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    貢篚銀貂金作籍官窯瓷器玉為泥

    2019-02-27 09:07周湉清周洪軍
    時(shí)代人物 2019年1期
    關(guān)鍵詞:開封市官窯青瓷

    周湉清 周洪軍

    七朝古都開封人文薈萃,文化積淀深厚,北宋時(shí)期達(dá)到歷史的巔峰。北宋末年宋徽宗在京師開封自置御用窯爐,總結(jié)歷朝制瓷經(jīng)驗(yàn),不惜工本燒造青瓷,使青瓷技藝輝煌于北宋。千錘百煉、爐火純青、簡約古樸、神韻天成,是北宋官瓷最典型的藝術(shù)特色,素有“貢篚銀貂金作籍,官窯瓷器玉為泥”的美譽(yù)。北宋官瓷是我國青瓷的巔峰,是我國民族文化的結(jié)晶,當(dāng)時(shí)雄冠宋代五大名瓷之首。

    北宋官窯亦稱汴京官窯,南宋顧文薦的《負(fù)暄雜錄》和葉真的《坦齋筆衡》里均曾有記載:宣政間,京師自置窯燒造,名日官窯。京師即汴京,也就是今天的開封市。

    《辭源》里這樣寫道:官窯宋代五大名窯之一。北宋大觀間京師置窯造瓷。胎骨有白、灰、紅之分。其土取自汴東陽翟,陶煉極精。釉色有天青、翠青、粉青、月下白、大綠。粉青為上,淡白次之。紋片細(xì)如蟹爪,以冰裂鱔血為上,梅花片、墨紋次之。傳世有盆、尊、壺、爐、花澆人面杯、水注、筆筒、臂擱、瓷印、印泥盒等物品。

    1.“北宋官窯青瓷”藝術(shù)價(jià)值

    北宋官窯是北宋末年徽宗時(shí)代的宮廷御窯。北宋官瓷是宋徽宗趙佶借鑒汝瓷制作精華而創(chuàng)制的青瓷巔峰之作,它將汝瓷制作技術(shù)和高雅精美的藝術(shù)風(fēng)格融為一爐,釉色潤美如玉、紋片鱗鱗如波、器口微微泛紫、底足褐紅如鐵、清簌幽韻、趣雅拔俗、古樸渾雅、精美絕倫,被視為瑰寶。為當(dāng)時(shí)皇帝專用制器,權(quán)臣貴胄亦難染指。

    “北宋官窯青瓷”作為宮廷華貴陳設(shè)藝術(shù)品,其可貴之處在于它既無雕飾,又無艷彩,唯以造型之典雅、氣質(zhì)之高貴、釉色之古樸、紋片之奇麗,使歷代文人雅士為之傾倒。北宋官窯歷時(shí)短暫,技術(shù)高難,存世寡鮮,一器難得。目前,收藏在故宮博物院的幾件傳世珍品,筆洗、花瓶、筆筒和尊等均已成國寶。只可惜1125年后,宋金戰(zhàn)亂,宋室南遷,官窯從業(yè)人員也南遷杭州,南宋期間仍然沿用北宋官窯管理體制從事生產(chǎn)。南宋葉真的《坦齋筆衡》記載:中興渡江,有邵成章提舉后苑,號(hào)邵局,襲故京遺制,置窯于修內(nèi)司,造青器,名內(nèi)窯,澄泥為范,極其精致。油色瑩徹,為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯。(2)南宋滅亡后,宋官瓷燒制技藝逐漸失傳。

    2.“北宋官窯青瓷燒制技藝”的恢復(fù)

    2.1國家政策送春風(fēng)

    中華人民共和國成立后,國家為了恢復(fù)、發(fā)展和保護(hù)中華民族傳統(tǒng)的制瓷工藝和制瓷藝術(shù),投入大量的人力物力,組織各地的陶瓷工匠和藝人,發(fā)掘當(dāng)?shù)氐闹茽I窯廠,并對我國享譽(yù)世界的陶瓷事業(yè)的進(jìn)行恢復(fù)建設(shè),特別是對作為高古陶瓷的官、汝、哥、定、鈞宋代五大名窯更是特別扶持。五大名窯中除哥、定二窯不在河南外,官、汝、鈞三窯均在中原。鈞窯因法脈無絕,在新中國成立后即得恢復(fù)生產(chǎn),且逐漸發(fā)揚(yáng)光大。汝窯(除天青釉)在上世紀(jì)70年代也恢復(fù)成功,唯有開封汴京官窯因其失傳年代久遠(yuǎn),制作及燒制技藝復(fù)雜,恢復(fù)難度很大,且沒有發(fā)現(xiàn)窯址等原因,而未能及時(shí)恢復(fù)。

    圖1 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠研究恢復(fù)宋官窯青瓷(工作場景)

    1979年底,隨著改革開放歷史新時(shí)期的到來,在時(shí)任國務(wù)院副總理余秋里先生的直接過問下,宋官窯青瓷的恢復(fù)問題終于提到了議事日程上。1980年國家經(jīng)委領(lǐng)導(dǎo)受余秋里副總理的委托,電話詢問河南省第二輕工業(yè)廳,聽取了河南方面關(guān)于恢復(fù)宋官窯青瓷的具體情況及工作匯報(bào),并要求其盡快制定出恢復(fù)宋官窯青瓷燒制技藝的可行陛方案。1981年,國家計(jì)委和經(jīng)委批準(zhǔn)了由時(shí)任開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠廠長王清林先生起草并提交的開封關(guān)于恢復(fù)宋官窯青瓷的立項(xiàng)報(bào)告,下發(fā)了《仿宋官窯研究試制》項(xiàng)目文件,確認(rèn)“在開封恢復(fù)官窯青瓷有極其重要的意義”,并積極運(yùn)作和協(xié)調(diào),協(xié)同輕工部工藝美術(shù)總公司共同為項(xiàng)目順利開展籌集科研資金。至1982年,國家計(jì)、經(jīng)委、輕工部工藝美術(shù)總公司及河南省工藝美術(shù)公司等有關(guān)單位,先后三次共撥出130萬元專項(xiàng)資金,用于在開封恢復(fù)宋官窯青瓷的科研項(xiàng)目。河南省、開封市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和主管部門對此項(xiàng)工作也高度重視,在立項(xiàng)獲得國家批準(zhǔn)后,立即組建了以省二輕廳趙國琳廳長為組長、開封市朱振澄副市長為副組長,河南省二輕廳、河南省工藝美術(shù)公司、開封市二輕局、開封市工藝美術(shù)公司部分領(lǐng)導(dǎo)為成員的“恢復(fù)北宋官瓷領(lǐng)導(dǎo)小組”。領(lǐng)導(dǎo)小組責(zé)成開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠組成試制組,抓緊時(shí)間開展研究恢復(fù)工作。趙國琳廳長在動(dòng)員會(huì)上鼓勵(lì)參與試制工作的全體人員下定決心,要有崇高的榮譽(yù)和抱負(fù),以“不恢復(fù)官瓷死不暝目的精神,為振興中華做出貢獻(xiàn)!”。1981年9月,開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠試制組成立,高菊德先生為試制組首任組長,研究恢復(fù)宋官窯青瓷的工作正式開始。

    2.2高人指教破迷津

    開封市工藝美術(shù)廠雖有從事一股藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)的基本知識(shí)和經(jīng)驗(yàn),但對青瓷,特別是北宋官瓷的燒制缺乏最基本、最起碼的知識(shí),若想一蹴而就,一舉恢復(fù)失傳近千年的宋官窯青瓷燒制技藝,幾乎是不可能的。經(jīng)由高菊德先生提議,決定試制工作首先從認(rèn)識(shí)入手。參與試制攻關(guān)的技術(shù)人員,先后翻閱了近百萬字的歷史資料和文獻(xiàn):在對宋官窯青瓷有了初步的認(rèn)識(shí)后,試制組成員又赴南京、杭州、北京等地,分別拜訪了南京博物院、浙江美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、北京故宮博物院等收藏機(jī)構(gòu)、高等學(xué)府以及一些相關(guān)的學(xué)術(shù)和科研單位,收集和聆聽了鄧白、馮先銘、劉伯坤、李毅華、傅振倫、葉喆民、李國楨等一大批專家學(xué)者對兩宋官瓷的研究成果及其精辟見解。此間,鄧白先生還以自己的經(jīng)驗(yàn)和洪深智慧,特別為開封官瓷試制組設(shè)計(jì)出窯爐的建造圖紙,無償?shù)刭?zèng)與試制組,唯希望早日看到恢復(fù)官瓷燒制技藝項(xiàng)目的成功。尤令人感動(dòng)的還有,試制組成員拜訪古陶專家馮先銘先生時(shí),馮先生對恢復(fù)宋官窯青瓷深感激動(dòng)和怏慰,為支持試制工作,將自己幾十年嘔心瀝血悉心收集的有關(guān)歷史資料和學(xué)術(shù)心得毫無保留地賜教于試制組的來訪人員,以期有助于試制工作的順利進(jìn)行。試制組對收集的史料進(jìn)行梳理,編匯《汴京官窯歷史資料匯編》一冊,漸漸地對官窯瓷器有了較為清晰的認(rèn)識(shí),明確了從汝窯(包括開封東窯)到汴京官窯再到南宋官窯的承襲關(guān)系,藉此也擬定了恢復(fù)試制的指導(dǎo)思想和具體實(shí)施方案。

    圖2 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)研究所研究恢復(fù)的宋官窯青瓷作品

    為了加快工作進(jìn)程,早日完成恢復(fù)北宋官瓷的科研項(xiàng)目,試制組努力取得科研單位的幫助,鑒于中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對汝瓷、南宋官瓷及龍泉青瓷系進(jìn)行過全面研究,并對南宋官窯瓷器進(jìn)行過詳盡的化學(xué)成分分析,在學(xué)術(shù)和科研上均取得了豐碩的成果,是當(dāng)時(shí)中國青瓷系最權(quán)威的科研單位之一。1982年3月,通過國家計(jì)、經(jīng)委及河南省第二輕工業(yè)廳的協(xié)調(diào),開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠和中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所簽訂了技術(shù)協(xié)作協(xié)議,共同聯(lián)手進(jìn)行宋官窯青瓷的恢復(fù)工作。其后,上海硅酸鹽研究所在研究資料、化學(xué)成分化驗(yàn)等方面為試制組提供了很大的方便和技術(shù)支持,作了大量的工作,對宋官窯青瓷的研制和恢復(fù),起到了極為重要的推動(dòng)作用。研究所的著名專家郭演儀先生,還不辭勞苦數(shù)次來到開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠,親臨試制現(xiàn)場進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo),并對試制工作提出不少好的建議,促進(jìn)了試驗(yàn)工作的順利進(jìn)展。正是緣于上海硅酸鹽研究所和其科研人員的通力協(xié)助及無私的幫助,尤其是在科研上有求必應(yīng)地為試制組進(jìn)行化學(xué)成分分析,以詳盡的、準(zhǔn)確的科研數(shù)據(jù),時(shí)時(shí)糾正試制工作的技術(shù)偏差,為宋官窯青瓷最后成功的研制和恢復(fù),提供了至為關(guān)鍵的科學(xué)技術(shù)保證,為恢復(fù)北宋官瓷付出大量勞動(dòng)和心血,對開封同仁真誠的支持和援助,堪稱功勛卓越,無以比倫。

    2.3披肝瀝膽苦探索

    接下來試驗(yàn)工作的重點(diǎn)是尋找適合制作官瓷的原材料、探索制瓷技術(shù)和積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。依據(jù)當(dāng)事人回憶,試制組技術(shù)人員有目的的先后赴禹縣、臨汝進(jìn)行大量實(shí)地調(diào)查和勘察工作,跋山涉水,查看礦源,走訪當(dāng)?shù)責(zé)拼善鞯睦瞎そ场⒗霞紟熀屠纤嚾?,不恥下問,悉心聽取學(xué)習(xí)他們的制瓷經(jīng)驗(yàn),使自己對瓷器的燒制及材料的辨識(shí)和選擇,由陌路到爛熟于心。特別是高菊德先生,為查看礦源及汝瓷、鈞瓷的古瓷片,心懷使命,不計(jì)寒暑,一個(gè)水壺一袋干糧,跑遍臨汝、寶豐和禹縣當(dāng)時(shí)考古發(fā)掘出的全部古窯址。整個(gè)調(diào)查和勘察工作,獲得兩縣兄弟廠家和諸多專家的大力支持及當(dāng)?shù)厝绫R正興、劉富安、晉佩章等著名瓷藝大師的鼎力相助。其中,尤值一提的是,為加強(qiáng)試制組技術(shù)力量,盧正興先生及其助手王德旺先生專門從禹縣(今禹州)赴開封,參加了北宋官瓷研制和恢復(fù)的全部工作,兩位大師以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ黠L(fēng)范和豐厚的制瓷技藝,在開封工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠一千就是四年,為宋官窯青瓷的成功研制任勞任怨,盡心盡力,直至北宋官瓷恢復(fù)成功,燒制技藝通過國家鑒定,兩位大師功才默默地從開封回到故鄉(xiāng)禹縣。高菊德曾為之感嘆說,盧正興稱得上是整個(gè)開封官瓷人的恩師,開封官瓷的恢復(fù),如沒有盧正興,不知還要走多少彎路,不知何時(shí)才能成功。令人痛惜的是,盧正興大師為宋官窯青瓷燒制技藝的恢復(fù)傾盡心血,大師積勞成疾,回鄉(xiāng)不久便身染沉疴,于1987年病逝。筆者但愿北宋官瓷有朝一日能夠發(fā)揚(yáng)光大,開封官瓷人能永遠(yuǎn)銘記這位盛德謙光、令人敬仰的大師。此外,在材料取樣方面,高菊德先生率試制組成員,先后取土、石樣達(dá)五十多種,以及各時(shí)期的青瓷古瓷片,并送請上海硅酸鹽研究所化驗(yàn)了部分樣品,藉此取得第一手資料和重要的科學(xué)數(shù)據(jù),為宋官窯青瓷的研制和恢復(fù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

    1982年3月實(shí)驗(yàn)工作正式開始,至同年6月百余天的時(shí)間里,試制組成員齊心協(xié)力,任勞任怨,在完全依賴手工計(jì)算的情況下(那時(shí)還沒有計(jì)算器),實(shí)驗(yàn)胎、釉配方近百個(gè)。6月中旬,在大家的共同努力下,用高菊德先生的4號(hào)配方小樣,終于燒制成近似北宋汴京官窯瓷器的作品,將試制工作帶向成功之途。在高菊德4號(hào)釉方的基礎(chǔ)上,試制組廣泛征求各方面的意見,經(jīng)過不斷改進(jìn)和完善,同年8月,又經(jīng)數(shù)窯成品燒制,試制的胎、釉配方基本確定。

    當(dāng)然,試制工作并非一帆風(fēng)順,其間不乏彎路和坎坷。1982年11月,試驗(yàn)組部分成員赴杭州、景德鎮(zhèn)參觀學(xué)習(xí)。歸來后,受南方較為先進(jìn)的制瓷經(jīng)驗(yàn)及生產(chǎn)窯具啟示,有些人認(rèn)為試制組原用窯爐溫差過大,燒制工藝非熟手很難得心應(yīng)手的駕馭,雖試制初獲成功,但成品率還是不高,未能達(dá)到預(yù)期的效果,遂將鄧白教授設(shè)計(jì)、高菊德先生建造的八卦底煤窯棄用,按南方某廠試驗(yàn)窯爐結(jié)構(gòu)新建一窯。然而,新窯建成后,試燒十余次,燒制出的成品均不如之前的成色好,燒成率也遠(yuǎn)不如舊窯,可以說費(fèi)盡心血的改窯工作以失敗告終,無奈之余試制組放棄對新窯的使用。1983年5月,在鄧白教授窯口設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上,在盧正興、劉富安、王德旺大師的建議和指導(dǎo)下,對舊窯稍作改造,由盧正興和王德旺兩位大師親自馭火主燒,首窯燒制便大獲成功,燒制的成品品質(zhì)及成品率均勝于后建的新窯。這次改窯挫折,前后歷時(shí)五個(gè)月之久,教訓(xùn)極其深刻。

    2.4小荷露出尖尖角

    9月中旬,試制組成員攜帶試制的作品赴省工藝美術(shù)公司匯報(bào),繼而進(jìn)京向輕工部工藝美術(shù)總公司匯報(bào)。在京期間,李國楨、馮先銘、葉喆民、高建新等專家給予了極其寶貴的學(xué)術(shù)指導(dǎo),專家們對試制組取得的成績予以充分的肯定和褒獎(jiǎng),認(rèn)為試制組燒制的作品釉色、紋片、光澤及玉質(zhì)感均較好,已十分接近北宋官瓷的傳世品,只是胎色略顯淺淡。中央工藝美術(shù)學(xué)院葉喆民教授特別指出,釉中“聚沫攢珠”的出現(xiàn),釉的配制和燒成工藝已有相當(dāng)水平,希望試制組能精益求精,解決好釉料配比以及還原呈色的技術(shù)問題。

    同年11月,借助國際古陶瓷會(huì)議在上海召開之際,受上海硅酸鹽研究所郭演儀先生特別邀請,試制組成員在高菊德先生的帶領(lǐng)下,又帶作品奔赴上海,請教于參加國際古陶瓷會(huì)議的中外專家,并在學(xué)術(shù)盛會(huì)上第一次展示了研制和恢復(fù)的宋官窯青瓷作品??吹奖彼喂俅傻幕謴?fù)成果,與會(huì)專家、學(xué)者無不感到怏慰,稱高菊德等試制組成員為大會(huì)帶來了一份最美好的禮物。

    圖3 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)研究所研究恢復(fù)的宋官窯青瓷作品展覽實(shí)況

    2.5滿懷豪情求完美

    1983年7-10月,開封市工藝美術(shù)公司主要領(lǐng)導(dǎo)兩次率隊(duì)赴省、京向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)匯報(bào)試制情況并請示工作。輕工部工藝美術(shù)公司對試制和恢復(fù)工作所取得的成績深感欣慰,對恢復(fù)宋官窯青瓷的工作給予肯定,并勉勵(lì)試制人員既要高速度,更要高質(zhì)量,要把恢復(fù)北宋官瓷的燒制技藝當(dāng)作最高目標(biāo),在真正意義上恢復(fù)宋官窯青瓷國寶級(jí)的燒制技藝,造福后人。

    為助益宋官窯青瓷的試制和恢復(fù),開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠特意成立由王清林、劉海詩、及原開封市工藝美術(shù)公司宋書記等四人組成的官瓷品鑒技術(shù)小組,希望能獲準(zhǔn)到北京故宮博物院親眼目睹和見識(shí)汴京官窯傳世珍品的神韻風(fēng)采。在王清林先生的真誠努力下,經(jīng)由輕工部工藝美術(shù)公司領(lǐng)導(dǎo)的幫助和支持,這一想法傳到了國家政府高層。北京七月流火的酷熱天氣里,四個(gè)開封人的誠心也確實(shí)感動(dòng)了國家高層領(lǐng)導(dǎo)。時(shí)任國務(wù)院副總理的余秋里先生批示,由國務(wù)院辦公廳致函,特準(zhǔn)他們四人到故宮博物院觀看傳世宋官瓷作品。是日上午9時(shí)整,王清林、劉海詩及開封市工藝美術(shù)公司宋書記等一行四人來到故宮,在余秋里副總理及國務(wù)院辦公廳的安排下,由故宮博物院院長親自帶領(lǐng),從故宮東門(東華門)走進(jìn)博物院,實(shí)現(xiàn)了他們親身領(lǐng)略汴京官窯傳世珍品的夢想。劉海詩先生后來充滿真情地回憶說,那一刻整個(gè)人仿佛被定住了,時(shí)間也仿佛停止了,層層錦緞包裹的寶物在眼前現(xiàn)出的剎那,令人身不由主地屏住了呼吸,仿佛時(shí)空倒轉(zhuǎn),萬籟俱靜。王清林先生當(dāng)時(shí)就潸然淚下。劉先生說那一刻他也真想哭,想痛痛快快哭一場!那是徽宗北宋官瓷藝術(shù)神境的映照及其深入內(nèi)心所引發(fā)的靈魂的震顫。于試制和恢復(fù)宋官窯青瓷工作而言,能夠零距離飽覽國寶對宋官窯青瓷的試制和恢復(fù)極為有益。更為重要的是,在親身會(huì)晤、體驗(yàn)完北宋官窯傳世珍品照徹身心的光芒之后,故宮博物院的領(lǐng)導(dǎo)和專家隨后為之舉行座談會(huì),為燒制和恢復(fù)宋官窯青瓷的工作提供理論指導(dǎo)和工作建議,專家們在對試制品做了較高評(píng)價(jià)的同時(shí),特別提出恢復(fù)工作應(yīng)在造型的法度、釉面的質(zhì)感和藝術(shù)風(fēng)格方面多下功夫。北宋官瓷之所以區(qū)別于其它窯口的瓷器,首先在其含蓄典雅、靜穆大氣的禮器及經(jīng)典的文房用具的造型,是否是官窯作品,從器型上便可一眼把握。器型不標(biāo)準(zhǔn),不講究精嚴(yán)的法度,便無法在真正意義上達(dá)到宋官窯青瓷傳世品的藝術(shù)水平。故宮博物院古陶瓷專家李毅華先生為此特意給試制組提供了包括臺(tái)北故宮博物院藏品在內(nèi)的百十種極其珍貴的兩宋官瓷圖片資料,并詳盡說明了這些官瓷造型所稟賦的意義,致使試制和恢復(fù)工作在仿古造型方面走上正路,真正接近了北宋官瓷禮器的造型。北京故宮博物院之行,對宋官窯青瓷的恢復(fù)工作來說,可謂是受益匪淺,自此以后,試制組投入全部精力,嚴(yán)格依照宋官窯青瓷傳世品簡約端莊的尺度制模,所燒制的作品,不僅在器型上追求與傳世品吻合,在北宋官瓷禮器的風(fēng)范上,也力求凸顯出皇家用器的華貴和大氣,從文化氣質(zhì)方面去接近傳世的北宋官瓷,力爭完美再現(xiàn)其神采和風(fēng)貌。

    圖4 1984 年6 月“汴京官窯仿北宋官窯青瓷鑒定會(huì)”現(xiàn)場實(shí)況

    從1981年到1983年的兩年中,試驗(yàn)組在中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的密切合作和配合下,夜以繼日的工作,先后進(jìn)行了幾萬個(gè)數(shù)據(jù)的計(jì)算,試驗(yàn)了多達(dá)一百三十多種配方,燒制二百余次,最后終于在高菊德先生組方的基礎(chǔ)上,優(yōu)選、確定了胎、釉配方,并燒制出幾可亂真的試制作品。1983年10月,中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對試制作品進(jìn)行了化驗(yàn)分析,分析結(jié)果表明,試制作品其釉色、質(zhì)感、胎質(zhì)和官窯瓷器的傳世品非常接近,且釉質(zhì)的燒成厚度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳世汝瓷,可謂肥若凝脂,達(dá)到了擬定的試制要求。

    3.汴京官窯青瓷鑒定會(huì)

    1984年,中國輕工業(yè)部專門下發(fā)[84]輕藝字第16號(hào)文,指派河南省第二輕工業(yè)廳組織全國古陶瓷專家召開“汴京官窯青瓷鑒定會(huì)”,對已恢復(fù)的“北宋官窯青瓷”燒制技藝及所燒制的作品進(jìn)行鑒定。6月16日至18日,在中國輕工業(yè)部和河南省第二輕工業(yè)廳的邀請及組織下,來自全國南北兩派的古陶瓷專家共赴盛會(huì)。

    鑒定工作歷時(shí)3天,最后鑒定委員會(huì)經(jīng)充分的討論和醞釀,大家一致認(rèn)為,開封工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠(開封北宋官瓷研究所)恢復(fù)燒制的官瓷作品,“釉色如玉,風(fēng)格逼真,可與故宮博物院、上海博物院等收藏的宋官瓷傳世品媲美”。至此,“北宋官窯青瓷”燒制技藝成功地通過國家鑒定,專家學(xué)者們將該技藝認(rèn)定為“國寶級(jí)”。

    (作者單位:1.河南大學(xué)附屬中學(xué);2.黃河水利職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

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