“紙”的痕跡

劉藝琳

用植物纖維制造，能任意折疊用來書寫的片狀物——“紙”是許多創(chuàng)作最基礎(chǔ)的媒介，除了架上繪畫擁有廣闊的群體外，藝術(shù)家也在不斷探索其更多的可能性。近期 ，今格空間以紙為創(chuàng)作媒介，呈現(xiàn)了7 位藝術(shù)家陳墻、遲群、杜婕、董大為、郭夢垚 、李昶、張帆冬季群展“紙上實踐”。藝術(shù)家們在“紙”這種既普遍又特殊的材質(zhì)上，以不同的工作方法展現(xiàn)其創(chuàng)作的多樣性。雖然展出的作品風(fēng)格迥異，但畫面中卻有一種協(xié)調(diào)的秩序。點、線、面、顏色、結(jié)構(gòu)、觀念等情感性表達在理性的控制下呈現(xiàn)出豐富的平面有機體。據(jù)悉，展覽將持續(xù)展出至3 月9 日。

遲群 《線-綠》系列

水彩筆創(chuàng)作出的簡單卻極度質(zhì)感的線條，是藝術(shù)家冷靜與克制的表現(xiàn)力和控制力的體現(xiàn)

董大為 《 怡樂園春天s21》

藝術(shù)家將馬克筆在吸墨紙上運用不可逆的技術(shù)方式控制色彩的擴張與交匯，媒介嬗變?yōu)榻橛诶L畫和空間之間的物質(zhì)。

杜婕 《20171211-1210》

墨汁施于紙上的過程，是放棄了任何修正“不想要”的錯誤的機會，這是鞏固了藝術(shù)家在實踐里對潛意識的處理，以突出作品視覺表達的真實性和現(xiàn)實感。

郭夢垚《 巨型印刷品吃掉一切》系列

“巨型印刷品吃掉一切”是藝術(shù)家在研究工作方法的同時，而提出的命題。藝術(shù)家嘗試討論命題的真假。以“印刷”法， 陳列油畫顏料色塊于紙面之上。并通過紙媒本身的平整特性，來細化色塊的邊界。記錄和討論“印刷的理性”行為在繪畫過程這個“動態(tài)”中的影響。

陳墻 《無題No.1》以多種材料合并來抵消它們的各自特征，用理性的手段提煉出更純粹的感性。

李昶《 風(fēng)的學(xué)習(xí)筆記No.4》

紙筆意義賦予在它們始終提示著藝術(shù)家創(chuàng)作中不可預(yù)知性的重要和跟從直覺的必要性。