淺述紫砂壺作品“四方”的造型內(nèi)涵

李 霞

從古至今，一件器物，單純從用的角度出發(fā)，在生活中具有實用的價值，于是有很多人使用，所以其就具有了生產(chǎn)的價值，并在生產(chǎn)的過程中不斷優(yōu)化，直至出現(xiàn)能夠取代這一事物，具有更好實用性的新器物出現(xiàn)。紫砂壺作為一種飲茶的器具，在最初的時候確實僅僅是我們?nèi)粘Ｉ钪杏脕砗炔璧钠骶?，但隨著時代的發(fā)展，尤其是進入現(xiàn)代社會以后，能夠用來喝茶的器物很多，但紫砂壺卻并未就此消亡，反而具有比過去更高的價值，之所以這樣，就在于紫砂壺承載了種種的文化。

在我國，有很多藝術文化都是從具有生活氣息的行為或是事物開始發(fā)展的，紫砂藝術正是其中較為典型的例子。紫砂壺從誕生以后，因為其自身的品質(zhì)，受到了過去文人階層的偏愛，以至于在經(jīng)歷了一段時間的發(fā)展以后，蜚聲海內(nèi)，進而伴隨著茶館文化影響到了更多更廣的地方，其后雖然一度衰弱，但由于其自身保持著完整的工藝屬性和文藝屬性，所以當社會發(fā)展到一定程度，對古典的文化需求復蘇的時候，紫砂藝術的開發(fā)也就載譽歸來，并很快形成了新的高潮。傳統(tǒng)的紫砂壺具有十分明顯的古典人文氣質(zhì)，崇尚簡雅，具有一種清冷的古樸，同時還帶有一些古典的神秘感。這種感覺同飲茶文化的回歸，共同鑄就了當代紫砂壺藝的發(fā)展，作品“四方”正是基于此種思考下創(chuàng)作而成的。

在很多人通常的印象里，古典的紫砂壺都是古樸而典雅的，這體現(xiàn)在外形輪廓上的簡潔，即便帶有額外的裝飾，也是相當簡潔干凈的裝飾，不會使人感受到思考的繁冗。所以當代紫砂壺的設計從源頭就產(chǎn)生了一個相當普遍的難點，那就是既要簡潔又不能和過去重復，這其實是十分困難的。因為從形體的產(chǎn)生邏輯來說，越簡單的造型會更加的相似，只有形體變得復雜，才能夠顯現(xiàn)出更多的不同?？朔@一難點很顯然要積累一定的制作經(jīng)驗，建立在對過去眾多紫砂壺造型的學習和研究之上，在作品“四方”上，可以感受到紫砂壺傳統(tǒng)的那種簡潔和流暢，但卻與過去任何一種造型都不同，其壺身似圓實方，壺腹鼓而飽滿，肩口一體，壺蓋以壓蓋半嵌的方式覆于壺口，壺口連接著壺身，形成了一個四方圓角的切面，切口平整，顯露出方器特有的堅硬凝實，壺蓋則設計的相對圓潤飽滿，帶有軟軟的張力，過橋壺鈕暗接，流暢簡潔，并且壺鈕的曲線可以平滑的向下過渡，壺身壺口壺鈕，三個部分層層遞進，顯得相互之間聯(lián)系緊密，極有層次感。

除此之外，這把壺的壺鈕也設計的與眾不同，并非是通常的直流或彎流設計，而是上直下曲，配合著壺身的曲線，將壺鈕平滑順暢的鑲接其上，造型雖然奇特卻不怪異，出水口得以向下延伸，增加了壺流嘴的壓力，使得原本出水壓力不足的部位得以順利出水，壺把則是典型的圓圈把設計，橫跨壺腹中段，聯(lián)通上下壺面，將重心下沉，使整體的造型更增一分穩(wěn)定感，這對于處理過于圓潤的方形壺面來說，起到了良好的搭配作用，既不是讓橫向的圓進一步擴張，也從對比中，突出了中央的“方”，讓人恍然明悟，這原來是一件方器。

在傳統(tǒng)文化中，方和圓需要放在一起對比才能夠體現(xiàn)出各自鮮明的特性，作品“四方”正是應用了這一古典的文藝思考方式，用簡潔明快的形體語言構(gòu)筑了一個方圓相濟的凝練舞臺，使其具有更多的古典文化元素，卻又親近生活，滿足了當代社會對于復古崇古的心理期望。

結(jié)語：很多人對文化的認識，多在精神層面而忽略物質(zhì)層面，但實際上，文化恰恰是先有了物質(zhì)，才發(fā)祥出了精神，文化并不是虛無縹緲的，而是我們生活中的種種行為綜合在一起的產(chǎn)物，滿足當代的文化需求首先要考慮的是物質(zhì)上是否矛盾，一件具有古典文化標志，又按照現(xiàn)代人的喜好標準制作的工藝作品，才會受到當下人們的喜愛，所以繼承傳統(tǒng)文化實際上就是追溯歷史進行自我的解讀，這就是對紫砂形體塑造理解的過程，越是簡單的造型其中越包含了復雜的歷史文化傳承，越需要創(chuàng)作進行更多細致全面的思考。