聲樂演唱中的情感和語言

熊貴明

摘 要：音樂是人們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分，與人們的生活息息相關(guān)，表達(dá)著人們從痛苦到愛情，從失望到希望的一切。歌曲的特點(diǎn)是表達(dá)人們的情感起伏，心理活動和精神境界。在唱歌時，歌手通過歌曲的旋律和節(jié)奏的變化來向觀眾傳遞情感。通過表達(dá)情感，聲樂間接地反映了意識形態(tài)，完成了作品的表達(dá)，并與聽眾進(jìn)行了交流。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;情感把握;心理調(diào)控

一、情感在聲樂表演中的重要性

“人類最直接的表達(dá)方式是通過語言來進(jìn)行的，但是現(xiàn)實(shí)生活中紛繁復(fù)雜的萬千感受，表達(dá)起來難免會顯得蒼白無力，當(dāng)語言無法將人類情感淋漓盡致進(jìn)行表達(dá)時，人們開始用歌唱來表達(dá)對大自然的熱愛，描繪自然風(fēng)光，描繪人的內(nèi)心世界，歌頌和贊美美麗而純潔的心?！斑@首歌不僅是對歌詞和曲調(diào)的進(jìn)行了簡單的補(bǔ)充，而是一種升華，而升華的催化劑就是情感。聲樂理論家徐大椿曾在《樂府傳聲》中說到：情感、公義與邪惡沒有分開，悲傷與喜樂卻不一樣。”該討論充分說明了“聲音”與“情感”之間的重要關(guān)系。它還強(qiáng)調(diào)了情感表達(dá)在聲樂演唱中的重要性和重要作用。因此，只有當(dāng)歌唱技巧和情感表現(xiàn)相得益彰時，才能完整地詮釋歌曲，才能將歌唱稱為“藝術(shù)”。

二、聲樂是語言與音樂相融合的語言藝術(shù)

音樂，作為一種聲音藝術(shù)。由器樂演奏的器樂和聲樂，稱為器樂。由人聲發(fā)聲，稱為人聲音樂。在聲樂中，音樂和語言所呈現(xiàn)的概念使人們能夠以更深入，更具體的方式理解所有客觀事物以及詳細(xì)而復(fù)雜的內(nèi)容，并使音樂圖像和所有相關(guān)領(lǐng)域所顯示的聲音內(nèi)容相互關(guān)聯(lián)。這是因?yàn)椤罢Z言就是手段”。人們使用它來相互交流并互相聯(lián)系，它不僅反映出一定的藝術(shù)形象思維，而且通過語言影響了聽眾。

（一）聲樂的基礎(chǔ)是語言

聲樂本身是唱歌和語言的結(jié)合，傳達(dá)了思想和感情。由于地理環(huán)境，風(fēng)俗習(xí)慣，心理素質(zhì)和情感表達(dá)方式上的差異，中國不同民族形成的聲樂風(fēng)格使語言的差異，具有十分獨(dú)特的民族特色。在歐洲，美聲唱法起源于意大利，其中最重要的是語言因素。它的音質(zhì)平坦，音調(diào)均勻，發(fā)音清晰，音調(diào)和諧，聲音柔和而深沉。這些在美聲唱法的形成中起著決定性的作用。

（二）語言在聲樂中的作用

正確使用唱歌語言是唱歌技術(shù)的重要訓(xùn)練過程。在聲樂領(lǐng)域，旋律和語言的結(jié)合可以準(zhǔn)確傳達(dá)思想和情感，并充分表達(dá)藝術(shù)意象。聲樂是一種綜合的藝術(shù)形式。也可以說聲樂是一種具有聲樂表現(xiàn)的語言。它使用旋律和有節(jié)奏的聲音作為制作語言音樂的手段，并使語言更具節(jié)奏感和唱歌性。它通過聲音和樣式的不同組合，使用口語作為聲音創(chuàng)造和演奏的基礎(chǔ)。歌手的語言使聲樂語言展現(xiàn)出不斷變化的色彩和形式，以及獨(dú)特的旋律美感，展現(xiàn)出了音樂的藝術(shù)魅力。首先，它可以直接揭示歌曲的文學(xué)內(nèi)容和中心含義，并直接顯示整個作品的背景含義;而后，唱歌語言可以彰顯作品風(fēng)格;最后，歌唱語言能直接展示歌曲的畫面和意境。

三、聲樂演唱中的情感把握

（一）了解作品的創(chuàng)作背景是準(zhǔn)確把握作品情感的前提

聲樂不僅是對創(chuàng)作者表達(dá)的敬意，也是歌手情感表達(dá)的基礎(chǔ)。一首音樂總能表現(xiàn)出作曲家對現(xiàn)實(shí)世界的感受。因此，為了準(zhǔn)確真實(shí)地傳達(dá)作品在演唱中的情感，有必要了解時代背景和時代特征，以進(jìn)一步了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和深刻感受。他們想表達(dá)。要引用我們的國歌“義勇軍進(jìn)行曲”，我們首先要了解的是詞曲作者聶耳。聶耳的音樂作品具有鮮明的時代特征，嚴(yán)格的邏輯，很高的民族精神和出色的藝術(shù)創(chuàng)造力。它對我國無產(chǎn)階級音樂發(fā)展道路產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其次，革命歌曲“義勇軍進(jìn)行曲”由田漢創(chuàng)作，而聶耳則創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭時期。它象征著，在任何時候，任何地方，為了捍衛(wèi)國家和民族的尊嚴(yán)，中華民族的堅強(qiáng)戰(zhàn)斗精神和不屈不撓的精神將永遠(yuǎn)不會消失。1949年，新中國成立，“志愿軍”成為中華人民共和國的國歌。只有清楚地了解作品創(chuàng)作的背景和意圖，才有可能愛祖國，崇敬祖先，深情歌唱。

（二）深刻理解歌詞有助于歌唱情感的把握

歌詞是作者思想的直接體現(xiàn)，作品的語言可以直觀地表達(dá)歌曲想要傳達(dá)的思想情感。因此，演唱之前對歌詞的理解有助于歌唱情感的把握。一首歌曲終了，在聽眾心中或是泛起漣漪，或是激情澎湃，亦或者是催人淚下，令聽眾感到意猶未盡?！霸诼晿繁硌葜?，想要做到“未成曲調(diào)先有情”，就必須要深度挖掘歌詞深意?！币虼?，深入挖掘歌詞詞義就成為表詞達(dá)意以及揭示歌曲主題的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。例如黃自先生譜曲，韋瀚章先生填詞的中國藝術(shù)歌曲《春思曲》，從表面上看似很容易理解：蕭瑟的雨夜，一位愁云慘淡的婦人在等待她未歸的丈夫。然而，作為演唱主體，對于歌詞的把握不能僅停留在表象層面，更要滲透到更深一層次去深度挖掘歌詞內(nèi)在意義。例如《春思曲》中歌詞更是在簡單的場景中隱藏了更加曲折愁苦的含義。1.“蕭蕭夜雨滴階前/寒衾孤枕未成眠/今朝攬鏡應(yīng)是梨渦淺/綠云慵掠/懶帖花鈿”表達(dá)出婦人心中最初的內(nèi)心感嘆惆悵和對情郎歸來的滿心期待，2.“小樓獨(dú)倚/怕睹陌頭楊柳分色上簾邊/更妒煞無知雙燕吱吱雨過花臺前”，知道樹枝上冒出新芽，一對雙燕互相追逐而產(chǎn)生無限空虛，此時內(nèi)心已開始產(chǎn)生變化，3.“憶個郎遠(yuǎn)別已今年/恨只恨不化作杜宇/喚他快整歸邊”，婦人對情郎的歸來幻想已破滅，卻仍盼他歸來。

（三）情感的把握離不開旋律與伴奏的分析

歌曲的情感體驗(yàn)不能只停留在歌詞中。一般而言，通過表中的表達(dá)來分析歌曲的情感體驗(yàn)，并通過文學(xué)的語言和旋律來表達(dá)思想和感覺的表達(dá)。眾所周知，作家使用文字的力量來表達(dá)情感，畫家使用顏色來塑造藝術(shù)形象，而作曲家則通過音樂語言表達(dá)音樂內(nèi)容來塑造音樂形象。因此，旋律，節(jié)奏，速度，音調(diào)，和聲，音調(diào)，復(fù)音等構(gòu)成了強(qiáng)大的音樂語言。這些元素中的每一個都是必不可少的，并且具有豐富的性能功能。通過這些必不可少的音樂元素，唱歌還可以創(chuàng)造出豐富多彩的音樂形象。其中，旋律的創(chuàng)建是使歌詞音樂化的手段。演唱前準(zhǔn)確分析作品的旋律方向和伴奏紋理。它可以更好地與伴奏音樂融為一體，并在伴奏下傳達(dá)作品的情感。

四、從心理學(xué)角度把握歌唱中的情感

“聲樂表演作為一門表演藝術(shù)，它不僅是一種生理操作，更是一種是心理操作，這要求聲樂表演者對于自身內(nèi)心的意念，內(nèi)心的視覺，以及對畫面感的把握都要具備良好的控制力?！?/p>

（一）視覺形象的音響勾畫

“歌唱中的想象往往是情感表達(dá)的先導(dǎo)，演唱者要在歌詞的引導(dǎo)下使自己進(jìn)入到想象的情境中去。歌曲中的歌詞與演唱者自身的想象相互交織，使得想象以情感為中介而不斷推移?！甭晿纷髌贰段覑圻@土地》以一只鳥生死眷戀土地來形容人民對祖國的眷戀，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國情懷，以及一片赤子之心。整首作品中演唱者要將自己想象成一只靈動的鳥兒，振翅高飛，直沖云霄。以一只鳥兒指代了飽受煎熬的中華兒女，反映出中國人想要奮起反抗，振興中華的激憤強(qiáng)烈的感情。想要將歌曲想要表達(dá)的情感得發(fā)揮淋漓盡致，聲樂表演者必須要在演唱中運(yùn)用視覺形象作為輔助，從而實(shí)現(xiàn)歌曲的演繹。將自己想象成站在歷史長河中的目擊者，在目睹了祖國遭受沉重災(zāi)難，國人在經(jīng)歷了肆意凌掠后的自然流露，“我”要怒吼，“我”要表達(dá)出自己最深沉，最真摯的愛。盤旋在偉大祖國的上空，永遠(yuǎn)愛著偉大的祖國。只有將自身全心全意投入到歌曲中，投入到歌曲所塑造的人物中時，才能激發(fā)內(nèi)心最熱切的情感。

（二）主體情感體驗(yàn)的積極參與

“歌唱主體根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和對歌唱作品的理解，使自己成為歌唱作品中的人物，從而進(jìn)行生動生動的描繪，進(jìn)一步使歌唱主體迅速掌握作品的本質(zhì)。并進(jìn)行個人的情感創(chuàng)造?！碑?dāng)我們獲得一件作品時，首先要尊重的是原創(chuàng)作品，仔細(xì)分析結(jié)構(gòu)、了解本質(zhì)、理解創(chuàng)作意圖。其次，是結(jié)合我們的生活經(jīng)驗(yàn)和想象力，最后才是歌曲。當(dāng)情感升華時，歌手的表情不再局限于作品的簡單復(fù)制。此時，演唱主題所展出的作品將展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)性。

五、結(jié)束語

總而言之，聲樂演唱中的情感表達(dá)是多方面的。一方面，聲樂表演者應(yīng)從作品的內(nèi)容，旋律，等角度出發(fā)，處理聲樂中的情感。另一方面，聲樂表演者還要充分發(fā)揮主觀能動性，在尊重原作的前提條件下，將自身對于作品的真摯情感融入其中。從而進(jìn)行二度演繹。使聲樂表演的內(nèi)在感情與外在表情相結(jié)合。聲樂表演是一門內(nèi)在情感與外在情感相互結(jié)合的藝術(shù)。內(nèi)在情感和外在情感的結(jié)合是一個遞進(jìn)的過程。換句話來說，只有做到聲情并茂，聲情結(jié)合，便能使演唱達(dá)到令他人感動至深的境界。

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