關(guān)于瓷畫(huà)家周作霖

李 儼

中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué) 合肥 230029

關(guān)于周作霖其人其作之考，肇端于陳樹(shù)群《鹿石周作霖考》（2019-06-03）一文，其所記簡(jiǎn)略如下：

周作霖，字鹿石，晚清景德鎮(zhèn)地方官員。其于同治甲戌年（1874）到光緒丙子年（1876）在景德鎮(zhèn)為官三年，期間多次到景德鎮(zhèn)御窯廠參與淺絳彩瓷創(chuàng)作。經(jīng)梳理，其在這三年中創(chuàng)作的淺絳彩瓷留存面世的共6件。其中帽筒一只，筆筒三只，花瓶一只，茶壺一個(gè)。

犢子買酒花瓶圖

負(fù)局先生磨鏡茶壺圖

該文所列的6件作品如下：

1、益草堂所藏園客養(yǎng)蠶帽筒。長(zhǎng)題：濟(jì)陰有園客者，時(shí)種五色草，含其寶。一旦，見(jiàn)五色蛾止樹(shù)上，客收而薦之。時(shí)有好女夜至，自稱客妻。道蠺狀，與俱收蠶，得百二十頭繭，皆如甕大，繅一繭二十日始盡。訖，則俱去，莫知所在云。作霖寫(xiě)并記。此故事出自《列仙傳》。此帽筒雖是客串繪制，但人物線條舒暢，用彩協(xié)調(diào)，顯示出周氏不凡的繪畫(huà)功力。

2、筆者藏松菊綬帶圖筆筒，題款：少芝仁棣之屬，鹿石寫(xiě)意。此筆筒上的綬帶鳥(niǎo)栩栩如生，但釉面發(fā)黃，花鳥(niǎo)的色彩也不正常，可能是燒制是溫度沒(méi)有掌握好。后面的兩個(gè)筆筒都作于光緒乙亥年（1875年），我們推測(cè)這個(gè)筆筒也可能作于乙亥年，且比后面兩個(gè)制作時(shí)間稍早，用彩技術(shù)還不成熟。

3、貓蝶圖筆筒。題款：乙亥榴花照眼時(shí)，鹿石周作霖畫(huà)于新平官廨之墨莊，怡怡齋主人制。榴花照眼時(shí)為農(nóng)歷五月。

4、榴花麻雀圖筆筒。題款“乙亥夏月，鹿石周作霖畫(huà)于新平官廨之養(yǎng)靜軒，九霞自題并書(shū)” 背面題款：“自古文場(chǎng)比戰(zhàn)爭(zhēng)，將軍紙上善談兵，一從橫掃五千后，收取聲名到管城。”

5、犢子買酒花瓶?！L(zhǎng)題：少時(shí)略知繪事，未嘗諳練。甲戌春，蒙王居停邀，赴新平三載。此地為瓷器著名出產(chǎn)，彩工時(shí)畫(huà)，各見(jiàn)其長(zhǎng)。因在舊稿中檢得此圖，寫(xiě)于其上。設(shè)色未工，尚乞方家勿曬。丙子秋七月，鹿石周作霖并記。從這段題記看，周作霖是應(yīng)一位王姓朋友之邀到景德鎮(zhèn)的，為官之余，客串繪瓷，且口氣極為謙虛。

6、負(fù)局先生磨鏡茶壺。題款：負(fù)局先生，不知何許人也。語(yǔ)似燕、代間人。常負(fù)磨鏡局徇吳市中，磨鏡取一錢。輒問(wèn)主人，得無(wú)疾苦，乃出紫丸藥以與，得者莫不愈。如此數(shù)十年。復(fù)至吳山絕崖頂，懸藥下與人。謂曰：“吾還蓬萊山，為汝曹下神水。一旦崖頭有泉流出，服之。”多愈疾焉。周作霖。

榴花麻雀圖筆筒圖

這里，有三個(gè)問(wèn)題以待考訂。

第一個(gè)問(wèn)題是和周作霖的身份有關(guān)的。從上面6件作品里，該文作者判定周作霖為景德鎮(zhèn)地方官員，顯然是證據(jù)不足的奇論。從上面6件作品里，我們可以明顯看出周作霖完全是個(gè)瓷畫(huà)家。試舉兩例：他的生平僅見(jiàn)于例5的花瓶，所記錄的履歷完全與繪事有關(guān)，毫無(wú)為官之事。從例3的貓蝶圖筆筒，可知為怡怡齋主人定制，而題款顯然不合官員的語(yǔ)法形式。

第二個(gè)問(wèn)題是和作品數(shù)量有關(guān)的。除了上面6件作品外，還有2件：一是刻瓷漢銅尺銘帽筒，署款：作霖氏、作霖（印章）；一是花鳥(niǎo)、人物小琮瓶，署款：子翼、鹿石（印章）。（見(jiàn)蘸水筆《秋天的瓷》，未見(jiàn)實(shí)物。）

第三個(gè)問(wèn)題是和作品真?zhèn)斡嘘P(guān)的。例如松菊綬帶圖筆筒，則是現(xiàn)代偽品無(wú)疑。此外還有二三件作品，亦有待進(jìn)一步考證。

另外，周作霖的長(zhǎng)題大多都是抄自古文，并且文字多有錯(cuò)誤。該文作者抄錄文字和標(biāo)點(diǎn)也錯(cuò)誤百出?？墒俏闹袇s說(shuō)“憑其深厚的文學(xué)素養(yǎng)及書(shū)畫(huà)功力客串淺絳彩瓷”，這種看法，不但不通，而且幼稚。

附：蘸水筆《秋天的瓷》（2018-10-16）

坐在秋陽(yáng)下校閱一部書(shū)稿，忽然看見(jiàn)一方紅印很眼熟，記憶中我的一件東西上也有這樣一方印。起身尋找，一摸就有，是十年前收得的一只小琮瓶，瓶上畫(huà)白綬帶，班姬小像，題黃庭堅(jiān)和秦少游七言詩(shī)，極清雅的一件器物。四面詩(shī)畫(huà)，僅鈐紅印一方。當(dāng)時(shí)馬虎，認(rèn)不得印文，也就不認(rèn)了，寫(xiě)文章也故意忽略，不提它。三面題款，兩面是子翼，一面當(dāng)年認(rèn)作子胡，今天仔細(xì)再看，哪里是胡，分明是個(gè)翊字。翊通翼，還是子翼。小瓶紅印與書(shū)稿上器物的紅印大致相似，應(yīng)為鹿石二字。再搜網(wǎng)絡(luò)，發(fā)現(xiàn)有題款鹿石并鈐鹿石印者，是一位淺絳作品極少的畫(huà)師，名叫周作霖。一時(shí)心頭大暢：十年之謎，一朝得解，忽然獲得一種通透感，正如這深秋的陽(yáng)光，清清澈澈灑在人的心上，好生快爽。

子翼鹿石，大約都是周作霖的別號(hào)。

以前一直以為子翼畫(huà)瓷是某個(gè)文人客居窯上偶然為之的孤作，現(xiàn)在方始知道無(wú)獨(dú)有偶，還有其它作品存在。雖然存世量極少，卻也足以讓人考證研究一番，從而得其深趣。

只要有心，時(shí)光總能揭開(kāi)一些謎底，使人豁然開(kāi)朗。

再看這只小小琮瓶，就有些別樣感覺(jué)，它站在灑滿秋光的桌面上，格外有一種貞靜之美。晚開(kāi)的桂花將極淡的清香送進(jìn)窗來(lái)，枯草上仍有小蝶飛舞。十年歲月，重新在眼前淌過(guò)一遍，短短長(zhǎng)長(zhǎng)，喜樂(lè)悲愴，如夢(mèng)如幻，莫可名狀。也許這就是藏瓷的意義：本來(lái)一件外物，藏著藏著，就融入我的人生，再難分割。

貓蝶圖筆筒圖

松菊綬帶圖筆筒圖

園客養(yǎng)蠶帽筒圖