《平山冷燕》中才子與佳人的形象分析

摘 要：《平山冷燕》作為其中重要的一部小說(shuō)，形象的塑造打破以往的常規(guī)，首先對(duì)才子的形象進(jìn)行分析，主要表現(xiàn)為外貌女性化。其次分析才女的才與貌，以及膽識(shí)和謀略。最后淺論才子和佳人的形象對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：《平山冷燕》；才子佳人；女性化；才貌雙全

作者簡(jiǎn)介：武成然（1994-），女，漢族，內(nèi)蒙古赤峰市人，研究方向?yàn)橄忍莆膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03-0-01

一、才子形象的分析

在才子外貌的描寫方面，作者在大眾對(duì)才子文弱秀美的描寫的基礎(chǔ)上更加傾向于女性化的描寫，先說(shuō)平如衡，在他出場(chǎng)的那一回，書中就用了“面如美玉，體若兼金”這八個(gè)字來(lái)形容他的樣貌。一個(gè)堂堂的七尺男兒，用“面如美玉”來(lái)形容他的外貌，可見(jiàn)其纖弱和女性化的一面。再如燕白頷，在他出場(chǎng)時(shí)，作者也是借他人之口說(shuō)道：“垂髫初斂正青年，弱不剩冠長(zhǎng)及肩。望去風(fēng)流非美色，行來(lái)落拓是文顛。凝眸山水皆添秀，倚笑花枝不敢妍。莫作尋常珠玉看，前身應(yīng)是李青蓮。”短短幾語(yǔ)，從才子的五官、頭發(fā)等描寫，多和形容女性美麗的詞語(yǔ)有關(guān)。而這里卻用來(lái)凸顯才子的帥氣和儒雅。所以可以發(fā)現(xiàn)對(duì)才子的描寫女性化傾向清晰可見(jiàn)。

二人雖恃才傲物，但是遇到才華出眾之人，他們也是無(wú)比的謙虛，平如衡和燕白頷通過(guò)吟詩(shī)作對(duì)見(jiàn)證了彼此的才華，在接下來(lái)的相處中，平如衡不再是“小弟素性不欲輕涉富貴之庭”，對(duì)燕白頷更是稱兄道弟，而燕白頷對(duì)其視如己出。所以說(shuō)，才氣也是二人相識(shí)的基礎(chǔ)，也是作者塑造這一形象的重要一筆。

二人的才氣是令人敬佩的，作品中不論是平如衡和燕白頷相識(shí)，還是在與才女比對(duì)詩(shī)文時(shí)，二人都是高人一等的，雖然在最后的比試中，我們通過(guò)才子的心理描寫，身為男兒才氣與才女相比略遜一籌，但我們不難發(fā)現(xiàn)兩位才子有著自己的傲骨和執(zhí)著。

從兩位才子的樣貌到才子的性格和才氣，沒(méi)有以往小說(shuō)中男子的剛健，但是他們?nèi)嶂袔?，才華令人佩服。在平淡中表達(dá)自己的情感和剛毅。

二、才女形象分析

在中國(guó)的傳統(tǒng)認(rèn)知中，郎才女貌是婚姻的完美模式，“女子無(wú)才便是德”更是評(píng)判女性婚姻生活的尺度。然而在《平山冷燕》這部著作中則突破這一格局，山黛和冷絳雪兩位才女不僅貌美而且她們的才氣令人拍案稱奇。山黛的出場(chǎng)，先聞其才后見(jiàn)其貌。在第一回《太平世才星降瑞》中，因四海太平、國(guó)富民強(qiáng)、百姓安居樂(lè)業(yè)，皇帝大宴群臣，談?wù)撻g，忽見(jiàn)一雙白燕從半空中飛至御前，翩翩飛舞，十分可愛(ài)，皇帝大悅，讓群臣作白燕詩(shī)，希望與前代的時(shí)、袁并驅(qū)中原。然臣子面面相覷，無(wú)一人可作出。這時(shí)山黛的父親山顯仁拿出了女兒的作品，令人稱奇。

再說(shuō)冷絳雪，雖出生在農(nóng)村，但也是集才學(xué)于一身，她的出場(chǎng)是借他人之口贊嘆其小小年紀(jì)卻有如此的才學(xué)，之后走進(jìn)大眾的視野，例如冷絳雪在創(chuàng)作一首七言絕句后他人稱贊她的才華是“這般敏覺(jué)奇才，莫說(shuō)女子中從不聞不見(jiàn)，即是有名詩(shī)人，亦千百中沒(méi)有一個(gè)，真令人敬服?！痹诘谑囟诤筒抛拥脑?shī)文對(duì)決中，出口便成章，不禁令今人贊嘆，也受到當(dāng)時(shí)才子的敬佩。

所以說(shuō)整部作品在塑造佳人的形象時(shí)，打破了以往女子無(wú)才便是德的俗套，兩位佳人的文采高于外表的美，更重要的是不僅在才子的口中，而且在他人的口中，大量形容男性、贊美男性的話語(yǔ)出現(xiàn)在他們的身上。可見(jiàn)她們是才與貌的結(jié)合體，使得她們大膽追求愛(ài)情，敢于和群才斗志，敢于和小人斗勇。

不論是在中國(guó)傳統(tǒng)思想中，還是在我們閱讀的才子佳人的作品中，女性大多處于附庸的地位。但是《平山冷燕》中的山黛和冷絳雪敢于突破藩籬，不僅在才學(xué)上與男子相抗衡，而且敢于和惡勢(shì)力想斗爭(zhēng)，有勇有謀。兩位才女的這一點(diǎn)也得到了魯迅的肯定，他在《中國(guó)小說(shuō)史略》中就說(shuō)到兩位才女“既美且才，美而又俠也?！辈粌H肯定了才女的美貌和智慧，也看到才女勇敢的一面。在個(gè)人的婚戀問(wèn)題上也是有個(gè)人主見(jiàn)的，她們打破了中國(guó)傳統(tǒng)婚姻中的“父母之命媒妁之言”，大膽追求屬于自己的愛(ài)情。

可見(jiàn)，山黛和冷絳雪兩位才女，她們具有不是一般男兒的才華和勇氣。面對(duì)有才華的人，她們有男子一樣的氣概，與其談?wù)撛?shī)文，作詩(shī)詠賦。面對(duì)小人，她們不畏勢(shì)力，堅(jiān)持自己的正義，與其斗智斗勇，有一種“寧為玉碎不為瓦全”的氣魄。面對(duì)愛(ài)情，她們打破傳統(tǒng)的藩籬，不求名與利，才學(xué)是她們追求愛(ài)情的標(biāo)準(zhǔn)。

三、才子佳人形象對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作的影響

綜合看來(lái)，《平山冷燕》在塑造才子和佳人的形象時(shí)，打破了傳統(tǒng)的男才女貌。首先，才子的形象弱化，甚至是偏向女性化，這一點(diǎn)無(wú)疑是為了凸顯女性的美做鋪墊。雖然才學(xué)上高人一等，但是在他們和才女比較詩(shī)文時(shí)，他們不斷地感嘆才女是“奇才，奇才”，尤其是他們說(shuō)道“請(qǐng)歸十年，再來(lái)請(qǐng)教”，佩服之情溢于言表。所以在塑造才子時(shí)不斷為才女的美和才華做鋪墊。

《紅樓夢(mèng)》中寶釵這一形象塑造就受到了山黛和冷絳雪形象的影響，不僅博覽群書，而且知書達(dá)理，深得封建大家庭長(zhǎng)者的喜愛(ài)。在男性形象的塑造中，寶玉也是大膽追求愛(ài)情，敢于和封建勢(shì)力作斗爭(zhēng)，追求自己的快意和豁達(dá)。所以可見(jiàn)，《平山冷燕》中才子和佳人的形象的塑造不僅讓我們耳目一新，而且也打破了原有才子佳人小說(shuō)的固定模式，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作提供了一定得借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李致中校點(diǎn)：《平山冷燕》[M].遼寧：春風(fēng)文藝出版社，1982.

[2]劉久順：《淺談<平山冷燕>中的科舉生態(tài)》，《考試周刊》，2012年第26期。

[3]王青：《才子佳人中的佳人形象及其文化背景分析》，《文教資料》，2010年第十期。