油畫藝術(shù)中的主觀性色彩分析

厲犇

廈門大學(xué)嘉庚學(xué)院 福建 漳州 363105

主觀性色彩是一種情感符號、精神載體，藝術(shù)家們在創(chuàng)作過程中為抒發(fā)自己內(nèi)心情感、體現(xiàn)出對事物的看法、增強(qiáng)油畫藝術(shù)表現(xiàn)力，會將自身的情感體驗(yàn)以及對色彩的審美感受相互結(jié)合，創(chuàng)造性地運(yùn)用油畫藝術(shù)創(chuàng)作技法對自然色彩進(jìn)行加工處理、藝術(shù)再造與排列組合。后印象派以來，主觀性色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力逐步增強(qiáng)，對后來的現(xiàn)代主義油畫藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也受到眾多油畫藝術(shù)家的青睞。此種背景下，分析主觀性色彩與客觀性色彩間的區(qū)別及聯(lián)系，把握好油畫藝術(shù)中主觀性色彩的特征，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中合理運(yùn)用主觀性色彩，將對人們把握主觀性色彩發(fā)展規(guī)律產(chǎn)生積極影響，并為繪畫者的主觀性色彩實(shí)踐給予借鑒。

一、主觀性色彩與客觀性色彩的關(guān)聯(lián)性

（一）客觀性色彩

客觀性色彩，即物體客觀存在的色彩，是以寫實(shí)主義創(chuàng)作方式對自然色彩進(jìn)行描繪、創(chuàng)作的藝術(shù)要素。在客觀性色彩運(yùn)用上，通常以觀察物體客觀存在時本身固有顏色、光源色及環(huán)境色為基礎(chǔ)，真實(shí)記錄物體在客觀條件下所呈現(xiàn)的真實(shí)的色彩狀態(tài)，因此客觀性色彩的表現(xiàn)以反映、捕捉客觀、真實(shí)存在的自然光色現(xiàn)象為核心，需要準(zhǔn)確把握光色關(guān)系、在色彩運(yùn)用上遵循基本的光色規(guī)律，在藝術(shù)創(chuàng)作中真實(shí)地再現(xiàn)、還原物體及其所處環(huán)境的光色氛圍，保留物體客觀存在通過色彩所營造的視覺感染力?？陀^性色彩在表現(xiàn)形式上與主觀性色彩有著本質(zhì)上的區(qū)別，客觀性色彩從真實(shí)的角度出發(fā)，傾向于在觀察的基礎(chǔ)上對物體的顏色及視覺效果進(jìn)行還原，在分析色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上整體性表現(xiàn)出不同環(huán)境、不同角度光源照射下物體表面所反射出的光線色彩特點(diǎn)，其將物體固有的顏色、光源色及環(huán)境色視作統(tǒng)一整體，追求并展現(xiàn)觀察物體時對色彩的瞬時感受，注重特定環(huán)境及光線照射下物體與環(huán)境間的交相輝映、物體在自然光線下的真實(shí)狀態(tài)，尤其是在不同光源色的影響下，物體的色彩也會隨之改變，客觀性色彩的表現(xiàn)會敏銳捕捉到細(xì)微變化，打造一種準(zhǔn)確、真實(shí)、生動的色彩表現(xiàn)效果。

（二）主觀性色彩

客觀性色彩主要運(yùn)用于寫生色彩中，而主觀性色彩可以綜合運(yùn)用于寫生色彩與設(shè)計色彩。在寫生重在客觀描繪藝術(shù)對象，但因各類因素的影響，不可能原原本本地將物體真實(shí)的色彩狀態(tài)、光源色及環(huán)境色復(fù)制到畫面中，當(dāng)難以界定畫面內(nèi)某一處的色彩傾向時，便需要根據(jù)畫面整體的色彩基調(diào)、色彩主線對局部色彩進(jìn)行加工處理，讓局部畫面色彩與整體的色彩表現(xiàn)相互協(xié)調(diào)，而此種油畫藝術(shù)創(chuàng)作方式中，對色彩的運(yùn)用便融入了判斷、對比、分析等主觀性要素，這也是油畫藝術(shù)內(nèi)主觀性色彩的運(yùn)用方式之一。在設(shè)計色彩中，客觀性色彩通常將光源色及環(huán)境色作為參照對象，這一點(diǎn)與客觀性色彩有著明顯區(qū)別，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，會對自然條件、客觀條件下的光源色、環(huán)境色進(jìn)行抽象概括，利用色彩自身脹縮、進(jìn)退、冷暖、明暗等視覺心理效果以對色彩進(jìn)行藝術(shù)再造，此種創(chuàng)作方式下，油畫藝術(shù)內(nèi)的色彩并非一味再現(xiàn)、還原物體自然狀態(tài)下的色彩，而是以審美需求為驅(qū)動，賦予色彩以一定的含義、象征及情感。特別注意的是，雖然主觀性色彩與油畫藝術(shù)創(chuàng)作者主觀意識、創(chuàng)作風(fēng)格、情感情緒等息息相關(guān)，但并非脫離客觀事實(shí)、漫無目的抑或是隨心所欲地進(jìn)行色彩涂鴉，主觀性色彩也建立在對客觀物體的色彩感受上，因此在油畫創(chuàng)作中有時要綜合運(yùn)用客觀性色彩與主觀性色彩。

二、油畫藝術(shù)中主觀性色彩的基本特征

（一）主觀性特征

油畫藝術(shù)中主觀性色彩最為顯著的特征之一便是主觀性，即不再現(xiàn)或不完全再現(xiàn)物體真實(shí)自然的色彩狀態(tài)、物體所處環(huán)境的光源色及環(huán)境色，而是結(jié)合作品主題、創(chuàng)作思維、畫面視覺效果的表現(xiàn)需求等對物體真實(shí)色彩進(jìn)行抽象概括，通過對色彩心理學(xué)的運(yùn)用以對色彩進(jìn)行藝術(shù)再造，將色彩塑造為一種獨(dú)具個性及別樣視覺審美感受的藝術(shù)語言，從而表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心情感情緒、體現(xiàn)創(chuàng)作者的審美價值追求。

油畫藝術(shù)中主觀性色彩的主觀性特征賦予色彩以象征意義及情感內(nèi)涵，使得色彩成為活生生、具有自身精神的繪畫藝術(shù)符號。正如漢斯·霍夫曼所說：“藝術(shù)反映特定的精神，而精神則在特定的藝術(shù)媒介中予以表現(xiàn)?！敝饔^性色彩便是反映油畫藝術(shù)精神特質(zhì)的藝術(shù)媒介，通過創(chuàng)作者的積極創(chuàng)造及主觀性的加工使得油畫藝術(shù)擁有深厚的精神內(nèi)涵。如在塞尚的油畫藝術(shù)作品內(nèi)可見塊面、色域的冷暖遞變、色彩的重構(gòu)，讓畫面基于現(xiàn)實(shí)但超越現(xiàn)實(shí)，拓寬了色彩的精神容量，也助推創(chuàng)作者情緒情感的傳達(dá)；再如野獸派油畫藝術(shù)家派德蘭創(chuàng)作《倫敦橋》（見圖1）時，以藍(lán)色塑造遠(yuǎn)處建筑物，以黃色塑造水的流動形象，以橙色的船只及紅色的天空給人以別樣的色彩審美體驗(yàn)，這些脫離現(xiàn)實(shí)但從中可窺見現(xiàn)實(shí)身影的色彩便體現(xiàn)出主觀性色彩的特征，有效增強(qiáng)了畫面色彩的感染力。

圖1 派德蘭作品《倫敦橋》

（二）聯(lián)動性特征

聯(lián)動性是油畫藝術(shù)中主觀性色彩的特征之一。聯(lián)動是指感官體驗(yàn)上的聯(lián)覺反應(yīng)。一部優(yōu)秀的油畫藝術(shù)作品不僅可以給人帶來視覺審美愉悅，還能夠喚醒人們對生活的記憶，調(diào)動人們的聽覺、嗅覺乃至內(nèi)心功能，帶給人們身臨其境般的感受，將人們代入到創(chuàng)作者所營造的審美空間及精神意境之內(nèi)，全身心投入到作品的欣賞中。而主觀性色彩的聯(lián)動性特征可以達(dá)到上述藝術(shù)效果。色彩心理學(xué)視域下，人們長期以來的色彩審美經(jīng)驗(yàn)使得其對特定色彩以及色彩的組合會產(chǎn)生一定的心理范式，即在肉眼捕捉到特定色彩后內(nèi)心便會做出某種反應(yīng)。主觀性色彩的聯(lián)動性與色彩心理學(xué)理論相得益彰，追求對欣賞者產(chǎn)生深刻的心理影響。

（三）象征性特征

主觀性色彩的象征特征是指對客觀事物的象征、對情感情緒及感受的象征。主觀性色彩的象征性特征以特定的色彩文化為依據(jù)，不同國家、區(qū)域?qū)ι实膶徝澜?jīng)驗(yàn)不同，所產(chǎn)生的色彩心理感受便具有較大的差異性。例如我國文化視域下，黃色象征著財富與權(quán)力，而在西方國家中黃色象征著女性的溫婉。因此在理解油畫藝術(shù)的主觀性色彩象征性特征時，需要把握好油畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的創(chuàng)作風(fēng)格及作品主題、作品所想要傳達(dá)的思想情感。

（四）表現(xiàn)性特征

表現(xiàn)是指對人物內(nèi)心情感及心理的外在表現(xiàn)。正如梵高所說：“繪畫色彩是為了表現(xiàn)人的熾熱的情感?！敝饔^性色彩能夠?qū)⒊橄?、難以捕捉且難以用語言表述的情感具象化，賦予情感以形式化意義，讓情感的表達(dá)以色彩為媒介，以視覺為載體，調(diào)動人們與之相似的情感經(jīng)歷，在人們頭腦中形成對應(yīng)圖式，激發(fā)人們的心理功能，從而引發(fā)人們的情感共鳴。主觀性色彩的表現(xiàn)性特征可以帶給欣賞者以豐富體驗(yàn)，如表現(xiàn)派代表人物蒙克的代表作《吶喊》中，對紅色及綠色的處理便滲透了創(chuàng)作者的主觀感受，原本有著熱烈情感的紅色，代表勃勃生機(jī)的綠色經(jīng)藝術(shù)性再造后蒙上了陰森、恐怖、陰郁的面紗，觸動人們的內(nèi)心，也將情感情緒以主觀性色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）裝飾性特征

油畫藝術(shù)中主觀性色彩的裝飾性特征是指以主觀性色彩增強(qiáng)畫面感。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，眾多藝術(shù)家采用平面化藝術(shù)手法，將看似簡單的色彩按照一定的秩序進(jìn)行排列組合，再以線條、圖案等對色彩進(jìn)行分割，使得部分與部分之間的色彩相互對比、相互映襯、相互連接，打造出一種富有層次性的視覺效果，這便是主觀性色彩裝飾性特征的集中體現(xiàn)。例如在維也納分離派代表人物克里姆特作品《接吻》中，以金色為主線，整幅畫面的背景幾乎都是金色，除了臉部、手部以及細(xì)節(jié)部分之外，以金色進(jìn)行裝飾，嵌入象征性別及情感的團(tuán)，使得作品畫面感十足；再如馬蒂斯作品《紅色和諧》（見圖2）中背景為紅色，包含藍(lán)色及黑色的花紋，小色塊的白色由左上方向右下方排列，成為畫面的點(diǎn)睛之筆，也讓畫面色彩“活”起來、“動”起來。

圖2 馬蒂斯作品《紅色和諧》

（六）音樂性特征

藝術(shù)具有共同性，繪畫藝術(shù)與音樂藝術(shù)也不例外。從某種層面來看，油畫與音樂有著共通的藝術(shù)表現(xiàn)形式，即采用獨(dú)特的藝術(shù)元素、藝術(shù)符號展現(xiàn)精神世界、塑造美妙意境、傳遞情感情緒。具體而言，節(jié)奏、旋律、和聲織體、音符等是音樂藝術(shù)表情達(dá)意的媒介與語言，主觀性色彩則是油畫藝術(shù)傳達(dá)情感、展現(xiàn)內(nèi)心世界的載體。油畫藝術(shù)內(nèi)色彩有節(jié)奏、有律動地變化，色彩與線條的交相輝映，便是油畫藝術(shù)以音樂要素進(jìn)行視覺效果營造的音樂性特征的集中體現(xiàn)。例如在荷蘭著名油畫藝術(shù)家彼?！っ傻吕锇泊碜髌贰栋倮蠀R爵士樂》中，從主題及題材上便可以看出此部作品主要描繪了爵士樂演奏場面，點(diǎn)、線、面，這些結(jié)構(gòu)藝術(shù)內(nèi)的基本要素相互銜接、相互協(xié)調(diào)，色彩在其中穿插，有著如同音樂旋律一般的流動性、節(jié)奏感，色彩的明暗代表了音樂力度的強(qiáng)弱，色彩所塑造線條的疏密代表了音樂的節(jié)奏節(jié)拍，無論是在感性還是在理性上，此部油畫藝術(shù)作品都能夠讓人仿佛聽到爵士樂的現(xiàn)場演奏。

三、油畫藝術(shù)中主觀性色彩的表現(xiàn)形式

（一）以主觀性色彩展現(xiàn)創(chuàng)作思維

油畫藝術(shù)中主觀性色彩的表現(xiàn)以作品主題、內(nèi)容及核心思想為依據(jù)，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對客觀事物色彩的瞬時感受，反映出創(chuàng)作者對主題的理解以及依托主題對各類油畫藝術(shù)創(chuàng)作技巧的組合及使用，創(chuàng)作者既可以對物體自身色彩、光源色及環(huán)境色進(jìn)行改造處理、提煉概括，又可以運(yùn)用自身藝術(shù)想象及藝術(shù)聯(lián)想，在色彩內(nèi)融入主觀意識。因此，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中需要不斷突破創(chuàng)作思維束縛，打破傳統(tǒng)繪畫技藝的限制，在契合油畫藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展趨勢、受眾需求的基礎(chǔ)上凸顯出藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性，結(jié)合時代特點(diǎn)選取相應(yīng)的繪畫主題，在主題基礎(chǔ)上建立創(chuàng)作思維與主觀性色彩間的關(guān)系，利用色彩以體現(xiàn)出自身藝術(shù)造詣、展現(xiàn)出內(nèi)心世界，賦予色彩以獨(dú)特的理解，在提升油畫藝術(shù)視覺效果、心理效果的同時讓油畫作品內(nèi)涵深刻、情感真摯、主題鮮明。

（二）以主觀性色彩描繪主觀情感

情感是油畫藝術(shù)不可或缺的要素，其隱藏在畫面之中，寓于主觀性色彩之內(nèi)。主觀性色彩自身便有著情感象征意義，能夠以色彩的運(yùn)用及搭配、色彩的處理及排列組合、色彩的冷暖及明暗等體現(xiàn)出細(xì)膩、深刻且真摯的情感。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，主觀性色彩在描繪情感方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，因此在主觀性色彩實(shí)踐中需要把握好色彩背后的文化象征意義，找準(zhǔn)作品的受眾群體。在此前提下，充分發(fā)揮自身的情感表現(xiàn)力，將所塑造的油畫藝術(shù)形象“活化”，體現(xiàn)出作品內(nèi)對美丑、善惡的評判標(biāo)準(zhǔn)，對事物的看法。主觀性色彩在油畫藝術(shù)內(nèi)的表現(xiàn)，以主觀性色彩描繪情感，能夠提高油畫作品的藝術(shù)價值、文化價值，賦予油畫作品以強(qiáng)大的生命力、感染力及影響力。

（三）以主觀性色彩融合民族要素

油畫藝術(shù)中主觀性色彩的生命力源于與不同國家、地區(qū)、民族藝術(shù)要素的、民族文化的融合。我國繪畫藝術(shù)歷史悠久，在長期實(shí)踐中形成了獨(dú)特的繪畫藝術(shù)美學(xué)思維、創(chuàng)作方式，如講求留白、注重意象選取及意境營造、重視情景交融等，這些都為主觀性色彩實(shí)踐提供了靈感。在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中對主觀性色彩的表現(xiàn)需要融合民族要素，提煉出中華民族文化生態(tài)內(nèi)色彩的象征意義及情感內(nèi)涵，經(jīng)過藝術(shù)化加工及處理后訴諸畫面，通過主觀性色彩體現(xiàn)出民族情懷、愛國情感，能夠讓油畫作品具備教化意義，讓油畫藝術(shù)走向更加廣闊的舞臺，并以油畫藝術(shù)展現(xiàn)我國民族文化之魅力，逐步帶動油畫藝術(shù)本土化、民族化發(fā)展。

（四）以主觀性色彩凸顯個性風(fēng)格

在當(dāng)前繪畫藝術(shù)文化交流融合的背景下，個性化的油畫藝術(shù)作品是受眾的關(guān)注焦點(diǎn)，也是繪畫者追求的創(chuàng)作境界。主觀性色彩有著主觀性特征，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對色彩的審美期望，對客觀事物的高度概括及藝術(shù)凝練，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中善用主觀性色彩表現(xiàn)形式，提煉出客觀事物最具代表性、最能體現(xiàn)事物風(fēng)骨及韻味的色彩，通過對主觀性色彩的運(yùn)用及表現(xiàn)，可以塑造出個性化的油畫藝術(shù)風(fēng)格。為此，創(chuàng)作者需要把握好主觀性色彩的特征及規(guī)律，注重在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中探尋新穎的主觀性色彩表現(xiàn)方式，將自己對事物的獨(dú)特看法、對精神世界的深刻感悟等融入油畫作品之內(nèi)，以此形成個性風(fēng)格，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)。

結(jié)語

油畫藝術(shù)的主觀性色彩以客觀性色彩為基礎(chǔ)，在高度凝練、概括光源色及環(huán)境色的前提下結(jié)合自身的作品主題、創(chuàng)作風(fēng)格等對物體在客觀條件下的色彩進(jìn)行加工，或以色彩的冷暖、脹縮、進(jìn)退等表達(dá)情感情緒。油畫藝術(shù)內(nèi)在的主觀性色彩有著主觀性、聯(lián)動性、象征性、表現(xiàn)性、音樂性、裝飾性特征，在主觀性色彩實(shí)踐中要注重展現(xiàn)創(chuàng)作思維、描繪主觀情感、融合民族藝術(shù)要素并凸顯個性風(fēng)格，以此增強(qiáng)油畫藝術(shù)的感染力、吸引力。