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    原型批評視野下的美狄婭和索尼婭

    2019-02-11 05:59:09朱法榮
    關鍵詞:索尼婭美狄亞圣經(jīng)

    □韓 悅 朱法榮

    [內(nèi)容提要]柳·烏利茨卡婭作為當代俄羅斯女性文學的領軍人物,其作品蘊含豐富的猶太教和俄羅斯典型的東正教思維,并且深受希臘文化影響。從作者塑造的“美狄婭”和“索尼婭”等一系列代表性女性身上可以看到希臘神話和《圣經(jīng)》中經(jīng)典形象的印記。作者秉承神話原型創(chuàng)作理論,并對神話原型進行顛覆與重塑。本文試圖從原型批評理論視角,將作者筆下的“美狄婭”和“索尼婭”與希臘神話原型中的美狄婭、《圣經(jīng)》中利亞與拉結(jié)的故事以及才德的婦人形象進行對比分析,突出作者筆下的人物形象相對于原型的繼承和逆轉(zhuǎn),探討作者筆下人物命運的歷史淵源,揭示人物在新時代背景之下的生命力——俄羅斯傳統(tǒng)美婦人形象。這些形象在作者塑造的諸多人物中極具代表性,具有普遍意義。

    諾思洛普·弗萊(Northrop Frye, 1912-1991)是歐美最具影響力的文學批評家之一。神話——原型批評即原型批評是弗萊的重要理論,這是在人類對早期文化形式——神話在集體無意識的情況下研究所形成的觀點。在《批評的解剖》中論及原型,弗萊認為可以是意象、象征、主題、情節(jié)、人物,也可以是結(jié)構(gòu)單位,只要這些元素在不同的文藝作品中反復出現(xiàn)。[1]422人們對這些原型進行人類學方面的闡釋,從而形成對于原型再現(xiàn)的深層組合認知。他在《神話——原型批評》中指出了神話的重要性。我們所謂的“神話”是在西方文化背景之下的圣經(jīng)、神話,也包含我們所熟知的古希臘羅馬的神話故事。弗萊認為,正是這些神話故事構(gòu)成了文學創(chuàng)作最基本的素材和母本。此外,他的《偉大的代碼》是研究圣經(jīng)的經(jīng)典著述。弗萊認為“核心神話框架是依據(jù)圣經(jīng)建立起來的,這一框架是神話原型批評理論的中心”。[3]390因此,作者認為,人們基于對古代神話的重構(gòu)基礎上形成了文學創(chuàng)作,正因于此,這種創(chuàng)作可以有超出不同文化的共通的形式。

    本文鑒于神話——原型批評理論分析俄羅斯當代女性文學領軍人物——

    柳·烏利茨卡婭在《美狄婭和她的孩子們》(Медия и ее дети, 1996)中塑造的美狄婭形象和在《索涅奇卡》(Сонечка, 1992)中塑造的索尼婭形象。美狄婭和索尼婭是烏利茨卡婭塑造的當代女性的典型,她們涵蓋了作者筆下優(yōu)秀女性的性格特征——不懼生活的磨難,敢于面對命運的捉弄,是獨立、果敢、博愛的“永恒女性”。[7]以往對于作者的創(chuàng)作學界多作了人物形象分析、創(chuàng)作主題以及宗教內(nèi)涵分析,鮮少從原型批評視角出發(fā)探究文本。本文將希臘神話中的美狄亞和烏利茨卡婭筆下的美狄婭作對比分析,展現(xiàn)作者塑造的俄羅斯新時代文化背景之下的女性。用圣經(jīng)神話中的利亞與拉結(jié)的故事對比分析作者筆下索尼婭的境遇,彰顯博愛、勇敢的當代女性形象。此外,將美狄婭和索尼婭與圣經(jīng)神話故事中才德的婦人形象作對比分析。

    一、希臘神話中美狄婭的角色置換

    托爾斯泰說:幸福的家庭家家相似,不幸的家庭各各不同。[4]烏利茨卡婭塑造的諸多女性形象都是生活平凡卻命運坎坷的典型。她們能喚起讀者對其悲慘命運的共鳴。作者筆下的美狄婭不僅與希臘神話中的美狄亞有共同的名字,而且經(jīng)歷相似。在當代俄羅斯社會文化背景下,讀者可以重溫歷史悲劇,品鑒作者創(chuàng)作視角。作者筆下的“神話”故事最終帶給我們完全不同的結(jié)局。作者在《美狄婭和她的孩子們》①中講述了一個生活在克里米亞半島上的大家族的家庭關系歷史。女主人公美狄婭出生于希臘氏族,是一個外表普通的猶太女子。她是書中唯一一個繼承希臘文化傳統(tǒng),懂希臘語言并用希臘族的方式稱呼周圍的人。作者安排這位主人公具備如此多與“希臘”相關的特性,這與希臘神話中的女神美狄亞有著不可分割的淵源。

    在古希臘神話中,美狄亞是一個因愛生恨的復仇女神的形象。她是科奇斯島會施法術(shù)的公主,集榮寵于一身,不料愛上了前來偷取金羊毛的伊阿宋。為了幫助伊阿宋完成盜取金羊毛的任務,她毅然與父親反目,為愛逃離,甚至不惜用殘忍的方式殺死前來追趕她的親弟弟。但好景不長,為了愛情奮不顧身的美狄亞終究遭到了背叛,伊阿宋移情別戀,美狄亞心生怨恨。為了報復負心人,她狠心殺死了自己的兩名幼子和伊阿宋的新歡,最終逃離了伊阿宋。一個因愛生恨的悲劇就此落成。希臘神話中的美狄亞果敢獨立、敢愛敢恨——可以為了心愛之人背棄親情,可以為了捍衛(wèi)愛情毫不留情地殺死情敵。無疑,這是一個復仇惡魔的形象,但她的膽識和反抗的勇氣也讓我們看到了遠古時代父權(quán)重壓之下女性意識的最初萌芽。

    《美狄婭和她的孩子們》中的美狄婭和希臘神話中的美狄亞有著相似的經(jīng)歷、果敢堅強的個性以及極強的自我意識。作者筆下的美狄婭嫁給丈夫薩穆伊爾之后,同樣經(jīng)歷了丈夫的感情背叛——丈夫移情于美狄婭的親生妹妹,并且有了私生女尼卡。這一度讓美狄婭不知所措,但她冷靜下來之后,卻安然地接受了這一事實,原諒了給她帶來不幸的丈夫和自己的親妹妹,并且對他們的私生女疼愛有加。甚至在以后的生活中,丈夫十分依賴美狄婭帶給他的“心靈安寧”:只有在美狄婭身邊才能找到心靈的慰藉,哪怕是生命彌留之際——丈夫臨終時,美狄婭和他“靜靜地坐著,享受著對方的存在,享受著安謐,享受著現(xiàn)在已是純潔無瑕的愛情”。[5]218此外,希臘神話中的美狄亞因愛生恨,深思熟慮之后殺死自己的幼子,而作者筆下的美狄婭卻終生無一子女,但是這一點不妨礙她母性的表達:每年季節(jié)性規(guī)律地接待整個大家族成員從各地趕過來的聚會,一點不討厭親戚們季節(jié)性的來訪高潮;美狄婭對孩子們的興趣,尤其是到了老年更加濃厚了。[5]70當然,這也體現(xiàn)在她對自己丈夫偷情的私生女尼卡視如己出。這樣的結(jié)局與希臘神話中美狄亞的復仇惡魔形象迥異,作者用弒子惡魔與無子女卻母愛充盈的形象做對比,凸顯作者筆下的美狄婭是個篤信宗教、恪守己身的博愛的圣母形象。作者有意將美狄亞身上“魔鬼”和“圣母”特征進行角色置換,讓俄羅斯的美狄婭命運遭受考驗,逆轉(zhuǎn)希臘神話中的悲劇結(jié)局,彰顯美狄婭超出神話原型之外的俄羅斯美婦人的形象。故而作者筆下的美狄婭讓希臘神話原型得到了升華。

    二、利亞和拉結(jié)的沖突與共生

    《圣經(jīng)》的《創(chuàng)世紀》中記載,利亞和拉結(jié)是一對姐妹,也有共同的丈夫雅各。拉結(jié)美麗可人,雅各一見鐘情,為了娶她情愿為她父親做工七年。終于等到結(jié)婚之時卻被拉結(jié)的父親算計,將大女兒利亞嫁給了雅各,然而雅各并不愛利亞。其后七天雅各終于得到心愛之人拉結(jié)。然而,利亞雖嫁給了雅各卻始終未能得到丈夫的愛,耶和華見她失寵就使她大量生育,卻讓拉結(jié)不能生育。之后二人雖為姐妹卻終生彼此嫉妒,爭斗。最終雅各所心愛的拉結(jié)在旅途難產(chǎn)而死,在三人中最先去世,雅各把她葬在去迦南的路上(創(chuàng)世記 35:19),而終生未得到丈夫真愛的利亞贏得了丈夫的尊重——雅各選擇與她一同葬在麥比拉的家族墓地。[6]31

    在《索涅奇卡》中的索尼婭身上,她的經(jīng)歷與利亞與拉結(jié)的故事有著相似之處。索尼婭與美狄婭有著相同的境遇,索尼婭在排除一切阻礙維護和諧家庭的時候,丈夫卻愛上了自己女兒的同學——孤兒亞霞。而且事情發(fā)生在索尼婭收留這個孤女生活在自己家里的時候。索尼婭同樣也是一個其貌不揚但篤信猶太教的謙和女子。在結(jié)婚之后盡心盡力照顧丈夫和女兒的生活,索尼婭的宗教如同《圣經(jīng)》一樣,也分為三個部分,不過,名字不叫做《律法書》、《先知書》和《文苑卷》,而叫做第一道菜、第二道菜和第三道菜。[5]45雖然,時時以家庭為中心,傾盡心力為丈夫羅伯特營造一個舒適的創(chuàng)作環(huán)境,仍然沒能得到丈夫?qū)矍榈闹邑?。但出乎意料的是,當索尼婭得知一切真相之后,并沒有心生嫉妒、更沒有記恨亞霞,反而“理智地”認為這很正常,有亞霞那樣年輕的姑娘陪在丈夫身邊是一件合情合理的事——她心中虔誠地感謝命運的安排,讓她親愛的丈夫羅伯特晚年能遇上這樣的美事,能得到這樣的慰藉[5]62。在常人看來這是難以接受的事實,但是愛與恨在索尼婭的心理界限如此模糊,以至于她時時感覺身處幸福之中:每天黎明的那種幸福于她而言“她是怎么也適應不了的,靈魂深處悄悄地準備著隨時丟失這種幸福”。[5]25當周圍的人開始議論他們?nèi)说倪@種關系的時候:“多美呀……利亞和拉結(jié)……從沒有想到利亞有這么美……”[5]61——索尼婭不置可否,更不去爭辯,反而感恩上帝賜予她這樣的福氣?!吧系垩剑系?,我真配不上呀……”[5]27這樣的感嘆不止一次地出現(xiàn)于索尼婭的自我定位中。然而,與《圣經(jīng)》中利亞與拉結(jié)終生互相嫉妒爭斗的結(jié)局不同的是,索尼婭十分坦然地接受丈夫的感情背叛。而且在知得丈夫死于情人之榻之后強忍悲痛,繼續(xù)保護受驚的小亞霞——身穿黑色絲綢喪服的亞霞緊貼在沒有體形的、粗壯的索涅奇卡身上,像個小企鵝躲在媽媽的翅膀下一樣,從她胳膊下面探出頭來。[5]60她為丈夫舉辦畫展,繼續(xù)照料亞霞的生活,把她當成養(yǎng)女直至她離開獨自去波蘭生活。作者筆下的利亞和拉結(jié)沒有《圣經(jīng)》中原型所經(jīng)歷的沖突,作者有意讓人物和諧共生,凸顯索尼婭超越原型的母性氣質(zhì)與博愛情懷。

    三、《福音書》中才德的婦人

    “才德的婦人誰能得著呢?她的價值遠勝過珍珠。丈夫的心理倚靠她,必不缺少利益,她一生使丈夫有益無損”。[6] [8]“索尼婭”、“美狄婭”是《圣經(jīng)》中“才德”的婦人。她們篤信上帝,時刻感恩上帝的恩賜,恪守己身卻不屈從于命運安排。作者讓她們經(jīng)受異乎尋常的苦難——雖然她們將家庭料理的井井有條,對丈夫恩愛有加,但她們的丈夫都在感情上背叛了她們。而且,在《圣經(jīng)》中,大量生育被認為是大福,不生育被認為是悲劇和恥辱,沒有子女則是災難……子女是耶和華的賜福。[2]然而作者筆下的苦難的美狄婭卻終生無一子女,卻比一個母親更稱職:每年季節(jié)性規(guī)律地接待整個大家族成員從各地趕過來的聚會,一點不討厭親戚們季節(jié)性的來訪高潮;[5]70她甚至對自己丈夫偷情所生的私生女尼卡視如己出。

    與美狄婭境況不同的是索尼婭,在生育了一個女兒之后發(fā)現(xiàn)自己再也不孕,這叫她難過得時常掉淚,總認為自己對不起丈夫的愛,因為再也不能為他生兒育女了[5]25,作者有意使她們的命運逆轉(zhuǎn)——用苦難置換宗教中倡導的和諧多子的家園。作者將她們置于圣經(jīng)中的場景,賦予她們與原型相似的經(jīng)歷,卻對原型加以顛覆性的重塑。她們雖然都是才德的婦人,但是卻享受不到上帝那里上好的福分——擁有多子女的大家庭。但作者以此原型為對照,凸顯主人公命運逆轉(zhuǎn)之后的博愛、隱忍。雖然貌似沒有上帝給與的“福分”,但她們?nèi)詫ι系凵钚挪灰?,感恩生活,把守護家園當做自己生活的重心。

    除了以上所指的神話原型運用之外,作者多次運用希臘神話中的原型進行人物塑造:《索涅奇卡》中提及羅伯特因為沒有身份證借不到書的時候“他感到一切都落空了,庫柏勒②女神向他吐出紅舌頭在嘲笑。”[5]7《美狄婭和她的孩子們》中當提及布托諾夫和瑪莎以及尼卡的關系時,“像《圣經(jīng)》故事中娶了兩姊妹的雅各一樣……”[5]274;在瑪莎寫給布托諾夫的信中“玩吧,肯陶羅馬人③,玩吧,喀邁拉④怪獸原本屬性雙重”[5]270……作為柳·烏利茨卡婭筆下的典型形象的美狄婭和索尼婭,她們形象的塑造很好地印證了弗萊的觀點:文學是對古代神話的重構(gòu)。一定程度上這與作者的身份息息相關——作者出生于猶太教家庭,生長于俄羅斯這一東正教文化思想濃重的國家。作者對猶太教和東正教文化思想有很深的研究,所以作品中的人物形象包含深厚的宗教哲學思維。此外,作者對于神話——原型批評理論巧妙地作了角色置換,既能將文藝學與心理學、古希臘神話和圣經(jīng)審美結(jié)合,又能把當今俄羅斯文學的社會歷史和俄羅斯獨特的文化背景相連接,避免了弗萊原型批評理論的過于強調(diào)形式而忽視文化歷史背景的弊端。因此,作者筆下的人物是歷史性的繼承、沿襲,更是神話角色的嬗變與逆轉(zhuǎn)。雖然,在當代俄羅斯文化視野下,傳統(tǒng)女性形象一定程度上缺乏應有的自我意識,新時期的“美狄婭”和“索尼婭”應當更具果敢、獨立的現(xiàn)代女性意識,摒除一定程度的歷史上宗教的“束縛”,追求自我價值。但是,作者的女性書寫已經(jīng)讓我們能站在新時期俄羅斯社會文化視角更好地審視當代的“美狄婭”和“索尼婭”,彰顯俄羅斯美婦人形象,進而繼續(xù)探尋女性成長之路。

    注 釋:

    ①本文所引的柳·烏利茨卡婭作品原文均出自李英男、尹城譯《美狄婭和她的孩子們》。

    ②庫柏勒是希臘神話中的眾神之母。

    ③希臘神話中半人半馬魔怪。

    ④希臘神話中的怪獸。

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