新中國(guó)70年電影劇本創(chuàng)作的高潮及其現(xiàn)存的若干問題

周 斌

(上海大學(xué) 上海電影學(xué)院，上海 200072)

眾所周知，電影是一門綜合性藝術(shù)，而電影劇本則是其創(chuàng)作拍攝的第一道工序，是其不可缺少的重要基礎(chǔ)。如果第一道工序非常粗糙，基礎(chǔ)十分薄弱，要想拍攝出高質(zhì)量的優(yōu)秀影片是不可能的。一些中外電影藝術(shù)大家對(duì)此均有論述，例如，著名前輩電影家夏衍早就指出：“一部好的電影，首先要有一個(gè)好的電影劇本?！盵1]160而日本著名電影導(dǎo)演黑澤明也曾說：“有了一個(gè)好的劇本，再有一位好的導(dǎo)演把它拍成電影，那就一定會(huì)是一部杰出的作品。劇本好，導(dǎo)演一般，也可以拍出某種程度的作品來。但是，如果劇本很糟，即使有再好的導(dǎo)演，也絕對(duì)拍不出好作品來?！盵2]由此可見，電影劇本對(duì)于電影創(chuàng)作拍攝的重要性是無可置疑的。

回顧新中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)展的歷程，在不同歷史時(shí)期，電影劇本創(chuàng)作得到各方面重視的程度及其在電影創(chuàng)作拍攝中發(fā)揮的作用并不一樣，其原因是復(fù)雜多樣的。70年來，我國(guó)曾先后出現(xiàn)過幾次電影劇本的創(chuàng)作高潮，積累了一些成功的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作數(shù)量雖然大幅度增長(zhǎng)，但從總體上來看，多數(shù)影片的藝術(shù)質(zhì)量并沒有隨之有顯著提高，而缺少高質(zhì)量的好劇本乃是其中一個(gè)重要原因。在這方面，歷史的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)是值得借鑒和汲取的。在此，通過對(duì)新中國(guó)電影劇本幾次創(chuàng)作高潮的梳理和論析，探討其原因和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于當(dāng)下的電影創(chuàng)作生產(chǎn)無疑具有一定的借鑒意義。同時(shí)，對(duì)于電影劇本創(chuàng)作現(xiàn)存的一些問題，我們也應(yīng)該面對(duì)和正視，并提出相應(yīng)的解決方法和應(yīng)對(duì)策略，以此推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作進(jìn)一步繁榮發(fā)展，多出精品佳作，從而促使中國(guó)更好、更快地完成從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變。

一

回溯中國(guó)電影發(fā)展史，20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)的勃興改變了中國(guó)電影創(chuàng)作的面貌，不僅使之拍攝生產(chǎn)了一批高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，使國(guó)產(chǎn)影片贏得了廣大觀眾的喜愛與歡迎；而且形成了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，并為其今后的健康發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而左翼電影運(yùn)動(dòng)的興起則是1933年3月成立的以夏衍為組長(zhǎng)的中共電影小組領(lǐng)導(dǎo)和組織了一批左翼文藝工作者，有計(jì)劃地進(jìn)入電影界占領(lǐng)電影陣地的結(jié)果。他們進(jìn)入電影界以后所做的第一件事就是抓編劇權(quán)，寫劇本，及時(shí)為一些主要的電影公司提供了一批思想意識(shí)進(jìn)步、人物形象鮮明、文學(xué)性較強(qiáng)的電影劇本(電影本事)，并幫助一些電影公司的老板、導(dǎo)演和其他創(chuàng)作、制作人員轉(zhuǎn)變思想觀念和電影觀念，努力跟上時(shí)代前進(jìn)的步伐，從而創(chuàng)作拍攝出了諸如《狂流》《春蠶》《馬路天使》《十字街頭》《桃李劫》《三個(gè)摩登女性》《神女》《漁光曲》等一批反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊、具有濃郁時(shí)代氣息和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的優(yōu)秀作品。

這一成功經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作傳統(tǒng)一直延續(xù)到新中國(guó)成立以后，新中國(guó)成立初期電影主管部門在抓國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作生產(chǎn)時(shí)，首先也是抓電影劇本創(chuàng)作，不僅力求為國(guó)營(yíng)電影制片廠和民營(yíng)電影公司提供一批符合新時(shí)代國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作需要的好劇本，而且還注重培養(yǎng)一支熟悉電影劇本創(chuàng)作規(guī)律的編劇隊(duì)伍，由此就在1955至1956年形成了新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第一次高潮。這次創(chuàng)作高潮是在黨和政府的主要領(lǐng)導(dǎo)人及文學(xué)、電影創(chuàng)作主管部門的直接領(lǐng)導(dǎo)下，組織和動(dòng)員了各方面的創(chuàng)作力量積極參與電影劇本創(chuàng)作而逐步形成的。

具體而言，大致經(jīng)歷了這樣一個(gè)過程：1951年3月24日，“周恩來在中南海西花廳召集中宣部、文化部和電影界負(fù)責(zé)人沈雁冰、陸定一、胡喬木、陽翰笙、丁燮林、周揚(yáng)、夏衍、江青、袁牧之、陳波兒、蔡楚生、史東山等開會(huì)，研究加強(qiáng)對(duì)電影工作的領(lǐng)導(dǎo)等問題”。會(huì)議形成了五項(xiàng)決議，其中第三項(xiàng)為：“加強(qiáng)編劇力量?？刹扇∫韵罗k法：(一)電影編劇力量需加強(qiáng)，組織兩個(gè)梯隊(duì)輪替，一個(gè)寫作，一個(gè)深入體驗(yàn)生活。(二)電影與戲劇合作，如與地方及軍隊(duì)的劇團(tuán)相互調(diào)用干部，由文化部掌握調(diào)動(dòng)。(三)向全國(guó)各城市、農(nóng)村、工廠、學(xué)校、部隊(duì)的劇團(tuán)、文工團(tuán)征集已經(jīng)上演過且獲得觀眾好評(píng)的劇本，選擇其中好的改編為電影劇本(重點(diǎn)片仍需按原計(jì)劃由專人負(fù)責(zé)編寫)。(四)歡迎作家投稿，組織一批作家深入生活?！盵3]358同年4月1日，文化部電影局電影劇本創(chuàng)作所在北京成立，劇作家王震之任所長(zhǎng)，其主要任務(wù)是為東北、北京和上海三個(gè)國(guó)營(yíng)電影制片廠提供可供拍攝的電影劇本。4月，中共中央作出《關(guān)于加強(qiáng)電影工作的指示》，其中特別強(qiáng)調(diào)：“要保證提高電影出品的思想藝術(shù)水平，中心關(guān)鍵在于有好的劇本。特責(zé)成各中央局、分局，中央直屬省、市、區(qū)黨委宣傳部及各軍區(qū)政治部，立即指定專人負(fù)責(zé)對(duì)所屬的劇團(tuán)、文工團(tuán)、文藝刊物中過去曾演出或刊登的優(yōu)秀話劇、歌劇劇本及其他文藝作品，加以選擇，將可供改為電影劇本者初審后送交中宣部，大力組織和發(fā)動(dòng)文藝工作者寫電影劇本或提供可寫的題材，各中央局、分局宣傳部、大區(qū)文教委員會(huì)、大軍區(qū)政治部每年至少供一個(gè)可用的劇本，作為經(jīng)常任務(wù)之一?！盵3]360這一《指示》貫徹落實(shí)之后，對(duì)加強(qiáng)電影劇本創(chuàng)作，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電影的繁榮發(fā)展發(fā)揮了很大的作用，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1952年4月4日，周恩來總理在主持政務(wù)院第131次政務(wù)會(huì)議討論《1952年電影工作計(jì)劃的說明》時(shí)指出：“解決劇本問題主要是編劇自己。業(yè)務(wù)部門只熟悉業(yè)務(wù)，不懂藝術(shù)，如果全靠他們的意見，那就成政治報(bào)告，審查時(shí)業(yè)務(wù)部門還是要參加的。”陳云在講話中也特別提到編劇問題，他說：“編劇人員太少，只有十幾個(gè)人是不行的，需要補(bǔ)充。調(diào)人有困難，出路要靠外稿，出點(diǎn)錢，‘重賞之下，必有勇夫’。寫出劇本，應(yīng)該多多地給稿費(fèi)，寫得不成功，也要給點(diǎn)錢，這是一種鼓勵(lì)意思?！盵3]3731953年3月2日，文化部電影局與全國(guó)文協(xié)聯(lián)合召開了第一屆電影劇本創(chuàng)作會(huì)議，政務(wù)院文化教育委員會(huì)副主任習(xí)仲勛到會(huì)講話，他指出：“目前電影工作的主要缺點(diǎn)是成品太少，關(guān)鍵在于創(chuàng)作劇本少。首先是文藝工作者，特別是作家們要提高政治責(zé)任心，深入群眾生活，努力寫作。對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)主要是思想領(lǐng)導(dǎo)，不是靠行政命令、發(fā)號(hào)施令，不能采取那種粗枝大葉、粗暴的方法，應(yīng)把改進(jìn)領(lǐng)導(dǎo)方法和領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)與作家堅(jiān)持努力結(jié)合起來。”[3]381此后《文藝報(bào)》第4號(hào)發(fā)表了文化部電影局副局長(zhǎng)陳荒煤撰寫的社論《作家要為創(chuàng)作電影劇本而努力》，同時(shí)還發(fā)表了該報(bào)記者撰寫的《加強(qiáng)電影劇本創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)工作》等。1954年10月25日至12月11日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)和文化部電影局聯(lián)合舉辦“電影劇作講習(xí)會(huì)”，來自全國(guó)各地的68位青年作家參加了講習(xí)會(huì)，他們注重學(xué)習(xí)電影藝術(shù)知識(shí)，了解電影劇本創(chuàng)作的主要特性和基本規(guī)律，進(jìn)一步提高了電影劇本的創(chuàng)作能力。此后，這類講習(xí)會(huì)還相繼在上海、重慶、成都、武漢等地舉行過，由此既發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了一批青年電影編劇，也推動(dòng)了電影劇本創(chuàng)作活動(dòng)的廣泛開展，從中涌現(xiàn)了一些好劇本。

與此同時(shí)，作為中國(guó)電影的發(fā)祥地和最重要?jiǎng)?chuàng)作基地的上海，1949年5月以后，政府主管部門也采取多種措施促進(jìn)電影劇本創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)一批私營(yíng)電影公司的電影創(chuàng)作面臨的最大困難是缺少符合新社會(huì)和新時(shí)代需要的電影劇本，為此，1949年10月，上海電影文學(xué)研究所成立，該所雖然屬于民間組織，但當(dāng)時(shí)擔(dān)任上海市軍管會(huì)文管會(huì)副主任的夏衍也參與了該所的創(chuàng)建，并擔(dān)任了理事會(huì)主席等職務(wù)。該所“總干事陳鯉庭、田魯，創(chuàng)作委員會(huì)主任秘書葉以群，理事會(huì)主席夏衍、周而復(fù)、靳以，審議員陳白塵、馮雪峰、夏衍。創(chuàng)辦宗旨是通過研究所的集體創(chuàng)作，解決新中國(guó)電影的根本困難——?jiǎng)”締栴}，主要為私營(yíng)電影制片廠提供劇本”。[3]3421952年3月，文化部電影局決定在上海電影文學(xué)研究所的基礎(chǔ)上成立上海電影劇本創(chuàng)作所，由夏衍任所長(zhǎng)，柯靈任副所長(zhǎng)；1954年4月，夏衍調(diào)任文化部副部長(zhǎng)后，則由柯靈擔(dān)任所長(zhǎng)。據(jù)時(shí)任上海電影劇本創(chuàng)作所秘書長(zhǎng)兼編輯室主任的王世楨回憶：“上海電影劇本創(chuàng)作所有十幾個(gè)專業(yè)編劇，分別從話劇界、文學(xué)界、新聞界等調(diào)來，有楊村彬、王元美、師陀、艾明之、李天濟(jì)、石方禹、唐振常、黃裳、王戎、周均、高林等，他們過去大多沒有寫過電影文學(xué)劇本，但有各自的寫作經(jīng)驗(yàn)。他們都要提出自己的寫作計(jì)劃，經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)同意后，即可深入生活，進(jìn)行創(chuàng)作。同時(shí)，劇作所面向社會(huì)，也十分重視本市和外地的作家，組織他們寫電影劇本，并通過從群眾來稿中重點(diǎn)扶持他們寫電影劇本。如劉知俠、李準(zhǔn)、魯彥周等作者就是分別從山東、河南、安徽的作家協(xié)會(huì)中組織來上海寫電影劇本的?！盵4]11該所直至1956年上海電影制片廠設(shè)立編輯處以后才撤銷。顯然，這些舉措不僅解決了建國(guó)初期上海民營(yíng)電影公司創(chuàng)作拍攝影片時(shí)所面臨的“劇本荒”問題，而且也初步形成了一支電影編劇隊(duì)伍。

經(jīng)過新中國(guó)成立初期多方面深入細(xì)致的工作，電影劇本創(chuàng)作不僅在數(shù)量上逐步增多，而且在質(zhì)量上也有了較大提高。雖然1951年對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的批判以及此后對(duì)影片《我們夫婦之間》《關(guān)連長(zhǎng)》等的批判帶來很多負(fù)面影響，使電影創(chuàng)作隊(duì)伍產(chǎn)生了消極情緒；但經(jīng)過1953年3月在北京召開的第一屆全國(guó)電影劇本創(chuàng)作會(huì)議和第一屆電影藝術(shù)工作會(huì)議總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，調(diào)整電影指導(dǎo)方針，提出了一些改善領(lǐng)導(dǎo)、繁榮創(chuàng)作的具體措施之后，電影劇本創(chuàng)作在恢復(fù)中有了新的發(fā)展，并于1955年形成了一次創(chuàng)作高潮。在該年度被攝制成影片的電影劇本中，出現(xiàn)了《董存瑞》《南島風(fēng)云》《哈桑與加米拉》《平原游擊隊(duì)》《祖國(guó)的花朵》《怒海輕騎》《宋景詩》《天羅地網(wǎng)》《神秘的旅伴》等較多好作品，拍片上映后獲得了多方面的好評(píng)并產(chǎn)生了較大影響。在文化部1957年4月頒布的1949至1955年文化部“優(yōu)秀影片和優(yōu)秀創(chuàng)作干部獎(jiǎng)”的16部獲獎(jiǎng)故事片中，《董存瑞》獲得一等獎(jiǎng)，《南島風(fēng)云》獲得二等獎(jiǎng)，《哈桑與加米拉》和《平原游擊隊(duì)》獲得三等獎(jiǎng)。1955年的創(chuàng)作高潮延續(xù)到1956年，特別是該年度在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針指導(dǎo)下，電影劇本創(chuàng)作在題材、類型、樣式和人物塑造等方面更加豐富多樣。在被搬上銀幕的電影劇作中，既有《上甘嶺》《鐵道游擊隊(duì)》《撲不滅的火焰》《沖破黎明前的黑暗》《沙漠里的戰(zhàn)斗》和《母親》等戰(zhàn)爭(zhēng)片與革命歷史題材影片劇作，也有《虎穴追蹤》《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》等反特片劇作；既有根據(jù)文學(xué)作品改編的《祝?！贰都摇贰肚镂逃鱿捎洝贰缎』锇椤返葎∽?，也有《李時(shí)珍》這樣的古代科學(xué)家傳記片劇作，還有《新局長(zhǎng)到來之前》《不拘小節(jié)的人》等諷刺喜劇片劇作。顯然，該年度電影劇本創(chuàng)作在豐富性、多樣性和探索性方面取得了較顯著的成績(jī)，既為新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作提供了一些可貴的新經(jīng)驗(yàn)，也為新中國(guó)電影的繁榮發(fā)展作出了新貢獻(xiàn)。

二

新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第二次高潮是1959年前后。當(dāng)電影界在遭遇了1957年“反右派”斗爭(zhēng)擴(kuò)大化的打擊和經(jīng)歷了1958年“大躍進(jìn)”浮夸風(fēng)的沖擊以后，在1959年迎接中華人民共和國(guó)成立10周年時(shí)，為能及時(shí)創(chuàng)作拍攝出一批高質(zhì)量的“獻(xiàn)禮片”，對(duì)以前電影創(chuàng)作拍攝的一些經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)進(jìn)行了必要的總結(jié)與反思。文化部和各電影制片廠也具體落實(shí)了創(chuàng)作任務(wù)，并切實(shí)下功夫抓好電影劇本創(chuàng)作，以確保該年度創(chuàng)作拍攝的國(guó)產(chǎn)影片具有較高的藝術(shù)質(zhì)量。

在此過程中，周恩來總理仍然十分關(guān)心國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)狀況，并對(duì)此提出了一些新要求。1959年4月23日，周總理在北京醫(yī)院治病期間，特地約陳荒煤、陳鯉庭、沈浮、鄭君里、趙丹、張瑞芳等電影界知名人士前去醫(yī)院談話，他強(qiáng)調(diào)：“關(guān)于國(guó)慶獻(xiàn)禮片，既要鼓足干勁，又要心情舒暢，不能搞得過分緊張。藝術(shù)不能和工農(nóng)業(yè)一樣要求多快好省，要量力而行。關(guān)于作風(fēng)和工作方法問題，在工作中既要理智又要熱情，作為藝術(shù)家，這兩方面要兼?zhèn)?。關(guān)于創(chuàng)作方面，要有獨(dú)特的風(fēng)格，也要兼容并包，但獨(dú)特的風(fēng)格是主導(dǎo)的方面?！盵3]4545月3日，周總理又邀請(qǐng)全國(guó)人大代表和政協(xié)委員中部分文藝界代表以及在京部分文藝工作者在中南海紫光閣舉行座談會(huì)，他具體談了文藝工作“兩條腿走路”的10個(gè)問題，認(rèn)為：“文化藝術(shù)工作中，要從思想到工作方法，學(xué)會(huì)兩條腿走路，既要結(jié)合，又要主導(dǎo)?！逼渲性谡劦降谌齻€(gè)問題時(shí)他強(qiáng)調(diào)：文藝作品“既要有思想性，又要有藝術(shù)性。思想性要通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。今后對(duì)于藝術(shù)性，一定要要求嚴(yán)格一些”。[3]455

其次，作為電影主管部門的文化部，一方面對(duì)1958年電影創(chuàng)作生產(chǎn)中的浮夸風(fēng)進(jìn)行了反思，總結(jié)了應(yīng)該吸取的教訓(xùn)；另一方面也采取各種措施，切實(shí)抓好“獻(xiàn)禮片”的創(chuàng)作拍攝，并特別重視電影劇本的創(chuàng)作。在此期間，文化部黨組向中共中央呈送了《關(guān)于提高藝術(shù)片質(zhì)量的報(bào)告》，認(rèn)為：“1958年藝術(shù)片生產(chǎn)中，那種只滿足于數(shù)量，忽視質(zhì)量，只注意‘政治’，不注意藝術(shù)性的現(xiàn)象是十分嚴(yán)重的?！盵3]456并就如何更好地發(fā)展藝術(shù)片生產(chǎn)，提高藝術(shù)質(zhì)量，提出了幾方面的改進(jìn)意見。同時(shí)，文化部黨組還就各省停建電影制片廠事宜也向中共中央呈送了報(bào)告，糾正了此前盲目發(fā)展的設(shè)想，提出了長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的計(jì)劃，并特別提出：“故事片質(zhì)量的提高，關(guān)鍵在于電影文學(xué)劇本的供應(yīng)，各省仍應(yīng)積極組織創(chuàng)作富有濃厚的生活氣息，真實(shí)地反映各地人民生活和斗爭(zhēng)的電影劇本，支援各故事片廠，使電影能更豐富多彩地反映全國(guó)人民的生活和建設(shè)。”[3]460另外，文化部還在北京召開了全國(guó)電影故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議，分管電影工作的文化部副部長(zhǎng)夏衍作了重要講話，他就如何處理政治與藝術(shù)的關(guān)系問題，如何處理影片數(shù)量與質(zhì)量的關(guān)系問題，如何提高影片的藝術(shù)質(zhì)量和倡導(dǎo)題材多樣化與加強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)新問題等發(fā)表了自己的見解和看法。他認(rèn)為：“去年我們有很多片子所以不受人歡迎，就是娛樂性太少，給人的藝術(shù)享受太少了?！倍嬲瀼亍鞍倩R放”的方針，就要努力增加新品種；“要增加新品種，必須有意識(shí)地進(jìn)行工作。我們現(xiàn)在的影片是老一套的‘革命經(jīng)’‘戰(zhàn)爭(zhēng)道’，離開了這一‘經(jīng)’一‘道’，就沒有東西。這樣是搞不出新品種來的。我今天的發(fā)言就是離‘經(jīng)’叛‘道’之言。為了要大家思想解放，要貫徹百花齊放，要有意識(shí)地增加新品種”。[5]380他既不講套話，也不打官腔，“這些意見思想解放，大膽敏銳，一針見血地道破了長(zhǎng)期以來‘左’的思想對(duì)電影題材的束縛”。[6]177同時(shí)給參會(huì)的電影廠領(lǐng)導(dǎo)很多新的啟迪，促使他們?cè)趧?chuàng)作上擺脫束縛，解放思想。

為了抓好“獻(xiàn)禮片”的創(chuàng)作生產(chǎn)，夏衍還先后深入到上海電影制片廠、長(zhǎng)春電影制片廠、八一電影制片廠檢查工作，發(fā)表講話，并對(duì)一些電影劇本和正在拍攝的影片提出了具體意見和建議。他在長(zhǎng)春電影制片廠全廠職工大會(huì)上的講話中旗幟鮮明地說：“今年我們要大談技巧，技巧不好，高度的藝術(shù)性就達(dá)不到，沒有高度藝術(shù)性，那么思想性很強(qiáng)的片子觀眾就不能接受?！睂?duì)于電影劇本和編劇，他說：“過去我很少看分鏡頭劇本，今年上影、北影的分鏡頭劇本我全看了?！彼麑?duì)看過的劇本都提出了一些建設(shè)性的意見，有的劇本他還親自動(dòng)手修改。他說：“我是給他們用紅筆畫的……《風(fēng)暴》改得很多，《青春之歌》刪掉兩三千呎，他們倒沒有什么不愉快?！盵5]367為了在“獻(xiàn)禮片”里增加新品種，夏衍親自抓了《五朵金花》的劇本創(chuàng)作和影片拍攝，他邀請(qǐng)?jiān)颇献骷壹究怠⒐ψ珜憚”?，并?qǐng)長(zhǎng)影廠導(dǎo)演王家乙組織拍攝，明確提出這是一部反映少數(shù)民族生活的輕松愉快的喜劇片；他不但對(duì)劇本提出了許多具體的修改意見，而且當(dāng)王家乙導(dǎo)演對(duì)拍攝這種類型的影片有顧慮和畏難情緒，害怕以后各方面的指責(zé)和問罪時(shí)，夏衍立即說：“這不用怕，有文化部和中宣部為你說話，替你承擔(dān)責(zé)任。這是我們給你的任務(wù)嘛！”[7]夏衍的膽識(shí)、魄力和堅(jiān)持遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的領(lǐng)導(dǎo)方法，使《五朵金花》這部影片順利問世并產(chǎn)生了很大影響。這部影片既成就了編劇和導(dǎo)演，成為他們最有影響的代表作，也為新中國(guó)電影增加了“歌頌性喜劇片”這樣一個(gè)新品種。同時(shí)，夏衍繼1956年將魯迅的短篇小說《祝?！犯木幊呻娪皠”静⑴钠嫌持?，該年度又將茅盾的短篇小說《林家鋪?zhàn)印犯木幊呻娪皠”?，拍片以后則成為“獻(xiàn)禮片”中一部獨(dú)具藝術(shù)特色的作品。

由于從上到下各方面的努力，1959年的電影劇本創(chuàng)作有了根本性的改觀，已經(jīng)形成了一支新老結(jié)合、專業(yè)與業(yè)余相結(jié)合的電影編劇隊(duì)伍，在電影創(chuàng)作拍攝中發(fā)揮了很好的作用，所以就為提高“獻(xiàn)禮片”的藝術(shù)質(zhì)量奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。該年度“優(yōu)秀和比較優(yōu)秀的影片達(dá)到近30部，占全年總產(chǎn)量的三分之一以上，無論數(shù)量還是在總產(chǎn)量中的比重，都大大超過了以往任何一年。許多優(yōu)秀影片在思想上、藝術(shù)上和技術(shù)上達(dá)到了新中國(guó)成立以來的最高水平。尤其《林家鋪?zhàn)印贰读謩t徐》《老兵新傳》《青春之歌》《風(fēng)暴》《我們村里的年輕人(上)》《五朵金花》《今天我休息》《戰(zhàn)火中的青春》《回民支隊(duì)》《萬水千山》等影片，從編、導(dǎo)、演、攝、美、樂到錄制等藝術(shù)和技術(shù)的總體上，顯露出電影藝術(shù)家把對(duì)電影藝術(shù)特性的把握與有意識(shí)地探求民族特點(diǎn)和中國(guó)風(fēng)格結(jié)合起來，使電影所反映的壯闊歷史畫卷和氣象萬千的現(xiàn)實(shí)生活富有鮮明的民族色彩與民族風(fēng)格?！盵6]179

1959年電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作的高潮仍有所延續(xù)，雖然60年代初期國(guó)際上日益激烈的“反修”斗爭(zhēng)對(duì)國(guó)內(nèi)“左”的文藝思潮起了推波助瀾的作用，在“反右傾”運(yùn)動(dòng)中劇作家海默、孫謙、徐懷中及其作品《洞簫橫吹》《一天一夜》《無情的情人》等相繼遭到批判，給電影創(chuàng)作帶來了不小的消極影響；但是，經(jīng)過文藝政策的調(diào)整，特別是1961年相繼召開的“全國(guó)文藝工作座談會(huì)”和“全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議”制定了《關(guān)于當(dāng)前文藝工作的意見》和《關(guān)于加強(qiáng)電影藝術(shù)片創(chuàng)作和生產(chǎn)的意見》，1962年周恩來總理和陳毅副總理在廣州召開的“全國(guó)話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)”上分別發(fā)表了重要講話，既使電影界彌漫的緊張空氣開始緩和，也使電影工作者遭受挫折的創(chuàng)作積極性有所恢復(fù)。同時(shí)，1962年和1963年《大眾電影》雜志社相繼舉辦了電影“百花獎(jiǎng)”的觀眾評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，一方面大大激發(fā)了廣大觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的熱情，另一方面也有效地推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)影片的創(chuàng)作發(fā)展。于是，電影界先后創(chuàng)作了《紅旗譜》《革命家庭》《紅色娘子軍》《甲午風(fēng)云》《李雙雙》《早春二月》《小兵張嗄》《冰山上的來客》《野火春風(fēng)斗古城》等一批各具特色的好作品，表現(xiàn)了電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作的新進(jìn)展與新收獲。

三

新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第三次高潮是1979年前后。1976年粉碎“四人幫”以后，中國(guó)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。雖然中國(guó)電影的發(fā)展也由此揭開了新的一頁，但要掀起一個(gè)新的創(chuàng)作高潮還需要經(jīng)過一段時(shí)間的恢復(fù)、調(diào)整、振興和創(chuàng)新。1977年至1978年，復(fù)蘇后的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作生產(chǎn)處于一個(gè)摸索和徘徊的階段。由于揭批“四人幫”的運(yùn)動(dòng)剛剛開始，許多思想理論上的問題尚沒有得到澄清，一些錯(cuò)誤的政策、口號(hào)還沒有得到糾正，電影工作者的思想觀念受到各種束縛，他們繼續(xù)沿用舊的模式、按照舊的習(xí)慣來創(chuàng)作新劇本，拍攝新影片，所以較多以揭露批判“四人幫”罪行為題材主旨的劇本和影片，都難免流于淺直粗露，難以擺脫概念化、公式化的窠臼。

1978年12月召開的中共十一屆三中全會(huì)，是新時(shí)期電影發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折的重要節(jié)點(diǎn)。全會(huì)批判了“兩個(gè)凡是”的錯(cuò)誤方針，肯定了關(guān)于真理標(biāo)準(zhǔn)問題的討論，決定終止“以階段斗爭(zhēng)為綱”的口號(hào)，作出了把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)上來的戰(zhàn)略決策。正是在這樣的歷史背景下，第四次“文代會(huì)”進(jìn)一步明確了社會(huì)主義文藝的歷史使命，擺正了文藝與政治的關(guān)系，調(diào)整了各項(xiàng)文藝政策。此后，隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的深入發(fā)展，隨著對(duì)“四人幫”鼓吹的文藝思想和文藝?yán)碚摰膹氐浊逅?，文藝界又較充分展開了關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的理論探討，不但重新肯定了“寫真實(shí)”的口號(hào)，而且對(duì)生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)、真實(shí)性和傾向性、現(xiàn)實(shí)主義的定義及特征等問題進(jìn)行了有益的討論和爭(zhēng)鳴，這對(duì)于恢復(fù)和發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)起了很大的推動(dòng)作用和指導(dǎo)作用。正是在這樣的政治思潮和文藝思潮的影響下，1979年的電影創(chuàng)作出現(xiàn)了重大轉(zhuǎn)折，開始從復(fù)蘇走向振興。廣大電影工作者努力打破各種清規(guī)戒律，積極探索電影藝術(shù)規(guī)律，大膽創(chuàng)新，使該年度的電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了不同于以往的嶄新局面，在思想觀念、主旨內(nèi)涵、人物塑造和藝術(shù)形式等方面都有了明顯突破。

該年度各制片廠共拍攝故事片65部,其中29部被列為慶賀新中國(guó)成立30周年的“獻(xiàn)禮片”。這些影片的劇作不僅在題材、樣式、風(fēng)格等方面出現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)作趨向,而且在反映生活的廣度和深度上有了明顯拓展。首先,對(duì)歷史的反思和概括有了新的開拓。不少表現(xiàn)與“四人幫”進(jìn)行斗爭(zhēng)的電影劇作，沖破了原有的框框,擯棄了“三突出”的虛假模式,以按照歷史本來面貌反映歷史的唯物主義精神,注重表現(xiàn)普通人在10年浩劫中的命運(yùn)和遭遇,描繪其悲劇經(jīng)歷,并由此折射出當(dāng)時(shí)嚴(yán)峻而復(fù)雜的政治局勢(shì)。其中如《苦惱人的笑》《淚痕》《生活的顫音》《苦難的心》《神圣的使命》《婚禮》《于無聲處》《柳暗花明》等，都各具藝術(shù)特色。以上大多數(shù)作品還沖破禁區(qū),大膽地描寫了人物的悲劇命運(yùn)，使劇作具有更強(qiáng)烈的控訴力量。同樣的情況也表現(xiàn)在一些革命歷史題材的電影劇作中，如《曙光》《贛水蒼?！返?，以歷史上血的教訓(xùn)來揭露“左”傾路線給革命事業(yè)帶來的危害，由此給人們以警誡，防止歷史悲劇的重演。其次，注重描繪人物獨(dú)特的感情世界，贊頌“人性美”和“人情美”，由此既表現(xiàn)了人物豐富的性格，也使影片獲得了以情動(dòng)人的藝術(shù)魅力。如《歸心似箭》《小花》《啊!搖籃》等劇作,在這方面都有不同程度的拓展。另外，部分劇作還注重藝術(shù)形式和藝術(shù)技巧上的創(chuàng)新，打破了多年來單一化的創(chuàng)作模式，使傳統(tǒng)電影語言得到了革新。如《苦惱人的笑》《生活的顫音》《小花》等均注重視聽造型語言的表現(xiàn)力，在敘事時(shí)把現(xiàn)實(shí)、回憶、幻覺交織在一起。還有一些電影劇作在類型樣式方面也進(jìn)行了新探索，如傳記片《吉鴻昌》《李四光》《蔡文姬》，喜劇片《她倆和他倆》《瞧這一家子》《甜蜜的事業(yè)》，驚險(xiǎn)片《保密局的槍聲》和音樂片《二泉映月》等。上述各種創(chuàng)新探索促使電影界掀起了一股強(qiáng)勁的藝術(shù)創(chuàng)新浪潮，其影響十分深遠(yuǎn)。為此，“在國(guó)慶節(jié)期間和1980年元旦、春節(jié)舉辦的新片展覽活動(dòng)中，廣大觀眾對(duì)這些影片表現(xiàn)了極高的熱情，社會(huì)上長(zhǎng)期彌漫的對(duì)國(guó)產(chǎn)片的不滿情緒開始扭轉(zhuǎn)。電影工作者大為激奮，稱頌1979年是電影的‘難忘之年’” 。[6]362

四

新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第四次高潮是1989年前后。雖然20世紀(jì)80年代中國(guó)電影的創(chuàng)作發(fā)展仍有一些起伏和波折，但從總體上來說，是隨著改革開放的時(shí)代發(fā)展而穩(wěn)步前行的，在每一年度都有一些好劇本和好影片問世，藝術(shù)創(chuàng)新持續(xù)不斷，藝術(shù)質(zhì)量逐步提高，并通過多方面的積累以后形成了創(chuàng)作高潮。

首先，由于20世紀(jì)80年代文學(xué)創(chuàng)作(特別是小說創(chuàng)作)發(fā)展迅速，成果豐碩，這就為電影劇本的改編提供了很多優(yōu)秀作品。如《天云山傳奇》《被愛情遺忘的角落》《牧馬人》《人到中年》《人生》《高山下的花環(huán)》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《西安事變》《野山》《黑炮事件》《盜馬賊》《紅高粱》《老井》《孩子王》等，都是改編劇作；同時(shí)，中國(guó)文學(xué)史上的一些名著也成為電影劇本的改編對(duì)象。如《傷逝》《阿Q正傳》《藥》《城南舊事》《黃土地》《一個(gè)和八個(gè)》《青春萬歲》《子夜》《駱駝祥子》《茶館》《寒夜》《邊城》《日出》《芙蓉鎮(zhèn)》《原野》《紅樓夢(mèng)》等，也同樣是改編劇作。由于這些電影劇作的文學(xué)基礎(chǔ)扎實(shí)，所以通過導(dǎo)演和演員等的再創(chuàng)造，拍攝的影片也產(chǎn)生了較大影響。其中《黃土地》《一個(gè)和八個(gè)》《盜馬賊》《紅高粱》還成為第五代導(dǎo)演崛起于影壇的代表作。

其次，在原創(chuàng)電影劇作方面，無論是對(duì)以往歷史的沉痛反思，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾的大膽揭示和對(duì)青年題材的新開拓，抑或是在革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)域，都有一些成功之作問世。如《巴山夜雨》《小街》《月亮灣的笑聲》《鄰居》《喜盈門》《沙鷗》《我們的田野》《咱們的退伍兵》《咱們的牛百歲》《鄉(xiāng)音》《鄉(xiāng)情》《風(fēng)雨下鐘山》《南昌起義》《廖仲愷》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《孫中山》《人鬼情》等。1987年7月，經(jīng)中共中央批準(zhǔn)，重大革命歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組在北京成立，該領(lǐng)導(dǎo)小組以1985年2月中共中央書記處提出的《革命歷史題材作品必須遵循的四條原則》為指導(dǎo)創(chuàng)作的思想原則。[3]795一些重大革命歷史題材電影劇作也在政府主管部門的重視和支持下有了新的拓展。同時(shí)，娛樂片劇本的創(chuàng)作也開始得到重視，相繼出現(xiàn)了《神鞭》《二子開店》《京都球俠》《最后的瘋狂》等一些較好的電影劇作。

在此期間，電影“百花獎(jiǎng)”的恢復(fù)，“金雞獎(jiǎng)”、政府獎(jiǎng)的設(shè)立和1983年1月中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)的成立，電影管理和創(chuàng)作生產(chǎn)體制改革的起步，以及電影界對(duì)外交流合作的日益增多等，均有助于推動(dòng)電影創(chuàng)作的繁榮發(fā)展。

1989年是新中國(guó)成立40周年，為切實(shí)抓好“獻(xiàn)禮片”的劇本創(chuàng)作，廣電部電影局分別于1986年9月和11月在北京與杭州相繼召開了北方8個(gè)電影制片廠電影劇本討論會(huì)和南方7個(gè)電影制片廠電影劇本討論會(huì)，選拔和修改較好的劇本，著手挑選一些好劇本來拍攝“獻(xiàn)禮片”。于是，1988年至1989年的電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作就有了新的開拓，出現(xiàn)了《巍巍昆侖》《彭大將軍》《百色起義》《開國(guó)大典》《春桃》《棋王》《晚鐘》《頑主》《豆蔻年華》《普萊維梯徹公司》《本命年》《哦，香雪》《紅樓夢(mèng)》《最后的貴族》等一批在題材內(nèi)容、類型樣式和美學(xué)風(fēng)格等方面各具特色的好作品，拍片上映后頗受歡迎和好評(píng)，從而為80年代國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作發(fā)展畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。

五

新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第五次高潮是1995年前后。1995年既是世界電影誕生100周年和中國(guó)電影誕生90周年，也是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50周年，圍繞這些歷史節(jié)點(diǎn)，國(guó)產(chǎn)電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作又出現(xiàn)了一次高潮也是非常自然的事情。

為此，政府電影主管部門做了多方面的工作，如1995年1月，“為了扶植重點(diǎn)故事片的創(chuàng)作生產(chǎn)，進(jìn)一步提高重點(diǎn)影片的質(zhì)量，經(jīng)國(guó)家電影專項(xiàng)資金委員會(huì)研究決定，自1995年1月1日起，國(guó)家電影專項(xiàng)資金對(duì)重點(diǎn)故事片主要采取借款、獎(jiǎng)勵(lì)、資助三種辦法”。[3]926顯然，這一政策的出臺(tái)有助于支持一些重大的革命歷史題材作品的創(chuàng)作。6月，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心和西安電影制片廠在西安聯(lián)合主辦了“電影文學(xué)創(chuàng)作研討會(huì)”，旨在探討如何繁榮電影文學(xué)創(chuàng)作，全面提高電影創(chuàng)作質(zhì)量等問題。10月，廣電部在北京舉辦了“全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)研討班”，具體討論落實(shí)如何貫徹中央提出的抓好電影、長(zhǎng)篇小說和兒童文藝的指示，以及在“九五”期間每年拍攝出10部電影精品的要求。11月，第十一屆全國(guó)電影文學(xué)工作者聯(lián)席會(huì)暨全國(guó)電影工作會(huì)議在廣西南寧、北海召開，全國(guó)15家故事片廠的文學(xué)副廠長(zhǎng)、文學(xué)部主任以及廣電部有關(guān)負(fù)責(zé)人出席了會(huì)議。參會(huì)者就如何提高電影劇本的質(zhì)量，開拓電影文學(xué)創(chuàng)作的新局面等問題進(jìn)行了研討，并發(fā)表了會(huì)議紀(jì)要《抓住機(jī)遇，沖出困境》。

經(jīng)過各方面的不懈努力，1995年前后的電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)了新面貌，在各類題材、類型、樣式等方面都出現(xiàn)了一批有特點(diǎn)的好作品。例如，在領(lǐng)袖人物和英模人物傳記片劇作領(lǐng)域，除了20世紀(jì)90年代初創(chuàng)作的《周恩來》《毛澤東的故事》《毛澤東和他的兒子》《劉少奇的44天》《焦裕祿》《蔣筑英》等之外，又有了《孫文少年行》《孔繁森》《離開雷鋒的日子》等劇作。在重大革命歷史題材劇作領(lǐng)域，除了90年代初創(chuàng)作的《大決戰(zhàn)》系列劇作和《開天辟地》《重慶談判》等之外，又有了《七七事變》《南京大屠殺》《大轉(zhuǎn)折》和《大進(jìn)軍》系列劇作等。在反映當(dāng)代社會(huì)生活的劇作領(lǐng)域，除了90年代初創(chuàng)作的《假女真情》《過年》《燭光里的微笑》《闕里人家》《香魂女》《鳳凰琴》《二嫫》《炮兵少?！贰侗桓嫔礁軤敗贰读舸宀炜础返戎猓钟辛恕逗隍E馬》《九香》《信訪辦主任》《陽光燦爛的日子》《吳二哥請(qǐng)神》《民警故事》《一棵樹》等劇作。其他各類題材、各種類型的劇作，如：《菊豆》《霸王別姬》《炮打雙燈》《紅櫻桃》《紅河谷》等，也充分地反映了電影創(chuàng)作的新探索和新拓展。

同時(shí)，1996年6月，由廣電部主辦的“夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)”全國(guó)優(yōu)秀電影劇本征集評(píng)選活動(dòng)開始進(jìn)行，這項(xiàng)活動(dòng)既是實(shí)施電影“九五五零工程”的重要舉措，也是為了進(jìn)一步推動(dòng)電影劇本創(chuàng)作，提高電影劇本質(zhì)量，振興電影文學(xué)創(chuàng)作。這項(xiàng)活動(dòng)的開展也促使1995年電影劇本創(chuàng)作高潮延續(xù)到了90年代后期，并陸續(xù)出現(xiàn)了《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《那山那人那狗》《一個(gè)都不能少》《國(guó)歌》《橫空出世》《我的父親母親》《洗澡》《我的1919》等一些好作品。同時(shí)，適應(yīng)電影市場(chǎng)的需求，也出現(xiàn)了《甲方乙方》《不見不散》等賀歲片劇作，其創(chuàng)作日趨多元化。

六

新中國(guó)電影劇本創(chuàng)作的第六次高潮是2005年前后。進(jìn)入21世紀(jì)以后，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的生態(tài)環(huán)境有了較大變化，中國(guó)電影進(jìn)行了全面產(chǎn)業(yè)化改革以后，國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，電影市場(chǎng)不斷擴(kuò)容，國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作不僅數(shù)量逐年有了較大增長(zhǎng)，而且電影票房收入也隨之有了較大幅度的提升。2000年3月，國(guó)家廣電總局在北京召開了“全國(guó)電影工作會(huì)議”，布置了深化電影行業(yè)改革和進(jìn)一步繁榮電影創(chuàng)作的任務(wù)，討論通過了《關(guān)于深化電影業(yè)改革的意見》。4月，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)等在江蘇同里召開了“當(dāng)代中國(guó)電影劇本創(chuàng)作研討會(huì)”；9月，國(guó)家廣電總局電影局在蘭州召開了“第十五屆全國(guó)電影文學(xué)工作會(huì)議”，這兩次會(huì)議具體研討了如何進(jìn)一步加強(qiáng)電影文學(xué)創(chuàng)作，為迎接加入WTO做好準(zhǔn)備。2004年12月，國(guó)家廣電總局在浙江橫店召開了“全國(guó)電影工作會(huì)議”，貫徹落實(shí)全國(guó)宣傳部長(zhǎng)會(huì)議精神和全國(guó)廣電工作會(huì)議精神，具體布置2005年為紀(jì)念中國(guó)電影百年盛典和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年、紅軍長(zhǎng)征勝利70周年而充分展現(xiàn)國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作成就與藝術(shù)魅力的各項(xiàng)工作，并把2005年確定為“電影發(fā)展年”，廣電總局副局長(zhǎng)趙實(shí)在講話中提出：“要以高度的政治責(zé)任感來搞好100周年電影紀(jì)念。通過紀(jì)念活動(dòng)，更好地繼承發(fā)揚(yáng)我國(guó)電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，總結(jié)電影業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神，弘揚(yáng)社會(huì)主義先進(jìn)文化，展示100年來特別是新中國(guó)成立以來和改革開放新時(shí)期中國(guó)電影的輝煌成就，緬懷老一輩電影工作者的光輝業(yè)績(jī)，激發(fā)廣大電影工作者團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的精神，推動(dòng)電影業(yè)在新時(shí)期的全面發(fā)展與繁榮，努力實(shí)現(xiàn)把中國(guó)建成世界電影強(qiáng)國(guó)大國(guó)的電影志向。”[3]1101

進(jìn)入新世紀(jì)以后，電影界通過電影產(chǎn)業(yè)化的改革，已先后創(chuàng)作了《生死抉擇》《相伴永遠(yuǎn)》《法官媽媽》《走出西柏坡》《沖出亞馬遜》《美麗的大腳》《生活秀》《天上草原》《英雄》《美麗上海》《天下無賊》《張思德》《鄭培民》《鄧小平1928》《我的法蘭西歲月》《可可西里》等一批各種題材和各種類型的優(yōu)秀電影劇作，為2005年再次掀起創(chuàng)作高潮積累了經(jīng)驗(yàn)，奠定了基礎(chǔ)。

2005年電影劇本創(chuàng)作和電影藝術(shù)創(chuàng)作在此基礎(chǔ)上有了新的拓展，相繼出現(xiàn)了一批適合電影市場(chǎng)需要的各具特點(diǎn)的好劇作，拍片上映以后在觀眾口碑和票房收益等方面都有不錯(cuò)的收獲。例如，無論是為了紀(jì)念中國(guó)電影誕生100周年創(chuàng)作的《定軍山》，還是為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年創(chuàng)作的《太行山上》《鐵血昆侖》《我的母親趙一曼》等劇作，都有一些新的創(chuàng)意和內(nèi)容。而在英模人物傳記片創(chuàng)作領(lǐng)域，則有《任長(zhǎng)霞》《生死牛玉儒》等一些頗受好評(píng)的劇作。在藝術(shù)片創(chuàng)作領(lǐng)域，則有《孔雀》《青紅》《世界》《向日葵》《好大一對(duì)羊》等一些體現(xiàn)了編劇創(chuàng)新意識(shí)的劇作。而在類型片劇作領(lǐng)域，則出現(xiàn)了《無極》《神話》《七劍》《情癲大圣》《韓城攻略》《頭文字D》等一些為商業(yè)大片創(chuàng)作的劇作。另有一些把藝術(shù)片類型和商業(yè)片類型有機(jī)融合在一起的劇作，如《求求你，表揚(yáng)我》《千里走單騎》《如果愛》《情人結(jié)》《一個(gè)陌生女人的來信》《獨(dú)自等待》《鴛鴦蝴蝶》等。這些電影劇作既為該年度故事片的拍攝奠定了很好的基礎(chǔ)，也為電影創(chuàng)作如何適應(yīng)電影市場(chǎng)和電影觀眾的變化和需求提供了許多有益的經(jīng)驗(yàn)。

七

從以上對(duì)新中國(guó)電影劇本幾次創(chuàng)作高潮的概述中，我們可以看出電影劇本創(chuàng)作的興旺發(fā)達(dá)與電影拍攝生產(chǎn)繁榮發(fā)展之間的緊密關(guān)系，同時(shí)也再次證明了好劇本是好影片的重要基礎(chǔ)；如果這一基礎(chǔ)不牢固，國(guó)產(chǎn)影片的創(chuàng)作生產(chǎn)就不可能有較快的發(fā)展和較大的提高，這已為新中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)展的歷史進(jìn)程所證明。

但是，從20世紀(jì)90年代后期開始，由于經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，中國(guó)電影的生態(tài)環(huán)境有了較大變化，其創(chuàng)作生產(chǎn)也出現(xiàn)了更加復(fù)雜多元的局面。為了適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展，電影體制也進(jìn)行了相應(yīng)改革。國(guó)營(yíng)電影制片廠和電影刊物均需自負(fù)盈虧，而不再由國(guó)家包下來。由于電影創(chuàng)作生產(chǎn)需要更多地面向市場(chǎng)，電影的娛樂性便得到了高度重視，而對(duì)其文學(xué)性的關(guān)注則有所忽略，電影劇本和編劇在電影創(chuàng)作生產(chǎn)中的作用與地位也有所下降。具體而言，這些問題大致表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，較多國(guó)營(yíng)電影制片機(jī)構(gòu)為了壓縮人員編制，減輕經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，便相繼取消了文學(xué)部，迫使原有的編劇和編輯改行。例如，上海電影制片廠文學(xué)部于1995年解散，時(shí)任文學(xué)部副主任的陸壽均在談到撤銷文學(xué)部時(shí)曾說：“我認(rèn)為不應(yīng)該！現(xiàn)在經(jīng)常在講劇本少，沒有好劇本，這是文學(xué)部解散的苦果?！盵4]103顯然，沒有專職編劇精心創(chuàng)作和專職編輯細(xì)心打磨電影劇本，或有計(jì)劃地約請(qǐng)一些著名編劇和作家創(chuàng)作電影廠故事片拍攝所需要的各類電影劇本，劇本的藝術(shù)質(zhì)量往往得不到很好的保證。由于缺少文學(xué)基礎(chǔ)扎實(shí)的好劇本，所以高質(zhì)量的好影片自然也就少了。

第二，一些電影文學(xué)刊物或改刊或?？?，發(fā)表電影劇本的陣地銳減，當(dāng)下除了《中國(guó)作家(影視版)》《中外軍事影視》等少數(shù)刊物還在發(fā)表電影劇本之外，其他刊物都不發(fā)表電影劇本了。同時(shí)，出版社也不像20世紀(jì)80年代那樣出版很多電影劇本的單行本，除了偶爾出版若干著名劇作家的電影劇本選集之外，也很少出版其他電影劇本了。電影劇本發(fā)表陣地的銳減和劇本出版物的大幅度減少，不僅使電影編劇撰寫的劇本不能及時(shí)與讀者和導(dǎo)演等電影創(chuàng)作者見面，而且也減弱了電影劇本和編劇的社會(huì)影響，既不利于電影劇本創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，也不利于青年電影編劇人才的迅速成長(zhǎng)。

第三，電影劇本不僅稿酬偏低，而且有些導(dǎo)演、制片人和投資者還經(jīng)常在編劇不知情的情況下隨意刪改劇本，有時(shí)甚至連編劇的署名權(quán)也被侵犯；編劇的權(quán)益得不到很好保障，其維權(quán)之舉時(shí)有發(fā)生。這樣不僅嚴(yán)重影響了電影編劇的創(chuàng)作積極性，而且也不利于吸引更多的作家參與電影劇本創(chuàng)作，不利于電影編劇隊(duì)伍的建設(shè)發(fā)展。

第四，不少電影導(dǎo)演、制片人和投資者只重視影片的IP改編，而忽視原創(chuàng)的電影劇本；同時(shí)，在影片的IP改編中，有些制片人和投資者雖然愿意花很多錢購(gòu)買改編版權(quán)，但卻不愿意多花時(shí)間和精力組織編劇力量認(rèn)真對(duì)原著進(jìn)行創(chuàng)新性的藝術(shù)改編。他們?yōu)榱耸垢木幾髌纺苎杆僬碱I(lǐng)市場(chǎng)，贏得商業(yè)利潤(rùn)，往往會(huì)急功近利，倉促投資拍攝。由于時(shí)間急促，編劇既沒有深入理解和準(zhǔn)確把握原著的創(chuàng)意與精華，也沒有真正理清改編思路，就快速拿出了改編劇本投入拍攝。這種做法既不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，也無法創(chuàng)作拍攝出高質(zhì)量的好影片。

上述現(xiàn)存的一些主要問題不僅造成了電影劇本創(chuàng)作的明顯滑坡，而且也影響和制約了國(guó)產(chǎn)影片藝術(shù)質(zhì)量的不斷提高及其創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，應(yīng)該引起各方面的關(guān)注和重視，要切實(shí)采取多方面的措施努力改變這種現(xiàn)狀。其中特別要重視電影編劇人才的培養(yǎng)和扶持，不斷加強(qiáng)電影編劇隊(duì)伍的建設(shè)。因?yàn)闆]有好編劇就沒有好劇本，而沒有好劇本就沒有好影片。著名前輩電影家夏衍在20世紀(jì)80年代初就曾多次指出“中國(guó)電影‘先天不足，后天失調(diào)’。在不足中，主要的一點(diǎn)就是缺乏專業(yè)的電影文學(xué)作家”。他還認(rèn)為“我們必須花很大的氣力來培養(yǎng)一批懂得電影這門綜合藝術(shù)的特殊規(guī)律的電影文學(xué)作家”。[1]304此言甚是。著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家張駿祥也曾說過：“我們的電影要真有很大的突破，中國(guó)電影真能震驚世界，沒有幾位大的電影劇作家出現(xiàn)，辦不到。不僅我們中國(guó)，就全世界來說，電影還沒達(dá)到可以達(dá)到、應(yīng)該達(dá)到的高峰，原因就是真正偉大的電影劇作家還沒有出現(xiàn)，真正像莎士比亞、托爾斯泰、巴爾扎克、魯迅、曹雪芹那樣偉大的電影劇作家還沒出現(xiàn)。但是要出現(xiàn)的，會(huì)出現(xiàn)的。像托爾斯泰、曹雪芹、魯迅運(yùn)用語言文字那樣運(yùn)用電影表現(xiàn)手段的作家，這樣的人物出來了，我們的電影就真正抬頭了。這日子一定會(huì)有的?！盵8]如今，我國(guó)從事電影編劇工作的創(chuàng)作者雖然人數(shù)不少，但是，優(yōu)秀編劇仍然十分匱乏，這也是國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)作拍攝缺少好劇本的一個(gè)重要原因。 因此，采取多種措施切實(shí)加強(qiáng)電影編劇隊(duì)伍的建設(shè)，特別是創(chuàng)造良好條件培育一批優(yōu)秀電影編劇，乃是提高國(guó)產(chǎn)影片藝術(shù)質(zhì)量不可缺少的重要環(huán)節(jié)。