淺析導(dǎo)演藝術(shù)的特性

孫麗

摘 要：筆者認(rèn)為社會(huì)群體的消費(fèi)行為變化鑄就了目前導(dǎo)演作品商業(yè)化的主流趨勢(shì)，隨著群眾生活習(xí)慣、消費(fèi)比重的明顯調(diào)整，電視劇和電影藝術(shù)作品能夠更為深遠(yuǎn)地參與到觀眾的生活要素當(dāng)中，并成為群眾日常娛樂(lè)與消遣活動(dòng)的關(guān)鍵性?xún)?nèi)容。從現(xiàn)在的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，怎樣優(yōu)化完善電影電視藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值與質(zhì)量?jī)叭灰呀?jīng)成為現(xiàn)代導(dǎo)演藝術(shù)需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。高素質(zhì)、高商業(yè)價(jià)值、高質(zhì)量、高水平的電影電視藝術(shù)作品是利用影視導(dǎo)演工作者的塑造與打磨最終構(gòu)建成熟的，并通過(guò)相對(duì)比較高效的渠道獲取觀眾的了解與認(rèn)可。有鑒于此，筆者針對(duì)目前電影電視藝術(shù)作品被導(dǎo)演創(chuàng)造加工過(guò)程中呈現(xiàn)的藝術(shù)特性作為探究分析的主旨，引導(dǎo)群眾更為精準(zhǔn)地了解相關(guān)產(chǎn)品的創(chuàng)作理念，為優(yōu)化完善導(dǎo)演工作者的藝術(shù)造詣提供更多理論層面的支持。

關(guān)鍵詞：影視導(dǎo)演;藝術(shù)特性;影視作品;創(chuàng)作理念

筆者通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn)了解到，觀眾在電影院或者是家里面欣賞電影或者電視劇藝術(shù)作品的過(guò)程中，能夠通過(guò)潛在意識(shí)的加工理解不同拍攝技巧和影視制作手段構(gòu)建起來(lái)的電影電視作品的質(zhì)量，理解熒幕形象和文字、圖案、繪畫(huà)、詩(shī)歌、雕塑藝術(shù)作品之間的明顯區(qū)別。通過(guò)這些內(nèi)容，我們可以知道觀眾能夠通過(guò)完整形象的故事情節(jié)和任務(wù)細(xì)節(jié)了解到導(dǎo)演想要塑造和傳遞的主旨，從而體現(xiàn)出目前現(xiàn)代社會(huì)的客觀情況，對(duì)于以后未來(lái)的幻想、對(duì)于客觀歷史事件的反思。但是我們不得不承認(rèn)，不同的影視導(dǎo)演在情感要素、原生家庭、學(xué)習(xí)履歷、社交活動(dòng)、成長(zhǎng)經(jīng)歷方面存在差異化要素，導(dǎo)致不同的導(dǎo)演拍攝創(chuàng)作出來(lái)的影視藝術(shù)作品存在思想內(nèi)容主旨、情感要素、影視效果的明顯區(qū)別，從而構(gòu)建出具備千面化差異的影視藝術(shù)作品。同時(shí)，創(chuàng)作電影電視藝術(shù)作品的主體是導(dǎo)演，他們的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)在于構(gòu)建高質(zhì)量、高層次、高水平的影視藝術(shù)作品，完善群眾的思想內(nèi)容與精神生活。

1 影視導(dǎo)演的藝術(shù)特性

1）影視導(dǎo)演藝術(shù)在原有劇本上的再創(chuàng)作藝術(shù)。電影電視導(dǎo)演在首先獲取劇本的過(guò)程中會(huì)有意識(shí)的構(gòu)建再創(chuàng)作活動(dòng)，作為一個(gè)影視行業(yè)的專(zhuān)業(yè)工作人員，導(dǎo)演需要對(duì)劇本的脈絡(luò)、架構(gòu)、原作者的創(chuàng)作主旨開(kāi)展研究和分析工作，這個(gè)環(huán)節(jié)是不能夠省略的，從而在文藝創(chuàng)作環(huán)節(jié)中整合現(xiàn)實(shí)內(nèi)容要素、客觀環(huán)境現(xiàn)狀、社會(huì)文化環(huán)境來(lái)創(chuàng)造具備現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義的電視電影藝術(shù)作品，二度創(chuàng)作也就是我們所說(shuō)的電影電視導(dǎo)演對(duì)劇本內(nèi)容開(kāi)展的再加工行為。在開(kāi)展二度創(chuàng)作的環(huán)節(jié)中，電視電影導(dǎo)演需要在理解劇本創(chuàng)作者的發(fā)展思路、世界觀、價(jià)值觀、人生觀、創(chuàng)作思路的前提條件中，滲透自身的感知藝術(shù)作品的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)詮釋其中的深層次意義，同時(shí)也要依據(jù)加工的理論原則開(kāi)展再創(chuàng)作行為。最為常見(jiàn)的二度創(chuàng)作包含：（1）導(dǎo)演和編劇是同一個(gè)人;（2）導(dǎo)演和編劇是不同的人，其創(chuàng)作活動(dòng)呈現(xiàn)出差異化特征;（3）電視電影創(chuàng)作活動(dòng)的準(zhǔn)備階段并沒(méi)有相應(yīng)的系統(tǒng)化的電視電影劇本作為故事脈絡(luò)的支撐。從這些差異我們可以看出，二度創(chuàng)作行為中最為常見(jiàn)的是具備劇本后導(dǎo)演開(kāi)展的再創(chuàng)作，較少存在劇本沒(méi)有的情況。但是沒(méi)有劇本的最大優(yōu)勢(shì)在于，能夠?yàn)閷?dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)最大程度地提供想象加工、創(chuàng)作的空間與機(jī)會(huì)。

2）電視電影導(dǎo)演的深層次詮釋是藝術(shù)作品的靈感來(lái)源。筆者認(rèn)為，支撐電視電影藝術(shù)作品思想核心和內(nèi)在靈魂的技術(shù)條件完全掌握在具備拍攝能力和創(chuàng)作技巧的電視電影導(dǎo)演手中，詮釋劇本的過(guò)程中能夠潛移默化地提升拍攝質(zhì)量，這也是電視電影導(dǎo)演存在的最大價(jià)值意義，電視電影藝術(shù)作品創(chuàng)作的核心理念是源自于劇本和導(dǎo)演的雙重加工，從而對(duì)導(dǎo)演開(kāi)展電視電影創(chuàng)作工作提供必要的價(jià)值核心作為依據(jù)。電視電影導(dǎo)演二度創(chuàng)作劇本的過(guò)程能夠潛移默化地轉(zhuǎn)移思想內(nèi)容，呈現(xiàn)出多元化的感情要素。在創(chuàng)作工作中，利用刻畫(huà)、描繪、完善人物角色形象的行為，再加上高超的拍攝手段與技術(shù)呈現(xiàn)出高水平的電視電影藝術(shù)作品，觀眾能夠獲取更為深刻的認(rèn)知，獲取群眾對(duì)電視電影藝術(shù)作品的高度認(rèn)可。

3）電視電影導(dǎo)演藝術(shù)技巧呈現(xiàn)出創(chuàng)作藝術(shù)的綜合靈魂。顯而易見(jiàn)的，作為藝術(shù)領(lǐng)域的工作者與創(chuàng)造者，電視電影導(dǎo)演藝術(shù)呈現(xiàn)出熒幕加工技術(shù)的綜合價(jià)值，涉及到了攝影技巧、攝像技術(shù)、表演理論知識(shí)、協(xié)同編劇的能力、影視作品知道，與不同的單位部門(mén)密切協(xié)調(diào)。在拍攝電視電影藝術(shù)作品的環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演需要做到表演和模仿劇本角色，從而融合藝術(shù)作品存在的本質(zhì)，提升電視電影藝術(shù)的存在感，入木三分的描繪和加工劇本中的角色形象。作為綜合藝術(shù)存在的電視電影是需要導(dǎo)演的創(chuàng)作構(gòu)思能力作為整個(gè)作品存在的支撐的，融合不同類(lèi)型的藝術(shù)作品，呈現(xiàn)出高層次創(chuàng)作電視電影作品的價(jià)值。這樣做才能夠體現(xiàn)出綜合領(lǐng)域的電視電影藝術(shù)作品的存在意義，同時(shí)淋漓盡致地展示電視電影語(yǔ)言要素，深入地刻畫(huà)描繪劇本中的人物角色形象，從而科學(xué)地、合理地詮釋電視電影藝術(shù)作品。

2 電視電影導(dǎo)演藝術(shù)特性在具體創(chuàng)作活動(dòng)中的作用

1）電視電影導(dǎo)演是表演、美工、錄音、攝影工作的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者。作為整個(gè)熒幕藝術(shù)作品的執(zhí)行中堅(jiān)力量和創(chuàng)作核心動(dòng)力，電視電影導(dǎo)演是整個(gè)創(chuàng)作行為的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者。在導(dǎo)演仔細(xì)地分析了整個(gè)劇本內(nèi)容文本要素后，接下來(lái)應(yīng)當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)電視電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)展系統(tǒng)化的組織工作，其中涉及到的后期加工制作、美工藝術(shù)創(chuàng)作、準(zhǔn)備拍攝工作、挑選演員的工作都是電視電影藝術(shù)作品創(chuàng)作的關(guān)鍵性前提條件。在這個(gè)環(huán)節(jié)中，拍攝電視電影藝術(shù)作品一定要認(rèn)可導(dǎo)演指揮和安排的能力，循序漸進(jìn)、按部就班、有規(guī)律地實(shí)現(xiàn)拍攝電視電影藝術(shù)作品的行為。在這種前提條件下，電視電影導(dǎo)演不單單要具備表演理論知識(shí)和創(chuàng)作才華，還要具備整個(gè)電視電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的管理技術(shù)和領(lǐng)導(dǎo)能力。所以，電視電影創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)組織領(lǐng)導(dǎo)技術(shù)是目前高水平、高能力導(dǎo)演所具備的。

2）電視電影導(dǎo)演藝術(shù)是有意識(shí)整合電視電影技術(shù)的藝術(shù)。從相關(guān)論點(diǎn)來(lái)看，不管是電影屏幕藝術(shù)的成長(zhǎng)還是電視媒體的發(fā)展，都與電視電影技術(shù)的改進(jìn)和創(chuàng)新休戚相關(guān)，同時(shí)電視電影技術(shù)的成長(zhǎng)能夠潛移默化地促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的完善，鑄就高水平的創(chuàng)作質(zhì)量，提升電視電影導(dǎo)演的綜合實(shí)力與技巧水平。隨著中國(guó)媒體技術(shù)的高速成長(zhǎng)，這段時(shí)間我們能夠發(fā)現(xiàn)研發(fā)創(chuàng)新電視電影技術(shù)的碩果累累，獲取了相應(yīng)的成就。最為典型的例子便是我國(guó)媒體技術(shù)從黑白影像轉(zhuǎn)移為彩色影像，從2D傳統(tǒng)影視藝術(shù)作品轉(zhuǎn)移為3D全真影視。在這個(gè)技術(shù)條件下，中國(guó)電視電影藝術(shù)作品的剪輯技術(shù)、照明手段、拍攝手段在有意識(shí)地、迅速地發(fā)展，這些影視技術(shù)的成長(zhǎng)直接推動(dòng)了相關(guān)領(lǐng)域的進(jìn)步。同時(shí)，電視電影導(dǎo)演是相關(guān)產(chǎn)品創(chuàng)作活動(dòng)的核心領(lǐng)導(dǎo)者、管理者和組織者，導(dǎo)演的藝術(shù)原則會(huì)潛移默化地更新并影響到相關(guān)領(lǐng)域，能夠優(yōu)化電視電影生產(chǎn)技術(shù)水平，同時(shí)引導(dǎo)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的高速成長(zhǎng)。從這些發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，整合電視電影技術(shù)生產(chǎn)和導(dǎo)演藝術(shù)技術(shù)是必要的，兩者是相互促進(jìn)、相輔相成的關(guān)系。

3 結(jié)束語(yǔ)

隨著相關(guān)領(lǐng)域的高速發(fā)展，不少高水平的電視電影藝術(shù)作品得到觀眾的認(rèn)可，筆者在分析相關(guān)藝術(shù)產(chǎn)品后了解到，電視電影藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的關(guān)鍵性來(lái)源和核心力量是電視電影的導(dǎo)演，創(chuàng)作影視作品需要導(dǎo)演深入地閱讀、理解劇本的價(jià)值與內(nèi)涵。利用高水平的影視拍攝技術(shù)，能夠更為精準(zhǔn)地、高效率地對(duì)觀眾傳輸劇本的中心思想和核心主題。由此可見(jiàn)，在開(kāi)展相關(guān)藝術(shù)作品的創(chuàng)作活動(dòng)中，導(dǎo)演利用再創(chuàng)造的方式實(shí)現(xiàn)劇本價(jià)值的延伸，再加上想象力與再創(chuàng)造空間的加持，把最完美的影視作品呈現(xiàn)給觀眾，從而豐富人們的精神生活。

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