重塑時代文藝之聲 賦能融媒藍海旗艦

李姝 歐陽宏生

成都大學傳媒研究院副教授

【摘要】近年來，微廣播劇、網(wǎng)絡廣播劇的熱播和移動終端音頻軟件的流行，使廣播劇再度受到新一代年輕人的喜愛。本文在回顧年度廣播劇發(fā)展的同時，將更多目光投向廣播劇的跨界潛能，廣播劇不僅可以作為講好中國故事、弘揚中國精神、傳遞中國聲音的優(yōu)秀傳播載體，更有可能成為未來融媒藍海中引領(lǐng)文化自信的旗艦音頻產(chǎn)品。

【關(guān)鍵詞】文藝之聲? 融媒藍海? 賦能? 廣播劇

【中圖分類號】G220? ? ? 【文獻標識碼】A

一、發(fā)展概覽

從1950年新中國第一部廣播劇《一萬塊夾板》開播至今，被著名劇作家曹禺先生譽為“魅力女神”的廣播劇經(jīng)歷了上世紀80年代的輝煌（年產(chǎn)量500部以上）和90年代的多元探索，在2000年之后開始積極尋求“互聯(lián)網(wǎng)+”跨界合作與市場化轉(zhuǎn)型。近年來，融媒格局風云際會，廣播劇作品的整體數(shù)量較之上世紀八九十年代的高產(chǎn)明顯銳減，但諸如《羅湖橋》《格桑花開》《喲喲青蒿》《板車女孩》《寶貝回家》《反腐第一槍》《永遠的攀枝花》《好大一棵樟子松》《太行山上新愚公》等一大批精品廣播劇，以及與經(jīng)典名著、網(wǎng)絡IP小說、熱播電視劇、動漫游戲產(chǎn)品、知識付費、啟蒙教育等領(lǐng)域相結(jié)合而創(chuàng)作的網(wǎng)絡廣播劇和微廣播劇，卻讓我們強烈地感受到：作為聲音媒介的集大成者，廣播劇并未走遠，而是以更加豐富的載體、形式和更加廣泛的題材內(nèi)容滲透進聽眾和用戶的生活。

隨著2016年網(wǎng)絡音頻平臺（“喜馬拉雅FM”“懶人聽書FM”“蜻蜓FM”“荔枝FM”“貓耳FM”等）與“播客”（Podcast）軟件在國內(nèi)的流行，廣播劇因其聲音蒙太奇的獨特魅力（雖是線性傳播，單一卻不單調(diào)），和其伴隨性、想象性和私密性，使受眾黏度高、穩(wěn)定性強。

如圖1所示，在電影、電視等視覺作品絞盡腦汁搶奪受眾時間的同時，以廣播劇為代表的聽覺文化和音頻節(jié)目卻獨享一方天地，可謂構(gòu)建了視覺文化之外的一個平行空間。音頻極大程度地縫合了當下信息爆炸、資訊過剩時代人們因?qū)λ槠喿x、娛樂化視聽文本的審美疲勞而帶來的接受空隙，讓人們看到廣播劇在重塑時代文藝之聲、傳播民族文化自信和引導審美理想志趣方面的巨大潛力。

2018年10月，中國廣播劇研究會和上海東方廣播中心共同承辦了“時代之聲——改革開放40周年全國優(yōu)秀廣播劇展播”活動。展播的35部廣播劇雖然遠遠無法涵蓋改革開放40年中的眾多佳品力作，但都是從歷年“五個一工程”獎、中國廣播影視大獎評獎中遴選出來的代表作。這些作品生動展現(xiàn)了改革開放40年來在中國共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下，社會各界人士、各民族同胞艱苦奮斗、砥礪拼搏，最終圓夢的壯麗詩篇。

二、政策環(huán)境與行業(yè)動態(tài)

2018年恰逢我國改革開放40周年，在廣播電視領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一系列記錄偉大歷史、弘揚時代旋律、謳歌改革先鋒、倡導社會主義核心價值觀的優(yōu)秀文藝作品。與此同時，伴隨著國家改革開放40年來的繁榮發(fā)展，廣播電視行業(yè)自身也在不斷創(chuàng)新和跨越式邁進。2018年初，兩條重要的機構(gòu)改革舉措便讓我們看到中央和國家層面對廣電行業(yè)的高度重視。2018年3月3日，按照國務院機構(gòu)改革方案，原國家新聞出版廣電總局更名為國家廣播電視總局。2018年3月21日，原“中央三臺”〔中央電視臺（中國國際電視臺）、中央人民廣播電臺、中國國際廣播電臺〕合并，組建中央廣播電視總臺，原三臺對內(nèi)保留呼號，對外統(tǒng)稱“中國之聲”。而新稱謂“中國之聲”中的“聲”，與其說是巧合，不如說是順應了時代的發(fā)展趨勢。

2018年1月，全國新聞出版廣播影視工作會議在北京召開，國家廣播電視總局針對2018年新聞出版廣播影視工作做出五方面部署，其中第五方面是深化國際傳播，著力講好中國故事、增強國際話語權(quán)和影響力。廣播劇雖然沒有視覺圖像，卻高度結(jié)合了人的語言（臺詞）、音樂、音響，讓人在享受聽覺盛宴的同時在頭腦中即時、主動建構(gòu)起視覺想象，具有帶領(lǐng)人進入豐富心靈體驗的審美屬性。如何傳承經(jīng)典、發(fā)出時代之聲，講好國內(nèi)國外受眾都能聽懂的中國故事，向世界傳遞中國思想、弘揚中國精神，廣播劇是有待開采的富礦，仍大有可為。

2018年8月21日，全國宣傳思想工作會議在北京召開，習近平總書記在會議上發(fā)表重要講話強調(diào)：做好新形勢下宣傳思想工作，必須增強“四個意識”、堅定“四個自信”，自覺承擔起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務。2018年9月10日，中國廣播劇年會在遼寧省丹東市召開。在近年來廣播劇數(shù)量整體銳減的大背景下，本屆年會，各家廣播電臺的廣播劇制作單位首次與國內(nèi)知名新媒體公司、音頻制作公司、自媒體制作人等敞開對話，深入探討廣播劇制作及運營走向等話題。

三、題材內(nèi)容

縱觀2017～2018年度的廣播劇，受融媒時代機構(gòu)改革、市場轉(zhuǎn)型、人才流失等多方面因素影響，雖然從數(shù)量上看似乎進入了創(chuàng)作的蟄伏期，但部分作品在內(nèi)容品質(zhì)上卻穩(wěn)中有升，微廣播劇、網(wǎng)絡廣播劇日益成為新寵，類型化作品朝縱深發(fā)展，現(xiàn)實主義、傳統(tǒng)歷史文化題材作品嶄露頭角，來自民間機構(gòu)和配音社團的以動漫游戲、網(wǎng)絡小說、同名IP電視劇、經(jīng)典著作有聲讀物相結(jié)合的網(wǎng)絡廣播劇逐漸受到關(guān)注。

近兩年來的精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、中國廣播劇研究會專家評獎、中國廣播影視大獎、“亞洲-太平洋廣播聯(lián)盟大會”權(quán)威頒獎結(jié)果顯示：廣播劇創(chuàng)作在“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新其形式，現(xiàn)實題材重塑時代文藝之聲，歷史文化題材綻放光彩，三至四集系列劇成為新寵。

（一）表現(xiàn)凡人壯舉，弘揚社會主義核心價值觀

例如，根據(jù)真實人物黃鳳推板車為父親求醫(yī)的故事改編的廣播劇《板車女孩》;以“感動中國”年度人物張寶艷夫婦為原型，講述國家打拐行動及社會熱點事件的廣播連續(xù)劇《寶貝回家》;刻畫“精準扶貧”、舍小家為大家的時代英模董福財?shù)膹V播劇《好大一棵樟子松》;以2015年“感動重慶十大人物”的奉節(jié)縣第三法庭“溜索法官”為講述對象的廣播劇《心中的溜索》;表現(xiàn)上海市公安局刑事偵查總隊傳奇故事的超大型系列探案懸疑類型廣播劇《刑警803》;以發(fā)現(xiàn)浙江好人好事、講述百姓故事為主旨的百集微劇《最美浙江人》;被喻為“全國首部抗洪主題、向抗洪精神致敬”的系列廣播微劇《2016防汛記憶》等。上述獲獎作品以各行各業(yè)涌現(xiàn)的時代英模及其感人事跡，傳遞出“富強、民主、文明、和諧、自由、平等、公正、法治、愛國、敬業(yè)、誠信、友善”的24字社會主義核心價值觀。

（二）刻畫時代先鋒，展現(xiàn)我黨全心全意為人民服務的宗旨

例如，講述兩位科學家——“兩彈元勛”郭永懷和夫人李佩伉儷情深和傳奇人生的三集廣播連續(xù)劇《最美的相遇》;歷時兩年多，以震顫心靈的沉浸式創(chuàng)作向首位華人諾貝爾醫(yī)學獎科學家屠呦呦致敬的廣播劇《呦呦青蒿》;以19世紀30年代為背景，講述中國共產(chǎn)黨在蘇維埃政權(quán)初期開展反腐倡廉運動的廣播劇《反腐第一槍》;紀念紅軍長征勝利80周年的系列廣播劇《生死關(guān)頭》;源自真人真事，謳歌新時期共產(chǎn)黨人楷模李保國的廣播劇《太行山上的新愚公》;反腐力作“人民的名義”之廣播劇版《清風朗朗》;以海南潭門鎮(zhèn)漁民傳奇的“更路簿”為藍本，講述世代漁民愛國情懷的廣播劇《永遠的更路簿》;以最具標志性和影響力的深港羅湖橋通關(guān)口岸為對象，以小見大，全景式展現(xiàn)中國改革開放圖景的“深圳三部曲”之第二部《羅湖橋》等。這些優(yōu)秀作品從個人與集體、工作與家庭、理想與家國的不同側(cè)面，反映了無論是科學家還是小鎮(zhèn)漁民，無論是黨員先鋒還是普通群眾，在實現(xiàn)中華民族偉大復興的圓夢征途上，大家萬眾一心，眾志成城。

（三）關(guān)注困難群體，以博愛之心傳遞人間大善

例如，表現(xiàn)全球首個由聽障兒童組成的合唱團——天津小海豚合唱團圓夢主題的廣播劇《小海豚的Q大調(diào)》;改編自同名小說，呼吁全社會關(guān)注自閉癥兒童的廣播劇《向日葵中隊》;圍繞“春娥”四姐弟被人間大愛救助又知恩圖報回饋社會的少兒勵志廣播劇《山楂紅了》;以廣西北海人民廣播電臺特聘殘疾主持人林雨青為原型，講述身殘志堅，以奮斗改變?nèi)松\的廣播劇《雨青》等。這類作品雖然數(shù)量不多，但質(zhì)量皆屬上乘，相信隨著受眾審美需求的升級，會有更多的目光投向特殊人群的故事和多維的社會邊界，最終創(chuàng)作出展現(xiàn)包容奮進、多元共生等價值觀的優(yōu)秀作品。

（四）創(chuàng)新表現(xiàn)手法，重新挖掘歷史人文價值

制作手段創(chuàng)新是廣播劇近年來探索的目標之一。例如，用“錄音報道+歷史口述”的創(chuàng)新方式揭秘江西南昌西漢?；韬钅箍脊胖卮蟀l(fā)現(xiàn)的新聞紀實廣播劇《遇見?；韬睢?以社會熱點為話題，融合了相聲、評書等傳統(tǒng)曲藝形式的超長日播喜劇《新編三言二拍》等，秉承“大事不虛，小事不拘”的策略，以新穎的敘事形式和戲劇化的呈現(xiàn)吸引了廣泛的受眾，使歷史寶藏和史料背后的人文精神得以重新挖掘和再現(xiàn)，極大拓展了廣播劇的表現(xiàn)力。

（五）佳作頻出，微劇展示改革開放恢宏圖景

隨著“碎片化”閱讀的流行，幾分鐘到十幾分鐘的廣播微劇頗受關(guān)注。例如，講述“中國輕紡之都”浙江紹興柯橋產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級故事的三集廣播劇《集聚·柯橋》;藝術(shù)化地再現(xiàn)舉世矚目的港珠澳大橋建設(shè)壯舉的廣播劇《一次多出來的“深海穿針”》;為世界上最大的人工林海——塞罕壩及塞罕壩人譜寫青春奮斗之歌的廣播連續(xù)劇《塞罕壩人》;介紹國之重器——500米口徑射電望遠鏡建設(shè)及表現(xiàn)以南仁東為代表的中國科學家崇高精神的廣播劇《中國天眼》;以故宮“御窯金磚”的古老燒制工藝為載體講述國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的廣播劇《六百年的約定》;講述我國“核潛艇之父”黃旭華英雄故事的廣播連續(xù)劇《此生無悔》;為紀念臺灣愛國史學家連橫先生誕辰140周年的廣播劇《青山青史》;90后廣播人為獻禮黨的生日創(chuàng)作的微廣播劇《忠誠與信仰》;以大學生創(chuàng)業(yè)故事為背景展現(xiàn)維吾爾族兄弟、漢族兄弟之間深厚情誼的青春校園廣播劇《加油！兄弟》;以浙江諸暨鄉(xiāng)賢壽振黃為原型，糅合懸疑、科幻、自然、探秘等諸多類型創(chuàng)作的聽覺盛宴《鳥語密碼》;講述抗戰(zhàn)期間浙江省國立圖書館孤山分館為保護《四庫全書》輾轉(zhuǎn)西遷南下的四集廣播連續(xù)劇《烽火護寶》等。這些新近推出的優(yōu)秀作品，全方位、立體式地展現(xiàn)了廣播劇這一最具特色的廣播文藝形式與國家發(fā)展共命運、與人民生活共脈搏的責任與擔當。

四、傳播分析

（一）強強聯(lián)手，制作機構(gòu)合作模式多樣

進入融媒時代，廣播劇早已不是廣播電臺的專利，而逐漸轉(zhuǎn)向由廣電媒體之間跨臺定制合作、地方政府宣傳部門與網(wǎng)絡手機平臺、音頻網(wǎng)站公司版權(quán)采購合作、網(wǎng)絡“播客”與民間社團自制創(chuàng)作等多種協(xié)同合作的運營模式。一些經(jīng)驗豐富的舞臺劇、話劇制片人、導演、資深播音員、主持人、影視劇演員、動漫游愛好者等也跨界參與廣播劇制作、配音等工作。

（二）音頻賦能，平臺品牌效應日益加強

以廣播劇藝術(shù)為代表的廣播藝術(shù)作品讓一代又一代年輕人受到文化的熏陶。無論是口述歷史還是新聞紀實，無論是曲藝評彈還是聲效全景式沉浸體驗，廣播劇創(chuàng)作避開視頻紅海，另辟蹊徑，以聲音獨有的魅力滿足人們的享受需求。從2012年開始，浙江廣電集團與中國廣播劇研究會每年舉辦全國范圍的“微廣播劇”大賽;2015年，中國廣播劇研究會微廣播劇分會成立;2015年中國廣播影視大獎開設(shè)“微廣播劇”獎;2016年“喜馬拉雅FM”“懶人聽書FM”“荔枝FM”“蜻蜓FM”等音頻平臺紛紛推出廣播劇專欄……與此同時，一檔凸顯聲音魅力的電視競技真人秀《聲臨其境》于2018年熱播，眾多配音演員、實力明星的加盟使得不熟悉配音行業(yè)和廣播劇的受眾也逐漸恢復了對聲音表演應有的尊敬。由此可見，今天的廣播劇人主動順應時代潮流、積極探索融媒道路，借權(quán)威評獎的助力和音頻平臺、“兩微一端”的“蝴蝶效應”，以微劇為突破口，在廣播劇的藝術(shù)性、思想性和通俗易懂的生活化表達之間找到了新的平衡。

（三）臺網(wǎng)同步，優(yōu)質(zhì)IP成為后起之秀

除了現(xiàn)實題材的廣播劇之外，融媒時代具有廣泛受眾影響的當屬網(wǎng)絡廣播劇，且作品大多改編自小說、影視劇和以動漫游戲為主導的“二次元”世界?，F(xiàn)如今，由這些網(wǎng)絡IP改編的網(wǎng)絡廣播劇雖然制作水準不一定十分專業(yè)，制作門檻相對較低，但通過網(wǎng)上社群及手機移動端發(fā)布，易于傳播且受眾穩(wěn)定。由于日本動漫游戲行業(yè)CV（Character Voice，角色配音或譯為“聲優(yōu)”）的影響，動漫游戲改編成廣播劇或TV動畫在中國也逐漸流行起來。據(jù)《中國動漫受眾調(diào)查研究分析》，中國13億人口中，4億青少年構(gòu)成了動漫及其衍生產(chǎn)品的龐大消費市場。① 截至2018年6月，中國網(wǎng)絡視頻用戶規(guī)模為6.09億，占網(wǎng)民總體的76.0%，網(wǎng)絡音頻用戶規(guī)模達3.0億。 ②上述報告雖然沒有指出青少年中收聽網(wǎng)絡廣播劇或收聽改編自動漫游戲作品的網(wǎng)絡廣播劇達到多少人次及占比，也沒有具體繪制收聽人群的用戶畫像（這是今后亟待關(guān)注和努力的方向），僅從“喜馬拉雅FM”“懶人聽書FM”“蜻蜓FM”“荔枝FM”“貓耳FM”等具有代表性的音頻平臺開設(shè)的廣播劇專欄分類顯示（見表1），我們不難發(fā)現(xiàn)：無論何種分類方式，“校園”“古風”“玄幻”“青春”“純愛”等基本成為關(guān)鍵詞，而這些關(guān)鍵詞與小說、影視劇和以動漫游戲等網(wǎng)絡IP的流行緊密相關(guān)。如《盜墓筆記》《三生三世十里桃花》《古劍奇譚》《魔道祖師》《大魚海棠》《名偵探柯南》《全職高手》《鎮(zhèn)魂》等，網(wǎng)絡IP逐漸成為融媒時代廣播劇題材的后起之秀。

值得注意的是，較之網(wǎng)絡流行IP，傳統(tǒng)文化、文學寶庫更值得廣播劇創(chuàng)作者關(guān)注。千百年來民族精神的內(nèi)核、文化傳統(tǒng)的精髓都值得被表達、被傳播。例如，四川廣播電視臺曾改編、錄制的108集廣播連續(xù)劇全本《三國演義》以及2017年推出的12集大型藏語系列廣播劇《格薩爾王傳奇》都是向經(jīng)典致敬的佳作。

綜上所述，廣播劇應發(fā)揮引領(lǐng)文藝之風的作用，而不是盲目跟隨流行風向，永遠在后面追趕，最終導致惡性循環(huán)、作繭自縛。除了體制改革，融媒時代的廣播劇創(chuàng)作應遵循互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律，一手抓市場化道路，一手抓精品創(chuàng)新，努力實現(xiàn)創(chuàng)作者、受眾、媒介三者的良性互動。

五、未來之路

（一）知識付費、商業(yè)變現(xiàn)，廣播劇的“互聯(lián)網(wǎng)+”有待開掘

《2018年中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》指出，知識付費內(nèi)容和短視頻、微綜藝會成為2019年三大行業(yè)新風口 。③其中，知識付費內(nèi)容，以網(wǎng)絡音頻平臺的頭部產(chǎn)品“喜馬拉雅FM”為例，主要涉及有聲小說、新聞資訊、百家講壇、綜藝娛樂、廣播劇、財經(jīng)、IT科技、親子育兒、外語培訓、戲曲音樂、健康養(yǎng)生、情感生活、播客電臺等（見圖2）。我們欣喜地看到：廣播劇排在音頻付費內(nèi)容的第一集團，但“互聯(lián)網(wǎng)+”廣播劇的商業(yè)變現(xiàn)路徑仍有待開掘。未來面對融媒藍海，廣播劇如何兼顧內(nèi)容創(chuàng)新、精品制作與市場化相結(jié)合的道路，值得進一步探討。

廣播劇的分發(fā)渠道、推廣互動，在“微劇”時代雖有臺網(wǎng)聯(lián)動的破冰之舉，但步伐依然邁得不夠大。往往由于管理不善、人才流失等原因，把好的內(nèi)容束之高閣，抑或欠缺版權(quán)意識，被貼上“高投入低產(chǎn)出、配音不掙錢”不合理標簽的廣播劇，更難以在困境中突圍。

（二）社交屬性、教育平臺，音頻藍海的旗艦亟需動力支撐

據(jù)《2016年中國移動音頻用戶偏好的內(nèi)容類型》顯示，排名前五位的依次是：音樂、新聞與政治、喜劇與小品、社會歷史與文化、電視與電影。其中，廣播劇與前四位的內(nèi)容對象都有密切關(guān)系。廣播劇要在融媒時代壯大發(fā)展、擴大影響，撕掉不合理的標簽，需要打開思路，開拓網(wǎng)絡社交屬性和教育資源。例如，美國因其國民良好的廣播收聽傳統(tǒng)和習慣，音頻行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展較早，相對成熟，其知識付費內(nèi)容主要體現(xiàn)在社交軟件、游戲及音頻產(chǎn)品。得益于互聯(lián)網(wǎng)的普及和蘋果等公司的助推，美國播客和有聲書的高品質(zhì)內(nèi)容使其付費率高，用戶基礎(chǔ)廣泛，發(fā)展態(tài)勢較好。而我國的音頻產(chǎn)業(yè)尚處在起步階段，付費用戶相對較少，需要優(yōu)質(zhì)平臺、音頻品牌和節(jié)目內(nèi)容來培養(yǎng)。而廣播劇作為音頻媒介的潛力股、融媒藍海的旗艦，需要政策提供動力，需要產(chǎn)業(yè)價值賦能。

年度盤點，除了廣播劇的創(chuàng)作分析，不得不提及廣播劇的理論研究。在2000年之前，廣播劇的研究成果相對集中，學者們對廣播劇的發(fā)展分期、本質(zhì)特征、接受美學、結(jié)構(gòu)研究、藝術(shù)構(gòu)成等都有著豐富的總結(jié)和歸納。進入互聯(lián)網(wǎng)時代，尤其是近年來激烈競爭趨勢之下，業(yè)內(nèi)忙于轉(zhuǎn)型升級，實踐的過程中理論關(guān)注度不足。以2018年度中國廣播劇研究會的專家評選作品為例，僅僅收到投稿十余篇。如此看來，廣播劇的傳播推廣可謂嚴重不足。最后，引用戲劇家曹禺先生的話作為本文結(jié)尾，廣播劇是想象的藝術(shù)，“它有一種特殊的魅力，能觸動人的情感深處，使人心馳神飛，使我們的世界在閉目靜聽中，化成萬千生動的面貌?！雹苎刍潄y、資訊爆炸的時代，我們向外索取信息的同時，更需要時常慢下來、靜心聆聽，閉上雙眼，打開心靈。我們需要去聆聽人與自然、人與社會以及人與自我對話的內(nèi)在聲音，而廣播劇，雖然今天它的載體變成了網(wǎng)絡廣播劇，但它依然是通向人心深處、為人們提供審美范式、給大眾帶去精神慰藉的極佳文藝形式。希望未來廣播劇能起到重塑時代文藝之聲的作用，隨著音頻產(chǎn)業(yè)價值賦能，相信廣播劇會成為融媒藍海的一艘旗艦。

注釋

數(shù)據(jù)來自《中國動漫受眾調(diào)查研究分析》，http：//i.mtime.com/8385361/blog/7618078/，2013年6月1日。

③數(shù)據(jù)來自中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會在成都舉辦的“中國第五屆網(wǎng)絡視聽大會”發(fā)布的《2018年中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告》，第1、63頁，2018年11月29日。

王雪梅：《中國廣播文藝廣播劇研究》下卷，北京廣播學院出版社，2002年版。

（本文編輯：林玉明）