關(guān)于攝影的3個(gè)實(shí)踐

實(shí)踐1這不是攝影！

油畫系出身的林舒，用一種更為直接的方式，用繪畫臨摹攝影探討兩者之間的關(guān)系，并把所有的重點(diǎn)放在觀看照片之上。

編輯：劉東 圖：林舒 文：健一

現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人巴勃羅·畢加索曾說(shuō)過(guò)：“最失落的兩個(gè)職業(yè)是牙醫(yī)和攝影師：牙醫(yī)想當(dāng)醫(yī)生，攝影師想成為畫家?！边@句話表明了畫家在那個(gè)時(shí)代對(duì)于攝影與攝影師的不屑與調(diào)侃。其實(shí)，攝影是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的挑戰(zhàn)，是一種觀看方式的變革。但攝影并沒(méi)有終結(jié)繪畫。相反，17世紀(jì)之后的很多畫家如約翰內(nèi)斯·維米爾創(chuàng)作《戴珍珠耳環(huán)的少女》時(shí)都曾借助透鏡和暗箱，將攝影技法與繪畫充分結(jié)合，讓繪畫效果變得更逼真，甚至還催生了后來(lái)的拉斐爾前派、學(xué)院派和超寫實(shí)繪畫。利用攝影積累繪畫素材的畫家不勝枚舉，就連愛(ài)德華·蒙克、讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾這樣的大師都在偷偷使用相機(jī)。

油畫系出身的林舒，后來(lái)喜歡上了攝影，但繪畫一直出現(xiàn)在他的攝影中：從《鴆》隱約地展示與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的關(guān)系到直接在照片上手工上色和繪畫，以及展現(xiàn)在最新的作品《塔》中。繪畫與攝影對(duì)他造成的糾結(jié)困擾，使他一定要在二者之間決出勝負(fù)。因此，林舒開始了一種更為直接的方式，用繪畫臨摹攝影探討兩者之間的關(guān)系，并把所有的重點(diǎn)放在觀看照片之上。

畫這些攝影名作，我是當(dāng)做攝影作品來(lái)做的，很明顯探討的是關(guān)于繪畫和攝影之間的關(guān)系。

如果你喜歡攝影并對(duì)攝影史稍有了解，就一定能認(rèn)出這些是哪位攝影大師的作品，因?yàn)樗麄儗?shí)在是太有名了。有名到僅看到骨架，就可以想象出全部畫面。

“這不是攝影”呈現(xiàn)了林舒近幾年用繪畫的形式所臨摹的近百幅攝影史的名作。于林舒而言，用繪畫臨摹攝影，除了搞清繪畫與攝影的關(guān)系，最根本的目的是希望能用繪畫去感受攝影的靈魂。他用畫筆、顏料，放松與克制自己的繪畫技巧，將一幅幅經(jīng)典名作重新解構(gòu)。這種用繪畫介入的觀看方式完全不同于普通的觀看，會(huì)讓你更充分地了解每一處細(xì)節(jié)。

以反問(wèn)語(yǔ)氣直接指向了攝影與繪畫，也許網(wǎng)友會(huì)質(zhì)疑，這是攝影？這不是“攝影”？真的重要嗎？輕松一點(diǎn)就夠了。

林舒

攝影師

1981年出生于福建，畢業(yè)于集美大學(xué)藝術(shù)學(xué)院油畫系，結(jié)業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系。以攝影、繪畫和出版物為主要?jiǎng)?chuàng)作形式，現(xiàn)居北京。曾任《周末畫報(bào)》《城市中國(guó)》攝影師，獨(dú)立雜志Altertrue聯(lián)合創(chuàng)辦人。攝影及繪畫作品展出于三影堂攝影藝術(shù)中心、連州國(guó)際攝影年展、日本禪畫廊等。

——林舒

只想簡(jiǎn)單地用繪畫去臨摹攝影，克制自己的繪畫技巧，把重點(diǎn)放在觀看照片之上，從而更充分去了解一幅偉大作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

——林舒

實(shí)踐2一個(gè)人的肖像

攝影誕生至今，肖像攝影一直是攝影領(lǐng)域的一個(gè)熱門，肖像攝影師的創(chuàng)作空間不斷擴(kuò)展，肖像攝影越來(lái)越多樣化。攝影師劉曉龍的創(chuàng)作和研究取材于攝影史中經(jīng)典肖像攝影作品，著重從攝影技術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格這兩個(gè)角度進(jìn)行分析。

編輯：崔崔崔 圖/文：劉曉龍

在今天，肖像攝影成為實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合?！兑粋€(gè)人的肖像》是對(duì)攝影史中不同時(shí)期的經(jīng)典肖像攝影作品進(jìn)行再創(chuàng)作，讓作品呈現(xiàn)出不同時(shí)期經(jīng)典肖像作品的外貌特征。肖像攝影，既要表現(xiàn)出人物的外部特征，又要展現(xiàn)出人物的性格與內(nèi)在情緒。在之前的創(chuàng)作中，我一直處于拍攝者的角色，這次創(chuàng)作中我希望更多的體會(huì)和感受被攝者的角色，從而更深一步理解被攝者和拍攝者之間的互動(dòng)關(guān)系，因此《一個(gè)人的肖像》的拍攝對(duì)象我選擇了自己，將被攝者和拍攝者兩種身份集于一身。

肖像攝影幾乎是伴隨著攝影誕生而出現(xiàn)的，《一個(gè)人的肖像》從近200年的攝影史中節(jié)選不同時(shí)期、不同風(fēng)格的經(jīng)典肖像作品為參考節(jié)點(diǎn)，通過(guò)數(shù)字相機(jī)拍攝、制作，呈現(xiàn)出與對(duì)應(yīng)時(shí)期影像相同的風(fēng)格和樣貌。這不僅僅是對(duì)攝影史的一次梳理和分析，更是自我的一次關(guān)照，希望通過(guò)這組作品探討當(dāng)下社會(huì)中青年個(gè)體所扮演的身份、角色以及他們的精神世界。

劉曉龍

攝影師

北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2006級(jí)本科，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院2016級(jí)MFA，曾任《數(shù)碼攝影》雜志編輯，獲中國(guó)人像攝影學(xué)會(huì)全國(guó)人像攝影藝術(shù)展商業(yè)人像組金獎(jiǎng)?，F(xiàn)從事商業(yè)攝影與廣告制作。

*攝影師頭像原作為Geneviève Caron作品

實(shí)踐3從攝影名作仿拍中親近大師

模仿大師的作品，是很好的學(xué)習(xí)攝影的方式。這里我們將開展#從攝影名作仿拍中親近大師#互動(dòng)活動(dòng)，通過(guò)幾位攝影師的作品展開對(duì)于攝影名作知識(shí)的普及，也歡迎更多小伙伴參與到我們活動(dòng)中來(lái)。

編輯：杜小鐵 圖：瀧琦、黃志偉、王奧運(yùn)、閔閔

瀧琦

插畫師

《貓和我》

原作攝影師：旺達(dá)·伍茲（Wanda Wulz）

仿拍者有話說(shuō)“仿拍這張作品的原因，其實(shí)是因?yàn)槲业男』锇榭吹竭@張照片，說(shuō)我和旺達(dá)·伍茲長(zhǎng)得有些相似，本身我也很喜歡貓咪，另外一直很想嘗試一下ps合成，感覺(jué)正好是一個(gè)好機(jī)會(huì)。我不是專門學(xué)攝影的，所以這張照片是我用手機(jī)進(jìn)行拍攝的，拍攝過(guò)程很簡(jiǎn)單，就是找一只小貓，拍攝正臉照，然后再自拍一張，把自己和小貓的照片用ps合成到一起就可以了，我覺(jué)得最重要的模仿點(diǎn)在于眼神，旺達(dá)·伍茲的眼睛非常美，透露出一種堅(jiān)毅和孤傲，所以一定要低頭然后眼睛往上看才會(huì)有這種感覺(jué)。另外就是合成攝影，需要用到蒙版用畫筆擦除多余的部分，所以想要嘗試的小伙伴一定要有耐心哦?！?p>

黃志偉

高校教師

《牛奶皇冠》

原作攝影師：哈羅德·埃杰頓（Harold Edgerton）仿拍者有話說(shuō)“站在巨人的肩膀上自然容易看得遠(yuǎn)。不過(guò)高速攝影也還是具有一定難度的。我的這幅《水滴皇冠》也是需要經(jīng)過(guò)多次的拍攝，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，做出合適的調(diào)整后才能拍攝到的。拍攝要點(diǎn)有以下幾點(diǎn)：首先我搭建了一個(gè)架子，上方裝了一個(gè)電磁閥，電磁閥連接了一個(gè)裝了水的瓶子，這樣可以提供可控的持續(xù)滴落的水滴。我購(gòu)買了一個(gè)控制器，可以連接電磁閥和相機(jī)，直接通過(guò)按動(dòng)相機(jī)的快門就可以同步觸發(fā)電磁閥釋放水滴滴落，從而完成拍攝。只需要仔細(xì)嘗試和調(diào)整時(shí)間參數(shù)及水滴大小的參數(shù)。其次關(guān)鍵的一點(diǎn)是，為了讓水滴能濺起皇冠的形態(tài)，下面水盤所盛的水一定要淺，水過(guò)深的話只會(huì)彈起水滴，無(wú)法濺起皇冠的形態(tài)。當(dāng)然也要結(jié)合調(diào)整水滴滴落的高度，不能太高也不能太低。再有一點(diǎn)就是關(guān)于快門。在高速攝影當(dāng)中，一般利用閃光燈的高速閃光來(lái)凝固拍攝對(duì)象的形態(tài)，而不是利用相機(jī)本身的快門，所以快門設(shè)定在相機(jī)的最高閃光同步快門就可以。只要控制好拍攝環(huán)境現(xiàn)場(chǎng)的光線不要太亮就可以，當(dāng)然也不需要全黑。另外，利用外置閃光燈做光源就可以，外置閃光燈當(dāng)調(diào)到低于1/16的輸出功率時(shí)，閃光燈時(shí)間通常達(dá)到一萬(wàn)分之一秒。專業(yè)的高速閃光燈過(guò)于昂貴，不是一般的攝影人能負(fù)擔(dān)得起的。最后一點(diǎn)，水滴的拍攝屬于微距攝影范疇了，所以鏡頭最佳的選擇是中長(zhǎng)焦段的微距鏡頭，通常百微鏡頭就非常好用。如果沒(méi)有百微鏡頭，那就用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拍攝。”

王奧運(yùn)

留學(xué)生

《阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的肖像》

原作攝影師：艾伯特·沃森（Albert Watson）

仿拍者有話說(shuō)“這是艾伯特·沃森非常成功的一張肖像作品，因?yàn)槲艺J(rèn)為它非常好地反映了希區(qū)柯克作為一個(gè)驚悚片導(dǎo)演的人物特點(diǎn)。之所以模仿這個(gè)照片，是因?yàn)槲沂窒矚g這種突出人物個(gè)性的拍攝風(fēng)格，這次仿拍過(guò)程是比較順利的，模特十分配合，天氣也非常得好，彌補(bǔ)了我器材不足的缺陷。我選擇了從人物背后打光，簡(jiǎn)單的逆光勾勒輪廓能給畫面中的人物增加個(gè)性和神秘感。唯一不足的是倫敦很少有賣原作中那樣完整的鵝，這只拔了毛的整雞還是我尋摸了好久之后，在一個(gè)狂野的中東雜貨店里以45元兩只的價(jià)格淘來(lái)的。”

閔閔

國(guó)內(nèi)研究生在讀

《從公寓看到的風(fēng)景》

原作攝影師：杰夫·沃爾（Jeff Wall）

仿拍者有話說(shuō)“我這張照片并非1比1對(duì)杰夫·沃爾作品的復(fù)制，我更愿意將我的作品定義為‘神似。杰夫·沃爾原作中重要的三個(gè)元素是窗外的風(fēng)景、看雜志的女人和做家務(wù)的朋友，而我的作品是同一位男性，感覺(jué)更像是《從公寓看到的風(fēng)景》和《double-self》（杰夫·沃爾的另一張本人肖像合成作品）的結(jié)合。但我并不覺(jué)得這模仿的不像，我反而更加覺(jué)得模仿大師的作品的意義不在于復(fù)刻照片本身，而是理解大師的創(chuàng)作方法及創(chuàng)作概念。杰夫·沃爾的作品始終介于電影擺拍和新聞?wù)鎸?shí)之間，這是他獨(dú)特的創(chuàng)作方法，另外無(wú)論是杰夫·沃爾的《隱形人》系列還是大型作品《驟起的風(fēng)》，都用看似真實(shí)的擺拍傳達(dá)自己對(duì)生活的理解，真正的接近大師應(yīng)該是理解他的偏執(zhí)，他的孤獨(dú)，以及他對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的所思所感?！?/p>