淺議制壺與裝飾的節(jié)奏變化

朱大偉

（宜興214221）

清代詩人汪文柏在《陶器行》中寫道：“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土。 ”自古以來，紫砂壺因其獨具的材質(zhì)和仿若文人雅士的儒雅風致， 得到廣泛鐘愛。 是啊，就是這區(qū)區(qū)一捧土，經(jīng)過紫砂藝人妙心巧手的賦予，經(jīng)過生生不息的窯火涅槃般的煅造，就如同孫行者從煉丹爐里一躍而出，一下子就“火眼金睛”了，這是水與火賦予這捧土的神奇，而這神奇或許本就是屬于紫砂土的， 只不過是勤勞的人們將它喚醒了，陽羨的水和龍窯的火將它喚醒了。 宜興紫砂馳譽海內(nèi)外，引得億萬飲茶者及愛壺者的追捧，這也是所有紫砂藝人深深的榮耀。 而作為當代紫砂藝人， 如何讓這種珍貴的紫砂技藝以及它無上的榮耀和尊嚴薪火相傳呢？

對此，自己的理解是，以最大的決心深入古人的經(jīng)典作品中去學習， 汲取最有益的營養(yǎng)來豐富自己的創(chuàng)作。在技藝積累的道路中盡量快速提升。在審美積淀的道路中“欲速則不達”,不僅需要穩(wěn)步沉淀，更要加上自己的感悟和思考。 這種積累中離不開的還有姊妹藝術(shù)的滋養(yǎng)，所謂“它山之石可以攻玉”。 音樂、戲劇、文學、書畫、篆刻等等，都足以提供這種滋養(yǎng)。 比如說，音樂中跳動的音符，我們?nèi)绾尾蹲?、如何把握它的?jié)奏？ 如果說快慢是一種節(jié)奏，那么毫無疑問，高矮、粗細、長短等等，在制壺和裝飾當中也一定可以稱之為節(jié)奏。 下面，以“玉成窯虎符提梁壺”為例（見圖1），來略微陳述一下自己在這方面粗淺的認知和感悟。

圖1 玉成窯虎符提梁壺

根據(jù)歷史資料證明，玉成窯的存在，本就得益于一批文人墨客的組合與創(chuàng)作。 有了這一前提的存在，勢必很容易理解， 玉成窯的東西廣受追捧也并不令人意外，從古至今，某一物象一旦與文化沾了邊，有了文化的參與，價值自然是不同而語。 我們所要談論的這把“玉成窯虎符提梁壺”的身筒是橫向取勢的，圓潤的壺身搭配渾厚的壓蓋，一彎小嘴驕翹延伸，所有的曲線搭配很是飽滿， 精氣十足又有一種向上的張力；提梁是縱向取勢的，但是和壺鈕又形成了一高一低、一放一收的呼應變化。 單看蓋子和身筒，也是同中有異、異中趨同的。 如果我們把身筒和蓋子算為一個整體，是實的話，流和壺鈕以及提梁就構(gòu)成了對這個“實”之外的“虛”空間的占領(lǐng)和分割變化，而且還極富節(jié)奏。 按照這個概念和順序，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)，原來這把壺還能夠找到類似的不止十個“節(jié)奏變化”。 以此類推，我們也許能夠找到其他壺型的節(jié)奏變化，不管是高低、粗細、收放、曲直等等很多很多，總之歸納成一句話，也就是“陰陽”的變化。

這種變化應該不僅僅限于紫砂壺的制作當中，我們再來看看這把壺的裝飾，不難看出，壺身鐫刻了一枚戰(zhàn)國的虎符圖案，落款為“山農(nóng)摹”。 虎符是古代皇帝調(diào)兵遣將用的兵符， 一般是用青銅或者黃金做成伏虎形狀的令牌，劈為兩半，其中一半交給將帥，另一半由皇帝保存，只有兩個虎符同時合并使用，持符者即獲得調(diào)兵遣將權(quán)。 陶刻題材另辟蹊徑不落俗套，圖案的刻繪是順著壺型的橫向取勢而為之的，這種刻繪無形中又增加了新的節(jié)奏變化， 和豎式的提梁取勢相比，多了一種橫式的變化。 而刻繪的曲線之美又和身筒的曲線和流、壺鈕、提梁的曲線相呼應，豐富了整件作品的節(jié)奏， 同時更有了故事的可讀性和藝術(shù)的附加值。

縱觀當下，紫砂創(chuàng)作的從業(yè)人員當中，很少有能同時精通制壺和陶刻兩種品類的通型人才， 一方面這個現(xiàn)象很符合當下所提倡專一專注的工匠精神，一個人在某一個領(lǐng)域做精、做專。 但從另外一個角度來講，這恰恰是當代紫砂藝術(shù)的一個短板，制壺藝人專注制壺，陶刻藝人專注陶刻，二者分開都能在各自的領(lǐng)域有所建樹， 但是一旦就一把壺的制作與陶刻想要一個完美結(jié)合的時候， 往往就需要二者有個磨合的過程。 若想結(jié)合完美，制壺藝人和陶刻藝人必定要有很深的了解和理解， 這就需要二者有同等級別的審美水平和創(chuàng)作能力， 還要對彼此的工藝完全了解且彼此配合才好， 能有一把像古人一樣流傳下去的紫砂作品，還要多多錘煉。

假使我們具備了很好的專業(yè)素養(yǎng)和審美能力與創(chuàng)作激情，對于制壺或者陶刻，有些作品他們所傳達的有些節(jié)奏也不是一眼就能看透的， 它需要慢慢細細的品味。 這些感悟的東西都是存乎一心的，只能在我們具體的創(chuàng)作中得以展現(xiàn)， 如果延展開來， 這種“節(jié)奏”的變化可以說是無處不在的。 這從另一個方面也給我們提供了一個參照或者是技法的備用，我們完全可以利用這種節(jié)奏的變化， 來彌補我們在創(chuàng)作中的不足，掩蓋缺點、彰顯優(yōu)勢，其間的“度”雖然很難把握，但對于有志于弘揚紫砂藝術(shù)的我們來說，積功累悟、孜孜以求，自然有撥云見日、水到渠成的一天。