鋼琴作品《夕陽(yáng)簫鼓》作品分析及觸鍵技巧研究

燕媧

【摘 要】黎英海先生把琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編成鋼琴曲，在保留古典曲目主要旋律的同時(shí)對(duì)曲子的結(jié)構(gòu)做了適應(yīng)性調(diào)整，把中國(guó)古典民族音樂(lè)和現(xiàn)代西洋樂(lè)器相結(jié)合，使得《夕陽(yáng)簫鼓》在保留古典意境與神韻的同時(shí)注入了時(shí)代元素。本文對(duì)《夕陽(yáng)簫鼓》用鋼琴演奏的作品進(jìn)行分析，并對(duì)其觸鍵技巧進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;夕陽(yáng)簫鼓;作品分析;觸鍵技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0085-01

鋼琴作品《夕陽(yáng)簫鼓》是黎英海根據(jù)同名民間琵琶曲改編而成的鋼琴作品。琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》的音樂(lè)內(nèi)容和音樂(lè)意境出自張若虛的《春江花月夜》，是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律婉約，情調(diào)寧?kù)o，用音樂(lè)描繪出一幅清麗的山水畫(huà)卷?！断﹃?yáng)簫鼓》從鼓聲、簫聲疏落有致地響起奠定全曲悠然、寧?kù)o的感情基調(diào)和自然的韻味，到主體部分悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)地陳述如詩(shī)如畫(huà)的江南情調(diào)，其后采用變奏手法，加以水波聲點(diǎn)綴，營(yíng)造出幽靜自然的意境。黎英海在將琵琶曲改編為鋼琴曲時(shí)，基本保留了原曲婉約的旋律和寧?kù)o的感情基調(diào)，在表達(dá)技巧上通過(guò)鋼琴的觸鍵技巧使得作品富有時(shí)代氣息，相較于原曲更為生動(dòng)。《夕陽(yáng)簫鼓》在改編為鋼琴曲遇到的最大問(wèn)題是音色問(wèn)題，即原曲使用了琵琶、簫、古箏等多種管弦樂(lè)器，音色多樣;單一的鋼琴難以在音色上達(dá)到“神似”。

一、鋼琴作品《夕陽(yáng)簫鼓》作品分析

（一）《夕陽(yáng)簫鼓》的內(nèi)容

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》保留了原琵琶曲的十個(gè)段落，但在曲名上做了改變。第一段為《江樓鐘鼓》，第二段為《月上東山》，第三段為《風(fēng)回曲水》，第四段為《楓荻秋聲》，第五段為《水深云跡》，第六段為《漁舟唱晚》，第七段為《回瀾拍岸》，第八段為《棹鳴遠(yuǎn)瀨》，第九段為《欽乃歸舟》，第十段為《尾聲》。整個(gè)作品內(nèi)容多樣，層次渲染，用音樂(lè)傳遞詩(shī)意美、畫(huà)卷美。

（二）《夕陽(yáng)簫鼓》的風(fēng)格

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》語(yǔ)言清麗而不俗氣，格調(diào)寧?kù)o并且深情，整個(gè)曲目展現(xiàn)出詩(shī)歌的情感和畫(huà)卷的意境所具有的美感，充滿了詩(shī)情畫(huà)意。在充滿詩(shī)情畫(huà)意的同時(shí)，清新的語(yǔ)言、寧?kù)o的格調(diào)彰顯出人與自然完美和諧的價(jià)值觀念，讓人產(chǎn)生哲學(xué)思考，令人耳目一新。

二、《夕陽(yáng)簫鼓》鋼琴演奏分析

琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》是管弦樂(lè)演奏，鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》則是西洋樂(lè)器演奏。鋼琴演奏想要表達(dá)出民族音樂(lè)的意境和神韻，必須在對(duì)民族音樂(lè)音色的模仿上下功夫。這就要求演奏者熟練地掌握民族樂(lè)器的演奏特點(diǎn)，并根據(jù)鋼琴的演奏技巧，對(duì)觸鍵技巧進(jìn)行細(xì)致的處理，以適應(yīng)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的民族曲目的節(jié)奏、旋律，以此讓鋼琴演奏《夕陽(yáng)簫鼓》的音色從“形似”達(dá)到“神似”的標(biāo)準(zhǔn)。

三、《夕陽(yáng)簫鼓》觸鍵技巧研究

對(duì)鋼琴來(lái)說(shuō)，不同的觸鍵技巧會(huì)產(chǎn)生不同的音色，不同的音色產(chǎn)生不同的節(jié)奏效果和演出意境，通過(guò)音樂(lè)傳遞出作品表達(dá)的效果和情感。在演奏前，明確演奏的曲目所要表達(dá)的效果、意境和情感，通過(guò)恰如其分的觸鍵技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)，以此來(lái)表達(dá)出作品的效果、意境和情感。

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》比較典型的觸鍵技巧有兩種，一是黑鍵五聲指肚觸鍵，二是頻繁的連續(xù)顫音。在不同的段落演奏中通過(guò)不同的觸鍵技巧完美銜接，讓整個(gè)曲目的表演一氣呵成，使得每段在表達(dá)出不同的意境、情感和神韻的同時(shí)能夠前后銜接，和諧統(tǒng)一。這就要求彈奏者在彈奏的時(shí)候能夠適應(yīng)傳統(tǒng)管弦樂(lè)器演奏《夕陽(yáng)簫鼓》的節(jié)奏，準(zhǔn)確把握《夕陽(yáng)簫鼓》的情感、意境和神韻，通過(guò)不同的觸鍵技巧在分率部分的同時(shí)又統(tǒng)領(lǐng)全局，做到整體與部分的和諧統(tǒng)一。

第一段《江樓鐘鼓》（第1至8小節(jié)）：速度為節(jié)奏自由的散板。通過(guò)左右手交替彈奏不同節(jié)奏的同音和和弦拉開(kāi)帷幕，敘說(shuō)著日暮時(shí)分，江岸鼓樓傳來(lái)了鐘鼓聲。鐘鼓聲由遠(yuǎn)及近，連綿不絕。接著，右手由高至低，左手則相反，雙手反向進(jìn)行琴音和弦，模仿古箏的聲響，奏出富有韻律的悠揚(yáng)的主旋律。然后右手是由低至高的裝飾音，模仿悠揚(yáng)的簫聲;左手是五聲音階式的進(jìn)行，模擬江水聲，與簫聲呼應(yīng)。最后是在雙手呈波浪式的五聲音階華彩樂(lè)句中來(lái)到這一段情感的高潮。在第一段的演奏中，對(duì)演奏者的觸鍵技巧要求較高，需要用鋼琴的觸鍵技巧來(lái)模擬江水聲、漿鐘鼓聲、古箏聲、簫聲等多種音色，同時(shí)要求演奏者能夠準(zhǔn)確把握曲子在環(huán)境變化中的節(jié)奏，把握曲子的韻味。

又如第六段《漁歌唱晚》（第73至第79小節(jié)）：速度為小快板。右手旋律優(yōu)美婉約，表現(xiàn)出夕陽(yáng)落山的時(shí)候漁夫滿載而歸，放聲高歌的喜悅。左手交叉的二、三度雙音清新、靈動(dòng)，模仿民族樂(lè)器中的木魚(yú)。每句都以三十二音符快速的華彩樂(lè)句作為結(jié)尾，如水波蕩漾，漣漪散開(kāi)，別具神韻。這一段的演奏相對(duì)簡(jiǎn)單，但同樣要求演奏者對(duì)曲子的節(jié)奏和韻味的把握能夠恰如其分。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》把以管弦樂(lè)器為主的富有東方情調(diào)的中國(guó)民族音樂(lè)通過(guò)西洋鋼琴展現(xiàn)出來(lái)，在保留原曲的神韻和意境的同時(shí)也融入了時(shí)代氣息。通過(guò)鋼琴不同的觸鍵技巧模仿不同的民族樂(lè)器的音色，達(dá)到“神似”的效果;通過(guò)鋼琴不同的觸鍵技巧來(lái)表達(dá)每段的不同的意境，把握節(jié)奏和情感的變化，讓每個(gè)段落前后銜接，同時(shí)讓整個(gè)曲子完美和諧。

參考文獻(xiàn)：

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