拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《別唱吧，美人》的演奏分析

□唐嘉凌 遼東學(xué)院

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是18世紀(jì)末～19世紀(jì)初俄羅斯音樂史上的重要代表人物之一。他集作曲家、鋼琴家、指揮家于一身，創(chuàng)作并演奏了大量的優(yōu)秀作品，涉及交響樂、歌劇、鋼琴及聲樂浪漫曲等眾多領(lǐng)域。

浪漫曲《別唱吧，美人》（op4-4）寫于1892年，是拉赫瑪尼諾夫早期較有代表性的一首作品。歌詞采用俄國(guó)詩人普希金的詩詞，這首抒情詩是普希金聽格林卡彈奏了一首格魯吉亞曲調(diào)后心有所觸而作。

一、歌詞大意

“別唱吧我的美人，別唱那格魯吉亞凄涼的歌。這歌聲使我重新回憶起另一種生活和遙遠(yuǎn)的海岸。哎你，又讓我回憶起那殘酷無情的歌聲草原，黑夜和在遠(yuǎn)方月光下孤寂的少女?？匆娔阄揖蜁?huì)忘記那可愛命中注定的幻影。但你歌唱，那幻影又再次出現(xiàn)在我眼前?！边@首詩生動(dòng)地描述了一個(gè)美麗姑娘的歌唱，勾起了詩人對(duì)一段不堪回首的往事的追憶。

二、曲式分析

全曲共50個(gè)小節(jié)，采用單三部曲式結(jié)構(gòu)寫成。其中，前奏與尾奏都使用了相同的素材，用一個(gè)蘆笛般的富于東方色彩的格魯吉亞曲調(diào)象征了詩歌中凄婉的美人形象。在音樂發(fā)展中，美人與詩人的形象巧妙地結(jié)合，使前奏與尾奏既塑造了音樂中的人物形象，又推動(dòng)了歌曲的發(fā)展。此外由于前奏與尾奏的結(jié)構(gòu)獨(dú)立完整，并采用了首尾呼應(yīng)，使得歌曲原本的單三結(jié)構(gòu)變得更加龐大。曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

表1 浪漫曲《別唱吧，美人》的歌曲結(jié)構(gòu)

三、旋律分析

歌曲的許多旋律都是圍繞前奏與尾奏的素材展開的。在前奏中主要有三個(gè)音樂素材，一是高音聲部中八分符點(diǎn)的節(jié)奏型和十六分音符的下行模進(jìn)。二是中間聲部中，兩個(gè)旋律線條的半音性進(jìn)行。三是低音聲部中的持續(xù)低音。這三個(gè)素材貫穿于作品的始終，是歌曲發(fā)展的動(dòng)力和源泉，也使得聲樂與鋼琴的銜接更加緊密。尾奏部分雖有變化，但寫作手法與序奏基本相同，規(guī)模也保持一致。

四、音樂形象分析

《別唱吧，美人》的前奏與尾奏具有典型的象征功能，它用哭泣的音調(diào)象征了詩歌中凄婉傷感的美人形象，在音樂發(fā)展中它與詩人的形象形成了鮮明的對(duì)比，使音樂形象變得更加生動(dòng)，圖示如下：

表2 浪漫曲《別唱吧，美人》中的音樂形象

五、演奏分析

在序奏部分，需要平衡好各聲部之間的音量關(guān)系，高音旋律層應(yīng)清楚準(zhǔn)確，注意符點(diǎn)音符的時(shí)值和十六分音符的連貫性。低音聲部要保持聲音的平穩(wěn)性，不能有任何敲擊性的聲音，音量稍弱。由雙手的大手指演奏的兩個(gè)內(nèi)聲部，既要突出半音進(jìn)行的色彩性，還要注意聲部的層次，所以在聲音的控制上相對(duì)難些。整個(gè)前奏應(yīng)保持兩小節(jié)為一個(gè)樂句，共分三次模進(jìn)發(fā)展，音量漸弱。

在第9小節(jié)處，音樂形象發(fā)生變化，此時(shí)應(yīng)注意伴奏織體及力度符號(hào)上的改變。在彈奏琶音織體時(shí)手腕及手臂要保持放松，注意雙手的傳遞與連接。第13～16小節(jié)，聲樂部分變化陳述了前奏中高音聲部的材料，此時(shí)鋼琴更多的是在做和聲填充和背景烘托，要巧妙表現(xiàn)和聲思維和高音的半音性，讓聲樂有更多的展示空間。三小節(jié)的間奏，音樂情緒變得有些激動(dòng)，切分節(jié)奏及短促的裝飾音都給音樂增加了動(dòng)力。從第20小節(jié)開始，鋼琴部分采用美人的旋律，它與聲樂旋律形成對(duì)位，此時(shí)音樂的發(fā)展既要突出各自的旋律，又要強(qiáng)調(diào)整體的融合。第24小節(jié)后情緒更加不安，調(diào)式由之前的a小調(diào)變?yōu)閐小調(diào)，但音樂材料基本沒變。第30小節(jié)處，聲樂在同一音高上做持續(xù)演唱時(shí)，鋼琴不僅要用和弦的變換來增加色彩，更要通過強(qiáng)大的力量來烘托音樂的氣勢(shì)。再現(xiàn)部分從第35小節(jié)開始使用a小調(diào)，詩人又陷入了無限的回憶與傷感之中。值得注意的是，在第39小節(jié)處聲樂隱藏了一條半音下行的線條，它是序奏中內(nèi)聲部半音下行的素材，而伴奏部分則運(yùn)用前奏的寫法。第43小節(jié)處進(jìn)入尾奏，PPPP的力度符號(hào)也對(duì)演奏者的控制能力提出了更高的要求。

《別唱吧，美人》的完成，顯示了拉赫瑪尼諾夫在作曲技法上的巧妙與成熟。其中，具有象征意義的前奏與尾奏以及半音性的旋律，都代表著拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作上個(gè)人風(fēng)格的形成。