民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)聯(lián)性探討

章嵐

摘要：民族民間舞的表演過程當(dāng)中，為了能夠提升整臺(tái)舞蹈的質(zhì)量以及水，必須要保證有效利用充足飽滿的情緒以及情感。基于此，本文針對民族民間舞表演中情緒和情感的關(guān)系進(jìn)行分析，并且從不同的角度來展現(xiàn)民族民間舞的表演中情緒與情感的具體運(yùn)用，為提升民族民間舞的情感表達(dá)做出有效的參考。

關(guān)鍵詞：民族民間舞;舞臺(tái)表演;表演情緒

民族民間舞是一種優(yōu)美的藝術(shù)，這種藝術(shù)不僅會(huì)熏陶表演者的情感，還會(huì)帶給臺(tái)下觀眾一種情感與情緒方面的共鳴。在實(shí)際的表演過程當(dāng)中，舞者必須要能夠有效運(yùn)用情感以及情緒，在提升舞臺(tái)質(zhì)量的同時(shí)，帶給觀眾良好的觀賞體驗(yàn)，讓觀眾可以在濃厚的情感氛圍當(dāng)中感受到民族民間舞的魅力。

一、民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系

在民族民間舞的表演當(dāng)中，舞者和觀眾都要清楚地認(rèn)知到舞蹈的本質(zhì)是情感的再現(xiàn)，而在舞蹈當(dāng)中，再現(xiàn)情感的載體就是舞者自身的肢體動(dòng)作以及表情等舞蹈動(dòng)作語言。舞蹈舞臺(tái)從根本上來講是情緒的一種抒發(fā)，而情緒以及情感的表達(dá)能夠讓觀眾在臺(tái)下也感受到這臺(tái)舞蹈所要表述的情感內(nèi)容，具有深意的舞蹈表演并不是一種單純的肢體動(dòng)作。只重視肢體動(dòng)作的協(xié)調(diào)的舞蹈，從本質(zhì)上來講是沒有靈魂的。從心理學(xué)的角度來看，在舞蹈的表演當(dāng)中，情緒和情感具有一定的關(guān)聯(lián)之處，但是又不完全相同。情感指的是人與動(dòng)物針對某件事物或者某個(gè)人展現(xiàn)出的一些態(tài)度，例如開心、悲傷、憤怒等，這些情感的變化會(huì)受到具體環(huán)境的影響，而情緒指的則是在生理方面的需求得到滿足之后展現(xiàn)出的一種態(tài)度。情感是社會(huì)需求的一種高級態(tài)度表達(dá)，包含了各種情境特征，但是情緒卻是情感表達(dá)的基礎(chǔ)以及前提，情感影響著情緒，并且情緒受到了情感的牽動(dòng)。

二、民族民間舞表演中情緒與情感的運(yùn)用

（一）銜接交融情緒與情感

在民族民間舞的表演當(dāng)中，情緒以及情感從本質(zhì)上來講是相互交融和銜接的，這兩種性質(zhì)的內(nèi)容產(chǎn)生了碰撞，會(huì)有效提升整臺(tái)舞蹈的質(zhì)量。表演需要一定的精神以及靈魂，用以刻畫出人物的情緒以及情感，例如在蒙古族的舞蹈《蒙古人》當(dāng)中，主要依靠著情感以及情緒的交融來展現(xiàn)出蒙古人的生活與思想。舞蹈當(dāng)中各種表演都是按照層次進(jìn)行劃分的，利用情緒的點(diǎn)逐漸形成了情感的線，保證能夠按照舞蹈的情節(jié)發(fā)展，將情緒以及情感層層推進(jìn)，讓觀眾在臺(tái)下，按照舞者的動(dòng)作遞進(jìn)以及情緒遞進(jìn)，感到越來越濃厚的情感氛圍。在《蒙古人》的舞蹈表演過程當(dāng)中，舞者通過自身的肢體動(dòng)作，展現(xiàn)出了蒙古人的生活習(xí)慣以及民族的風(fēng)俗，并且通過有效的手段，來促進(jìn)了舞蹈藝術(shù)語言的闡述，保證創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)具有著自身情緒以及情感的形象，讓觀眾從一臺(tái)舞蹈當(dāng)中就能夠感受到蒙古人的熱情，感受到草原民族的豪邁。

（二）在情緒中積累情感

在民族民間舞《暗香》的表演過程當(dāng)中，從快板到慢板的變化，也能夠通過舞蹈演員的動(dòng)作以及舞蹈的節(jié)奏，清楚地感受到情緒的變化與發(fā)展，這體現(xiàn)出了情緒當(dāng)中情感的積累。情緒以及情感的關(guān)系，是一種人在社會(huì)當(dāng)中逐漸形成而對關(guān)系，社會(huì)環(huán)境帶給人們各種情感以及情緒，情感是情緒的一種概括化表現(xiàn)，能夠有效在情緒的積累當(dāng)中，產(chǎn)生一些實(shí)質(zhì)性的變化。朝鮮族的《暗香》這一民族民間舞當(dāng)中，舞蹈演員在快板部分主要通過舞蹈的動(dòng)作來展現(xiàn)梅花與寒冬相斗爭的抗?fàn)幥榫w，這種情緒一直在快板部分進(jìn)行積累，當(dāng)積累到了一定程度后，就能夠形成一種深刻的情感。在慢板部分當(dāng)中，梅花已經(jīng)在寒冬當(dāng)中開放，這是動(dòng)作放緩，展現(xiàn)出了梅花的幽靜獨(dú)立，是一種淡雅樸素的情緒，情緒到情感的遞進(jìn)轉(zhuǎn)換是情緒概括化的結(jié)果。

（三）在情感中迸發(fā)情緒

舞臺(tái)上的舞蹈表演當(dāng)中，情感中會(huì)迸發(fā)出情緒，情感以及情緒之間有著不可分割的關(guān)系。情感能夠影響到情緒的發(fā)展，但是同時(shí)又是在情緒的積累下而逐漸形成的。例如在藏族的舞蹈《嘎卓魯陽》當(dāng)中，主要展現(xiàn)出的情感是少女對于家鄉(xiāng)的思念，為了能夠更好地展現(xiàn)出少女對于家鄉(xiāng)的感受，就立足于藏族人的民族文化以及思想的內(nèi)核，來了解到藏族人對于故鄉(xiāng)的熱愛，并且將這種情感展現(xiàn)在了舞臺(tái)上。實(shí)際的表演過程當(dāng)中，從情感當(dāng)中迸發(fā)出了情緒，在情感發(fā)展到一定程度之后，就能夠保證帶給觀眾一種精神上的共鳴，讓觀眾可以在情感的氛圍當(dāng)中，也產(chǎn)生一種同樣的思鄉(xiāng)情緒[1]。

三、結(jié)論

綜上所述，在現(xiàn)階段的民族民間舞表演當(dāng)中，舞者必須要能夠有效結(jié)合自身對于舞蹈的感觸，同時(shí)利用肢體動(dòng)作等，帶動(dòng)整臺(tái)舞蹈的質(zhì)量提升。舞者應(yīng)該將自身的情緒和情感通過舞蹈的形式傳遞給臺(tái)下的觀眾，讓臺(tái)下的觀眾不僅能夠觀看到優(yōu)美的舞蹈，更要能夠在心中體會(huì)到舞蹈當(dāng)中所展現(xiàn)出的精神內(nèi)核，這樣才能夠真正體現(xiàn)出民族民間舞的表演真諦。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬楊.探討舞臺(tái)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及應(yīng)用[J].中國民族博覽，2018 （04）：147-149.