò)《瘋狂的石頭》《心花路放》《黃金大劫案》等；北京京西文化旅游股份有限公司曾出品過(guò)《芳華》《戰(zhàn)狼2》《我不是潘金蓮》等。由這兩家公司出品的影片就向觀眾傳遞了“質(zhì)量有保證”的信號(hào)。

其次，寧浩從《瘋狂的石頭》開(kāi)始，《瘋狂的賽車》《無(wú)人區(qū)》等影片備受好評(píng)，由他擔(dān)任《我不是藥神》的監(jiān)制和編劇，觀眾對(duì)影片更加期待。

2.明星陣容

《我不是藥神》中的老戲骨徐崢早已憑借出色的演技拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，深受觀眾喜愛(ài)，再加上他轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演后拍攝了《泰囧》，票房成績(jī)也不俗，具備極強(qiáng)票房號(hào)召力。這部電影也可以說(shuō)是另一主演王傳君的轉(zhuǎn)型之作，他因電視劇《愛(ài)情公寓》的關(guān)谷神奇一角被觀眾熟知，在《我不是藥神》中成功塑造了一名渴望活著的白血病人的形象。電影主題曲《只要平凡》則由張杰和張碧晨?jī)晌划?dāng)下流量歌手演唱，他們兩人的微博粉絲超過(guò)6000萬(wàn)。正是因?yàn)樗麄兯娜说姆劢z群體龐大，影片關(guān)注度高，從而一定程度上影響了影片在影院的排片場(chǎng)次，排片占比達(dá)到了18.4%（數(shù)據(jù)來(lái)源：藝恩智庫(kù)）。

（二）型文本

除了副文本之外，型文本（archi-text）也是文本顯性框架因素的一部分，它指名文本所從屬的集群，即文化背景規(guī)定的文本“歸類”方式。例如與其他一批文本同一個(gè)創(chuàng)作者，同一個(gè)演出者，同一個(gè)時(shí)代，同一個(gè)派別，同一個(gè)題材，同一風(fēng)格類別，用同一種媒介，同一次得獎(jiǎng)，前后得同一個(gè)獎(jiǎng)等等。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》142頁(yè)）一部電影不可能僅僅從屬于一個(gè)單一獨(dú)立的文化集群，總會(huì)有交叉重疊的地方，當(dāng)它從屬于不同的文化集群，所針對(duì)的觀眾也會(huì)不同，處于重疊時(shí)，觀眾群也會(huì)重合。由此本文將從型文本角度側(cè)寫《我不是藥神》的觀眾群特征。

《我不是藥神》和《親愛(ài)的》均根據(jù)真實(shí)事件改編，前者講述了小人物程勇在面對(duì)法與情二選一時(shí)的矛盾糾結(jié)，引發(fā)社會(huì)對(duì)“藥品價(jià)格居高不下”這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考；后者反應(yīng)社會(huì)中“拐賣孩子”的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，兩部影片從這個(gè)角度看同屬于現(xiàn)實(shí)主義類型片。它們的觀眾群則多關(guān)注現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

《我不是藥神》的主演徐崢，曾主演《人在囧途》《泰囧》《催眠大師》《港囧》等多部影片，這類影片的觀眾群則是徐崢的粉絲群，這類觀眾多會(huì)因?yàn)橄矚g徐崢的表演方式，或者喜歡他的個(gè)人風(fēng)格為電影買單。

《我不是藥神》選擇“藥品”為題材，印度神油店老板程勇為籌父親醫(yī)藥費(fèi)開(kāi)始走私治療慢粒白血病的藥品，同樣以“藥品”為題材的還有2013年上映的《達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部》，電工羅恩·伍德魯夫作為艾滋病患者為了活下去成立了“達(dá)拉斯買家俱樂(lè)部”走私藥品。兩人都挽救了許多患者的生命，但卻觸犯了法律 ，這樣的題材會(huì)引起政府部門，醫(yī)療行業(yè)從業(yè)人員以及千千萬(wàn)萬(wàn)患病者的關(guān)注。

《我不是藥神》還可以有更多的從屬文化集群，僅從上述內(nèi)容來(lái)看，它面對(duì)的觀眾可以大致用下幾個(gè)關(guān)鍵詞概括：現(xiàn)實(shí)主義、徐崢、藥品。

三、生成性伴隨文本

生成性伴隨文本即在文本生成過(guò)程中產(chǎn)生的伴隨文本，包括前文本和同時(shí)文本。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》143頁(yè)）一部電影在產(chǎn)生的過(guò)程中不可避免要涉及之前的電影文本，音樂(lè)文本等各種文本，這些文本會(huì)使觀眾在心里將某這一影片與其作比較，通過(guò)比較了解該影片的社會(huì)文化背景以及意義。

（一）前文本

前文本（pre-text）分為廣義前文本和狹義前文本，廣義前文本包括了這個(gè)文本產(chǎn)生之前的全部文化史；狹義前文本包括文本中的各種引文、典故、戲仿、剽竊、暗示等。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》143頁(yè)）因此，一部電影處于全部文化史中，不論是中國(guó)還是西方，傳統(tǒng)還是現(xiàn)代。本文將從《我不是藥神》這部影片的配樂(lè)、劇情解讀前文本如何引發(fā)觀眾共鳴，幫助觀眾解碼。

1.配樂(lè)

《我不是藥神》既有耳熟能詳?shù)呐錁?lè)，又有為影片新創(chuàng)作的配樂(lè)，在片頭用了2000年印度電影《情字路上》的插曲——《燃燒的愛(ài)火》這首在中國(guó)廣為流傳的印度歌曲，配合徐崢飾演的程勇開(kāi)的印度神油店，放在影片開(kāi)頭抓住觀眾視線，營(yíng)造出親切感。樸樹(shù)于2003年發(fā)行了專輯——《生如夏花》，其中收錄了同名主打歌《生如夏花》，十幾年來(lái)為人熟知，其對(duì)生命的歌頌用在這里恰到好處。片尾曲——《只要平凡》回歸平淡，娓娓道來(lái)，既有無(wú)奈又帶著微弱的希望，整部影片想要傳遞出的生命可貴而又脆弱無(wú)奈躍然而上。

2.劇情

《我不是藥神》的編劇之一韓家女曾坦言她創(chuàng)作的靈感來(lái)自今日說(shuō)法的一期名為《救命的“假”藥》的節(jié)目以及索德伯格導(dǎo)演的《永不妥協(xié)》?！毒让摹凹佟彼帯分械氖录褪沁@部影片改編的真實(shí)事件，陸勇因自己患上白血病吃不起正版藥，為了續(xù)命找到了印度的仿制藥，并幫助同樣患病的病友買仿制藥。而《永不妥協(xié)》中的女主角就像是女版程勇，剛開(kāi)始也是窮困潦倒，為了生存下去最終卻成了英雄般的人物。

（二）同時(shí)文本

同時(shí)文本（simultaneous-text）是指與文本產(chǎn)生同時(shí)出現(xiàn)的影響文本產(chǎn)生的伴隨文本。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》143頁(yè)）一部電影長(zhǎng)則需要數(shù)年，短也需要幾個(gè)月才能殺青，在這個(gè)時(shí)間差里，會(huì)產(chǎn)生許多伴隨文本，這樣的文本對(duì)電影的制作不斷打磨。

《我不是藥神》在劇本的創(chuàng)作過(guò)程中有過(guò)劇情的修改，原來(lái)的主人公程勇被設(shè)定為患有慢粒白血病，但由于拍攝中主人公自我情緒表達(dá)，動(dòng)作限制問(wèn)題，劇情被修改為程勇是個(gè)健康人。一個(gè)健康的人在面對(duì)法與情的兩難選擇時(shí)才會(huì)有更多的矛盾沖突點(diǎn)，如果是本身就是患者，他的所作所為依然是個(gè)英雄，但多少會(huì)縮減小人物到大英雄之間的距離，這個(gè)距離跨度大，戲劇效果強(qiáng)，對(duì)觀眾的沖擊越大。

《我不是藥神》名稱的修改一波三折，從《生命之路》、《印度藥神》又改為《中國(guó)藥神》，最后才確定下來(lái)為《我不是藥神》。顯然，《我不是藥神》這個(gè)名稱更能引發(fā)觀眾的聯(lián)想，我不是藥神，那是什么？觀眾不自覺(jué)就要思考，而這部影片的目的就是要喚起觀眾對(duì)這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深思。

四、解釋性伴隨文本

解釋性伴隨文本在文本產(chǎn)生后才出現(xiàn)，只能在文本解釋時(shí)起到作用，這是它與前兩種伴隨文本最大的差異。解釋性伴隨文本又可分為評(píng)論文本、鏈文本和先后文本三個(gè)部分。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》144頁(yè)）一部電影在其上映后必然要面對(duì)打分、評(píng)論、相關(guān)媒體報(bào)道、票房數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，除此之外票房成績(jī)優(yōu)異是否籌拍第二部也會(huì)受到關(guān)注。

（一）評(píng)論文本

評(píng)論文本（meta-text）是關(guān)于文本的評(píng)論，是文本生成后被接收之前所出現(xiàn)的評(píng)價(jià)，包括有關(guān)此作品及其作者的新聞、評(píng)論、八卦、傳聞、指責(zé)、道德或政治標(biāo)簽等等。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》144頁(yè)）本文將把評(píng)論文分為點(diǎn)映評(píng)論文本和上映評(píng)論文本分析評(píng)論對(duì)電影的影響。

1.點(diǎn)映評(píng)論文本

每部電影在正式上映前都會(huì)點(diǎn)映，即在個(gè)別城市個(gè)別影院試點(diǎn)播放。在點(diǎn)映過(guò)后會(huì)根據(jù)觀眾反饋和評(píng)價(jià)稍作調(diào)整或不作調(diào)整。如果觀眾對(duì)影片的反饋好、評(píng)價(jià)高，影片在院線的排片會(huì)有一定幅度上調(diào)，尤其是現(xiàn)在的電影觀眾會(huì)事先看影評(píng)和評(píng)分，然后再?zèng)Q定是否觀看該影片，點(diǎn)映被重視起來(lái)。《我不是藥神》截至7月4日貓眼電影數(shù)據(jù)，觀眾口碑極佳，評(píng)分達(dá)到9.7，票房數(shù)據(jù)領(lǐng)先，原本定檔7月6日上映，點(diǎn)映過(guò)后提前一天上映。

2.上映評(píng)論文本

“自來(lái)水”一詞是指免費(fèi)的水軍，而水軍就是有償幫電影，電視劇，明星甚至產(chǎn)品刷話題、刷評(píng)論的群體。一部影片正式上映后，第一批觀眾對(duì)影片的評(píng)價(jià)高會(huì)帶動(dòng)更多人觀影，比如之前的《大圣歸來(lái)》和《戰(zhàn)狼2》?！段也皇撬幧瘛穭∏榻拥貧猓?jié)奏起伏不拖沓，上映后迅速成為熱門話題，許多觀眾給了正面積極的評(píng)論，帶動(dòng)了更多觀眾觀影。

（二）鏈文本

鏈文本（link-text）是接收者解釋某文本時(shí)，主動(dòng)或被動(dòng)地與某些文本“鏈接”起來(lái)一同接收的其他文本。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》145頁(yè)）一部電影上映后，觀眾在接受電影文本同時(shí)會(huì)接收其他伴隨文本，比如媒體對(duì)電影的報(bào)道，電影的主題曲和插曲，主要演員之前的影視作品，相關(guān)綜藝節(jié)目，周邊產(chǎn)品以及電影被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言。

《我不是藥神》上映后，陸勇的故事成為鏈文本之一被公眾知曉，之前稱陸勇為“藥俠”報(bào)道重新出現(xiàn)在觀眾視線中，中央臺(tái)關(guān)于陸勇的報(bào)道又成為熱點(diǎn)，包括之前舉辦的“藥你笑”發(fā)布會(huì)，微博電影之夜現(xiàn)場(chǎng)錄像也被很多觀眾回頭觀看。除此之外還有對(duì)導(dǎo)演、編劇以及演員的采訪，也隨著《我不是藥神》得到關(guān)注，并受邀參加上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕紅毯。

另外影片中的好多臺(tái)詞也令觀眾記憶猶新，比如在劇中假藥販子對(duì)程勇說(shuō)的“世上只有一種病——窮病”，比如當(dāng)黃毛出車禍去世之后程勇質(zhì)問(wèn)追捕的警察“他只是二十歲，他只是想要活著，犯了什么罪”。許多綜藝節(jié)目也把目光放在《我不是藥神》上，《大唐雷音寺》的一期節(jié)目專門講醫(yī)藥相關(guān)的話題。

電影通過(guò)鏈文本已經(jīng)成為其在短時(shí)間內(nèi)擴(kuò)大影響的重要方法，觀眾可以通過(guò)鏈文本更加方便快捷了解一部電影講述的主要內(nèi)容，質(zhì)量好壞以及戲里戲外的一些細(xì)節(jié)。

（三）先后文本

先后文本（preceding/ensuing text）兩個(gè)文本之間有特殊關(guān)系，如仿作、續(xù)集、后傳。（引用《符號(hào)學(xué)原理與推演》146頁(yè)）得益于先文本，許多歐美大片會(huì)不斷出續(xù)集，如：中國(guó)的《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》已經(jīng)先后上映，《速度與激情》系列已經(jīng)上映了8部，第9部預(yù)計(jì)2020年上映；《碟中諜》系列也已經(jīng)上映了6部，第6部于2018年8月31日上映，票房成績(jī)理想。

《我不是藥神》作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，拍續(xù)集的可能性較小，但不能說(shuō)沒(méi)有。寧浩執(zhí)導(dǎo)的“瘋狂”系列之《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，這兩部同為黑色喜劇電影受到好評(píng)，所以由他擔(dān)任編劇的《我不是藥神》更有可能拍出其他同類現(xiàn)實(shí)主義系列片。一部影片變成一系列影片，其影響力會(huì)更大。

結(jié)語(yǔ)：

電影自誕生以來(lái)就隱含著不同的文化社會(huì)背景，要將意義傳遞給處于不同文化集群中的觀眾。觀眾在接收意義的前后會(huì)或多或少接受電影攜帶的伴隨文本，這些伴隨文本幫助電影塑造人物形象，增加電影話題熱度，解碼電影要傳遞的意義。通過(guò)伴隨文本，觀眾才能對(duì)影片有更深刻的感受。

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