李福成漆性順著我的思維

文 / 蕭 山 攝影 / 繆濟(jì)臨 苗衛(wèi)鐘 楊亞文 解彥軍

當(dāng)代藝術(shù)是可以用任何媒材來(lái)表達(dá)的，油彩也好，墨彩也好，漆彩也罷，都只是表達(dá)藝術(shù)家感受和想法的一件“外衣”；

搞漆畫的，既要突破畫種的界限，又要注意漆藝創(chuàng)作一定得附著在藝術(shù)本體的表達(dá)上，切莫只顧炫耀工藝制作和材料感而疏忽了“藝術(shù)”的概念；

一定要關(guān)注生活，關(guān)注當(dāng)代社會(huì)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，接受新思想，并不斷向未知領(lǐng)域探索；

熟知漆性，順著漆性，漆性順著我的思維，生發(fā)一件件作品。

靜謐的小院，午后的一縷金色陽(yáng)光斜斜地照射進(jìn)來(lái)，在枝枝蔓蔓的藤下灑落一地的斑駁碎影。葫蘆還未成熟，就那么慵懶地躲在葉蔭里享受著歲月靜好。

一條通體亮黃的秋田犬顛顛地跑出屋門，正歪著腦袋猶豫該以怎樣的姿態(tài)對(duì)待來(lái)訪者時(shí)，小院的主人已微笑著開(kāi)門揖客了。

在李福成的身上籠罩著諸多的光環(huán)，比如說(shuō)畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，文學(xué)碩士，再比如說(shuō)現(xiàn)任河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)教育系主任，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，世界漆文化協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)主任等等。但當(dāng)他真的在這個(gè)田園式的工作室中站在你面前時(shí)，感覺(jué)卻像是一位剛剛從田間耕作歸來(lái)的農(nóng)民，真真的，暖暖的，身上似乎隱約間還帶有著些許泥土的氣息。

“如果說(shuō)有什么特點(diǎn)，我想自己的繪畫始終保留了一種‘土味’，這讓我心里踏實(shí)。”李福成出身于淶源縣的一李福成，1973年生于河北淶源。1995年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院裝飾藝術(shù)系漆藝專業(yè)，文學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)為河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，美術(shù)教育系主任，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，世界漆文化協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省美協(xié)漆畫藝術(shù)委員會(huì)主任，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝專業(yè)委員會(huì)主任。作品入選“首屆全國(guó)漆畫展”，“首屆北京國(guó)際年美術(shù)雙年展序列展——中國(guó)漆畫展”，“第二屆全國(guó)中青年漆畫家提名展”，“中國(guó)現(xiàn)代漆畫展”，第五屆全國(guó)漆畫展等。曾獲得“平山郁夫獎(jiǎng)”，“第十屆全國(guó)美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“首屆中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“建國(guó)55周年河北省美術(shù)作品展”金獎(jiǎng)，“第二屆全國(guó)漆畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“魅力紅谷——首屆全國(guó)小幅漆畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)等。作品入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》（漆畫卷與漆器卷）。座小山村，知識(shí)賦予了他走出大山的能力，卻沒(méi)有褪去他于生俱來(lái)的淳樸與穩(wěn)健。

“聽(tīng)著福成的話，我不禁為他的自覺(jué)而感動(dòng)，而這一點(diǎn)，對(duì)一個(gè)人的藝術(shù)生命來(lái)說(shuō)，是多么可貴呵。熟悉的人都知道，福成隨和虛心，從來(lái)不急不躁，然而他的內(nèi)心世界卻是獨(dú)立的，不隨人俯仰，不輕佻混世。當(dāng)然，他可能會(huì)不如一些人‘風(fēng)光’，但在我看來(lái)，他卻比那一類人安穩(wěn)自在。”

當(dāng)年同在河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教的好友王東聲給出了李福成這樣的評(píng)價(jià)，“福成喜歡讀老莊，讀明清小品，看黃帝內(nèi)經(jīng)，喜歡黃賓虹、齊白石、林風(fēng)眠等等。對(duì)于繪畫，福成勤奮而用心，我經(jīng)常見(jiàn)他在畫室里忙碌，準(zhǔn)備材料，醞釀畫稿，苦心經(jīng)營(yíng)自己的作品。另外，與福成聊天也頗為開(kāi)心，天南地北，古今中外，藝術(shù)的非藝術(shù)的，信馬由韁地說(shuō)開(kāi)去，有時(shí)竟不知東方之既白……與福成一同翻看他的畫作，有素描、水粉水彩、油畫、水墨、漆畫、版畫等等，共百余幅至多，有一些是我不曾見(jiàn)過(guò)的。尤其是他的幾張油畫寫生，最讓我喜歡。我知道，福成對(duì)莫蘭迪、巴爾蒂斯、米勒等油畫家是很欣賞的，因?yàn)檫@些西方大師也有類似‘中國(guó)式’的審美品性，質(zhì)樸，沉厚，講究心態(tài)的雅和，追求情感的真如抒放。而這些作品的確是‘土味’的，來(lái)得不夠‘新潮’。然而，這種樸實(shí)凝重的筆調(diào)如今的確不多見(jiàn)了?！?/p>

雖然，并不能說(shuō)“人”與“藝”是一種簡(jiǎn)單的對(duì)等關(guān)系，但中國(guó)文化講究格調(diào)，注重人品是歷來(lái)的“傳統(tǒng)”?！捌埛瞧淙?，雖工不貴”，體現(xiàn)了一種中國(guó)式的人文觀念。

李福成師從于有“中國(guó)現(xiàn)代漆畫之父”之稱的清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授喬十光先生。大師的耳提面命，加之中央工藝美術(shù)學(xué)院濃厚的學(xué)術(shù)氛圍，使得李福成如魚得水，不僅在漆畫專業(yè)上下足了苦功，更造就了他博覽群書，博采眾長(zhǎng)的治學(xué)風(fēng)格。

“我是1993年考上中央工藝美院漆藝專業(yè)的，是屬于正兒八經(jīng)漆藝的科班出身。在上大學(xué)期間學(xué)習(xí)漆藝的時(shí)間并不長(zhǎng)，并且我們基本是整體上過(guò)了一遍，還有一個(gè)半月的外教課，是日本的著名漆藝家、人間國(guó)寶大西長(zhǎng)利教授教的漆藝技法——《蒔繪》，剩下的也就是跟我的大學(xué)老師喬十光、程向君、吳晞學(xué)習(xí)漆畫的創(chuàng)作技法，然后結(jié)合創(chuàng)作和畢業(yè)創(chuàng)作學(xué)習(xí)。工作之后上專升本學(xué)中國(guó)畫，后來(lái)上研究生又學(xué)的版畫?！?/p>

由于經(jīng)歷比較復(fù)雜，學(xué)的畫種比較多。李福成說(shuō)，他是站在一個(gè)大美術(shù)的范疇當(dāng)中，去看待漆畫，不會(huì)完全陷入漆畫里孤芳自賞，“學(xué)習(xí)其他畫種對(duì)我?guī)椭卜浅４?，就像油畫，我也一直在畫。所以說(shuō)油畫、版畫、國(guó)畫這幾塊也都有相同的一種藝術(shù)規(guī)律吧！在中央美院上學(xué)的時(shí)候吳長(zhǎng)江老師、李曉林老師以及外聘的宋光智老師給我們講素描課，在那時(shí)候是通過(guò)學(xué)習(xí)畫素描來(lái)解決繪畫的語(yǔ)言，還有對(duì)繪畫的要求。另外色彩課當(dāng)時(shí)是劉麗萍老師給上課，就是對(duì)色彩的學(xué)習(xí)，給我以后漆畫創(chuàng)作帶來(lái)了新的東西。”

李福成的不孤芳自賞不單體現(xiàn)在對(duì)畫種的兼容并包，更體現(xiàn)在他對(duì)漆畫藝術(shù)的積極推動(dòng)上。面對(duì)漆畫相較其他畫種的小眾化，尤其是河北面臨的窘境，李福成發(fā)起并成立了河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)，雖然目前只有寥寥十?dāng)?shù)人，但至少這是一個(gè)向好的開(kāi)始。

“慢慢從業(yè)的人多了，欣賞的人多了，購(gòu)買的人多了，它就有市場(chǎng)，從業(yè)的人又會(huì)增加，可以形成良性循環(huán)。如果有一天能達(dá)到搞國(guó)畫人數(shù)的三分之一，四分之一，那我們的隊(duì)伍就相當(dāng)強(qiáng)大了。那么這也會(huì)形成它的審美標(biāo)準(zhǔn)和范式。越南就做的很好，漆畫已經(jīng)成為越南的‘國(guó)畫’了。我們要達(dá)到越南這個(gè)樣子還是有可能的，因?yàn)槲覀冞@個(gè)產(chǎn)漆大國(guó)搞漆畫太方便了，搞漆畫方便，從業(yè)人員越多，它的標(biāo)準(zhǔn)越高，標(biāo)準(zhǔn)越高，它的品質(zhì)也就越高?！?/p>

《三味書屋》 160cm×180cm 2009年

《幻影》 120cm×120cm 2008年

《花間集》 45cm×60cm 2016年

有條件一定要用天然漆

中國(guó)漆畫是從實(shí)用漆器到欣賞性繪畫漸變形成的現(xiàn)代漆畫，漆畫逐漸滲透到各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)今后漆畫的發(fā)展有著積極的影響。

我看到臺(tái)灣有一個(gè)女漆藝家做的漆首飾非常棒，很精致很好看，就是天然漆的溫潤(rùn)品質(zhì)。在這時(shí)候你就能看到天然漆和化學(xué)漆的區(qū)別，它的那種品質(zhì)就出來(lái)了，所以說(shuō)天然漆有它自身的生命價(jià)值和實(shí)際存在，這是我們忽視不了的。

我們只有使用天然漆才有資格與古人在心靈上和精神上達(dá)到一種溝通的境界。如果我們不用天然漆去做，那么就談不上說(shuō)我們有一個(gè)八千年還是一萬(wàn)年的漆文化背景。你說(shuō)我們用化學(xué)漆做的東西效果也不錯(cuò)，但是追到文化的深處去，我們就要以文化深處的歷史來(lái)賞識(shí)它，陳丹青的《退步集》中說(shuō)道，“一退再退所謂者何，我們要退到歷史的深處”。我覺(jué)得非常有趣的是，我們退到歷史深處來(lái)審視我們當(dāng)今的漆藝，會(huì)很汗顏，對(duì)不起老祖宗。我們古典漆藝的品質(zhì)那么高，從楚漢漆藝一直到明清的，好多。流傳到日本和韓國(guó)那里發(fā)展得很好，我們就相對(duì)地弱一些。我們一辦展覽就有好多人很虛偽地借用我們有八千年漆文化的背景，漆都不是用的老祖宗用的東西，你還怎么談八千年漆文化呢！我就感覺(jué)很滑稽。所以說(shuō)在我們把漆的生態(tài)搭建好之后，要做的下一步就是要辨真?zhèn)?、明是非，做這樣的工作是在發(fā)展。天然漆的好處在各個(gè)雜志各個(gè)文章中都有，材料問(wèn)題會(huì)慢慢地沉清，它需要以歷史的眼光去判斷，這個(gè)不用我們自身去著急。

每天都要有新的創(chuàng)造力

在每個(gè)展覽當(dāng)中我力求不重復(fù)，都是拿新創(chuàng)作的作品。因?yàn)槿魩啄甓寄猛环髌啡⒓硬煌恼褂[，這樣是我討厭的事，我也從來(lái)沒(méi)有做過(guò)，我也比較看不上這樣做的方式。

創(chuàng)作，我覺(jué)得最主要就是你創(chuàng)作欲的體現(xiàn)。就是要看到一些新東西，看到你的思考和實(shí)踐的狀態(tài)?？偸悄靡恍├系臇|西出來(lái)給別人看，從自身看是缺乏創(chuàng)造力的表現(xiàn)。大家都應(yīng)該平心靜氣地審視自己，經(jīng)常做自我剖析，《大學(xué)》里邊說(shuō)過(guò)“茍日新、日日新、又日新”，說(shuō)的就是每天都要有新的創(chuàng)造力。

其他行業(yè)的藝術(shù)家來(lái)評(píng)判我們的時(shí)候，他不是帶著漆藝的眼光來(lái)看的，他們是帶著藝術(shù)審美的共性來(lái)看待漆藝術(shù)的品位，覺(jué)得你這個(gè)工藝性太強(qiáng)，或者說(shuō)沒(méi)有創(chuàng)新。有時(shí)候我們往往會(huì)陷在漆工藝?yán)镞吶ィ陀X(jué)得這每一片肌理，每一片漆藝的語(yǔ)言味道有多么多么地道。我覺(jué)得整幅漆畫，有時(shí)就用一種技法表現(xiàn)就足夠了。我們?yōu)槭裁捶?/p>

2001年10月，李福成和喬十光老師陪同吳冠中在徽州寫生。

漆外功夫清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 喬十光

我不知道多少次聽(tīng)到一些師長(zhǎng)說(shuō)過(guò)同樣的話“學(xué)藝術(shù)像壘金字塔，底要大，塔才能壘得高”。我不記得在一些什么書上讀過(guò)同樣的文字：“功夫在詩(shī)外”，“詩(shī)外求詩(shī)”。意思是說(shuō)，專業(yè)之外的學(xué)問(wèn)也要涉獵，才能把專業(yè)搞好。

學(xué)校在制訂教學(xué)大綱提到學(xué)生的培養(yǎng)目標(biāo)時(shí)也總是“一專多能”、“通才”、“復(fù)合型人才”……這樣一類的主張，這不僅為了使學(xué)生有適應(yīng)社會(huì)的能力，也是創(chuàng)造性素質(zhì)的要求。

以上都是說(shuō)：做學(xué)問(wèn)要有博的基礎(chǔ)，在博的基礎(chǔ)上才能專得深。博是為了專，打基礎(chǔ)是為了蓋高樓。

福成同學(xué)畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)，在漆畫上下過(guò)苦功，又喜歡讀書，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后到河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教。由于工作需要，也由于個(gè)人興趣，在漆畫之外下了功夫，畫了大量的水墨、彩墨、油畫、素描……還多次到太行、徽州、藏區(qū)寫生，近年又到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修版畫，碩果累累。

愿福成同學(xué)在戰(zhàn)略上鎖定既定目標(biāo)，在戰(zhàn)術(shù)上審時(shí)度勢(shì)，以不變應(yīng)萬(wàn)變，萬(wàn)變?yōu)椴蛔?。一方面在漆畫上下大功夫，一方面在漆畫外下大功夫，漆?nèi)漆外兩方面的功夫都要過(guò)得硬，以把藝術(shù)的金字塔壘得更美、更高。要搞得這么辛苦，以多種漆藝的技法來(lái)表現(xiàn)一幅畫，搞不好就很亂、很累，所以要求它要純粹化。法國(guó)畫家皮埃爾·蘇拉熱曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：繪畫越是單純就越有力量。當(dāng)然若我們要是有能駕馭畫面的能力，在整體關(guān)系的分布上運(yùn)用很多技法也是可以的。但是千萬(wàn)不要陷進(jìn)去，去在意每一個(gè)小的東西而失去了大的氣魄。

怎么欣賞一幅好的漆畫

要怎么欣賞一幅好的漆畫？首先要遠(yuǎn)觀，看它的圖像，圖像在遠(yuǎn)處帶來(lái)的視覺(jué)信息，是不是在當(dāng)代藝術(shù)文化生態(tài)中突出，是不是新的東西，是不是能感染人的內(nèi)心。如果它的圖式也好、形象也好、造型特點(diǎn)也好、審美也好，能夠給人一種清新、悅目或者說(shuō)耳目一新的感覺(jué)，就具備了一幅好畫的一個(gè)必要的條件。其次是我們?cè)谧呓说臅r(shí)候就能欣賞它漆藝方面的東西了，它的漆藝的語(yǔ)言駕馭得有多么純熟，它的技術(shù)性做得怎么樣。中國(guó)畫的畫論里邊就說(shuō)“遠(yuǎn)觀氣勢(shì)，近觀氣質(zhì)”，“質(zhì)”這里邊就有視覺(jué)觸感的東西，也就是說(shuō)它的視覺(jué)肌理，肌理感就是帶有一種把玩的性質(zhì)。去玩味它，但是這里邊要不失氣魄，不失整體。在這個(gè)當(dāng)中去做，做得好就是一件好的作品。如果兩邊都是有所偏頗，那么它就傷及藝術(shù)的本體。這種審美的共性受傷之后，它就談不上高水準(zhǔn)，或者是高品位。