繆曉春：被加速，被賦能

繆曉春Miao Xiaochun

Miao Xiaochun

“01變量循環(huán)”個(gè)展選擇的作品，全部是借助數(shù)字技術(shù)輔助完成的，作品跨度十二年，從2006年到2018年。自己主觀上感覺(jué)從《虛擬最后審判》到《陀螺舞》，似乎有二十年之久，但實(shí)際上只有十二年。也許通過(guò)數(shù)字技術(shù)，我們都自覺(jué)不自覺(jué)地被加速和被賦能了。

想想自己在這三件事情上獲得幫助最多：一是用軟件制作靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的影像;二是借助矢量線和刻字機(jī)，我能用一種與別人不一樣的方式做繪畫(huà)，先求新，再求好;三是三維打印，有看不到頭的各種可能性。這些都讓人興奮不已。

一 軟件塑造的影像

這樣的影像并不是用真正的相機(jī)或攝像機(jī)在現(xiàn)實(shí)世界中抓取的，而是需要先用軟件在計(jì)算機(jī)中“塑造”出來(lái)，之后再用軟件中虛擬的照相機(jī)和攝像機(jī)設(shè)置好“拍攝”的角度并渲染出來(lái)，才能完成“從無(wú)到有”的過(guò)程。

2006年的《虛擬最后審判》是一個(gè)開(kāi)端。我把米開(kāi)朗琪羅原來(lái)壁畫(huà)中的四百多個(gè)人物置換成我的三維數(shù)字模型，把一個(gè)原本是二維的平面繪畫(huà)變成虛擬的三維立體空間，我可以“游走”其間，“拍攝”錄像，把一張靜態(tài)壁畫(huà)變成動(dòng)態(tài)影像，并從全新的角度重新審視這件作品。

除了從前面觀看這張畫(huà)的正視圖之外，還有從后面來(lái)觀看這張畫(huà)的后視圖以及側(cè)視圖、俯視圖和仰視圖。人物形象的置換和視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換同時(shí)帶來(lái)了意義的巨大變化。宗教意味漸漸淡化，代之以對(duì)個(gè)體歸宿的思索追問(wèn)。

《虛擬最后審判》差不多用了一年的時(shí)間完成，之后的每個(gè)項(xiàng)目都會(huì)花一年左右的時(shí)間，陸續(xù)完成了《H2O》《坐天觀井》《從頭再來(lái)》《灰飛煙滅》《無(wú)中生有》和《無(wú)始無(wú)終》等系列作品的創(chuàng)作。在這些作品中，我似乎把我想說(shuō)的很多話都說(shuō)完了，在一種被加速和被賦能的狀態(tài)下，以極快的速度說(shuō)完了所有想說(shuō)的東西。我因此有了一個(gè)不算太大，但已經(jīng)足夠豐富的世界。在這個(gè)世界里，我既感到了創(chuàng)作的偉大，又感到了人類能力的渺小，與宇宙間的萬(wàn)事萬(wàn)物相比，人造的尤其是虛擬的世界實(shí)在是太微不足道了。即便如此，我營(yíng)造的這個(gè)微觀世界也讓我心動(dòng)不已，通過(guò)復(fù)制同一個(gè)三維模型，我能獲得成百上千個(gè)虛.擬人物，我能自由調(diào)動(dòng)這里的一切。

那些年不知道是我在驅(qū)動(dòng)著電腦，還是電腦在驅(qū)動(dòng)著我不停地運(yùn)轉(zhuǎn)，除非工作室因超負(fù)荷而跳閘，或者因?yàn)槲疑眢w不適而停擺，我似乎變得很有能力、很有想象力，有了超常的發(fā)揮，被加速，被賦能。

2009年之后我經(jīng)常運(yùn)用電腦軟件計(jì)算出來(lái)的變形方式，比如經(jīng)常采用晶格點(diǎn)變形產(chǎn)生的菱形疊加效果。因?yàn)槟切┬蜗笫怯绍浖w計(jì)算處理的，因而即使是變得極其怪異，卻依舊能保持當(dāng)初我被三維掃描儀掃描下來(lái)的面部特征，和表現(xiàn)主義的變形有異曲同工之處。直接掃描的形象比較接近現(xiàn)實(shí)，如照片，如寫(xiě)實(shí)主義。

雖然現(xiàn)在軟件的變形功能還比較有限，但這些有限的變形功能已經(jīng)呈現(xiàn)出與人腦人手截然不同的風(fēng)格，甚至有時(shí)會(huì)讓我聯(lián)想到某些非洲雕刻和立體主義作品中類似的造型方式。

2017年開(kāi)始做的《陀螺舞》便將三維掃描的“我”變形成一個(gè)既可辨識(shí)又略顯突兀的數(shù)字人物形象，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)上的開(kāi)放素材（動(dòng)作捕捉）指令他完成一系列的動(dòng)作。這些日常生活.中的常見(jiàn)動(dòng)作在通過(guò)層層疊加的軟件處理之后，變得如同外星生物一般的怪異荒誕和不可思議，好比用另外一個(gè)物種反觀人類的價(jià)值取向與行為準(zhǔn)則，從遠(yuǎn)古石器到人工智能，我們?cè)?jīng)、正在和將會(huì)繼續(xù)不可思議，同時(shí)又荒誕不經(jīng)。

做完《陀螺舞》這件作品后，我完全不知道應(yīng)該起一個(gè)什么標(biāo)題，只是在最后才想到了飛轉(zhuǎn)的陀螺。只有飛速旋轉(zhuǎn)，它才能屹立不倒，這多像終日忙碌沒(méi)事找事的我們。另外，在后期制作時(shí)，幾乎每個(gè)動(dòng)作都被大大加速過(guò)，就像被鞭子不停抽打著，加速過(guò)的動(dòng)作配上音樂(lè)又有了一些莫名其妙的舞蹈的感覺(jué)，甚至有某種說(shuō)不清道不明的快感，只是因?yàn)樗俣取?/p>

這與未來(lái)主義詩(shī)歌又有幾分相似之處，他們只是把單詞堆砌在一起，我只是把動(dòng)作堆砌在一起，這樣做有意義嗎？沒(méi)什么意義，反正他們可以做，我也可以做！

二 算法輔助的繪畫(huà)

在這樣的繪畫(huà)中，不僅繪畫(huà)的形象來(lái)自電腦軟件的運(yùn)算，繪畫(huà)的過(guò)程也借助了機(jī)器的輔助。

從2007年開(kāi)始，我對(duì)軟件有可能對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響產(chǎn)生了濃厚的興趣。先是嘗試了這樣的作品的效果：看上去似乎是手繪的，但它完全是在電腦中完成的。于是有了《坐天觀井》數(shù)碼水墨系列作品。

2010年起引入刻字機(jī)，將矢量文件刻在刻字紙上，之后貼到畫(huà)布上，作為繪畫(huà)的輔助方式。用這種方式，可以呈現(xiàn)復(fù)雜的三維造型，而手工繪制又使繪畫(huà)有了某種獨(dú)特的質(zhì)感。這樣的作品有《懷疑》《公敵》《安全》《死亡勝利》和《三級(jí)暈》等等。

用矢量線可以界定形體的邊界、色彩的邊界和明暗的邊界，從而形成不同類型風(fēng)格的繪畫(huà)。它可以形成一個(gè)很硬朗的形體邊緣線，顏色甚至?xí)幸欢ǖ暮穸龋叱鲆稽c(diǎn)點(diǎn)，也可以非常方便地在這個(gè)區(qū)域里面平涂。最初我用矢量線畫(huà)了一批布面素描，后來(lái)命名為“絕對(duì)素描”。像《輪回》這張素描，那種密密麻麻的晶格線條結(jié)構(gòu)，在用電腦計(jì)算出來(lái)之前是很難想象出來(lái)的。我們?cè)?jīng)描繪過(guò)眼睛看到的東西，或者經(jīng)過(guò)大腦過(guò)濾后的形象，也畫(huà)過(guò)想象出的形象。而現(xiàn)在我畫(huà)的是電腦思考計(jì)算出來(lái)的形象。

矢量線可以無(wú)損地放大或縮小，畫(huà)面也可隨之放大和縮小。矢量線可以看作是一個(gè)數(shù)字的母版，因而這樣的繪畫(huà)在某種意義上有版畫(huà)的特征，但它又不是傳統(tǒng)意義上的尺寸大小一致、畫(huà)面基本復(fù)制的版畫(huà)，我的畫(huà)可大可小，更不是完全復(fù)制，每一筆都不一樣。每件作品大小不一，繪畫(huà)的方式、繪畫(huà)的過(guò)程也有很大差別，每張畫(huà)又是一件唯一的作品，它介于唯一和復(fù)數(shù)之間，或者是唯一的復(fù)數(shù)。

偶爾有一次，我對(duì)軟件中的色彩通道很感興趣，這是為了便于區(qū)分各個(gè)模型而賦予它們不同的顏色。五彩斑斕，狂野異常，很有野獸派的味道，一如馬蒂斯的剪紙，但又復(fù)雜得多、精確得多，還有前后關(guān)系。這精確又狂野的形狀和色彩讓我著迷，我真的畫(huà)了一系列這樣的畫(huà)，借助刻字機(jī)和刻字紙的幫助，津津有味地把電腦在一剎那間計(jì)算出來(lái)的色彩在畫(huà)布上一塊一塊平涂出來(lái)，姑且稱之為“電腦野獸派”。

于是就有了2011年的《死亡勝利》，與其說(shuō)是死亡勝利，還不如說(shuō)是色彩狂歡。密密麻麻的骷髏和頭蓋骨幻化成的五顏六色，令我目眩神迷，這是我做這張繪畫(huà)的真正動(dòng)機(jī)，而布魯蓋爾原畫(huà)中的死亡主題早已忘得一干二凈。為了強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，我還在死亡勝利這個(gè)場(chǎng)景里面設(shè)置了三個(gè)人物一一導(dǎo)演兼攝影師、錄音師和場(chǎng)記。就是想把原來(lái)的場(chǎng)景變成一個(gè)人造的、假的、不真實(shí)的場(chǎng)景，更進(jìn)一步淡化原來(lái)的主題。因?yàn)榕碾娪氨旧砭椭皇且粋€(gè)制造的過(guò)程。一開(kāi)始畫(huà)的是一張暖色調(diào)的《死亡勝利》，接著我把原來(lái)的暖色調(diào)反向了一下，變成了一個(gè)冷色調(diào)，又畫(huà)了一遍。我無(wú)所謂它是一個(gè)重復(fù)的主題，重復(fù)的畫(huà)面，繪制本身很重要，繪畫(huà)的要義也在其中。兩年之后，我對(duì)這個(gè)畫(huà)面又有了一種新的感覺(jué)，于是又把它畫(huà)成了由六十四張長(zhǎng)寬各一米的畫(huà)面拼成的八米長(zhǎng)八米寬的繪畫(huà)。慢慢地涂抹著那些燦爛的顏色，慢慢地手臂畫(huà)到發(fā)麻，抬不起來(lái)，要斷掉，也慢慢地形成了對(duì)死亡的理解。死亡總是會(huì)來(lái)臨，與其恐懼、逃避，還不如坦然接受，并把它變得無(wú)比絢麗，這樣還多少有點(diǎn)價(jià)值。

三 基于時(shí)間的雕塑

2008年，我開(kāi)始嘗試三維打印雕塑，但是并未讓我感到足夠興奮，于是放下，一放便是十年。2018年，《陀螺舞》動(dòng)畫(huà)完成之后，再次試驗(yàn)三維打印，這次的樣品讓我有隱隱的沖動(dòng)，我的雕塑就應(yīng)該是這樣的：人物形象由軟件計(jì)算生成，與傳統(tǒng)的塑造方式拉開(kāi)距離，人物動(dòng)作的重重疊加則是引入了時(shí)間的維度，同時(shí)額外增加雕塑的體積感。

《陀螺舞》中所有的動(dòng)作都采用了網(wǎng)絡(luò)上可以下載的開(kāi)放的動(dòng)作捕捉素材，但做了必要的處理：一是進(jìn)行了分解，每一動(dòng)作都分解成了無(wú)數(shù)個(gè)連續(xù)的瞬間，將它們連綴在一起，便有了某種雕塑的體積感;二是把運(yùn)動(dòng)速度大大加快，把動(dòng)作由平淡無(wú)奇變得似乎神經(jīng)紊亂一樣。連續(xù)動(dòng)作疊加之后出現(xiàn)的偶然的視覺(jué)效果無(wú)法被預(yù)先設(shè)想和控制，但這種不期而遇和偶爾失控卻帶來(lái)了極其有趣的結(jié)果，一個(gè)原本極為司空見(jiàn)慣的動(dòng)作可以變得極具戲劇性，一個(gè)簡(jiǎn)單的側(cè)身跑的動(dòng)作，變成了我最喜歡.的造型。類似的還有打蚊子的動(dòng)作，醉酒之后的踉踉蹌蹌等等。做了處理之后，原本夸張的動(dòng)作反而有時(shí)會(huì)變得莊重肅穆。

在連續(xù)攝影發(fā)明之前，繪畫(huà)和雕塑是不太能準(zhǔn)確捕捉和表現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作的，尤其是速度快一點(diǎn)的動(dòng)作。最著名的例子是馬奔跑的動(dòng)作被拍攝下來(lái)并分解之后，對(duì)比之前所有畫(huà)家畫(huà)的馬，基本上四條腿的奔跑方式全都是錯(cuò)誤的。

未來(lái)主，義畫(huà)家試圖把前后連續(xù)的動(dòng)作畫(huà)在同一個(gè)畫(huà)面上，比較著名的有巴拉《拴著皮帶散步的狗》等，但這樣的繪畫(huà)作品并不多見(jiàn)，我私下里認(rèn)為可能是這樣畫(huà)好像也挺累的。

但現(xiàn)在的三維動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)能夠很好地對(duì)動(dòng)作進(jìn)行捕捉和分解。于是我就索性一次用個(gè)夠，把動(dòng)作庫(kù)所有能用的動(dòng)作都用了進(jìn)去。

在長(zhǎng)寬高三個(gè)維度之外，時(shí)間這一元素的引入讓我異常心動(dòng)，不僅僅因?yàn)闀r(shí)間原來(lái)并不是傳統(tǒng)意義上的雕塑所刻意追求的維度，在雕塑中表現(xiàn)時(shí)間多少是自找麻煩，自討苦吃，更在于疊加的動(dòng)作使得我的雕塑具有更加敦實(shí)的體積感。我的雕塑的體積感居然是通過(guò)引入時(shí)間的維度來(lái)增加的！這個(gè)維度的引入已經(jīng)遠(yuǎn)超我大腦的運(yùn)算速度和能力，我對(duì)電腦的計(jì)算能力心悅誠(chéng)服，我被賦能了。

想想歷史上的雕塑作品，渾厚、莊重、靜穆、精致等等，都讓我嘆為觀止，望塵莫及，入門不得。唯獨(dú)當(dāng)我把動(dòng)作分解，抽幀，再疊加，之后產(chǎn)生的時(shí)間流逝，才使我稍有信心入手雕塑，這種對(duì)時(shí)間的塑造幾乎是自然而然的，因?yàn)橹暗膭?dòng)畫(huà)已經(jīng)是基于時(shí)間，使其凝固，僅差一步。

當(dāng)然，引進(jìn)了時(shí)間的因素，也就引進(jìn)了一系列全新的問(wèn)題，但解決新問(wèn)題總要比解決老問(wèn)題讓人激動(dòng)，因?yàn)榭梢灾鲃?dòng)加速和自我賦能了。

當(dāng)然也可以選擇龜速和減負(fù)，也是一個(gè)美好的選項(xiàng)！